第九章 小说
- 格式：ppt
- 大小：307.50 KB
- 文档页数：37
文档推荐
-
口头与非物质文化遗产页数:20
-
民间口头民俗页数:22
-
民俗学 第十章 民间口头文学页数:19
-
民间口头文学汇总页数:20
-
掌握民间文学的口头性特征页数:5
下载文档原格式
合集下载
童年第九章读书笔记摘抄及感悟
第九章是《童年》整部小说中最具转折性的一章。
在这一章中，阿廖沙的母亲去世了，而他的外祖母也和外祖父分家了。
这个章节标志着阿廖沙的童年正式结束，他即将开始一段新的生活。
读书摘抄：
母亲一动不动地躺在床上，好像睡着了似的。
雅科夫舅舅在屋子里来回走动，不停地咳嗽；他的妹妹维亚在角落里低声哭泣。
母亲的面孔逐渐变得那么苍白，白得吓人，雅科夫舅舅低声吹着口哨，跟米哈伊尔舅舅一起在往母亲身上洒燕麦；外祖母不停地画着十字，自言自语地祈祷着。
外祖母用鼻子吸了一口气，闻了闻她的十字架，然后开始数着念珠，她的嘴唇颤抖着，轻轻抽泣。
雅科夫舅舅把帽子往地上一扔，坐在角落里呜呜大哭起来。
无聊得令人窒息的空气弥漫在房间里，使人透不过气来。
这些十字架是我外祖母很早以前求外祖父买的，那时我的母亲还在世。
外祖父祈祷完毕，脱掉衬衫，走到母亲床前，伸直身子趴到床沿上，用手抚摸着母亲的头。
母亲的头发是那么的密、那么的浓，这在我心中引起了一种模模糊糊的伤感。
从来还没有一下子见过这么多人呢！好像全城的人都跑来了。
人们纷纷挤到坟跟前，两个僧侣露出他们该露出的部位念着经文；一个身材高大、蓄着大胡子的僧侣念着经文，另一个年轻而漂亮的僧侣敲打着琴。
红星照耀中国第九章概括内容
红星照耀中国第九章概括内容红星照耀中国第九章概括内容：
第九章《红星照耀中国》是一本以十年动乱的历史为背景的长篇小说。
这一部分主要描写了中国革命在军事、政治和社会层面上的深刻变革。
首先，小说着重展示了中国人民解放军在战争中的坚定意志和勇敢精神。
作者通过描述战壕中的生活和战斗，展示了军人们无私奉献和为理想而战斗的精神。
故事中的人物在困难的环境下不屈不挠，勇敢地与敌人作斗争，体现了中国军队的忠诚和毅力。
其次，本章还描述了中国革命期间的政治斗争和党内分歧。
小说通过各种人物的故事，展示了党内进行思想斗争和意识形态斗争的复杂性。
作者着重描绘了领导者之间的矛盾和争斗，以及党内怎样通过思想斗争寻找正确的道路。
最重要的是，小说还着重描述了社会变革对普通人民的影响。
通过展示农民、工人和知识分子等群体的生活变化，描绘了他们从贫困和压迫中解放出来的过程。
小说通过丰富的人物形象，展现了人民对革命的期望和对新时代的渴望，描绘了他们为实现真正的平等和公正而奋斗的精神。
总之，第九章《红星照耀中国》对中国革命历史进行了生动而深入的描写。
通过展示军事战争、政治斗争和社会变革的方方面面，读者能够深入了解那个时代的动荡和人们为实现自由、平等和正义而奋斗的历程。
第九章新潮小说——八九十年代小说-2022年学习资料
1,“中国式现代派小说”的两个派别-是以王蒙、宗璞、谌容、张辛欣等为代表的心理小-说派。在传统 现实主义基础之上，独辟蹊径地将西-方现代派的内视角引入自己的创作，力求细腻、真实-地再现人物的 秘心理，在荒诞的小说形式之下，掩-藏着他们对社会现实的严肃思考和他们用文学的形式-对社会问题进 关注的小说观念。-二是以刘索拉、徐星为代表的心态小说派。把青年-代的成长经历和情感流程用小说的 式进行放大，着-力地刻画20世纪80年代中期在西方的各种社会思潮烛-照下的人性变异，从而完成对 时整个中国社会情绪-的某种文字写照。
2,壮大期19871990-▣在马原、洪峰（还应包括残雪等人）等“先锋”-们的共同努力之下，“ 锋派小说”于1987-年达到辉煌，涌现出孙甘露、余华、苏童、格-非、残雪、北村、潘军、昌新等许 新的先锋-派作家，创作形态也精彩纷呈，为以后的现代-主义文学发展留下了许多的成功范本和经验模。
孙甘露的小说创作-口孙甘露的小说创作有着鲜明的诗化的特点，文-本表面朦胧晦涩，极力拉开与读者传 的接受-方式的距离，制造新颖的阅读载体，达到生疏-的、奇异的审美效果。代表作有《我是少年酒-坛 》、《信使之函》-《访间梦境》、《请-女人猜谜》、《岛屿》-一th山-言》以及长篇小说《呼
Байду номын сангаас
3.刘索拉、徐星等人的心态小说创作-▣他们延伸了心理小说的视线，更多地从成-长的层面和人物内心 绪变动的角度对年-轻一代的文化心理进行刻绘，不再将特定-的社会历史造成的人的性格畸变和人性扭作为中心主题，而是转向了当下社会中-青年人在成长当中的困惑与苦恼，表现他-们在寻找自我、实现自 过程中的迷失与-皈依。
1.-滥觞期1984~1987-口1984年，马原发表的一篇实验色彩相当浓烈的作品《拉-萨河的 神》，成为“先锋派小说”的先声。-马原的作品在形式上第一次把叙事放置在故事之上，突出-地强调叙 者对文本的调控功能，由中国小说传统中的-“故事中心’，演化为“叙事中心”-是对中国小说观念的一 巨大的突破和-创新。同时，在小说的深层内涵上，它-汲取了拉丁美洲文学的魔幻现实主义风-格，注重 边域民族的生活中寻找民族-文化的灵性所在。马原的重要作品还有-《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船 -《上下都很平坦》等。
第九章 30年代小说(一)新感觉派
22
2．施蛰存的小说创作：
（1）施蛰存历史题材小说: 《鸠摩罗 什》、 《将军的头》、 《石秀之恋》 等，用精神分析理论来重新解释历史人 物和事件。
第一，将古代人物世俗化。（石秀等） 第二，揭示了古代人物的二重甚至多重人格。 （鸠摩罗什、花惊定将军）
23
（2）施蛰存都市题材小说
A、表现性爱与现代文明相冲突的主题： 《梅雨之夕》、《在巴黎大戏院》、 《春阳》等。 B、表现孤独、异化、生存困境等现代 主义文学主题： 《梅雨之夕》、《名片》、《鸥》等。
