下载文档原格式
文字是构成版面设计的基本元素，各种字体、字号、字距、行距给我们带来了不同的视觉感受和心理反映，赋予了版面以无限的魅力，因此研究版面中的文字使用，显得尤为重要。
一、字体在雕版印刷术发明之前，书籍上的文字全靠手抄，这种方式具有一定的局限性，大大影响了书的批量生产以及书的传播。
随着宋代雕版印刷的盛行，字体逐渐地得到了发展。
1、宋体所谓宋体字，是后人对宋代雕版印刷中书体的指称，其笔画特征在当时并不是十分明显，其特征真正定型于明代，因此日本也称其为“明朝体”。
宋体基本笔画特征出自于楷体，其中包括点、横、竖、撇、捺、勾、挑、折等笔画。
字体特点概括为：横平竖直、横细竖粗、横画及横、竖画连接的右上方有顿角，撇如刀、点如瓜子、捺如扫等，结构饱满、端庄典雅、整齐美观。
宋体字既适用于印刷刻版，又适合人们的基本阅读需要，因此一直沿用至今，而且成为了当今设计中最常使用的字体之一。
在宋体的基础上发展出了系列接近的字体，如：特粗宋、粗宋、大标宋、小标宋、报宋、书宋、中宋、仿宋、长宋、宋黑等。
其中特粗宋、粗宋、大标宋、小标宋、中宋由于横竖笔画粗细对比较大，不适合于大篇幅地排印正文，因此通常用于标题字的设计，报宋、书宋、长宋适合排印长篇正文，仿宋多用于排印引言、图注等说明性文字。
2、黑体随着无饰线西文字的出现，20世纪初在日本出现了一种新的印刷字体——黑体，也称“方头体”、“平体”。
其特点:横竖笔画粗细一致，没有宋体字角的装饰性，结构严谨、笔力遒劲、庄重醒目、严肃且富有现代感。
黑体字系列通常有：特粗黑、粗黑、大黑、中黑、细黑、中等线、细等线等。
其中特粗黑、粗黑、大黑、中黑适用于编排标题，细黑、中等线、细等线适用于编排正文。
3、楷体楷体是在楷书技术上规范出来的一种字体，与手写体相近似，流畅和谐，富有韵味。
通常用于正文及说明性文字。
近年来，字体设计者又将一些手写字体及POP字体也加工为电脑用字，如行楷、隶书、魏碑、舒体、琥珀体、彩云体、竹节体等。
版式设计的构成要素点、线、面是构成视觉空间的基本元素,也是版面构成的主要语言.版面构成实际上就是如何经营好点、线、面。
不管版式如何复杂，最终都可以简化到点、线、面。
在设计师的眼里，世上万物都可以归纳为点、线、面：一个字母、几个数字，可以理解为一个点或多个点。
一行文字、一行空白,均可理解为一条线。
多行文字、一张图片或一片空白，都可以理解为不同形状的面.版式设计就是在有限的版面空间内处理和协调好点线面之间相互依存、相互作用的关系,组合出各种各样的形态，构成有新意的符合审美意识的版式.一、点点在造型要素中是最基本的形态，也是最细小的单位。
一个较小的形态称为点，一条线的起始或终结也是点,两条或几条线的交叉处仍然可以称为点.点在形象设计中不是孤立存在的，它必然会依附于某个形体上，它的形状不固定，可以是任意的形象.比如：在一套形象设计中,服装上的蝴蝶结是点，一粒特殊的装饰扣是点，头发可以是点,帽子也可以是点。
点的性质是由空间环境所决定。
点在空间环境中只占有极小的面积.点具有张力作用和紧张性，在空间的衬拖托下，点很容易将视线吸引和聚集。
在版面中一组文字、一个标志或几个符号的位置不同、数量不同、大小不同、聚散排列不同给人的感觉也不同。
主要表现在以下几个方面:(一）平等配置以大、小均等的点在整体上等距的排列，效果平稳、均衡，但是,容易显得缺少变化、呆板，无新意.(二)不均等配置以大、小不同,距离不等的分配方式排列，设计效果有强弱对比之感,配置效果活泼，富于变化。
（三）强调配置一个点在整体形象中常常起到强调的作用。
同样的点，由于设计的位置不一样，强调的位置也不一样。
比如：头饰作为点,配置在人体的上部，其装饰的不仅仅是头部或脸部，而是通过强调整体形象上部的一“点”，来达到某种整体效果.设计师在造型构思时首先要决定用点的目的，然后再确定点的位置.以点在全局中的强调配置，起到画龙点睛的作用。
点设计表现时通常是需要色彩来配合，因此,点的位置、大小与色彩配置有着很重要的联系。
版式设计之版面构成的22条法则(一)大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
﹝二﹞明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。
初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。
若代表时髦与女性，则通常以细字表现。
