电视画面有哪些造型特点

1 在电视画面造型中，对框架结构的认识，有两种不同的美学态度，表现出两种不同的创作方法。

一种认识，是把框架内的空间，看成一个独立的天地。

这种美学思想把框架所圈入的空间，看成是一个自我封闭的体系，着眼于框架内形象的经营和布局。

另一种认识是，不再把框架看成一个与外界起隔离作用的界线，而是看作一个我们生活中向外眺望的窗口。

两种不同的美学态度，决定了封闭式构图与开放式构图两种构图方式。

2 电视画面的造型特点。

表现具象，通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。

表现运动，记录运动、表现运动是电影的重要造型特性。

运动表现，对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断地表现，使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。

3 电视画面的取材要求一，电视画面的信息应清晰准确，简明集中二，电视画面的光色还原要力求真实、准确三，镜头运动时，力求稳定、流畅、到位．四，注意同期声的采录4 光线性质及优缺点P53光线的性质首先取决于光源的性质。

自然界的光线基本上是以三种状态出现的，即：（l）直射光线（又称为硬光）：直射光线（硬光）是指在被摄体上产生清晰投影的光线。

－；；；（2）散射光线（又称为软光）：散射光线一（较先）是指在被摄体上不产生明显投影的光线。

－（3）混合光线：混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线。

5 色彩画面的表现力画面色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。

1．色彩的选择：画面色彩的选择也应从处理好主体、陪体及背景的色彩关系着手。

形成主体色与陪体色及背景色的映衬对比关系，主次之间有了对比呼应，画面的色彩构图和造型表现才有视觉冲击力和艺术表现力。

2．色彩的布局：画面色彩的布局是指根据表现的内容、画面形象的主次关系及情绪氛围等需要，把选择入画的色彩分配以适当的面积，排放在合理的位置上，发挥出特征与性能不同的色彩组合起来后在塑造形象、烘托主体、渲染气氛等方面的作用。

电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语,也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。

电视画面有哪些特点?怎样取得优美而又适宜的电视画面构图?一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。

构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位,但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。

电视画面构图的特点主要有以下几点:(1)动态性随着被摄对象的运动,画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变,被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。

电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。

(2)时限性电视画面的时间长度不同,所附载和传达的信息量的多少也不同,观众只能一次过地收看和接受画面信息,这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。

因此,画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确,它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。

(3)多视点与绘画和照片不同,电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现,而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别,对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。

随着视点的不断变化,被主体的画面形象和画面范围也在不断变换,画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变,这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。

(4)画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的,不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰;拍摄只能在现场的镜头前一次完成,虽然拍摄前可以进行安排和组织(如电视剧、音乐电视等),但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。

因此一些重要活动的电视直播节目,必须在事先作好各种充分准备,条件许可则多次彩排,以尽可能减少失误,减少遗憾。

电视与摄影画面造型差异
电视画面造型特点：
电视画面是一个动态的造型展示，介于它是一个电视节目的最小组成单位，所以必须保证每一个画面的完整性和连续性。

电视画面一般分为静态和动态，静态的电视画面与摄影的造型差异不大，都是强调光的运用和拍摄主体在画面中的展现。

至于动态的画面则是突破了固定的画面的局限，延伸了画面空间，同时动态画面，分为机动和物动，机动摄影的好处在于可以在一个画面中得到不同景别、视角的变化，同时在运动中光线、色彩也在不断地变化，使得电视画面再现现实方面，得到更加逼真的感受。

摄影画面造型特点：
摄影画面是一个静态的造型展示，它非常强调静态画面的布局其中还包括画面光线以及色彩的搭配调节运用，介于摄像机与摄影机在具体造型的区别，它们在光圈、感光度、焦距、景深方面的调节使用存在差异，所以成像后的画面会有明显的不同。

实训体会：
经过两次的实训，我比较直观的接触了摄像设备，也对它有了初步的了解，但是对于具体的专业操作还存在一定程度的生疏，在接下来的学习实践中还有待于熟练。

电视画面构图的特点和构图要素电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。

电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。

电视画面构图的特点主要有以下几点：（１）动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。

电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。

（２）时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。

因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。

（３）多视点与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。

随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。

（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。

因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。

分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构是指在电视节目中，摄像机对画面元素的安排和组合方式，以及画面中各个元素之间的关系和排列。