9
（1）小说主要内容： A、用“新感觉”描写上海的都市 生活和男女性爱。 当时就有人评价说：“（刘呐鸥） 是一位敏感的都市人，操着他的特殊的 手腕，他把这飞机、电影、JAZZ、摩天 楼、色情（狂）、长型汽车的高速度大 量生产的现代生活，下着锐利的解剖 刀。”——（《文坛消息》，载《新文 艺》2卷1号，1930年3月）
26
7
2．刘呐鸥小说创作
刘呐鸥的小说创作 并不多，仅有短篇小说 集《都市风景线》 及 集外的《赤道下》 （《现代》2卷1期， 1932年11月）、《A Lady to Keep You Company》 等 少 量 小 说。
8
《都市风景线》包括刘呐鸥在1928 至1929两年中所写小说8篇：《游戏》、 《风景》、《流》、《热情之骨》、 《两个时间的不感症者》、《礼仪和卫 生》、《残留》和《方程式》，由上海 水沫书店1930年4月出版。这是中国第 一本较多采用现代派手法技巧创作的短 篇小说集。
15
1932年在《现代》杂志创刊号上发 表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本 小说集《南北极》，反映上流社会和下层 社会的两极对立。1933年出版的第二本小 说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市 生活，技巧上也显示出作者着意学习和运 用日本新感觉派横光利一等人的现代派手 法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 迥然有别于《南北极》。
2．施蛰存的小说创作：
（1）施蛰存历史题材小说: 《鸠摩罗 什》、 《将军的头》、 《石秀之恋》 等，用精神分析理论来重新解释历史人 物和事件。
第一，将古代人物世俗化。（石秀等） 第二，揭示了古代人物的二重甚至多重人格。 （鸠摩罗什、花惊定将军）
23
（2）施蛰存都市题材小说
A、表现性爱与现代文明相冲突的主题： 《梅雨之夕》、《在巴黎大戏院》、 《春阳》等。 B、表现孤独、异化、生存困境等现代 主义文学主题： 《梅雨之夕》、《名片》、《鸥》等。
9
（1）小说主要内容： A、用“新感觉”描写上海的都市 生活和男女性爱。 当时就有人评价说：“（刘呐鸥） 是一位敏感的都市人，操着他的特殊的 手腕，他把这飞机、电影、JAZZ、摩天 楼、色情（狂）、长型汽车的高速度大 量生产的现代生活，下着锐利的解剖 刀。”——（《文坛消息》，载《新文 艺》2卷1号，1930年3月）
26
7
2．刘呐鸥小说创作
刘呐鸥的小说创作 并不多，仅有短篇小说 集《都市风景线》 及 集外的《赤道下》 （《现代》2卷1期， 1932年11月）、《A Lady to Keep You Company》 等 少 量 小 说。
8
《都市风景线》包括刘呐鸥在1928 至1929两年中所写小说8篇：《游戏》、 《风景》、《流》、《热情之骨》、 《两个时间的不感症者》、《礼仪和卫 生》、《残留》和《方程式》，由上海 水沫书店1930年4月出版。这是中国第 一本较多采用现代派手法技巧创作的短 篇小说集。
15
1932年在《现代》杂志创刊号上发 表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本 小说集《南北极》，反映上流社会和下层 社会的两极对立。1933年出版的第二本小 说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市 生活，技巧上也显示出作者着意学习和运 用日本新感觉派横光利一等人的现代派手 法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 迥然有别于《南北极》。
草房子读书笔记摘抄第九章
草房子读书笔记摘抄第九章第九章《躺在床上》是《草房子》这本小说中的一个重要章节。
在这一章中，作者林海音描写了主人公李有才在自己的草房子里度过的一天。
这一章节通过细腻的描写和深入的心理分析，展现出了李有才内心的孤独、无奈和对生活的无尽渴望。
首先，在这一章的开头，作者用诗意的语言描绘了李有才在草房子里躺在床上的情景。
草房子是李有才自己亲手建造的，它是他唯一的归宿。
在这个狭小的空间里，李有才感受到了无尽的孤寂和无助。
他躺在床上，仰望着天花板，思绪万千。
这一形象的描绘使读者能够感受到李有才内心深处的痛苦和苦闷。
接着，作者通过回忆的方式，让读者了解到李有才曾经的辉煌和失去的一切。
他曾是一位富有的商人，拥有家产和地位。
然而，命运的残酷使他失去了一切，沦为了一个无家可归的流浪汉。
在这个无边无际的世界中，他感到自己的渺小和无能为力。
这种痛苦和无奈使他渐渐迷失了自我。
然而，尽管面对着困境和挫折，李有才的内心依然充满了对生活的渴望和对幸福的追求。
他在草房子里不断回忆起曾经的美好时光，努力寻找着生活的意义。
他希望有一天能够重拾过去的辉煌，重新站起来。
这种顽强的生命力和对未来的希望，让他在草房子里找到了一丝温暖和慰藉。
通过这一章的描写，读者能够深入地了解到李有才这个角色的内心世界。
他的孤独、无奈和对生活的渴望无不触动着读者的心弦。
同时，通过与自身的对比，读者也能够反思自己的生活和命运。
《草房子》这本小说以其细腻的描写和真挚的情感，让读者在阅读过程中不断思考和感悟，从中汲取生活的智慧和力量。
总而言之，第九章《躺在床上》是《草房子》这本小说中的一个重要章节。
通过对主人公李有才在草房子里度过的一天的描写，作者展现了他内心的孤独、无奈和对生活的无尽渴望。
这一章节引人深思，让读者反思自己的生活和命运，从中汲取生活的智慧和力量。
第九章 30年代小说(一)新感觉派
17