细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
﹝四﹞曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。
自然界中，皆由这两者适当混合。
平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。
故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
﹝五﹞质感的对比在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。
譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。
故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。
若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。
﹝六﹞位置的对比在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。
画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。
因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。
2.1 点线面版面设计中的具象要素是文字图形图片等，抽象要素则为点线面，无论版面上的内容与形式多么复杂，最终都可以归纳到点线面上来，更注重精神与情感。
在版面中，一个字母一块极小的图形可以理解为点，一行字和一条带状的图形可以理解为线。
一组子一块空白或者一幅图可以理解为面。
点线面在不同运动轨迹的引导下会产生不同的节奏和韵律，动与静刚与柔虚与实的感觉通常来自点线面的方向位置空间的相互作用以及排列组织。
通过点先面得分散和集中，拉开了版面的空间层次，形成了叙事强弱之韵律。
高明的设计师善于在版面中造就一条潜在的运动轨迹，讲零散的点先面编制与充满韵律的运动之中，以美得旋律一道读者的视线，使所要表达的思想信息能够及其巧妙轻松自如地传达给读者。
版面设计中，无论是抽象形还是具象形，不论以何种形式出现，并等间隔排列时会使人感到一种严谨规律秩序之美，而点在自由排列时给人的感觉是轻松活泼，且具有抒情性。
点的不同形态往往能引起观看的不同联想。
单个点，多个点以及电的群花能给人带来视觉引导效果。
点的形状及组合形式多种多样，但无论何种形态和形式的点，其运用首先从版面全局入手，在同一的前提下寻找变化的形式，并利用聚散大小层次转换变位明暗等形式丰富其视觉效果。
在版面设计中，线与点面相比，线是更活跃更富有个性和已与变化的元素。
线有极大地灵活性，它可以任意变换方向形态，既可以严谨形态出现，也可以赋予形态的抒情性和强烈的动感。
由于线的长度方向取之起伏疏密赋予了线不同性格，从而呈现出不同的视觉效果和速度舒展飘逸等。
加之线的不同组织会产生不同的节奏韵律以及空间层次，先表现力极为丰富，能够诱导出无限潜藏的版面形态。
面在版面设计中常常占有着重要的位置，应用十分广泛，视觉效果最为显著。
任何点线的排列及扩展最终必然一面的形态出现。
版面文字的排列由点到线，由线到面，它的内部空间往往是点线面得规划。
由于这一特性赋予了面得可变性灵活性转换性，使之产生了不同形态，不同性格不同特征。
报纸排版规则1、每一段落开头空两格全角汉字的位置。
段落间除非有上下文意思的大转折大跳跃，否则尽量不要有空行。
段内换行应为软回车，即不按回车键的自然换行；另起一段应为硬回车，即按回车键产生的分段。
2、文章内如果有分章节，一般采用汉字“一、二、三、四……”标识，也可用阿拉伯数字，只要全篇前后一致即可。
小标题和章节数及文章写作日期也请空两格全角汉字的位置，并和上下文适当分行。
3、请规范标点符号使用。
标点符号一律为全角符号，占用一个汉字的位置。
行首除了双引号、单引号、书名号、单括号、破折号，请勿使用其它标点符号。
4、数字和英文字母一律为半角。
关于报纸的知识开本之类字体大小: 小中大报纸的出版印刷在印刷业中占有重要的地位。
从上个世纪八十年代末起，我国报业的出版、印刷工艺发生了巨大的变革，从铅字排版、浇铸铅版、凸版铅印轮转机印刷发展到计算机排版、PS版制版和胶印轮转机印刷。
本文将分三个部分对报纸的编排、印刷与发行进行普及型介绍，对初涉印刷行业，特别是报纸印刷行业的人员，会有一定的帮助。