一个好的画面构图能够吸引观众的注意力，增加观赏效果。

下面将分析电视画面构图的布局及结构。

1. 画面的比例和对称：在电视画面构图中，一般使用16:9或4:3的画面比例。

画面的对称也是一种常见的构图手法，可以通过摄像机角度和目标位置的选择来实现对称布局。

2. 画面的对焦：电视画面中，对焦是非常重要的一个因素。

通过对焦的选择，可以突出画面中的某一元素，引导观众的注意力。

3. 画面的透视：画面的透视是指通过摄像机的角度和位置，来展现画面的立体感。

透视构图可以使画面更加生动，给观众一种空间感。

4. 剪辑技巧：剪辑在电视画面中也起着非常重要的作用。

通过剪辑技巧，可以将画面中不同的元素组合在一起，形成一个连贯的故事或场景。

5. 画面的色彩和光影：画面的色彩和光影也是构图中需要考虑的因素。

通过选择合适的色彩和光影效果，可以更好地表达故事情节和情感。

6. 画面的线条和形状：画面中的线条和形状也能够起到引导观众视线、增加观赏效果的作用。

合理选择线条和形状，可以使画面更加有层次感。

7. 画面的前景和背景：在电视画面构图中，前景和背景的选择也是非常重要的。

通过选择合适的前景和背景，可以突出画面中的主体，增加画面的层次感。

电视画面的构图布局及结构是通过对比例、对称、对焦、透视、剪辑、色彩光影、线条和形状、前景和背景的选择和使用，来达到吸引观众注意力、增加观赏效果的目的。

一个好的画面构图能够使观众更好地理解和感受电视节目的主题和情感。

电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。

电视画面构图是指在电视拍摄中把被摄像对象及其造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

电视画面构图是电视造型艺术的重要组成部分，是表现拍摄内容的重要形式。

特点---（1）动态随机性；电视画面构图最显著的特点，由于被摄主体的运动和摄像机自身的运动，画面中主体的位置以及画面形象间的透视关系都会改变，因此摄像者要对运动过程有一种预见性和总体把握能力，要准确地构图。

以确保主体突出、布局合理。

（2）整体连续性；一个完整的电视节目一般都由一系列相互关联的画面组成，每一幅画面表达的内容都不是孤立的，要么是从上一个画面延续而来，要么向下一个画面发展下去，这就要求摄像者在构图时，不仅要从所拍摄的单个画面考虑，还要从上一个画面和下一个画面的整体关系和连贯性上加以考虑，形成构图的整体性和传情达意的连续性。

（3）视点多样性；电视画面可以对一个被摄主体从多个视点、多个角度、多个景别进行拍摄，使主体形象和拍摄范围在变化中展现，使观众获得更多的信息和更丰富的视觉感受。

（4）画幅和时间的限定性；电视画面大都遵循4：3或16：9的画幅比例，受电视播放限制，电视画面不能无休止的固定在屏幕上，这就要求在构图时充分考虑画面所能承载的信息量，尽可能在短时间内完整准确的传达给电视观众。

