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法国大革命时期的政治改革与社会变革分析法国大革命是人类历史上的一次伟大事件，不仅极大地影响了欧洲，也对世界历史进程产生了深远的影响。
法国大革命从1789年开始，结束于1799年，期间历经了许多政治动荡和社会变革，推动了法国政治、经济、文化等方面的深刻改革。
一、政治改革1、制宪会议的成立1789年5月5日，法国政府成立了由三级贵族制资格的贵族革命党组成的国民议会，旨在拯救困境的贵族们终于认识到了危机的严重性。
当时，法国数百万农民、工匠、市民生活贫困，穷困潦倒，法国政府无力解决问题。
在国民议会成立后，全国范围内的选举活动开始迅速展开，各个地区选出自己的代表。
这种选举方式使得国民议会的权利得以有效体现，也为以后的政治改革奠定了坚实的基础。
2、立宪王国的建立1791年，制宪会议起草并颁布了一部共和宪法，法国也由此成立了立宪王国，形成了君主制和宪政制度。
这项宪法规定，国王将不再拥有临时权力，而且公民的自由和平等权利将得到保障。
该宪法规定了三权分立、语言自由、普遍人权等政治制度，并形成了国家议会、法院等政治机构，它们的形成对法国政治体系的构建产生了深远的影响。
3、雅各宾派的革命运动雅各宾派是法国大革命时期一个最为激进的政治组织，该组织以反对极权主义为主要宣言，主张实行极端的平民主义立场。
1792年8月，雅各宾派在国民议会的协作下上台，从此成为了法国政治生活中的重要力量。
雅各宾派成立后，其要点是要废除贵族和主教等阶层，实现以普选代表国民，是较为进步的政治组织。
但是，其极端主张和运动方式，又导致了人民权利被严重侵犯，最终在1794年被罗伯斯庇尔推翻。
雅各宾派的兴起和衰落，也让法国大革命中的政治改革得到更进一步的发展。
二、社会变革1、封建制度的瓦解法国大革命对封建制度的瓦解功不可没。
在大革命的早期，封建制度所形成的严重社会矛盾和危机暴露无遗。
国王、贵族和教会统治下的封建制度，令人民忍受巨大的压迫，这也是法国大革命影响巨大的原因之一。
2020在世界电影史上，自20世纪50年代法国掀起新浪潮运动以来，世界范围内的电影新浪潮运动可谓此起彼伏。
受法国新浪潮运动的影响，亚洲国家先后发生过电影新浪潮运动，如日本、韩国等。
这些新浪潮运动的历史背景有很多相似之处，比如发生新浪潮运动之前，这些国家和地区的电影产业普遍受到新兴的大众媒体的冲击而处于衰落的阶段，消费主义的盛行瓦解了固有的文化消费模式，电影受众更趋精英化和多元化，旧有的电影创作受到普遍挑战等等。
此外，发生过新浪潮运动的国家和地区，历史上都曾有过较好的电影文化传统，都有一定的电影工业基础，否则，新浪潮之“新”便无从谈起。
当然，由于国情的不同，社会文化语境的不同，这些被新浪潮运动“眷顾”过的国家和地区发生新浪潮运动的成因和发生的时间自然也不尽相同。
可以说每个国家或地区自身经济、社会、文化的发展水平以及电影产业的发展状况，在很大程度上决定了电影新浪潮运动何时发生以及如何发生。
同样，就泰国而言，之所以在20世纪90年代末发生新浪潮运动，与其当时的社会文化的变迁和电影产业环境的变革是密不可分的。
一、社会文化的变迁：泰国电影“新浪潮”运动的社会背景泰国自1961年起开始实施国家经济和社会发展五年规划，这个与当时社会主义阵营国家普遍实行的计划经济模式下的“五年计划”相似的国家发展规划对泰国的经济和社会发展起到了很大的推动作用（从1961年起至今，虽然泰国政治几经动荡，但国家经济和社会发展计划的制定和实施一直未受太大影响，到2016年，已实行了11个五年规划，现正施行的是第12个五年规划）。
