《春夜别友人二首》(其一)课件

春夜别友人
陈子昂
陈子昂读书台
• 登幽州台歌
•Байду номын сангаас
[唐]陈子昂
•
前不见古人，
•
后不见来者。
•
念天地之悠悠，
•
独怆然而涕下！
• 陈子昂（659－700），伯玉，梓州射洪（今属四 川）人。少年任侠，24岁举进士，擢麟台正字， 故世或称陈正字。迁右拾遗，故又称陈拾遗。屡 上书言事，辞多直切，颇中世病，但罕为用。曾 随武攸宜北征契丹，忤上降职。后解职回乡，为 县令段简诬陷，下狱死。陈子昂所作诗论著作 《修竹篇序》标举汉魏风骨，强调兴寄，反对六 朝柔靡诗风，是唐代诗歌革新的先驱，对唐代诗 歌及后代诗歌创作均有积极影响。所作诗歌以 《感遇》三十八首《登幽州台歌》等为代表，作 品指斥时弊，风骨高古，有汉魏风骨，是他的诗 歌理论的最好体现。zxxk
朗读诗歌, 探讨诗意
1.诗中哪些词语写了“夜”？
银烛、明月、晓天
2.诗中哪些词语写出了“别”？
离堂、别路、金樽
3.全诗在时间上有一个怎样的流转变化？
夜晚→拂晓
4.全诗在空间上有怎样的流转变化？
室内→室外
探讨：诗人是如何通过空间和景 色的转换来表达离情别意的？
明确：诗人先写离别华筵（室 内）的人和物，再写朋友告别时 的环境（室外），突出表现了朋 友依依惜别之情。
银烛吐青烟， 金樽对绮筵
具体分析
• 这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人 心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态 作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高 潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐” 字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只 是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮 筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频 举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没 有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静 之中更见别意的深沉。

• 1、陈子昂（659—700），字伯玉。 梓州射洪（今属四川）人。少时任 侠使气，官终右拾遗，世称陈拾遗。
• 2、其诗标举汉魏风骨，强调兴寄， 反对柔靡之风，是唐代诗歌革新的 先驱，有《陈子昂集》。
• 本诗约作于武则天光宅元年（公元 684年）春。这时年方二十六岁的 陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东 都洛阳，准备向朝廷上书，求取功 名。临行前，友人在一个温馨的夜 晚设宴欢送他。席间，友人的一片 真情触发了作者胸中的诗潮。面对 金樽美酒，他不禁要歌唱依依不舍 的离情，抒发自己的远大抱负。
明确：通过对宴会隆重热闹场面的 由衷赞美，来烘托出友情的深厚。
⑵这两句中的“吐”字写出了分手 在即的友人怎样的神情？
明确：相对无言，只是凝视着青烟 的神情。
⑶“对”字又有什么深意？
明确：面对华筵，除却频举金樽 “劝君更尽一杯酒”的意绪而外， 再也没有什么可以勉强相慰的话了。 沉静之中更见别意的深沉。
4、尾联“悠悠洛阳道，此会在何 年”，是说，此去洛阳的道路十分 遥远，这一分手，谁能预期到何年 何月才能见面呢？一个“何”字， 强调了什么？
明确：强调了再会难期，流露了离 人之间的隐隐哀愁。
5、齐读全诗，进一步 体会诗歌沉静之中的 深挚情感。
课文小结
▪ 这首诗没有套用长吁短叹的哀伤 语句，却在沉静之中见深挚的情 愫。此诗写离情别绪，意态从容 而颇合体度，有如琵琶上的淙淙 清音，气象至为雍雅，不作哀声 而多幽深的情思。
1、范读，感受情。
2、对照注释自由朗读，理解 诗意。
3、请学生朗读。
4、请学生用自己的语言讲述 诗意。
1、这首离别之作，从眼前宴会的 情景落笔。首联“银烛吐青烟，金 樽对绮筵”，不但语言富有对称美， 而且使眼前的景物形象鲜明，在对 比中显出色彩美。