（5）现场一次性；电视画面的拍摄大都是现场一次性完成，拍摄完的画面构图就确定了。

对于那些电视直播节目，必须事先做好准备，尽量减少失误。

电视画面是一种空间艺术，还是一种时间艺术，在拍摄过程中，要根据电视画面构图的自身特点来选择、组织画面，形成内容和形式完美结合的构图。

1、电视画面构图的形式元素有哪些电视画面构图中，光线、色彩、影调、线条、质感和立体感等元素是构成画面的最基本的形式元素。

光线---构图中最重要的先决条件。

离开了光线，万物就失去了色彩，构图就无从谈起。

在电视构图中，可以利用光线来表示时间，突出主体，创造气氛，增强立体感和质感等。

从琅琊榜看电视剧画面的美学特点电视剧《琅琊榜》是一部备受好评的古装剧，讲述了北齐末年，一个昔日沦为奴隶的青年逆袭成为权臣琅琊台台官的故事。

这部剧的画面构图和场景设计都展现出了独特的美学特点，以下是我对它的几点观察和分析。

首先，剧中的画面布局合理，注重对称美。

在《琅琊榜》的每一幕中，导演都精心安排了角色和背景的摆放，使画面显得平衡和谐。

例如，在重要场景中，主要角色往往被置于画面正中央，两侧有对称的配角或装饰物来增强画面的稳定感。

这种对称美不仅给观众带来了视觉上的满足，也使整个故事更加有力量感和庄重感。

其次，剧中的色彩搭配讲究，细致入微。

在《琅琊榜》中，色彩被巧妙地运用来表达不同的情绪和氛围。

剧中的色调以灰蓝色为主，给人一种寒冷、冷峻的感觉，适应了北齐时代的乱世氛围。

同时，剧中还使用了多种明亮色彩，比如红色和金色，来突出重要场景和角色。

这些色彩的运用使得剧中的画面更加丰富多彩，同时也有助于表达角色的情感和内心世界。

此外，《琅琊榜》的画面构图注重对比和层次感。

通过在画面中安排不同的元素和人物，剧中的画面呈现出明确的前景、中景和背景的层次关系。

这种层次感不仅使画面更加立体，而且也在视觉上吸引了观众的目光。

同时，剧中还善于运用对比手法，通过对比明暗、大小、色彩等来突出重要元素或场景。

这种对比让画面更加生动有趣，也帮助观众更好地理解故事。

最后，《琅琊榜》的画面构图注重细节的塑造和突出。

在剧中，导演通过一些小的细节来展示人物的个性和环境的特点。

比如，人物的服饰、装饰品、表情以及背景中的细节等。

这些细节的表现力在很大程度上丰富了角色形象，使观众更容易对他们产生共鸣。

同时，这些细节也有助于创造更加真实、有生命力的画面，使观众沉浸于故事中。

总的来说，电视剧《琅琊榜》的画面美学特点主要表现在合理的画面布局、精心搭配的色彩、对比和层次感的运用以及细节的塑造和突出等方面。

这些特点使得剧中的画面更加美观，也有助于表达故事和角色的情感和内涵。

电视画面构图一、构图的定义：构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象以及各种造型元素加以有机地组织，选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

二、电视画面构图的特点1，动态性：表现运动和运动表现。

2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改变。

3，多视点：运动导致画面的视点不断改变4，画幅的固定性和场景一次性：电视画面的结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不可再现。

5，构图结构的整体性：电视通过一系列画面来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与画面彼此间的联系。

《大红灯笼高高挂》常见构图：在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。

《黄土地》中常见构图：著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的“传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。

三、构图的总体要求1、构图是创作意图外显的过程，应以明确的形式传达出主题思想。

2、主体形象突出与否，是衡量画面构图的主要标准之一。

3、构图应当体现鲜明的风格，美妙和谐的构图画面能给人带来美的享受。

4、摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂琐碎。

四、构图具体要领：1．“平”是摄象构图的基本要求之一。

摄象构图要求横平竖直，建筑物主题轴线要垂直于画框横边，地平线应平行于画框的横边而且不能居中要根据天象情况决定偏上或偏下。

2．摄象构图还要求“美”（或称为“准”）。

摄像构图特别是拍摄人物，构图应注意画面要具有美感。

各种景别安排均要考虑到主体人物的完美，通常称为把画面“格准”。

3．摄像构图要适当留出空白，以保证“透气”。

摄像构图要让画面气氛贯通流畅，既不许拥挤闭塞密不透风，又忌讳空空荡荡浪费画面。

摄像构图的画面留白包括：天头留白，运动留白和关系留白。

电视画面构图电视画面构图一、电视画面构图的特点：电视画面构图虽然也借鉴了一些绘画及摄影画面等静态构图的技巧与方式，但是为了表现电视画面的运动性这一突出的特点，还形成了一些与运动密切相关的特点和规律。

电视画面构图的主要特点包括以下几个方面。

（一）电视表现的运动性如前所述，电视画面有一个重要的特点就是它的运动性。

虽然我们可以将电视画面的类型分成静止（固定）画面和运动画面两种，但是并不是说所谓的静止画面就可以像图片摄影画面那样进行构图处理了，因为二者在本质上还是有着很大的区别。

因为在电视画面的概念里，所谓静止画面是指在摄像机机位不动，镜头焦距不变化，光轴方向不变化的条件下拍摄的画面，这种画面并不排斥画面内产生内部运动，即被摄主体的运动。

也就是说，在电视画面的拍摄中，即使画框范围是和图片摄影一样的固定形式，那么由于表现的对象存在的运动性，也将会使这种画面构图情况与图片摄影构图产生明显的区别。

而作为电视画面的另一种重要类型，运动画面的拍摄时就是产生了画框的运动，比如拍摄推、拉、摇、移等镜头的时候，这样，画面的运动性就更是被从画面的范围大小和视角的变化上直观地表现了出来。

在画面的连续展示中，由于被摄主体的运动，摄像机的运动，将会不断地改变画面构图的结构，改变画面构图形式，改变画面中叙事的重点，改变画面中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。