随着政治思想的激变， 随着政治思想的激变，于1933年前 年前 后参加国民党图书杂志审查委员会。 后参加国民党图书杂志审查委员会 。 后 参加编辑《 文艺画报》 参加编辑 《 文艺画报 》 。 抗日战争爆发 后赴香港。 年回沪， 后赴香港 。 1939年回沪， 主办汪精卫伪 年回沪 政权的《 中华日报》 副刊《 文艺周刊》 政权的 《 中华日报 》 副刊 《 文艺周刊 》 华风》 并主编《 国民新闻》 和 《 华风 》 ， 并主编 《 国民新闻 》 。 后 被国民党特工人员暗杀。 被国民党特工人员暗杀。
15
1932年在《现代》杂志创刊号上发 年在《现代》 年在 表小说《公墓》 为创刊首篇作品， 表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 被人称为“鬼才”作家。 被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本 小说集《南北极》 小说集《南北极》，反映上流社会和下层 社会的两极对立。 社会的两极对立。1933年出版的第二本小 年出版的第二本小 说集《公墓》 说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市 生活， 生活，技巧上也显示出作者着意学习和运 用日本新感觉派横光利一等人的现代派手 还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 迥然有别于《南北极》 迥然有别于《南北极》。
14
1940, （二）穆时英（1912—1940, 穆时英（1912 1940 “新感觉派圣手”，鬼才 ） 新感觉派圣手”
1．生平与创作概述
穆时英, 现代小说家。笔名伐扬、 穆时英 现代小说家。笔名伐扬、匿 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家， 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼 随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕 随父到上海求学。读中学时爱好文学。 业于光华大学中国文学系。 业于光华大学中国文学系。读大学时潜心 研究外国新文学流派。 研究外国新文学流派 。 1929年开始小说 年开始小说 创作。翌年在《新文艺》 创作。翌年在《新文艺》上发表第一篇小 咱们的世界》 黑旋风》 说 《 咱们的世界 》 及 《 黑旋风 》 ， 又有 南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 《南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 发表，引起文坛注视，自此成名。 发表，引起文坛注视，自此成名。
随着政治思想的激变， 随着政治思想的激变，于1933年前 年前 后参加国民党图书杂志审查委员会。 后参加国民党图书杂志审查委员会 。 后 参加编辑《 文艺画报》 参加编辑 《 文艺画报 》 。 抗日战争爆发 后赴香港。 年回沪， 后赴香港 。 1939年回沪， 主办汪精卫伪 年回沪 政权的《 中华日报》 副刊《 文艺周刊》 政权的 《 中华日报 》 副刊 《 文艺周刊 》 华风》 并主编《 国民新闻》 和 《 华风 》 ， 并主编 《 国民新闻 》 。 后 被国民党特工人员暗杀。 被国民党特工人员暗杀。
15
1932年在《现代》杂志创刊号上发 年在《现代》 年在 表小说《公墓》 为创刊首篇作品， 表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 被人称为“鬼才”作家。 被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本 小说集《南北极》 小说集《南北极》，反映上流社会和下层 社会的两极对立。 社会的两极对立。1933年出版的第二本小 年出版的第二本小 说集《公墓》 说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市 生活， 生活，技巧上也显示出作者着意学习和运 用日本新感觉派横光利一等人的现代派手 还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 迥然有别于《南北极》 迥然有别于《南北极》。
14
1940, （二）穆时英（1912—1940, 穆时英（1912 1940 “新感觉派圣手”，鬼才 ） 新感觉派圣手”
1．生平与创作概述
穆时英, 现代小说家。笔名伐扬、 穆时英 现代小说家。笔名伐扬、匿 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家， 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼 随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕 随父到上海求学。读中学时爱好文学。 业于光华大学中国文学系。 业于光华大学中国文学系。读大学时潜心 研究外国新文学流派。 研究外国新文学流派 。 1929年开始小说 年开始小说 创作。翌年在《新文艺》 创作。翌年在《新文艺》上发表第一篇小 咱们的世界》 黑旋风》 说 《 咱们的世界 》 及 《 黑旋风 》 ， 又有 南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 《南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 发表，引起文坛注视，自此成名。 发表，引起文坛注视，自此成名。
草房子第九章梗概
草房子第九章梗概1. 简介《草房子》是由鲁迅先生创作的一部小说，共分为九个章节。
本文将重点概括第九章的内容，旨在帮助读者了解小说的发展和结局。