【赏析】 就题意而生发，叙写同一片月光之下， 关山(边境)内外三种不同人(将军、士兵、遗民)的 境遇和心态。前四句写将军：临边不战，沉湎声 色，弛废战备。次四句写士兵：虚度岁月，暴骨 沙头，壮志难酬。后四句写遗民：渴望恢复，连 年落空，忍死等待。月亮是全篇的背景光源，三 种人都是今夜月下的不眠之人，苍白的月光照出 他们各不相同的欢乐悲苦。诗歌的重点是写“壮 士心”和“遗民泪”交织成的“月下之恨”，
[细剖·深析]
[楼主] 《春夜别友人》首联描绘了一个别宴将尽、朋友即 将分手的场景，其中“吐”字写出了友人怎样的心情？ [沙发] “银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无 言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的 神情。更有一种此处无声胜有声的意境，心中纵有 千言万语此刻却只化作相对沉默！
⑤古调：__指__陆__丞__《__早__春__游__望__》__诗__。__称__陆__丞__的__诗__格 __调__高__古__，__是__对__陆__丞__的__尊__重__。____
⑥绮筵：__精__美__丰__盛__的__酒__宴__。___
三、名句默写 ①云霞出海曙，___梅__柳__渡__江__春____。《和晋陵陆
而“将军乐”则从正面揭露了造成这一千古悲 剧的历史原因是“和戎”的国策。全诗以淡淡 的月光涂抹了一层悲愤的时代色彩，无声地吐 诉着作者心头对“和戎”国策的谴责和报国无 门的憾恨。
【思考】 本诗的重点写了什么，“将军乐” 揭露哪些内容？ 【提示】 画线部分为思考答案。
一、字音辨识
(1)单音字 金樽．(zūn) 牙璋．(zhānɡ)
丞早春游望》 ②___忽__闻__歌__古__调___，归思欲沾巾。《和晋陵陆丞
早春游望》 ③雪暗凋旗画，_风__多__杂__鼓__声___。《从军行》 ④_宁__为__百__夫__长__，胜作一书生。《从军行》 ⑤明月隐高树，__长__河__没__晓__天___。《春夜别友人》

探讨：诗人是如何通过空间和景 色的转换来表达离情别意的？
空间： 景色：
离堂华筵
室内
别路山川
户外
洛阳古道
遥想
银烛青烟 金樽绮筵
明月高树 长河晓天 时光催人 难舍难分
悠悠古道 悠悠离情 此会何年
情感： 相对无言 离情缠绵
诗人根据离别的时间顺序来安排空间和景 色的转换，景色随着空间而变化，情感随着景 色的变化而逐渐加深。
（2）简要分析“明月隐高树，长河 没晓天”一联的表达效果。
“隐”字写出高高的树阴遮住了西沉 的明月； “没”字写出了银河淹没在破晓的曙光 中。衬托出时光催人离别，难舍难分的心 绪。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳 古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相 聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期， 流露了离人之间的隐隐哀愁。
春夜别友人
陈子昂
离别的诗句：
执手相看泪眼，竟无语凝噎。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
明月不谙离别苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯
路。 晓来谁染霜林醉，总是离人泪！
“风神初振”的初唐诗
在盛唐诗歌高潮到来之前，无论 从形式和精神气质上来说，初唐诗都 处于准备阶段。这一时期的诗歌虽然 是以绮靡婉媚的诗风为主，但随着 “四杰”为代表的中下层文士的崛起， 给诗歌注入了情思浓郁、气势壮大的 气息。因此，这是一个诗歌发展缓慢 但又孕育着高潮的时期。
小结
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语 句，却在沉静之中现真挚情愫。写的不温不火， 却恰如其分的传递出依依不舍的友情，又不给 人张扬之感。
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么可能煞费苦心、千方百计地将那件事情苦苦相瞒？相信他在做那