此时画面中的所有造型元素都处于一个有序的变化过程中，会形成不同的结构效果和视觉流效果。

电视画面构图表现运动的直接后果，表现在三个方面：首先，打破了绘画和图片摄影在表现运动上的时间凝固和空间静止。

电视画面本身就是以每秒25帧（现行我国使用的PAL制的电视制式中）完整的画面连续起来表现一个连续的时空，这和人类在现实生活中的时空是相仿的，更加易于被我们心理所接受的；其次，电视运动性能表现出对象自身的运动状态、速度和节奏。

大千世界是运动的，我们正处于这个一定的环境中，并且成为这个运动环境中的一分子，所以，准确地表现出这个运动的环境，是电视画面的基本要求之一；第三，进行运动表现，这可以体会人们观察事物时的实际活动状态和具体心理状态。

浅谈电视画面的造型艺术[摘要]电视画面造型中包含两种不同的美学态度表现出两种不同的创作方法。

要充分运用摄像机的运动创造美感的电视画面造型，推镜头的功能和表现力；拉镜头的功能和表现力；摇镜头的功能和表现力；移镜头的功能和表现力。

创造固定画面的静态美。

关键词：电视画面；美学造型；表现方式引言摄影机、摄像机通过各种方式的运动拍摄，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了电视画面的造型艺术呈现。

运动摄影(像)拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。

在电视画面造型中，有两种不同的美学态度，表现出两种不同的创作方法。

①一种认识是把框架内的空间看成一个独立的天地。

框架是画面内部和画面外部不可逾越的明显界线。

这种认识注重框架内形象元素的完整、严禁、统一、和谐，以及形象之间秩序的有条不紊。

在这种思想的指导下，电视画面构图主要讲究均衡，其总体要求是：面积均衡、明暗均衡、点线均衡、动势均衡、生活习惯均衡、色彩均衡。

而另一种认识则不再把框架看成一个与外界起隔离作用的界限，而是看作一个在我们生活中常见的向外眺望的窗口。

它的思维方式和结构方式是开放的。

开放式结构除强调画面内外的结合，注重向画外空间的拓展外，还注意调动观众的想象力，调动观众参与画面造型的创作过程，引导观众意识到画框外的东西，追求更高层次的心理平衡和美感形式，可以说是一种较为灵活和富有创意的构图方法。

综合以上两种电视画面造型的美学观，我们可以拍摄出更适合观众的电视画面。

一、运动镜头的电视画面造型（一）推镜头的功能和表现力推镜头是指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。

推镜头的画面特征是：能够形成视觉前移的效果；有明确的主体目标；可以使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。

电视画面的特点对于电视画面的特点，从事电视节目制作的各专业人员，会有不同的理解。

我们则从摄像造型这个角度探讨电视画面的特性，故称电视画面的造型特点。

了解电视画面的造型特点，在于了解和把握电视画面和其他造型艺术在表现上的不同处，以便发挥其表现优势。

1、电视画面的运动性"运动正是电影画面最独特和最重要的特征"(《电影语言》2页)同样，运动也是电视画面的特性，不过不是"独特"的，而是和电影共有的特性。

运动性包含以下三个方面的涵义:首先，电视画面是借助于摄像机的光学镜头聚集成像及其光电转换作用，把物体影像变成电信号，传送到显像端(电视机)，经其电光转换呈现在电视屏幕上的。

电视屏幕的图像每秒扫描(更换)25帧画幅(电影为24格/秒)，这些动作各眼异的固定画帧记录了连续运动的对象，靠人眼的视觉残留作用，才构成了活动的幻觉画面。

这个记录运动的过程和电影极为相似。

即使是固定机位摄录静止物体，画面也是在不停的运动中(画帧的变化)来显示物体静止状态的。

其次，电视画面能表现对象的运动过程。

由此它区分于作为空间艺术的绘画、雕塑、摄影等造型艺术，使其成为时空艺术。

不仅能表现现实的三度空间，还能表现时间的流程，故称电视和电影为四维艺术。

摄影只能表现动势故称为瞬间艺术。

电视画面的运动性使其成为比其他艺术更加逼真的艺术(详见摄像艺术特性)。

第三，运动表现。

运动表现也称运动摄像，指摄像机在运动中表现对象的静止或运动状态。

运动摄影突破了固定画框的局限，延伸了画面空间，运动摄像可以在一个画面中得到不同景别、视角的变化，同时在运动中光线、色彩也在不断地变化，这些变化，使电视画面在再现现实方面，得到更加逼真的感受。

2、分切拍摄组接叙述单一的画面，不能构成完整的艺术作品，虽然每个镜头画面都有一定的涵义，但不能单独表达作品的主题。

必须把许多不同内容、不同景别、不同角度的画面通过蒙太奇手段组接起来，才能塑造出完整的艺术形象，叙述一个完整的故事。