第九章是小说的最后一个章节，它展示了主人公王胡子在后社会主义时代的生活和心理变化。
2. 内容概述在第八章结束后，王胡子终于脱离了荒唐的命运，成功逃离了骨肉模糊的家庭和苦难的农村。
他来到了大城市，寄宿在一个小商贩家里，并找到了一份简单的工作。
第九章围绕着他在这个新环境中的生活展开。
2.1 小商贩家的生活王胡子住在一个小商贩家里，这里充满了热闹和喧嚣。
商贩家有七个兄弟姐妹，他们都非常善良、热情。
他们之间的相处和互动给王胡子带来了温暖和安慰。
尽管生活依然艰苦，但他感到自己像个真正的人一样。
商贩家的生活虽然简陋，但充满了真实和真诚。
家里的人热衷于帮助需要帮助的人，他们相互支持和关爱。
这种家庭氛围打动了王胡子，使他感受到了人与人之间的亲情和友情的重要性。
2.2 王胡子的工作王胡子在城市找到了一份简单的工作——在一个小饭店做服务员。
虽然工作很辛苦，但他乐于做这份工作，因为这让他感到有尊严、有存在感。
在工作中，王胡子结识了很多有趣的人，包括其他服务员、顾客以及常来光顾的老人。
通过与这些人的交流，他逐渐理解了社会的复杂性和人性的多样性。
他开始反思自己曾经对人性的默认看法，并意识到人类的善良和真实是存在的。
2.3 内心的变化通过在大城市的生活，王胡子的内心发生了巨大的变化。
他脱离了农村的束缚，获得了自由和机会去感受和体验更广阔的世界。
他不再愤世嫉俗，开始相信幸福和希望。
他学会了尊重他人，懂得珍惜每一个人与他的相遇。
虽然仍然面对生活的压力和困苦，但王胡子已经找到了他内心的平静和满足。
他明白了生活的意义，懂得了如何去追求自己的梦想和幸福。
3. 结束语在《草房子》第九章中，王胡子在后社会主义时代找到了属于自己的一片天地。
他通过与他人的相处和工作的奋斗，意识到了人生的真实和美好。
尽管生活依然艰辛，但他的内心已经富有希望和勇气。
第九章·明清小说(理论篇)
3、唐代成熟期：轶事小说、志怪小说、传奇小说。
1）古典小说在唐代走向成熟的重要标志是，作者有了自觉的 小说创作意识及由此而决定的小说新的审美特征。胡应麟《少 室山房笔丛》卷三十六：“变异之谈，盛于六朝，然多是传录 舛讹，未必尽幻设语；至唐人，乃作意好奇，假小说以寄笔 端。”鲁迅《中国小说史略》也讲到唐人“始有意为小说”。
6、近代转型期：1840-1919 古代到现代的过渡与转型。
1）近代小说的特点：A、数量多。B、小说与现实政治斗争结 合紧密，主流是反帝反封建。“四大谴责小说”。C、应政治 斗争需要而作，故艺术上提炼不够，比较粗糙。D、受西方小 说的影响，在小说的形式与叙事模式上都产生了新的特点，同 时又保留了传统的章回小说形式。
2）唐传奇与六朝志怪之间一个重要区别就是现实性大大增强， 描写社会人事，关注现实人生，由神怪走向现实。题材扩大，
中国古典小说的发展源流
大致而言，主要有以下几方面：A、爱情婚姻：元稹《莺莺 传》、白行简《李娃传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉 传》、陈玄祐《离魂记》等；B、侠义英雄：杜光庭《虬髯客 传》、袁郊《红线传》、裴铏《昆仑奴传》《聂隐娘》等；C、 历史题材：陈鸿《长恨歌传》；D、梦幻题材：沈既济《枕中 记》、李公佐《南柯太守传》等，实际上是借梦的形式来反映 现实生活。
小说话本的题材内容可分八种：灵怪、烟粉、传奇、公案、 朴刀、杆棒、神仙、妖术等，其中传奇讲爱情故事，灵怪、神 仙、妖术讲神鬼精怪的故事，公案讲判案的故事，朴刀、杆棒 将英雄好汉的故事，烟粉讲妇女的故事，切多与鬼魂有关。比 较重要的是爱情故事、公案故事和英雄好汉故事。描写爱情的 作品有《碾玉观音》、《快嘴李翠莲记》、《闹樊楼多情周胜 仙》、《志诚张主管》等；表现判案的作品有《错斩崔宁》、 《简帖和尚》等，写英雄好汉故事的作品有《宋四公大套禁魂 张》等。
第九章.新潮小说——八九十年代小说
洪峰是这一时期“先锋派小说”的另一个重镇。 1986年发表的《奔丧》描写了面对死亡时人们 复杂的心理，从深层意识的角度对人性进行细 致入微的体察，由此达到对生命与死亡的全新 认识，其文化和哲学意味十分明显。其创作主 题为“借纸笔以悟死生，以看清人 的处境，以不断追问那个俗而又 俗却万古难灭的问题——生之意 义”。另有如《瀚海》和《极地之 侧》等。
3．发展期(20世纪90年代)
1989年前后，随着新时期文学的某种转变，先锋 小说的本体形态也随之转化，先锋小说阵营在此 时出现了一定程度的分化。其中，一些作家继续 把文本实验作为自己创作的主要兴趣和旨归，另 一些作家则对自己的创作观念进行了一定调整， 更多的注意文本所要面对的现实生活，使得他们 的创作具有了更加开放的状态和开阔的视野。
余华的创作
余华在80年代中、后期的小说创作是当时先锋派小说 的高峰之一，至90年代，余华在长篇小说领域为先锋小 说的发展贡献尤巨。从《呼喊与细雨》、《活着》到 《许三观卖血记》，他在小说艺术上的探索逐步深入与 推进，小说形式也逐渐走向成熟。 此时，余华的作品已经与此前的先 锋派作品有了很大的不同，不再专 注于形式实验，而是将重心转向了 对现实人生的深沉与博大的思考。
2.新历史主义长篇小说
八九十年代重要的新历史主义长篇小说主要有格非的 《敌人》、《边缘》，苏童的《米》、《城北地带》、 《我的帝王生涯》，叶兆言的《花影》、《1937年的爱 情》，以及由苏童、格非、北村、赵玫、须兰五人同时 创作的同题小说《武则天》等。 这些长篇小说以较大的规模和更加深入的视角，致力于 探究历史的“真相”和人物在具体的历史情境中的命运， 体现了作家们对人性和人类存在境遇的重新思考与进行 文本化归纳的倾向，即“将纵向历史共时化，把历史压 缩抽取为文化、人性与生存的内容”。 通过特定的历史情境表现民族的传统文化与人性的丰富 内涵，这是80年代中、后期新历史主义小说大体一致的 倾向。表现在这些小说中的历史是小说家们某种“历史 想像”的产物，他们也在这种“想像历史”的活动中努 力表达着自己所理解的真实的历史。