1 报纸稿件及采编报纸稿件可归纳为文字、图片、广告三大类。
其中文字、图片稿件的来源主要有以下几个途径：记者采访、通讯员等投稿、新华社电稿、网络下载、报社相互间交流等。
广告来源为：客户上门要求登载、各广告公司组稿、报社广告部门组稿等。
采访对于报社来讲是一项很重要的工作，因为要办报就必须进行大量的采访。
报社编辑部每天都有众多的记者在不同地区、不同行业进行着采访工作，除日常正常的采访外，遇到重大突发事件，如重要社会活动、会议、外事等均要派出记者进行采访。
此外作为报社宣传报道的计划，一个时期还有其重点，所以还要进行一些专题采访报道。
为了及时采访报道各类新闻，不少报社在各省、市和地区还常年设有记者站、办事处，他们可以把当地发生的新闻，通过先进、快速的手段及时传回报社编辑部。
报社编辑部往往分为若干个部门，如总编室、国际部、经济部、体育部、副刊部等，每个部每天都需要把采访来的稿件进行筛选，决定哪些先用，哪些后用，哪些可用，哪些不可用。
版面构成★版面构成的发展史：代表人物：20世纪初欧洲的两位大师——莫里斯、李捷斯基，英国人莫里斯是古典主义版面的创始人，其设计风格严谨、朴素大方、简洁、淡雅。
李捷斯基，与莫里斯的风格相反，他是构成主义的创始人，他主张以点、线、面，和色彩处理上运用规律排列、追求秩序的美，以理性简洁的几何图形构成图，着重于形体美、节奏美、抽象美。
★版面构成概念和功能：在有限的版面空间里，将版面构成要素——文字、图片、图形、线条和色彩色块等因素，依据特定的内容进行组合排列，并运用造型要素及形式表达出来。
是一种直觉性和创造性的活动。
功能：使读者产生美的联想和共鸣，让设计师的观点进入读者心灵。
版面构成的两种方式：1、柔和的美，以流线性的线条或色带，体现主题的亲切感。
2、刚强的美，规则的图形体现秩序的美，精致的美。
★版面构成的发展趋势：1、创意为先导：内容和形式是紧密相连的表现方式，已成构成的趋势，设计师敢于打破原本的条条框框，树立大胆想象，勇于开拓的观念，在美的基础上突破创新。
2、形式独特性：对文字版面构成从来没有人像今天这样吸引设计者对它的偏好和瞩目。
通过文字与图形相编所制造的幽默感、风趣感等形式。
3、情趣性攻势：版面构成正向艺术性、娱乐性、亲和性的方向发展。
拒绝以往的研性说教、千篇一律，取而代之的是新文化、新艺术、新情趣。
这种新文化潮流具有观赏性和趣味性，能迅速吸引观众的注意力，激发他们的兴趣，从而达到以情动人的目的。
第二章版面构成的原则思想性与单一性、艺术性与装饰性、趣味性与独创性、整体性与协调性是版面构成的四大原则。
1、思想性与单一性: 简要的沟通对产品的了解、对产品定位的深度认知、是版面构成的一个良好的开始，版面构成最终的目标是主题鲜明突出，一目了然，这也是设计思想的最佳体现。
案例：产品形象占据整个版面，成为诉求中心，鲜明突出。
注：平面艺术是利用有限的时间段、有限的篇幅与读者接触，这就要求设计者必须单纯、简洁的表现一个主题，实际上强调单纯、简洁，并非是单调、简单，而是图形精致，信息的提炼浓缩，是单一性的体现。
2、艺术性和装饰性构思立意——是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面的构图、布局、表现形式、色彩关系等则成为版面设计的艺术核心，也是一个艰辛的创造过程。
如何才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，版面构成就对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点线面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，3、趣味性和独创性版面构成中的趣味性，主要是指形式美的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无太多精彩的内容，就要靠制造情趣取胜，4、整体性和协调性强调版面的协调性原则，也就是强化版面中编排要素在版面中的结构及色彩上的关联性，使版面具有秩序性美、条理美、从而获得良好的视觉效果。
第三章版面构成的造型要素点、线、面是构成视觉空间的基本要素，也是版面构成上的主要语言，版面构成实际上就是如何经营好点、线、面之间的关系。
不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点线面上来，在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点线面。
