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“五四”时期的短篇小说第一节问题小说与“为人生的小说” 所谓“问题小说”，就是以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材，催人疑问，促人警觉，发人深省的小说作品。
作品从不同角度触及当时社会人生问题，具有较突出的关注现实社会问题的倾向。
代表作家：冰心、叶绍钧、许地山、庐隐、王统照1 问题小说的成因1．理论的倡导：对“问题小说”作理论阐述和要求的1 是胡适与周作人。
2．创作主体的响应：五四时期，培养了大批具有思考能力的青年人，渴求对社会问题的探讨。
3．文学借鉴的结果：主要受易卜生社会问题剧和俄国文学的影响。
2 问题小说的特征及缺点问题小说或“人生派小说”，都是时代的产物，是思想启蒙的成果，也是小说艺术革新的先锋，它有着如下一些共同特征。
（1）关注社会人生问题的现实精神（2）题材广泛，涉及面广劳动者的命运问题、妇女地位问题、青年恋爱婚姻问题、教育问题、探索人生意义问题问题小说的缺点：过分强调社会问题的政治性，后期作品文艺性缺失。
冰心（1900－1999）：原名谢婉莹，福建长乐人。
新文学初期重要的女作家之一（也是新文学史上最早的女作家之一）。
文学研究会成员。
主要作品有短篇集《超人》，诗集《繁星》《春水》，散文集《寄小读者》、《楼花赞》。
有《冰心全集》8卷。
冰心的文学创作冰心最初的文学创作多为“问题小说”，她是以“问题小说”步入文坛，最早又以“问题小说”闻名。
冰心早期的“问题小说”着力宣扬“爱的哲学”，一般认为，爱母亲、爱儿童、爱自然，是冰心早期作品的三个基本主题。
1931年创作的《分》以后，则比较关注现实人生。
冰心“问题小说”的基本题材是“旧社会、旧家庭的不良现状”，目的是“为人生”，局限是“改良”。
冰心的“问题小说”创作分两个阶段第一阶段是1919－1920年，按题材大体分为三类：（1）表现对封建制度和封建家庭不满的。
（2）表现对劳动人民不幸遭遇同情的。
（3）批判封建军阀混战的。
总之，冰心早期的“问题小说”提出了许多人生的问题，产生了强烈的社会反响，但所提出的问题不够尖锐，所写的矛盾冲突比较温和，刻画的正面人物都是“软脊骨的好人”（茅盾语），这些都影响了小说的思想深度。
名词解释1.问题小说：❤是指五四时期以反映政治、婚姻、恋爱等社会重大问题为主要内容的小说，是中国现代文学史上最早的一个小说群体，标志着中国现实主义新小说的发端。
其作家主要由文学研究会的成员构成。
2.美文：美文的产生与周作人的大力倡导有关，周作人1921年发表《美文》一文，提倡多写“记述的”“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
3.小诗：❤1921－1924年间，冰心、宗白华、徐玉诺等人受泰戈尔《飞鸟集》、日本徘句的影响开始写作小诗。
所谓小诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入诗，表现作家“零碎的思想。
”冰心体：以短小的诗句，抒写富有哲理的零碎的思想和美好的情感，歌颂母爱、童真和大自然。
感情细腻、触觉灵动敏感。
在当时产生较大影响，被称为“冰心体”（繁星体、春水体）。
4.街头诗：1938年8月，柯仲平、田间等联合发表《街头诗歌运动宣言》，在延安发起街头批判诗运动。
街头诗即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗，它们多以抗战为内容，短小精悍、战斗性强。
田间的《义勇军》等是其优秀之作。
5.新剧：❤又称文明戏，是中国话剧运动的第一阶段，开始于1907年。
春柳社在日本演出的新派剧和上海春阳社等以话剧中渗透戏曲因素的表演。
其特点是“言论老生”类角色往往脱离情节去评议政治。
辛亥革命期间，演出以民族民主革命为内容的政治戏居多；辛亥革命后，演出以演家庭伦理剧居多；“五四”前夕，新剧趋向衰落。
6.零余者：❤指的是郁达夫创伤中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象，在这个形象身上既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜，自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。
