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第一章画面造型语言第一节视听语言概述。
1、视听语言最小单位——镜头2、镜头的三个概念：A、物理——光学透镜B、拍摄——开关机之间拍摄的画面C、剪辑——两个剪辑点之间的画面3、电影之父——卢米埃尔兄弟1895年12月28日为电影诞生日代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》禁锢的摄影机：由一个固定视点的单镜头拍摄而成。
4、影视声音包括：音乐、音响、人声（对白、独白、旁白）5、影视声音发展：无声电影——现场乐队伴奏——胶片同步记录——后期配乐——有声电影6、视听语言：它是影视特有的一种语言，同时依托视觉、听觉两种感觉器官，以画面和声音的综合形态进行表达，并形成思想、感情的交流与传播。
第二节景别1、景别概念：画面所展示的主体形象，如人物或景物称为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离为景别。
2、景别大小变化方法：A、由摄影机与拍摄对象间的距离决定B、通过光学镜头的变焦来改变取景框范围，改变景别。
3、景别的划分标准：A、以被摄主体在画面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景；B、以成年人在画面中所占位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写。
4、景别分类：A、【大远景】以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交待空间关系的功能性景别。
常用于片头或片尾。
表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的想象空间。
B、【远景】被摄主体只占画面很小面积，画幅大面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。
能看清基本形状，但看不清细节。
表现功能：相比大远景，远景更为强调人与环境的关系以及人在其中的位置感。
C、【全景】被摄主体在画面中呈现全貌，画幅中人物占据主体。
实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。
表现功能：客观展示被摄主体全貌，交代空间环境，是主观镜头；可以制约一场戏的总角度。
D、【中景】对画面主体人物为膝盖以上。
第一章画面造型语言目录(一)景别 (3)1.大远景： (3)2.远景： (3)3.全景： (3)4.中景： (3)5.中近景： (4)6.近景： (4)7.特写： (4)8.大特写： (5)(二)景深与焦距 (5)1.短焦镜头： (5)2.中焦镜头： (5)3.长焦镜头： (5)4.大景深镜头（全景焦点镜头） (6)(三)角度 (6)1.平角： (6)2.俯拍、大俯角： (6)3.仰拍、大仰角： (7)(四)视点 (7)1.客观视点： (7)2.主观视点： (7)3.导演视点： (8)4.间接主观视点： (8)5.试点缝合： (8)6.正反打镜头： (8)(五)构图 (8)1.画格： (8)2.几何中心： (9)3.视觉中心： (9)4.对比的优势引导： (9)5.视觉重量： (9)(六)光效 (10)1.正面光： (10)2.侧面光： (10)3.逆光： (10)4.侧逆光： (10)5.侧顺光： (10)6.顶光： (10)7.脚光： (10)8.自然光源： (10)9.人工光源： (11)10.影调： (11)(七)色彩色调 (11)1.消色： (11)2.互补色： (11)3.色彩情绪作用： (12)4.主题色： (12)5.色彩对比： (12)(一)景别1.大远景：extreme long shot。
人物在画幅顶端，所占面积非常小，画面包含内容丰富，属于远景系列镜头。
是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代和展示空间的功能性景别。
由于大远景镜头以表现环境空间为目的，不以清晰呈现人物为画面构图任务，因此，特别对于场景发生在自然环境中的影片，是功能性很强的景别，能起到明确地理概念、交代情节的作用。
（《桂河大桥》用大远景交代大桥位置、炸桥小队位置的地理关系。
）且大远景不仅在视觉上可感觉到空间距离的遥远，还可以在观众心理上产生空间的远离和旁观感、不介入感以及超脱与超然感，从而使画面在整体上显得较为客观和宏观。