古诗文系列：春夜别友人二首·其一
春夜别友人二首·其一：
银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。
古诗文系列：春夜别友人二首·其一
译文：
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对 精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋 友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途 遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之 后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的 洛阳道上，不知什么时候才能相会？
古诗文系列：春夜别友人二首·其一
பைடு நூலகம்鉴赏：
这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨 唏嘘。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”， 承上文写把臂送行，从室内转到户外的所 见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉 的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。 这里一个“隐”字，一个“没”字，表明 时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍 难分时刻终于到来了。
古诗文系列：春夜别友人二首·其一
鉴赏： 通篇情景合一，从优美的意象描写中自然 地流露感情。胜于一般的离别之作。
古诗文系列：春夜别友人二首·其一
春夜别友人二首·其一：
银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。
谢谢！
春夜别友人二首·其 一
唐代·陈子昂 课件模板
古诗文系列：春夜别友人二首·其一
作者简介：
古诗文系列：春夜别友人二首·其一
作者简介：
陈子昂(chén zǐ ánɡ) 陈子昂（约公元661～公元702），唐
代文学家，初唐诗文革新人物之一。字伯 玉，汉族，梓州射洪(今属四川)人。因曾 任右拾遗，后世称为陈拾遗。光宅进士， 历仕武则天朝麟台正字、右拾遗。解职归 乡后受人所害，忧愤而死。其存诗共100 多首，其中最有代表性的是《感遇》诗38 首，《蓟丘览古赠卢居士藏用》7首和 《登幽州台歌》。

傍晚和月夜等时间意象
月光给人的感觉是朦胧、迷离、苍凉 的，这与深邃悠长、委婉忧伤的离情别绪 是一致的；再则，月亮含有思乡、思亲的 象征义，因而唐人常借月抒怀。
通过月亮的烘托，抽象的别情更显得
动人深长。
长亭、渡口、南浦等空间意象
《劳劳亭歌》李白
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
注释：劳劳亭又名新亭，距建康（南京） 大约十五里左右，是沿长江顺流而下的必 经之地。送别之人常在此驻足，目送行人 渐行渐远。后来，劳劳亭便成了离别感伤 的代名词。
送别诗中常见的时空背景
1、离别诗中多出现傍晚和月夜等时间意象。 2、离别诗中多出现长亭、渡口、南浦等空
间意象。
傍晚和月夜等时间意象
送别诗中常出现“日暮”、 “斜阳”、“暮雪”、“暮钟”等表 明傍晚时分的词语。并非唐人喜欢傍 晚时分送别，而是别离这种忧伤的情 感与暮色朦胧中的苍茫感相协调（情 景交融）。并且，傍晚时候会伴随着 飞鸟归林、鱼沉潭底，对于远离家乡 的游子征夫来说，更能勾起漂泊之人 的离情别绪（反衬）。
记忆中的送别诗
送元二使安西 唐 王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
别董大 唐·高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
❖ 芙蓉楼送辛渐 唐 王昌龄
寒雨连江夜入吴， ❖ 平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问， ❖ 一片冰心在玉壶。
24.生活就是这样，别人只看结果，自己独撑过程，面对生活，我们除了坚强，就是继续，别无选择,路可以回头看，但不可以回头走！ 50.严于自律：不能成为自己本身之主人者，将永远成不了他周围任何事物的主人。自律是完全拥有自己的内心并将其导向他所希望的目标的惟一正确的途径。 57.鹰击天风壮，鹏飞海浪春。 63.天下没有廉价的成功。 55.逆着光旳从来只是过去，而不是未来。 26.不断进取，勇于面对一切困难，努力克服它，战胜它，这是生存的法则。相反，逃避是懦夫的作为，最终只能带来更多的危机。 24.肉体是精神居住的花园，意志则是这个花园的园丁。意志既能使肉体“贫瘠”下去，又能用勤劳使它“肥沃”起来。 80.所谓没有时间，是因为没有很好地利用它。 43.不是每一次努力都有收获，但是，每一次收获都必须努力。 30.我以神的姿态，闪耀在这美的瞬间。 25.山高路遥不足惧，最怕贪图安逸心。 68.酸甜苦辣都是营养，成功失败都是经验。 85.一个人失败的最大原因，就是对于自己的能力永远不敢充分信任，甚至认为自己必将失败！ 59.珍惜时间可以使生命变的更有价值。 22.每一个失魂落魄的现在，都有一个吊儿郎当的曾经，你所有的痛苦都是罪有应得。 71.每个人都必须找到生活的意义。他需要做一项工作，来促使自己真正找到时间的感觉。一个人所拥有的空闲时间越少，那么他就会更加理解时间的价值，也就能够更充分地利用时间。 34.一个人可以失败许多次，但是只要他没有开始责怪别人，他还不是一个失败者。 31.伟人与常人最大的差别就在于珍惜时间。 14.行动是治愈恐惧的良药，而犹豫拖延将不断滋养恐惧。 21.褴褛衣内可藏志。 27.不要接近我靠近我熟悉我，然后离开我。 80.要战胜恐惧，而不是退缩。失败者任其失败，成功者创造成功。胜利，是属于最坚韧的人。我自信，故我成功；我行，我一定能行。一百次心动不如一次行动。只要你不认输，就有机会！ 29.彩虹，在大雨后出现；腊梅，在风雪中吐蕊；雄鹰，在险峰上空盘旋；人，在困境中弥坚。成功不是回首，不是寄望，而是把握现在。成功之处并不在于别人对自己的看法，而在于自己的努 力。就算没有人为你鼓掌，至少我还能够自己欣赏自己！

