第一章画面造型语言

视听语言就是影视的语言，就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。

语言，必然有语法，这便是我们所熟知的各种镜头调度的方法和各种音乐、音效等运用的技巧。

这些方法和技巧来自于人们长期的视觉和听觉实践，可以说是完全符合人们的欣赏习惯的。

视听语言主要内容：第一章画面造型语言第二章镜头形式第三章剪辑和蒙太奇第四章声音与声画关系第五章影视视听结构一、景别概念景别是指由于摄影机与被摄物体距离不同，造成被摄物体在画面中所呈现出的范围大小的区别。

景别是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。

景深是从纵深的画面空间识别人物位置和空间关系。

二、景别的划分与功能景别的划分标准：一是以被摄主体在画面中所占的面积大小来划分；二是以成年人在画面中所占位置大小来划分。

景别的划分基本划分：远景、全景、中景、近景、特写大远景是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代空间关系的功能性景别。

适于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物。

远景被摄主体只占画面很小面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。

在造型上更为强调空间的具体和人在其中的位置感。

在叙事功能上，远景景别的叙事能力更强，信息交代上更明确，也是对具体的某个场景的介入，情绪表现比较超脱全景被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画幅中人物占主体，是非常常用的景别。

全景既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境。

画面的叙事信息比较丰富。

中景中景画面是人物取到膝盖以上。

这个景别既能交代环境，也专注于人物主体的形体和表情，人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性景别。

但有时也略显缺少情感上的感染能力。

近景近景对画面主体人物取景别胸部以上，并占据画幅面积一般以上。

常被用来突出主体，强调情节，表现相对小的物体或人物表情，提升他的重要性，暗示物体或人物表情不同寻常的意义。

特写常被用来拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。

影视视听语言绪论一、视听语盲是“语盲”吗1.视听语盲到底是不是一门学科2.克里斯蒂安-麦茨①开创了电彩第二符号学《想象的能指》②列维施特劳斯结构主义语盲学的研究方法（术语：能指和所指）③® “电影是短路的符号”⑤八大组合的：非时序性组合段、顺时序性组合段、平行组合段、插入组合段、描述组合段、叙事组合段、交替叙事组合段、线性叙事组合段。

3.视听语盲的语肓是影视艺术的技术表现方式的功能性比喻。

二、怎么学习视听语言1.看片2.感觉、理解、记忆画面形象 0.什么是视听语肓1.有意义的形象具有分析意义的影像；有选择的、鲜明特征的、形象凸显的。

2.叙事性的视听语盲视听语盲要利用画面中的场景、细节、事件讲述故爭。

3.表现性的视听语盲视听语言通过镜头间的组接用极主观化的方式表现现实，带有强烈的主观色彩。

4.象征性的视听语盲用可感知的形象，比喻某种抽象的思维、概念、情感、意境5.视觉构成画面、镜头、运动、光、色、构图、角度、场面调度、造型等等。

五、课程相关性和目的性六、课程内容框架1.视听语言基本元素、规律2.类型化的电视视听语肓第一章画面造型语言学习要点第一节景别一、景别的概念1.景别是从二维平面上识别人物位置和空间关系。

2.景深是从纵深空间上识别人物位置和空间关系。

3.远景系列：大远景、远景、大全景、全景、人物全景近景系列：中景、近景、特写、大特写4.作为造型元素：景别意味着距离；景别暗示着银幕空间作为叙事手段：景别交代特征；景别强调细节。

5.二、景别的划分与功能根据拍摄对象：物；人1.大远景概念：以空间景物为拍摄对象，表现其宽度和广度，用来交代空间关系的功能性景别。

作用：适用于表现大的空间、环境、背景，展示事件的规模和气氛，展现多层次景物。

影片结尾、动作结束、情绪远离。

情绪的超脱、气氛的宏大、交代故事环境。

2.远景概念：被摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。

第一章笔记、画面造型语言(景别景深焦距镜头)分析第一章画面造型语言第一节视听语言概述。

1、视听语言最小单位——镜头2、镜头的三个概念：A、物理——光学透镜B、拍摄——开关机之间拍摄的画面C、剪辑——两个剪辑点之间的画面3、电影之父——卢米埃尔兄弟1895年12月28日为电影诞生日代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》禁锢的摄影机：由一个固定视点的单镜头拍摄而成。