红星照耀中国第九章第三节批注
红星照耀中国第九章第三节批注
《红星照耀中国》是一部经典的革命题材小说，描写了中国共
产党领导下的红军战士在艰苦卓越的斗争中取得胜利的故事。
第九
章第三节是这部小说中的一个章节，下面是对这个章节的批注。
第九章第三节是整部小说中的一个重要转折点，它展示了红军
战士在面对敌人的围剿时的坚韧和勇气。
这一节描述了红军战士在
一次决战中奋勇杀敌，展现了他们的英勇和牺牲精神。
通过描写战
斗的激烈和紧张，作者成功地营造了一种紧迫感和战斗的氛围，使
读者能够深入感受到战争的残酷和红军战士的英雄主义。
在这一节中，作者通过生动的描写和细腻的情感表达，展现了
红军战士的坚定信念和对革命事业的忠诚。
他们面对强大的敌人，
却毫不退缩，用自己的生命捍卫着革命的理想。
这一节还展示了红
军战士之间的团结和互助精神，在战斗中相互扶持，共同战胜敌人。
此外，这一节还反映了当时中国革命的艰难和曲折。
红军战士
在战斗中面临着物资匮乏、敌人的围剿和艰苦的环境条件，但他们
仍然坚持战斗，为了革命事业不惜一切代价。
这一节通过细节的描写，使读者能够更加真实地感受到当时的历史背景和战争的残酷性。
总的来说，第九章第三节是《红星照耀中国》中一个重要的章节，通过对红军战士在战斗中的表现的描写，展现了他们的英勇和牺牲精神，同时也反映了当时中国革命的艰难和曲折。
这一节的批注帮助读者更好地理解小说的主题和情节，深入感受到革命战争的残酷和红军战士的英雄主义。
草房子第九章主要内容
草房子第九章主要内容
第九章是《草房子》这部小说中的一个重要章节，也是整个故事情节的转折点。
在这一章节中，我们看到了主人公贾文和他的家人们所面临的种种挑战和困难，以及他们的应对方式和内心世界的变化。
首先，第九章中描述了贾文一家因为遭遇了连续的自然灾害而面临生计的困难。
他们的庄稼被洪水冲走，家里的房子也被风雨摧毁，一家人不得不四处奔波，寻找新的生存之道。
这种生活的窘迫和不安让人们看到了贾文一家人的坚韧和毅力，也揭示了农村人民在面对自然灾害时的无助和艰难。
其次，第九章还描述了贾文一家在困境中的相互关系和情感变化。
在生活的压力下，家庭成员之间的矛盾和磨擦变得尖锐起来。
父母亲的关系也因为生计的压力而受到了考验，他们之间的摩擦和矛盾也在这一章节中得到了充分的展现。
同时，贾文的成长和内心世界的变化也在这一章节中得到了深刻的描绘，他的责任感和对家人的爱也在这一章节中得到了充分的展现。
最后，第九章还描绘了贾文一家人在困境中寻找出路的过程。
他们不断地努力，寻找新的生存之道，同时也不断地调整自己的心
态和情感。
在这一章节中，我们看到了贾文一家人的顽强和乐观，
以及他们对生活的希望和对未来的向往。
总的来说，第九章是《草房子》这部小说中的一个重要章节，
它描绘了贾文一家在困境中的坚韧和顽强，以及他们的内心世界的
变化和成长。
这一章节通过对贾文一家人的生活细节和情感变化的
描绘，展现了农村人民在面对自然灾害和生活困境时的无助和坚韧，也揭示了人性在困境中的变化和成长。
the giver第九章概括
《The Giver》是美国作家Lois Lowry创作的一部青少年小说，描述了一个被掌控的未来社会。
第九章是小说中的一个关键章节，以下是对第九章的概括：在第九章中，主人公乔纳（Jonas）继续接受他的训练，而他的训练不同寻常，因为他被选中成为“接受者”（The Receiver）。
在他的导师、老人接受者（The Giver）的引导下，乔纳开始领悟社会背后的真相。
这一章节揭示了社会的不同层面，包括对个体感觉的控制、历史的操纵以及人们对真相的无知。
老人接受者向乔纳展示了以前的一些社会状态，这些状态被社会当作不稳定和危险的因素而被消除。
这让乔纳开始怀疑社会的价值观，并思考是否平等与稳定的代价是放弃个体的感受和真相。
随着乔纳的训练深入，他体验到了更多的情感和记忆，包括痛苦和快乐。
这让他对社会中“平等”的定义产生了质疑，因为平等的实现似乎是通过剥夺人们体验丰富情感的能力来实现的。
乔纳的内心开始翻涌，他感受到了对自由、选择和独立思考的渴望。
老人接受者与乔纳分享了更多社会的秘密，包括为何这个社会要放弃某些东西以追求表面上的和谐。
这引发了乔纳对社会架构和规则的深刻思考，他开始思考自己是否要成为改变的推动者，尽管这可能导致破坏现有秩序。
第九章在小说中扮演了一个承上启下的角色，通过乔纳的视角，读者逐渐认识到社会的问题和被隐藏的真相。
这一章节为后续情节的发展奠定了基础，预示着乔纳将会面临更为重大的选择和决定，以改变他所生活的社会。
整个小说《The Giver》通过描述一个看似理想却充满控制的社会，引导读者思考关于自由、真相、个体权利和社会秩序等深刻的社会议题。
第九章是小说中一个关键的转折点，为故事的发展和主题的深化奠定了基础。
六年级小说 ： 心海之桂(第九章)_1000字
六年级小说：心海之桂(第九章）_1000字望着这惨不忍睹的教室，子月无语的叹了口气。
——英语课上，闹哄哄的，子月不禁皱了皱眉头。
这个班什么都好，就是纪律不好。
这可便宜了丁心凌，幸好丁心凌被她压着，不然班上可就惨了。
每次，都是子月私下解决，提醒久了，自然也觉得烦了。
就在昨天，班里一致达成约定：再犯，就罚1500字。
不过今天又有几个人屡教不改，被记了名字，听了几个人的解释，又听了证人的话，子月叫了几个人坐下。
刘近春也被记了，他解释了几句，但因为他的自大，没人帮他作证，子月暂时没信（每个人都要多说几句话，再找到证人才有可能坐下），结果刘近春哭了！抽抽嗒嗒的,一把鼻涕一把泪，抹得满脸都是鼻涕！哈哈哈！有同学看不下去了，好心地递过一张纸巾。