• 颔联借琴瑟之声抒发真挚纯洁的友情，深厚的友谊。离堂 之上琴瑟分离，谁能忍心？别路漫漫山川萦绕，艰难之意 溢于言表。为朋友计还有什么语言能予以劝勉？感时伤怀， 痛心不已。 • 颈联描写明月升起，又要落下，漫漫长夜稍纵即逝，就像 过的岁月还来不及品味，朋友就要离别远去了。杯杯苦酒 浇入愁肠，不觉已是天光将亮：月亮隐藏在树梢中，银河 消失于黎明的曙光里。“隐”“没”二字写出时光催人， 离人须臾难停，实在是难舍难分。 • 结尾两句直写眼看有人踏上洛阳道郁郁而去，猛然想起这 一离别何时再能相会？哀愁怅惘从心中滚滚而来，不绝如 黄河水绵绵流淌。
总结
• 送君千里，终须一别。再久的欢宴，终究 抵不过注定的离别；再美的语言，终究化 不开忧伤的沉淀。此去经年，我不知道， 当我再次遇见你，我们还是不是，曾经的 摸样。写一首诗，给你，我的朋友；如果 我们再不相见，那么，就让风吹走所有的 句子。远隔千山万水，为我，带去思念。
陈子昂作品
• • • • • 登幽州台歌 前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下! 晚次乐乡县 故乡杳无际，日暮且孤征。 川原迷旧国，道路入边城。 野戍荒烟断，深山古木平。 如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
后世评价
• 杜甫：“千古立忠义，感遇有遗篇。” • 白居易《初授拾遗》：“杜甫陈子昂,才名 括天地。” • 韩愈《荐士》：“国朝盛文章，子昂始高 蹈。”
作背景
• 本诗约作于武则天光宅元年（公元684年） 春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡 四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上 书，求取功名。临行前，友人在一个温馨 的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真 情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒， 他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己 的远大抱负。
短暂一生