一、点在版面上的构成。
点的感觉是相对的。
它是由形状、方向、大小、位置等形式构成的。
这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感觉。
1、当版面中有一个点时，它能聚集眼睛的视线，成为视觉的中心。
2、在版面中出现多个同样大小的点时，在视觉上会产生点与点之间的线的感觉。
3、点与点水平排列，产生平稳、安详的感觉。
二、线在版面上的构成线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向形状和性格。
直线和曲线是决定版面形象的基三要素。
每一种线都在它自己的个性和情感的存在。
将各种不同形状的线运用在版面设计中就会产生不同效果，所以说设计师必须善于运用它，就等于拥有了一个得力工具。
1、线的情感因素由于线具有不同的特征，便赋予线在视觉上的多样性。
所以在版面构成之间，我们需要多多了解线的情感特征，以便更好的运用，帮助设计者体现主题思想。
直线：单纯、明确、庄严、向两边延伸的视觉感。
水平线：向令人产生开阔、平稳、平静、安定、永无止境、向两边无限延展的感觉。
垂直线：使人产生积极向上、蓬勃、崇高、高尚的情绪。
斜线：具有动荡不安的感觉，有动力感，富于现代意识和速度感。
曲线：给人以丰富、柔软、流畅、的感觉，非常具有女性美。
.自由曲线：能体现情感的抒怀，将压制的情绪得以释放。
几何曲线：具有明确、规整、易产生秩序美，使版面具有逻辑性。
上半圆的线：具有美好、圆满、永恒的太阳。
下半圆的线：不安定，具有动感，但充满了快乐的空气。
折线：神经质，但非常能引人注意。
2、线的空间构成线不但具有情感特征，而不同粗细的线能产生空间感、具有深度。
近实远虚，近大远小绘画规律。
在此可以得到体现。
三、面在空间上占据的空间最大，所以比点与线产生的视觉更为强烈。
1、正三角形给人以坚实、稳定的感觉、恰如金字塔的永恒。
2、方形具有稳重、厚实、坚强而深沉，具有男性的感觉。
3、圆形给人以充实、柔和、圆满柔和的感觉，恰如女性的温柔。
4、由大小渐变构成的版面具有空间感。
5、如果正形实体在版面中具有紧张、向前、明确的感觉。
6、正负形的合理安排，能使视线保持兴奋，从而达到诉求的目的。
四、版在黑、白、灰的空间构成在版面构成中，一般感觉最敏锐的是白色，最迟钝的是灰色，介于两者之间的是黑色。
第四章版面构成的正形式原理一、重复与交错在版面构成中不断的重复使用基本的形或线，它们的形状、大小、方向都是相同的。
重复使设计安定、整齐、规律的统一。
不足：有时使版面显得呆板、平谈、无趣味性的变化。
故此，我们在版面中可按排一些交错与重叠，打破版面的呆板和平淡格局。
二、节奏与韵律节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续的排列，形成一种律动形式。
它有等距离的连续、也有渐变、大小、长短、明暗、形状、高低等排列构成。
在节奏中注入美的因素和情感——个性化，就有了韵律，不但有节奏更有情调，它能增强版面的感染力，和开阔和艺术表现力。
案例，远近大小的眼镜按照不同方向的排列，产生轻、重、缓、急的情感因素。
三、对称与均衡由以线为轴的左右对称和上下对称，以点为中心的对称等。
其特点是：稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。
均衡是一种有变化的平衡。
它运用等量而不等形的方式表现矛盾的统一性，揭示内在的、含蓄的秩序和平衡，达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美。
均衡的形式富于变化、趣味、具有灵巧、生动、活泼、轻快的感觉。
四、对比与调和对比是差异性的强调，对比的因素存在于相同或相异的性质之间。
也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、迟钝、轻重的对比。
对比的最基本的要素是显示主从关系和统一变化的效果。
调和是指适合、舒适、安定、统一、是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。
对比与调和是相辅相承的。
在版面构成中，一般整体版面宜调和，局部版面宜对比。
也就是说大的统一小的对比。