尤其是20世纪80年代初到90年代中期，泰国经济实现了快速发展，基本实现了从一个落后的传统农业国到有一定工业基础的现代化国家的转变。
1995年，泰国人均收入已从1961年的2100泰铢上升到68000泰铢（约合2700美元），被世界银行列为中等收入的发展中国家[1]。
泰国人口规模也随着经济的发展有所扩大。
二战结束时的泰国人口仅有1700万人，30年后的1975年达到4187万人。
⼴播电视新闻学第⼀章⼴播电视的发展与现状⼀、⼴播电视的发明与发展1、⼴播的发明与发展1）初创时期（1865－1928）☆1895年，俄国的波波夫和意⼤利的马可尼分别制成了世界上最早的⽆线电接收机。
☆1906年圣诞节前⼣，美国匹兹堡⼤学物理学教授费森登在马萨诸塞州的⽆线电⼴播室⾸次成功进⾏了⽆线有声⼴播。
☆1907年，美国⼈李·德·福斯特（⽆线电之⽗）发明三极管，⽤于⼴播播⾳。
他⾼兴地宣称：“我发现了⼀个看不见的空中帝国。
”☆1920年11⽉2⽇，美国匹兹堡西屋电器公司开办的商业⼴播电台开播，呼号KDKA，它被公认为世界上第⼀座⼴播电台。
2、发展成熟时期（1930－1970）☆1935年阿姆斯唐发明调频⼴播，调频电台随之出现。
这种⼴播的优点是⾳质好，不易受⼲扰，可以提⾼⼴播收听效果。
☆1927年，荷兰为维护殖民统治，开始向海外殖民地⼴播，成为世界上最早开办对外⼴播的国家。
3、竞争时期（1970年以后）☆⾯对电视的冲击，⼴播开始努⼒发挥⾃⾝优势，注意⼒集中于以下⼏个⽅⾯：①注重时效性、⼴泛性、服务性、参与性、多样性等②重视对“黄⾦时间”的合理利⽤③创办多套节⽬④使⽤多种语⾔播⾳⑤办专业台⼴播⑥加强对外⼴播2、电视的发明与发展☆1817年布尔兹列斯（瑞典）——硒☆1873年约瑟夫·梅（英国）——硒的光电转换能⼒☆1884年保罗·尼普柯——“尼普柯板”，形成现代电视雏形☆1907年罗津格（俄国）设计世界上第⼀台电⼦显像电视接收机☆1923年弗拉基⽶尔·兹华伊⾦（俄国）发明光电摄像管和显像管☆电视之⽗——约翰·洛克·贝尔德（英国），1925年从斯⾼⾄伦敦传送图像成功。
☆1930年，英国BBC电视设备进⾏试验⼴播，播出舞台剧《花⾔巧语的⼈》⼜译《⼝含⼀朵鲜花的勇⼠》，这是世界上第⼀部电视剧。
☆1936年11⽉，英国⼴播公司（BBC)在伦敦以北的亚历⼭⼤宫建成英国第⼀座正式的电视台，也是世界第⼀座正式的电视台。
绪论1：广播电视与人们的社会生活关系怎样？人们对广播电视并不陌生。
其一，广播电视和亿万人的生活息息相关密不可分。
其二，广播电视事业迅猛发展。
其三，广播电视是一种与人们接触最广泛的大众传播媒介。
但人们对广播电视又是陌生的。
因此人们需要增加对广播电视工作及其事业发展情况的了解。
专业的广播电视工作者更是如此2：什么是广播电视？人们往往从以下不同角度看待广播电视这一事物：由于广播电视是依赖现代电子技术传送声音、图像和文字信息的，而且拥有庞大的技术系统，人们把它作为通讯技术事业的一部分；由于广播电视在新闻传播方面发挥的无与伦比的作用，以及它在新闻传播发展史上的独特地位，人们把它作为新闻事业的一部分；由于广播电视可以是一种最为普及、通俗、方便的教育途径，并能够产生巨大的社会影响，人们把它作为舆论宣传和社会教育事业的一部分；由于广播电视以一种独特的也是最易为人们接受的艺术方式向人们提供信息、审美欣赏和娱乐消遣，人们把它作为文化艺术事业的一部分；由于广播电视不仅成为与人类密切相关的一种精神生活方式，而且可以通过传播信息的方式促进社会物质生产，还能够直接创造经济价值，人们把它作为信息产业的一部分。