7.“三美”理论：是闻一多在《诗的格律》一文中提出的，也是新格律诗论的核心，指的是音乐美、绘画美、建筑美。
综述为探讨某种社会问题而创作的小说。
它与问题剧一样，都是“五四”时期开始出现的文学现象。
当时以民主主义、社会主义两大思潮的传播为背景，形成了文学必须接触现实人生问题的启蒙主义主张。
俄国文学、东欧文学、北欧文学特别是易卜生密切关心社会现实问题的进步倾向，也影响并促成了中国问题小说的兴盛。
周作人说：“问题小说，是近代平民文学的出产物。
这种著作，照名目所表示，就是论及人生诸问题的小说。
”（《中国小说里的男女问题》）陈望道、沈雁冰等认为：问题小说就是“以劳工问题、子女问题以及伦理、宗教等等问题中或一问题为中心的小说”（《问题小说》）。
鲁迅从《狂人日记》开始的短篇小说，如他自己所说：“原意其实只不过想将这示给读者，提出一些问题而已”（《英译本短篇小说选集自序》）。
《每周评论》上胡适的小说《一个问题》，《新潮》上的小说像汪敬熙的《谁使为之？》，罗家伦的《是爱情还是苦痛？》，叶绍钧的《这也是一个人？》，《晨报》上冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》等，都是较早出现的问题小说，有的连题目都带着问号，由于作者思想倾向不同，初期问题小说中有一部分作品专以“美”和“爱”作为解决问题的钥匙，大部分则并不提供答案，是所谓“只问病源，不开药方”；而“不开药方”本身，也正是问题小说的特点之一。
问题小说在“五四”时期的流行，主要反映了大批知识青年的觉醒。
它是当时思想启蒙运动的一种需要，又是当时思想启蒙运\动的一种结果，问题小说也体现著作家密切关心现实这一优良的传统。
背景问题小说形成潮流有以下两个原因：一是现实人生有问题而人们开始思考人生问题。
五四以后的中国并不是一个充满青春气象的中国，而是军阀混战，民不聊生的惨状。
而新文化运动又启蒙了中华民族，人们就开始思考怎样是健全的社会，理想的人生等问题。
这些问题又迫使小说家去探索去回答。
二是外国文学的影响，尤其是易卜生的社会问题剧。
大量的欧洲、俄国的表现社会与人生的作品介绍到中国来。
名词解释1.问题小说：❤是指五四时期以反映政治、婚姻、恋爱等社会重大问题为主要内容的小说，是中国现代文学史上最早的一个小说群体，标志着中国现实主义新小说的发端。
其作家主要由文学研究会的成员构成。
2.美文：美文的产生与周作人的大力倡导有关，周作人1921年发表《美文》一文，提倡多写“记述的”“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
3.小诗：❤1921－1924年间，冰心、宗白华、徐玉诺等人受泰戈尔《飞鸟集》、日本徘句的影响开始写作小诗。
所谓小诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入诗，表现作家“零碎的思想。
”冰心体：以短小的诗句，抒写富有哲理的零碎的思想和美好的情感，歌颂母爱、童真和大自然。
感情细腻、触觉灵动敏感。
在当时产生较大影响，被称为“冰心体”（繁星体、春水体）。
<4.街头诗：1938年8月，柯仲平、田间等联合发表《街头诗歌运动宣言》，在延安发起街头批判诗运动。
街头诗即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗，它们多以抗战为内容，短小精悍、战斗性强。
田间的《义勇军》等是其优秀之作。
5.新剧：❤又称文明戏，是中国话剧运动的第一阶段，开始于1907年。
春柳社在日本演出的新派剧和上海春阳社等以话剧中渗透戏曲因素的表演。
其特点是“言论老生”类角色往往脱离情节去评议政治。
辛亥革命期间，演出以民族民主革命为内容的政治戏居多；辛亥革命后，演出以演家庭伦理剧居多；“五四”前夕，新剧趋向衰落。
6.零余者：❤指的是郁达夫创伤中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象，在这个形象身上既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜，自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。
7.“三美”理论：是闻一多在《诗的格律》一文中提出的，也是新格律诗论的核心，指的是音乐美、绘画美、建筑美。