没想到刘近春竟像个古代女子一样，用大拇指和中指捏住纸巾，轻轻拭去眼泪，还一手翘着兰花指，一边娇滴滴地说：“叫你们欺负本宫，本宫让你们个个人都没有好果子吃！”我和我的小伙伴们都惊呆了！幸好子月还算冷静，愣了几秒后叫他坐下了，但接着，一片笑的狂风暴雨袭来了：“哇哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈——！”今天这场笑，真是比每一位同学一年的笑量都还多啊！但接着，更可怕的暴风雨袭来了。
大家都笑完后，整理好了情绪，毕竟这是个严肃的场面。
站着的又有人哭了，子月也很无奈，便说：“罚1000字吧。
”可那些人还是不依不挠，搞得子月很无语，便对着大家发了几句牢骚，也能够说是教育。
暴风雨来了：长得丑不拉叽的自以为是的矮个子王美璇一拍桌子站了起来，对子月说：“我跟你说你走了两个极端……”接着便是一通话，说无理取闹能够，说是自以为是的大道理也能够，反正她说完以后很多人在那里鼓掌叫好，子月看着这情景都不禁在心里用方言骂了几句。
接着，子月也不想浪费口水了，就丢下一堆烂摊子装出哭的样子跑到女厕所去了。
子月早已不会哭了，但哭是一项重要的生存技能，厕所里，她就眨眨眼睛，眼泪就刷的流了下来。
正好，她的一群好朋友，同时也是有智慧，有自己思想的人进来找她，大家说了一通安慰、鄙视、鼓励的话就浩浩荡荡的去老师办公室了。
初三小说：《校园风云》 第九章
初三小说：《校园风云》第九章第九章：【不是你想象的那样】黄虎无可奈何的跟着夏侯勇，向着医院走去，他怎么也弄不明白这夏侯勇为什么还要到医院去，对于这件事情，欧家是不会善罢甘休的，但现在欧家正在气头上，若是夏侯勇直接去了，还不知道会遇上什么样的遭遇。
当然，黄虎根本不可能理解夏侯勇心中的想法，这是他做事的原则，只要和自己有着关系的事情，不管后果会怎么样，他都不会选择逃避的。
当然，最重要的是他还得去保护那个毫不讲理的女人欧阳兰，这是他自身的使命，但是，现在他已经把那个毫不讲理的大小姐得罪了，这对他来说，情况可是有些不乐观。
到了医院，欧阳侯已经出了急症室，人也脱离了生命危险，听医生这么一说，欧家人全都松了一口气，毕竟这是欧家唯一的宝贝儿子，欧家所有的财富，还得靠这个人来继承，要是有了什么三长两短，叫他们如何面对？其实欧家人根本就不用担心，夏侯勇那一下根本就没有用多大的力气，只是他没想到这看上去人高马大的欧阳侯这么不经打了而已。
欧家人出来，看到正回到医院的夏侯勇，脸上本来高兴的表情又是一变，就像是遇上了讨债的人一般，看着夏侯勇，眼中的神情意味分明。
夏侯勇对于他们的眼神，只当没见，缓缓的走上去，歉意十足的说道：“对不起，伯父，我并不是有心的，这都是一场误会，还请伯父大人不计小人过，绕了我把。
”欧阳侯的父亲和母亲都没有说话，欧阳兰却是说道：“哟，夏侯家族这也会求饶啊？”夏侯勇听到声音，把目光移过去，正对上欧阳兰的一双美目。
欧阳兰被他这样一看，那奇怪的感觉又生了起来，然后脸颊一红，低下了头，没再说话。
见到自己这平时大大咧咧的宝贝女儿突然这般小女儿的样子，二老皆是一愣，还经过刚才欧阳兰和夏侯勇独自出去了半个钟头，心中有些奇怪，欧阳兰的父亲问道：“兰兰，怎么了，你们认识？”欧阳兰急忙说道：“谁认识这臭流氓了？”经她这么一说，二更是奇怪了，他们当然了解自己的女儿，今天的表现实在有些奇怪，和平时简直大不相同，她父亲看着夏侯勇，心道：这小子不是对兰兰做了什么吧，不然她怎么会是这个样子？问道：“你们刚才去干什么去了？”欧阳兰和夏侯勇皆是一愣，没想到这老头会突然问出这样的话来，一时也不知道怎么回答，欧阳兰在大脑中回想了一下，说道：“我出去教训了这小子一顿。
第九章 魏晋南北朝小说(课件)
干宝为什么会写《搜神记》 干宝为什么会写《搜神记》呢？据干宝自己说，有两件 据干宝自己说， 事对他影响最大。 事对他影响最大。 一是他还小的时候父亲去世，他父亲有一个小妾， 一是他还小的时候父亲去世，他父亲有一个小妾，很受 父亲宠爱，这让他的母亲很是嫉妒。等到父亲下葬时， 父亲宠爱，这让他的母亲很是嫉妒。等到父亲下葬时， 母亲把那个小妾活生生地推下墓穴埋了。过了十年， 母亲把那个小妾活生生地推下墓穴埋了。过了十年，他 的母亲也死了，需要和他父亲合葬。人们在开棺后发现， 的母亲也死了，需要和他父亲合葬。人们在开棺后发现， 他父亲的小妾就伏在他父亲的尸体上，身上还有体温， 他父亲的小妾就伏在他父亲的尸体上，身上还有体温， 面色容貌居然和活着没有什么两样， 面色容貌居然和活着没有什么两样，干宝把她救活后带 回家中，她对干宝说他父亲常常给她拿水和食物， 回家中，她对干宝说他父亲常常给她拿水和食物，恩情 和生前一样。从此她还能预言吉凶，都能验证， 和生前一样。从此她还能预言吉凶，都能验证，后来还 嫁人生子，又活了好多年。 嫁人生子，又活了好多年。 另一件是他的兄长经常生病，有一次病得厉害， 另一件是他的兄长经常生病，有一次病得厉害，就死过 去了。幸亏家人有经验，看他身有体温不见僵硬， 去了。幸亏家人有经验，看他身有体温不见僵硬，如同 长睡，就没有下葬。在已经断气好几天后， 长睡，就没有下葬。在已经断气好几天后，他的兄长竟 然又奇迹般活了过来。 然又奇迹般活了过来。醒来后对人诉说自己看到了天地 间许多的神仙，就好像是做了一场梦， 间许多的神仙，就好像是做了一场梦，不知道自己已经 死了。 死了。 这两件事发生在家庭中的奇事， 这两件事发生在家庭中的奇事，引起干宝对鬼神事的极 大兴趣，他就从古书上搜集资料，又采集民间传闻， 大兴趣，他就从古书上搜集资料，又采集民间传闻，写 了这部《搜神记》。 了这部《搜神记》
第九章30年代小说(二)茅盾
四、1937年以后
•抗日战争爆发后，茅盾离开上海，创办或参与 编辑了《文艺阵地》（1938--1942）、《抗战文 艺》（1938—1946）、《笔谈》（1941）等杂志 •1941年5月，发表日记体长篇小说《腐蚀》 • 1942年写长篇小说《霜叶红似二月花》 •1949年中华人民共和国成立以后，茅盾出任新 政府的文化部长，以后也一直担任国家和文艺界 的领导职务