当然，说广播电视是“通过电磁波传导方式”传送声音和图像节目，人们往往不太容易理解。
所以也可以通俗和具体的表述为“通过无线电波或导线传送声音和图像节目”3：广播电视具有怎样的历史地位？以广播电视为代表的电子大众媒介的发明和运用时人类传播史上的第四次革命，发生于20世纪初到20世纪30年代相对原已存在的各种传播方式而言，广播电视不仅是“看”和“听”这些简单的传播形式的延伸，更是一个质的伟大飞跃，他使原有的信息传播方式发生巨大的变化，并对人类的社会生活产生了强烈的吸引力和巨大的影响，广播电视业因此成为世界上最普及、最受欢迎的大众传播媒介。
广播电视的高速度发展，给新闻传播方式带来了变革，也使人们的社会生活发生了并日益发生着新的层出不穷的变化。
一、广播的发展1、1923年1月，美国人奥斯邦把一台广播设备私运到上海，在上海设立“大陆报---中国无线电公司广播电台”开中国境内广播事业之先河。
2、1933年3月，美国广播公司（ABC）、哥伦比亚广播公司（CBS）和共同广播公司一起，罗斯福——炉边谈话；被称为“广播总统”。
3、1925年，第一个世界性的广播组织——国际业余无线电联盟在法国巴黎成立。
4、1932年，万国电信联盟与国际无线电联盟合并，成立国际电信联盟。
5、1970年代末，世界绝大多数国家和地区都开始了广播电台。
三个阶段：1初始期（1920—1945）2快速发展期（二战后—1970年代末）全球普及。
3变革期（二十世纪以来）广播发展趋向:细分节目内容，细分受众群体，拓展服务范围；趋于类型化/分众化/本地化被加强.中国的发展：第一阶段，1932年美国商人奥斯邦在上海自创“大陆报---中国无线电公司广播电台”简称奥斯邦电台。
直到1926年才在哈尔滨由刘瀚主持设立的哈尔滨无线广播电台。
第二阶段：1928年7月国民党政府建设委员会公布了《中华民国无线电台管理条例》8月南京国民党中央广播电台开播。
第三阶段：1937年到1945年的抗日战争时期，为广播事业的多元并存阶段。
1940年在延安新华广播电台诞生。
第四阶段：1947年3月延安新华广播电台改名为陕北新华广播电台。
1949.3月陕北电台迁入北京实质是担负起了全国性中央的任务。
二、电视的发展1、19900.8.25日巴黎举行的世界博览会上，法国人波斯基第一次将利用电波传送图像的实验称之Teievision即广播电视简称电视。
2、1936.11.2日英国广播公司BBC作为世界最早正式播出的电视台。
（世界最大的新闻广播机构）。
3、1939.4.30日美国在纽约世界博览会第一天正式播出电视节目。
4、美国三大商业广播电视公司—全国广播公司NBC---哥伦比亚广播公司CBS---美国广播公司ABC。
美国有线电视新闻网CNN 被认为第一个全天的新闻频道。
广播业务课程论文题目浅谈广播电视新媒体的现状及发展趋势学生姓名XXXX学号202031406指导教师XXXXXX院系新闻传播学院专业新闻与传播年级2020 级教务处制2020年5月（摘要）新媒体的出现给广播电视带来很大的冲击。
进入21世纪以来,多种形式的广电媒体不断诞生并获得了受众广泛的支持,这给我国传统的传媒行业带来了巨大挑战和机遇。
传统的广播电视媒体怎样在新媒体的冲击下获得新的机会,是传媒行业对于广播电视未来发展的重要思考。
本文在我国广播电视新媒体的发展现状的基拙上,浅析新媒体对广播电视行业的影响,以及广播电视行业在新媒体的影响下的发展趋势。