❖ 隐藏。
❖ 长河： ❖ 即天上的银河。
❖ 没：
❖ 淹没。
❖ 晓：
❖ 天亮，黎明。
再读诗歌，理解诗意
一、用自己的话描述每一联的场景。
首联：写别筵将尽的撩人心绪和寂静状态。 颔联：写离堂把臂伤琴瑟，别路遥迢情缠绵。 颈联：写户外所见，时光无情催人离。 沉静之中 见真挚情愫。 尾联：写遥望将赴之古道，隐隐哀愁胸中涌。
❖ 学生答案示例： ❖ 明月隐藏在高树之后，银河被破晓的天淹没，天快要亮了，友人却即将离开，
通过对破晓前的描写，渲染了一种悲伤的气氛，表现了对友人的不舍之情。4 ❖ 明月隐藏在高树后，长江、黄何在拂晓时消失，天已亮，友人该上路了，作者
不想让朋友离去，表现了难舍难分的惜别之情。3 ❖ 用了对偶的手法，“明月”对“长河”，“高树”对“晓天”，对仗工整，琅
初读诗歌，读懂诗意
春夜别友人 陈子昂
银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 明月隐高树， 长河没晓天。 悠悠洛阳道， 此会在何年。
❖ 银烛： ❖ 晶莹洁白的蜡烛。
❖ 绮筵： ❖ 华丽的筵席。
❖ 琴瑟： ❖ 隐：
❖ 指朋友宴会之乐。语出《诗经·小雅·鹿鸣》 “我有嘉宾，鼓琴鼓瑟。”
侧面烘托
4、悠悠洛阳道，此会是何年。
问 句 作结 “悠悠”：道路漫长。 “何”：时间遥遥无期。
后会无期，间和景色的转换来 表达离情别意的？
空间 景色 情感
离堂华筵 （室内）
银烛青烟 金樽绮筵
别路山川 （户外） 明月高树
长河晓天
相对无言 时光催人 怅然无绪 离情缠绵
琅上口；“晓天”一句表明天已经亮了，友人要走了，字里行间流露出作者的 难舍难分之情。2 ❖ 明月隐藏在高树之后，长长的河流淹没了破晓的天空，营造了一种冷清、暗淡 的氛围，表现了作者对友人的不舍.2 ❖ 将思念之情寄托在天上的明月，表达自己对友人的依依不舍之情，寄托在地上 的长河，表达了友谊的地久天长。2 ❖ 明月、晓天都象征美好的事物，如今这些景象被高树、长河所遮挡，犹如作者 心被不舍与悲伤所包围。1 ❖ ※只要答案中有“不舍”“惜别”“难舍难分”等字眼，就能得一分，但答成 “表现了作者的离愁别绪”“写出了离别时的感受”则因意思含混不得分。

年”，是说，此去洛阳的道路十分 遥远，这一分手，谁能预期到何年 何月才能见面呢？一个“何”字， 强调了什么？ 明确：强调了再会难期，流露了离 人之间的隐隐哀愁。
5、齐读全诗，进一步 体会诗歌沉静之中的 深挚情感。
课文小结 这首诗没有套用长吁短叹的哀伤 语句，却在沉静之中见深挚的情 愫。此诗写离情别绪，意态从容 而颇合体度，有如琵琶上的淙淙 清音，气象至为雍雅，不作哀声 而多幽深的情思。
• 1、陈子昂（659—700），字伯玉。 梓州射洪（今属四川）人。少时任 侠使气，官终右拾遗，世称陈拾遗。 • 2、其诗标举汉魏风骨，强调兴寄， 反对柔靡之风，是唐代诗歌革新的 先驱，有《陈子昂集》。
• 本诗约作于武则天光宅元年（公元 684年）春。这时年方二十六岁的 陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东 都洛阳，准备向朝廷上书，求取功 名。临行前，友人在一个温馨的夜 晚设宴欢送他。席间，友人的一片 真情触发了作者胸中的诗潮。面对 金樽美酒，他不禁要歌唱依依不舍 的离情，抒发自己的远大抱负。
1、范读，感受诗情。 2、对照注释自由朗读，理解
诗意。 3、请学生朗读。 4、请学生用自己的语言讲述 诗意。
1、这首离别之作，从眼前宴会的
情景落笔。首联“银烛吐青烟，金 樽对绮筵”，不但语言富有对称美， 而且使眼前的景物形象鲜明，在对 比中显出色彩美。 ⑴这一联用词比较华丽，目的是什 么？ 明确：通过对宴会隆重热闹场面的 由衷赞美，来烘托出友情的深厚。
3、颈联“明月隐高树，长河没
晓天”，笔触从室内移向户外。 ⑴描写了哪儿的景色？这是泛 泛写景吗？这里的写景有什么 作用？ 明确：描写了夜空的景色。借 空间背景的扩展和时间的推移 来进一步映衬别情。
⑵一个“隐”字、一个“没”字用得好， 好在哪里？ 明确：表明宴会从夜晚已延续到拂晓， 时间在悄悄逝去，月亮已隐没到高树之 后，银河也消失在曙色之中了，而主宾 双方却还不愿分离散去。 ⑶这样的描写暗示了什么？这种写法运 用了怎样的表现手法？ 明确：这暗示了别情之深。这种写法是 以景衬情的含蓄手法，所写之景衬托出 时光催人离别、难舍难分的心绪。这比 正面抒写离情更加耐人寻味。