五、比例与适度比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。
成功的版面构成，首先取决于良好的比例。
比如常常表现为：等差数列、等比数列、黄金比例等。
1：0.618之比，黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分的不同部分产生相互的联系。
六、变异与秩序变异是一种规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。
这一突就往往就成为整个版面最具动感，最引人关注的焦点。
变异的形式：1、规律的转移2、规律的变异，以上两种可根据其形状、大小、方向来构成特异效果。
七、虚实与空白中国传统美学上有“计白守黑”这一说法。
就是指编排的内容是“黑”也就是实体，斤斤计较的是虚实的“白”，也可为细弱的文字、图形或色彩。
留白则是版面未放置任何图文的空间，它是“虚”的表现手法。
其形式、大小、比例决定着版面的质量。
留白能够使人轻松的看到作者想要突显的主题。
在版面构成中，巧妙的留白，讲究空白之美，是为了更好的衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。
作用：空间广阔、意境深远的效果。
八、“力场”与网络“力场”是在人们心理的感应下虚幻的空间，使空间产中流动感，从而具有生命力的感觉。
网络是20世纪起源于瑞士，也是平面构成中骨架的概念，并得以发展与延伸，九、变化与统一变化与统一是美的总法则，是对立与统一规律在版面构成上的应用。
两者完美结合，是版面构成最根本的要求。
也是艺术表现力的因素之一。
变化是一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异性方面。
造成视觉上跳跃，变化主要是借助于对比形式法则。
统一是强调物质和形式中种种因素的一致性方面，最能使版面达到统一的方法是保持版面的简洁，也就是版面的构成的要素要少一些。
统一的手法可借助均衡、调和、秩序等形式法则。
第五章版面构成的文字文字在版面构成中，不仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。
文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚新视觉。
文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式。
运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的画面，而不需要任何图形，所以说能驾驭文字，设计便算成功了一半，甚至全部。
一、字体、字号、字间距与行距中文常用的字体为宋体、仿宋体、黑体、楷书四种，标题往往为了更加醒目，常用精黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体及手绘美术字体。
在版面构成中，选择二到三种字体为最佳效果。
否则，会产生零乱不整体性差的效果。
字号：PS里常用的字号为7—5点，原来常用9—12点，越来越小，版面显得格外清秀，精致，体现了现代感。
字体最小不能低于5点，以免看不清晰。
字距与行距：一般行距的确立，比如字号是8，那么行距应为10，字8行10的行距，8：10。
字距一般根据具体情况而定。
第六章版面构成的图片图片在版面中占据着重要作用，视觉冲击力比文字强85%；也有这么说的，一幅图片胜于千字。
但这样并非语言或文字表现力减弱了，而是说图片在觉传达能辅助文字，帮助理解，更可以使版面立体真实。
具有两大功能：增强视觉效果导读效果。
第七章版面构成的图形图形主要有以下特征：简洁性、夸张性、具象性、抽象性、符号性、文字性。
1、图形的简洁性图形在版面中首先得简洁明了，主题鲜明突出，诉求单一。
图形的夸张性2、图形的具象性具象性图形最大的特点是在于真实的反映自然形态美。
图形绘画期间也渗入了艺术效果的处理。
3、图形的抽象性抽象图形以简洁单纯而又鲜明的特征为主要特色。
它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形状来构成，是规律的概括与提炼。
所谓言有尽而意无穷，就是利用有限的形式语言所营造的空间意境，让读者的发挥想象力去补，去联想、去体味。
这简炼精美的图形为现代人们所喜乐见闻，其表现的前提是深远的、无限的、广阔的，使构成的版面更具特色。