关键词广播电视、新媒体、趋势目录绪言 (4)第一章广播电视新媒体的现状 (5)1.1 网络广电媒体的发展现状 (5)1.1.1 网络视频 (5)1.1.2 网络广播 (5)1.2 手机广电媒体的发展现状 (6)1.2.1 手机电视 (6)1.2.2 手机广播 (6)1.3 电视新媒体的发展现状 (7)1.3.1 数字电视 (7)1.3.2 IPTV (7)第二章新媒体对广播电视的影响及发展趋势 (9)2.1 新媒体对广播电视的影响 (9)2.2 广电新媒体的未来发展趋势 (9)2.3 广电新媒体的未来发展策略 (10)参考文献 (12)绪言21世纪以来,互联网技术不断发展,促进了新媒体这种新的媒体形态的出现。
在短短的几年时间里,媒体的形态经历了一场重大的变革。
一些不符合时代发展趋势的、未能跟上技术发展的媒体形式逐渐被淘汰出人们的视野。
而一些吸收了先进理念和科学技术的媒体形式因其具有独特的优点而获得了大众的支持（例如今日头条）。
在媒体行业,升级更新是主流,未能跟上主流趋势的媒体形式就会逐渐被淘汰,广播电视媒体也不例外。
为了在技术变革中获得优势,广播电视媒体纷纷开始升级系统,进行技术变革。
在这个过程中,新的媒介形态不断产生,传统的媒介形式逐渐得到完善,使得广播电视行业呈现出新的的局面。
第十五章法国的诗意现实主义（1930—1945）1930年，法国全国到处都流唱“我有我的妙法”这句歌词，这是由绰号“布布尔”的乔治·密尔顿主演、雷内·皮乔尔和皮埃尔·哥伦比埃导演的那部庸俗但吸引人的有声影片《骗子大王》中一首歌曲的迭句。
泰第欧、拉伐尔、白里安、保罗·雷诺等各位部长大人在他们传教式的演说中，也时常以更文雅的言词，重复着这句歌词的意思。
据他们看来，法国靠自己的智慧，是能够避免经济危机和失业的。
法国电影界也抱着这种官方的乐观主义。
当时有声影片的产量，从每年平均50部一跃增加到100部，以后又达到150部。
电影市场虽然控制在“百代—纳当”和“高蒙—法兰哥—奥培尔”两大制片公司手里，但很多独立制片商还是乘机发了财。
可是这种情况并不是一帆风顺的，因为法国还没有可供商业上利用的音响方法。
为了要在电影院和制片厂里装置音响设备，法国不得不首先对美国、其次是对德国支付大量的租金。
这笔庞大的支出，在影片“配音译制”的方法尚未为人所知的几年间，恰恰抵消了由外国影片输入减少而节省下来的支出。
除了上面这种情况以外，此时美国还在巴黎建立制片机构。
资金雄厚的派拉蒙公司成了叙昂维尔几家制片厂的主人，在那里摄制了很多西班牙语版、德语版、意大利语版和法语版的影片，来供应整个欧洲市场。
另一方面，从1925年以来就与我国电影进行合作的德国人，此时也加紧活动，他们不但在巴黎出资拍摄法国电影，而且还在柏林摄制一些法语版的影片。
尽管投入了大量资金，这种工业的制片方法在艺术上和商业上只产生了一些很可怜的结果。
马赛尔·阿夏尔、阿尔弗莱德·萨伏阿、帕尼奥尔、卡瓦尔康蒂和特里斯当·贝尔纳等人都已经被人聘去。
派拉蒙公司在巴黎摄制的影片在欧洲各地受到观众的嘘声，以致不得不停止生产，把它的技术人员召回好莱坞。
但人们如果因此认为法国已经获得胜利，那就完全错了，因为“配音译制”的影片此后就代替了法语原版的影片，在法国大肆泛滥起来。
法国电视广播的业的变革及具体节目分析
11法汉矫东芳
学号：111106116
法国的广播事业是在20世纪20年代初兴起的。
最初法国存在公私共存的广播体系。
1921年，法国邮电部首创第一座国营广播电台——埃菲尔塔广播电台。