4、影视声音包括：音乐、音响、人声（对白、独白、旁白）5、影视声音发展：无声电影——现场乐队伴奏——胶片同步记录——后期配乐——有声电影6、视听语言：它是影视特有的一种语言，同时依托视觉、听觉两种感觉器官，以画面和声音的综合形态进行表达，并形成思想、感情的交流与传播。

第二节景别1、景别概念：画面所展示的主体形象，如人物或景物称为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离为景别。

2、景别大小变化方法：A、由摄影机与拍摄对象间的距离决定B、通过光学镜头的变焦来改变取景框范围，改变景别。

3、景别的划分标准：A、以被摄主体在画面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景；B、以成年人在画面中所占位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写。

4、景别分类：A、【大远景】以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交待空间关系的功能性景别。

常用于片头或片尾。

表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的想象空间。

B、【远景】被摄主体只占画面很小面积，画幅大面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。

能看清基本形状，但看不清细节。

表现功能：相比大远景，远景更为强调人与环境的关系以及人在其中的位置感。

C、【全景】被摄主体在画面中呈现全貌，画幅中人物占据主体。

实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。

表现功能：客观展示被摄主体全貌，交代空间环境，是主观镜头；可以制约一场戏的总角度。

影视画⾯造型与影视⽤光第⼀章影视画⾯造型第⼀节影视艺术造型及其个性化特点⼀、造型的概念1、传统美术概念：造型是指⼀种静⽌的、空间上的艺术结构。

——造型就是艺术的空间构成。

绘画：雕塑、建筑：舞蹈、戏剧：⾳乐、⾳响：影视：因此，对于各门类艺术的造型⽅式⽽⾔，最基本也最重要的⼀点就是空间的结构。

2、⼀般意义：造型是艺术家⽤以构成视觉形象的各种因素、体现造型构思的造型⼿段和技法的综合。

3、影视艺术造型：影视艺术是具有时空性质的、运动着的光、影、⾊的造型艺术。

影视艺术的造型是影视艺术的基本元素，是静⽌和运动、时间和空间的有机结合。

⼆、影视艺术造型的个性化特点1、与传统绘画、雕塑等美术领域的造型观念的⽐较绘画、雕塑：静⽌的空间造型影视造型：不断变动、时间向度——思维空间2、与戏剧、舞蹈等舞台艺术的造型观念的⽐较戏剧、舞蹈：时间概念相对固定，演出时所需的物理时间和舞台上的时间是相等的。

在空间上，相对于观众⽽⾔，舞台与观众的相对观演位置固定不变。

影视造型：是⼀种时空结合、视点不断变化的运动造型，是内部运动和外部运动相结合的⼀种崭新的造型⽅式。

3、与⾳乐、⾳响在造型观念上的⽐较声⾳造型：通过对声⾳因素（物理因素、空间因素、⽣理因素、⼼理因素）的有机运⽤，营建出⼀个丰富的⽴体的⾳乐、⾳响空间造型，再现、创造出声⾳形象，来反映客观世界，提升创作者对客观世界的感受和领悟的表达。

影视造型：声画结合的造型。

第⼆节影视画⾯⼀、影视画⾯的涵义1、电影画⾯：现实⽣活的影像，通过胶⽚底⽚感光记录下来，然后进⾏洗印，翻转正⽚拷贝之后，最终还原放映在银幕上的光、影、⾊的银幕形象。

电视画⾯：影视画⾯是影视作品结构的最基本的组成单位，也是影视造型语⾔的基本视觉元素。

⼆、影视画⾯的特性（⼀）影视画⾯的空间形态：具有平⾯构成和框架结构两⽅⾯的特征。

1、平⾯构成利⽤视觉经验形成三度空间的⽴体感利⽤运动物体的运动来形成纵深感利⽤摄影机的运动来打破画平⾯2、框架结构对影视画⾯造型⽽⾔，框架的存在，直接起到了界定画⾯内容、从现实⽣活中分离出被摄对象范围、间隔和平衡画⾯内的各个造型元素的作⽤。