3、也有的研究者从阅读感受出发，认为“当吴荪甫 完全以一个工业资本家的面目出现时，他并不怎样 吸引人”，“但是，当他在书房里独自一人的时候， 读者的感受却完全不同了。他不再仅仅是一个资本 家，更是一个普通的中年男子，他的暴躁、沮丧， 他那仿佛等待判决似的紧张，那种对失败的不由自 主的预感，那种承受不住重负的虚弱，那种竭力要 振作自己的挣扎；这一切都使人感到可信，因为那 正是我们自己也能够体验到的情感”。“一个真正 丰满的人物形象是绝不可能仅仅只向读者显示他的 政治和经济身份的。作家越是深入发掘他的内心世 界，就越能把他那些积淀着全部社会和遗传影响的 深层心理揭示出来。”
二、主题思想
以20世纪30年代半封建半殖民地的上海为背景， 以民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾 冲突为主线，充分展现了当时中国社会的各种矛 盾和斗争，展现了金钱的罪恶，描述了动荡时代 中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级压迫下 的艰难处境和不可避免的悲剧命运，深刻地揭示 出：半殖民地半封建的中国，不可能走资本主义 道路，反而更加殖民化了。
•先后发表的《近代戏剧家传》 （1919）、《梅特林克评传》 （1921）、《罗曼•罗兰评传》 （1921）、《托思妥以夫斯基 在俄国文学史上的地位》 （1922）等，都是对外国作家 及其作品进行系统研究之作 •“五四”时期茅盾文学活动的 另一个重要内容是文学批评 •五四时期的茅盾与同时代许多 作家有所不同，他当时是在政 治与文学两条战线进行工作的
中国现当代文学—第九章 30年代小说(一)
“大河小说”
“大河小说” （法文romance-fleave）， 是近代法国小说的重要体式，其特征是以 多卷体连续小说的形式表现时代历史的社 会生活全貌。 巴尔扎克的《人间喜剧》、左拉《卢贡马卡尔家族》等都是大河小说。
第二节 丁玲、张天翼
一、丁玲 （一）作家生平 （二）早期作品：承袭“五四”精神的苦闷 1、《梦珂》 2、《莎菲女士的日记》及“莎菲”的形象 （三）左联时期 1、知识分子题材：《韦护》 2、工农题材：《阿毛姑娘》、《田家冲》、 《水》
艾芜（1904—1992）
原名汤道耕，四川新繁人。 代表作《南行记》（包括《人生哲学的一课》、《山
峡中》等八篇）、《丰饶的原野》等。
吴组缃（1908—1994年）
原名吴祖襄，安徽泾县人。 代表作《樊家铺》、《一千八百担》、《箓竹山 房》等。
李劼人（1891-1962）
原名李家祥，四川成都人。 代表作《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 “大河小说”的探索者
3、出色的艺术才能
①散文化的小说结构，无完整的故事情节， 却韵味深长。 ②重文化风俗和自然景物的描写。 茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说，“它是 一篇叙事诗，一幅多彩的风俗画，一串凄 婉的歌谣。”
那是一个初春，正月的早晨，乡村的土 场上，孩子们群集着，天空里飘起颜色鲜 明风筝，三个五个，近处飘着大的风筝， 远处飘着小的风筝，孩子们在拍手，在笑。 老人——刘成的父亲也在土场上依着拐杖 同孩子们看风筝。就是这个时候消息来了！ ——《看风筝的人》
萧红（1911-1942）原名张乃莹，黑龙江呼兰县人 。以 1938年为界分为前后两期，前期作品有《生死场》、《手》、 《牛车上》、《商市街》等小说和散文。后期作品有《鲁迅先 生散记》、《小城三月》、《马伯乐》和著名长篇《呼兰河 传》。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第一节
3、其他东北作家的创作 端木蕻良（1912-1996），成名作是《鴜鹭湖 的忧郁》，代表作是长篇小说《科尔沁草原》 骆宾基（1917-1994），代表作《边陲线上》、 长篇自传体小说《幼年》（又名《混沌——姜 步畏家史》
第二节 京派小说
一、“京派”的成就 1、1930年代的京派以小说创作最显实绩，除 沈从文外，还包括废名（冯文炳）、芦焚、杨 振声等，以及林徽因、朱光潜组织的两个京派 文学沙龙，聚集了北大、清华、燕京等几个大 学的作者，活跃在《现代评论》、《水星》、 《骆驼草》、《大公报· 文艺副刊》、《文艺 杂志》等几个刊物周围，形成有别于左翼和海 派的京派小说流派。
第二节
2、京派的成就主要体现在以下几个方面： （1）显现的是乡村中国的文学形态。 （2）统一的审美感情是诚实、从容、宽厚。 （3）为现代小说提供了比较成熟的抒情体和 讽刺体样式。 （4）针对现代社会的道德沦丧，在作品里加 强了对民族性格心理的探求深度，将五四的国 民性批判主题继承下来。
第三节
3、施蛰存（1905-2003） 施蛰存的心理分析小说在 1930年代堪称独步。 他评价自己的小说是“把 心理分析、意识流、蒙太 奇等各种新兴的创作方法， 纳入了现实主义的轨道”。
第三节
4、新感觉派的后续作家 黑婴、禾金 〖参考书目〗： 黄献文：《论新感觉派》，武汉出版社2000 年版 胡希东：《现代主义的都市表征——新感觉派 之文化精神》，中国文史出版社2005年版 严家炎编选：《中国现代文学流派创作选.新 感觉派小说选》，人民文学出版社1984年版
第三节
3、其他海派作家 曾虚白\林微音\章克标\曾可今\徐蔚南
〖参考书目〗： 杨扬：《海派文学》，文学文汇出版社2008年 版 许道明：《海派文学论》，复旦大学出版社 1998年版
第三节Fra bibliotek二、“新感觉派”的创作 新感觉派，也可说是第二代海派，是中国最完 整的现代派小说。其创作表明西方现代主义文 学在中国获得独立的地位，也冲破了旧文学、 旧小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文 学的界限，获得了某种先锋文学的位置。 新感觉派之“新”，是指其第一次用现代人的 眼光来打量上海，用一种新异的现代形式来表 达上海。
