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一、德国馆建筑实体前期调研(一)巴塞罗那德国馆概述作为现代建筑史上最为重要的作品之一，德国国家馆的选址最初并不在西班牙民俗村坡下的角落里，而是与法国馆共享场地。
密斯于1928年6月7日与9月19日先后两次到访巴塞罗那才选定了如今所在的位置。
从新场地的确定到场馆建成开幕，密斯和他的团队只用了短短9个月，而根据密斯档案馆的记录，德国国家馆的实际建造时间更是只有短短3个月。
时间和经费的限制使得德国馆的设计、选材、施工、收尾等工作都异常紧张、意外频出，开幕时仍处于一种“未完成”状态，记录性资料也不够完整。
即使如此，该作品在现代建筑史中里程碑意义依然无法撼动。
然而德国馆仅仅是一座临时性场馆，以至于在世博会结束之时，它的去留一度成为当时的问题。
在博览会的后半阶段，德国政府对其进行了拍卖，然而直到最后，买家并没有出现，与此同时，世博会组委会并不愿意出资购买这座建筑。
无奈之下，1930年，在距离建造完成不到一年的时间后，德国政府只能将它拆卸并运回德国。
所幸1980年巴塞罗那市议会决定重建它。
(二)选取原因密斯的大部分作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现是最精彩的亮点，忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法的建筑，形成“密斯风格”。
和普通的展馆不同，德国馆充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的设计理念。
德国馆除了一座雕塑和几件专门设计的家具（巴塞罗那椅）之外，展馆内没有任何展品。
这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限，用新的材料和施工方法达到丰富的艺术效果。
密斯设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”，开创了流动空间的新概念。
展馆的平面非常简单，东西向轮廓近似矩形。
它由天然石灰石贴面，其中设置了一个主展馆、一个辅助用房和一大一小两个水池。
小水池中竖立着由格奥尔格·科尔贝（Georg Kolbe）创作的雕塑作品。
在主展馆中，建筑师使用了8根镀铬十字形截面的钢柱，并由他们支撑起整片轻薄的屋面，使得主体覆盖部分的结构和围护能完全分开，起隔断作用的墙体自由穿插于十字形的钢柱支撑起的矩形屋面下。
如何评价密斯·凡德罗设计的巴塞罗那德国馆？2017.10.28更新。
从风格派谈起风格派是1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派。
主要领袖是大名鼎鼎的蒙德里安。
没听过这个名字的人总看过这些画吧。
其实以上几张画说明了一个问题。
风格派不喜欢画具象的风景啊，人像的东西，他们觉得这些东西太low。
上面的第一张你还能看出来是树，后面两张越来越抽象，先去掉了颜色，后来连树干与树枝的关系都去掉了，只剩下一些弧线保留些许的交接关系。
这也就是说，风格派主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。
只有抛开具体描绘，抛开细节，才能避免个别性和特殊性，获得人类共通的纯粹精神表现。
然而对密斯影响最大的不是伟大领袖蒙德里安，而是大家没怎么听说过的风格派创始人凡·杜斯堡。
杜斯堡说过一段著名的话：新建筑应是反箱体的，也就是说，它不企图把不同的功能空间细胞冻结在一个封闭的立方体内。
相反，他把功能空间细胞从立方体的核心离心式地甩开。
通过这种手法，高度、宽度、深度与实践就在开放空间中接近于一种全新的塑性表现，并赋予建筑一种或多或少的漂浮感，反抗了自然界的重力作用。
什么意思呢？很简单，就是说传统的建筑都是封闭的盒子，然后加个门，但是我不这样干，我希望中的建筑是靠着一片一片的墙体穿插错动而形成的有趣而流动的空间。
所有的构件都被简化成了平行或者竖直的板片，是不是和蒙德里安的画很像呢？然后我们回过头来看看巴塞罗那馆的平面图看到图里面几道穿插的墙面了吗？完全继承自风格派的理论。
没错，这就是密斯所竭力营造的流动空间。
建筑一下子被打开，空间与空间相互渗透，犹抱琵琶半遮面，视线一会开阔一会又收紧。
简直不要太天才！对称性与非对称性从平面图里面可以很清楚的看出来，巴塞罗那馆有着十分明显的不对称性。
当然你可以理解为这是一种对于基地的回应。
实际上基地是有着轴线和对称关系的，它就在一条很长的广场的尽头。
看起来作为轴线的收束，巴塞罗那馆应该采取具有纪念性的古典对称构图，而实际上密斯有意消除了对称。
巴塞罗那德国馆分析
一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。
先列举风格派的几个例子。
我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。
以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。
密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。
密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。
接下来我们再看包豪斯的作品
个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。
这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。
我们再看密斯的东西。
在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。
所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。
从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。
无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。
他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。
下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。
这件作品的名字叫mies memory box。