第二年，法国无线电话公司又由私人投资创办了私营广播电台——巴黎广播电台法国政府一开始就把广播看作是巩固国家权力的不可忽视的力量。
1923年，法国政府制定广播法，宣布广播事业为国家专利，私人不得设立电台。
这项法律成为现代法国广播电视业国家垄断体制的开端。
在广播事业刚刚兴起的阶段，政府还没有力量完全消灭方兴未艾的私营广播电台。
所以，国营(公营)电台和私营电台各自独立，并行不悖。
公营广播事业由政府领导，不播送广告，其运营靠征收收听费来维持，其目的在于保证广播节目的优良水准和促进公共利益的实现。
私营电台则遵循自由企业的经济规律，追求直接利润，其运营花费及利润来源主要为商业广告收入。
法国是世界上最早开始电视实验的国家之一。
从1928年起，法国就首次成功的播放了电视图像。
1932年，在巴黎建立了第一座国营电视台，并进行不定期播放。
但这时期的法国电视仍处于实验播放阶段。
1940年，德国军队进入巴黎，夺取了所有的已经播出的广播电台和刚刚诞生的电视台，并将广播用于对内和对外的宣传。
在法国第四共和国（1945-1958）和第五共和国（1958-1969）时期，广播电视常常被嘲笑为“国家的工具”。
此时法国的广播电视一直采用政治训导的方式，很少为其他人提供说话的机会，因此也阻碍了自己的发展。
法国政府对广播电视事业的垄断，引起各党派和社会各界的不满。
这使得政府不得不做一些改变。
其主要的变化有：1.1964年6月17日，经议会辩论通过了新的广播法。
该法将法国广播电视公司改组为“法国广播电视局”(ORTF) 。
2.1968年10月1日，法国电视开始播放商业广告，但政府对广告的限制很严格。
在国家垄断体制下，法国广播电视管理机构缺乏活力、经济窘迫，社会舆论要求打破国家垄断并实行广播电视体制改革的呼声越来越高。
1969年，蓬皮杜担任了法国总统。
开创了法国的广播电视改革时代。
他最初采取了较平衡的政策，撤销了信息部，但是后来通过对ORTF规则的改变，再次建立了政府对广播电视的控制。
最终，他的改革也只是修修补补而已。
密特朗于1981年担任新的法国总统同意1000多家私营广播电台与国家的广播电台并存；于1984年至1986年同意开办了三家私营电视台：新频道电视台、电视五台、法国音乐六台；同意开办40多家地方性的私营独立电视台。
这样的做法使得媒介容纳了更过不同观点的人，许多法国人拥有了电视公司的股份，具有了某种发言权，不同的声音也增加了。
渐渐地，原来国家控制、行为受限的法国广播电视基本变为私有、多元和独立的了。
法国主要有六家无线电视台。
在私营电视台方面，主要有：电视一台TF1、新频道电视台Canal+、都市六台M6。
电视一台TF1总部设在巴黎，号称法国的头号商业电视公司。
1987年，收视率最大的、最早创办的法国电视一台，由国营转为私营。
私有化以后保持强势地位，于1990年拥有40%的电视观众。
法国一台私有化后十年内营业额翻了一番。
占据将近50%的法国电视广告市场份额。
F1主流频道的地位、高收视率、对购买的推荐所带来的商品销售额的增长使其在广告市场的回升中赢得了主动。
在法国，每晚都有900万到1100万电视观众收看TF1播出的天气预报，于是TF1在午间和晚间新闻的天气预报之间插播30秒钟的广告，此举每月分别为电视台赚到2.5万欧元和8万欧元的广告收入。
TF1具有过于注重趣闻轶事和煽情主义的商业化风格。
TF1付高薪争夺明星主播、出高价抢转播合约，使电视制作成本增加。
节目中表现了更多的娱乐性节目及体育节目，好莱坞的商业电影也取代了法国电影，显示FT1为了广告压力已经向市场低头。