第二节
二、废名等人的创作 1、废名 1930年代，废名的创作主要体现周作人的平淡隐逸 的文艺思想。 代表作：《莫须有先生传》、《莫须有先生坐飞机 以后》 【所谓莫须有先生的形象，是废名自己与中国式的 堂· 吉诃德的混合，隐逸的气息很浓。其中也包括对 乡下民性的观察，对禅宗世俗的认同，以及运用貌 似放浪的人物，来表现知识分子内心的忧郁。】
《尤利西斯》）结婚。
第二节
萧乾
第二节
3、芦焚（师陀） 自称“乡下人”、“土人” 小说集有《谷》、《里门拾记》、《落日光》、 《野鸟集》、《果园城记》等。另有《无望村 的馆主》、长篇讽刺小说《结婚》 师陀从鲁迅传统吃人的主题，进入到都市洋场 吃人的主题。
第二节
〖参考书目〗： 杨义：《京派文学与海派文学》，上海三联书 店2007年版 黄键：《京派文学批评研究》，上海三联书店 2002年版 周仁政：《京派文学与现代文化》，湖南师范 大学出版社2002年版 高恒文：《京派文人：学院派的风采》，上海 教育出版社2000年版
第二节
5、李劼人（1890-1962） 历史性长篇小说：《死水微澜》、《暴风雨前》 和《大波》
第三节 海派作家群
一、城市商业文化与海派创作 1、初期海派小说 初期的海派小说具有下列特点： 第一，是新文学的世俗化和商业化。受市民审美趣味的 牵动，迎合大众口味，相当生活化，是一种“轻文 学”。 第二，过渡性地描写都市，显露出狂放颓荡，沉醉于物 质享乐又感到负罪，心理上扭曲变态。 第三，首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题。 性爱小说成为海派表现现代人性的试验场，也是归宿， 将性自由演绎成一种“新式的肉欲小说”。 第四，重视小说形式的创新。大胆尝试心理的、象征的、 新鲜的小说用语和多种多样的表达方式，成为时尚。
萧红代表作： 长篇小说：《马伯乐》、《呼兰河传》 短篇：《小城三月》 小说集：《狂野的呼喊》、《牛车上》
第一节 左翼小说
1、萧红与萧军、萧红与端木
第一节 左翼小说
2、萧军
第一节 左翼小说
2、萧军
第一节 左翼小说
2、萧军
第一节 左翼小说
参考书目： 季红真：《萧红传》，北京十月出版社2000年 版 赵园：《论萧红小说兼及中国现代小说的散文 特征》，《论小说十家》，浙江文艺出版社 1987 张毓茂：《萧军传》，重庆出版社1992年版 萧军：《人与人间——萧军回忆录》，中国文 联出版社2006年版
第九章 小说（二）
第一节 “左翼”小说
一、初期创作 文学主题：“革命+恋爱”（“革命-恋爱”） 文学特点：公式化、概念化 、标语口号化，[思 想（宣传）大于艺术] 代表作家作品： 蒋光慈：《短裤党》、《冲出云围的月亮》、 《丽莎的哀怨》、《咆哮了的土地》 柔石：《为奴隶的母亲》、《二月》
第一节 左翼小说
第三节
1、刘呐鸥（19001939），唯一的小说集 是《都市风景线》。 刘呐鸥小说的意义在于 说明：现代都市要用现 代情绪来感受，都市男 女的故事，也不单单是 猎取一点病态心理夸张 地予以表现，而在于对 城市人的生存环境的细 加体验。
第三节
2、穆时英（19121940），人称“新感 觉派的圣手”、“鬼 才”等，是真正意义 上的新式洋场小说家。 有所谓的“穆时英笔 调”、“穆时英作风” 等称呼。 代表作：《公墓》、 《上海的狐步舞》、 《黑牡丹》等。
第二节
2、萧乾（1910-1999） 萧乾的小说包括早期的“城中两个世界”的结 构，即以城中的“乡下人”，从“童年视角” 出发，自传性较强，属于“忧郁者的自白”。
萧乾的爱情小说基本都是他经历的写照：
1929年萧乾与（1）萧曙雯恋爱，以悲剧结束。长篇小说《梦之谷》是根据这个真 实的故事改编的。1939年与（2）王树藏（小树叶，后写有《小树叶》）离婚。此 前与（3）丽尼相恋，后赴伦敦。丽尼却远嫁瑞士。1946年与混血儿（4）格温结 婚，生有一子。1947年与格温离婚。1948年与（5）梅韬结婚，1953年离婚。1954 年与（6）文洁若（1927年生，清华外文系毕业，二人曾合作翻译被誉为天书的
第一节 左翼小说
2、讽刺作家 张天翼 沙汀 蒋牧良 周文
第一节 左翼小说
三、萧红、萧军等东北作家群的创作 形成于1930年代中期，从东北流亡到北京、 上海的萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、 舒群、罗烽、白朗、李辉英等人，习惯上 被称为东北作家群。
第一节 左翼小说
萧红
第一节 左翼小说
蒋光慈：
第一节 左翼小说
柔石：
第一节 小说
左联五烈士：
第一节 左翼小说
二、走向初步成熟的创作 1、丁玲
第一节 左翼小说
1、丁玲与胡也频、冯雪峰
第一节 左翼小说
丁玲与陈明
第一节 左翼小说
丁玲研究参考书目： 刑小群：《丁玲与文学研究所的兴衰》，济南： 山东画报出版社2003年版 秦林芳：《丁玲的最后37年》，北京：中国 文史出版社2005年版 张永泉：《个性主义的悲剧—解读丁玲》，北 京：中国社会科学出版社2005年版
第二节
2、废名小说的特点 （1）常有晦涩之感，需要读懂他所虚构的世 界。 （2）属于抒情诗的散文化小说，所以同散文 可以互换，无严格界限。 [废名散文化的小说实践，主要来自周作人的 文艺观念，并影响了此后的沈从文、何其芳、 芦焚等作家，以及王坟、李同愈等，直到汪曾 祺。]
第二节
废名：
第三节
2、张资平（18931959） “∆”=三角或多角 “恋爱小说家”。 代表作：《苔莉》 、 《最后的幸福》、 《长途》、《上帝的 儿女们》
第三节
2、叶灵凤（1905-1975） 具有反对禁欲主义和传统 道德的后五四色彩 小说集有《菊子夫人》、 《鸠绿媚》、《红的天 使》、《紫丁香》等，长 篇如《时代姑娘》等 通俗长篇 ：《未完的忏悔 录》、《永久的女性》等