法国公营电视台F2的特点是：新闻节目少而精，专题节目针对性强，游戏节目多，节目内容综合度高，各种节目设置考虑多数受众的需要，注意公益性和对社会的良性作用。
在专业技能上，其节目的表现形式运用恰当，演播室布置雅致、多样，主持人与节目风格协调一致。
一台（TF1）是由过去最大的公营台经过私有化改制而来的，因此一台、二台之间的新闻节目的竞争最激烈。
在二者的竞争中，一台略占优势。
晚间新闻一台每晚的观众达1000万，二台则在650万左右。
但近年来两台的差距正在缩小。
电视三台（F3）
是对二台的补充，侧重地方新闻。
三台甚至还有地方方言播出的新闻节目。
第五台（TV5）——第五电视网和电视五台F5（商营）有别是比较小众的教育和艺术频道，提供的新闻类节目有纪录片、电视新闻杂志、专题讨论或辩论节目。
众所周知，广告是电视台的主要收入之一。
但是，2008年1月8日，法国总统尼古拉·萨科齐在议会发表演讲，提议禁止法国公共电视台播出广告。
他建议，政府可以通过对私营电视台广告收入、手机通信费或互联网接入服务费收税，弥补公共电视台的广告收入损失。
萨科齐称这项计划为传媒界“前所未有的创新之举”，将在公共电视台掀起一场文化革命，从而促进法国文化发展。
这是法国公营电视台和其他国家公营电视台的不同点之一。
总的来说，法国广电事业的发展大致经过了公私混杂、国家垄断、分散经营和私有化四个阶段。
法国是一个对广播情有独钟的国度，收听率居高不下，广播广告的营业额也在不断增长。
最新资料表明，平均每个法国家庭拥有6.3件收音设备，83%的法国人平均每天收听广播3小时16分钟以上。
法国的广播主要由法国广播公司经营，法国广播电台为国有公司，完全由国家出资，主办全国性和地方性广播节目。
RF经办的全国性广播网和广播电台有：
法国国内台、法国文化台、法国资讯新闻台、法国音乐台、法国巴黎广播电台和法国蓝色广播电台。
法国国内台是法国广播电台中规模最大、运行经费最多的电台，是一家面向全国24小时广播的综合台。
它们的经费来源主要是政府拨款和听众交纳的收听费，广告收入只作为微薄的补充。
不允许为单独的商家或产品做广告。
其节目形态的建构具有典型的板块节目特点。
新闻是广播电台的主题节目，频道从早到晚每逢整点定时播出新闻及各种信息。
所有的新闻节目都是直播，没有专门的播音员，新闻内容都是有采写记者自己讲述。
游戏及休闲谈话类节目占很大比重。
综艺节目广受全球电视观众的喜爱，法国人也不例外，但和许多国家相比，法国综艺节目的格调显得优雅不少。
比如，同是益智博采类的综艺节目，法国电视一台的名档《价钱知多少》在名嘴让•皮埃尔•贝尔诺的调控下，背景短片亦庄亦谐，参与者情绪不温不火，还穿插不少生活小常识，最终猜中者固然欣喜，猜不中的也乐多悔少，和许多国家类似节目中近乎菜市场的氛围大相径庭；法国二台的《大家来讨论》和法国三台的《众口难调》，是讨论时事话题的参与性综艺节目。
在许多国家，类似节目虽然收视火爆，却不免被设计成嘉宾互掐、观众对骂的闹剧，而法国的这几档节目却是公认的“文明秀”。
再如《谁会成为百万富翁》，这类节目许多国家都有，主持人的恶意误导、旁观者的起哄、参与者的精神崩溃，往往成为收视率的保证，而它的法国版在名嘴福柯的主持下显得活泼而不失温情：主持人善意的劝告、与大奖擦肩而过的参与者在鼓励下的即兴演唱，这一切都令原本赤裸裸的收视率游戏，多了一层“风度”的意味。
参考资料：张彩著《世界广播发展研究》
张勉之著《世界广播趋势》
严怡宁著《广播电视新闻学》
陈卫星主编《全球化背景下的广播电视》郭镇之著《中外广播电视史》
维基百科网站。
