字体设计拉丁字母体系

中世纪中、晚期形成的织物般 紧密有序的哥特体结构特征的 字体。成为这个时期的代表字 体。 垂直的竖笔画成为斜势，正O 字成为椭圆， “斜体” 成为文艺 复兴时期的意大利典型的字体。
18世纪法国和意大利设计师遵 循几何学法则用绘图仪器绘出与 古罗马体迥然有别的另类罗马体， 被称为“现代罗马体”。
拉 丁 字 体 的 分 类
三、手写字体
它的特征是有着倾斜的角度和表现出运动的姿态。是一种活泼自 由，号召力很强的广告字体。手写体可以写一些较短的标题、商 品名称、人名和地名等。
古典草书由斜体字演变而来，行笔圆转舒畅，具有流动的体势和 优雅的风韵。这种字体盛行于17世纪，最初以鹅管笔书写。
其他字体（变化、装饰）
装饰体
它的特征是在艺术 上作较大的自由变 化，以加强文字的 精神和感染力。以 一种基本字体为基 础，做勾边、折带、 重叠、连接等装饰 变化，也可进行形 象和寓意等比较复 杂的变化。比较生 动、活泼、轻松， 运笔多变化，充满 了诗情画意。
（二）字体分类及常用字体举例
一、衬线字体
圆衬线
方衬线
二、无衬线字体
无衬线体
完全抛弃了字脚，只 剩下字母的骨骼，显 得朴素、有力、端正， 也叫做等线体。但显 得平板。它在拉丁字 母中形体最简单。而 且大多没有干线和细 线的明显区别，其简 洁规整的风格符合工 业化时代的审美标准， 因此得到欧美设计界 的重视并发展为西文 字体中可与罗马体分 庭抗礼的一大类别。
第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形， 从而使得整体字幅差缩小。
第三种类型源于哥德体小写字母的字形结构。O、C、Q等圆 形字母的两侧弧线变为重直线，除A、M、W等少数例外， 大部分字母字幅基本相等。
ABCDEFGHI JKLMNOPQ RSTUVWXY Z0123456789
(3)间隔距离
欧洲设计界曾经有过这样的说法“不知道该用何种字体，就用卡斯龙。”
古罗马体（文艺复兴字体）
古罗马体笔用扁形钢 笔以倾斜的角度写成 的。 特征是粗细线条对比 不大，字脚画成圆弧 形。它的优美、和谐 的风格特别适用于古 典作品以及有悠久历 史的商品装潢和宣传。 对于近代的文学作品、 诗歌和青少年读物也 很合适。
• 字母与字母之间，单词与单词之间，其距离配合得是否适 当，可直接影响到字体本身的美观和识别性。 • 虽然有衬线体的斜笔画在与竖笔画，或与曲笔画的构成时 成为最小间距，但当两条平行的斜笔画排列时却成了负间 距。 • 在间隔距离的处理上有衬线体要比无衬线体更复杂，因为 每一种字体会因其衬线的改变而有不同的变化，但尽管这 样，还是要从视觉角度做相应的调整。
衬线（serif）是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素， 其形态差异体现了不同字体的风格变化。
第四章、拉丁字母体系
拉丁字母是按照语音记录语意，从A到Z，
26个字母。它也叫做阿尔发倍特
(Alphabet)，这是因为古代希腊人把A叫
做阿尔发(Alpha)，把B叫做倍它(Beta)，
拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基 本工具后，字母的书写形式则因不同的地域和 条件而发生变化。 但，无论字体是书写、刻制、涂画，也无论 形式如何简洁或精细，都保存了字形的基本结 构，使字母作为文字的一部分有效地起着作用。
不同的字体其四条线的比例关系也不一样。
• 宽度的比例关系：字的高度可以做相应的规定， 而字母的宽度，则因字而异。这种尺度差异通常 被称为“字幅差”。 • 虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的 比率往往相差甚远，但仍可以从基本结构形式方 面归纳为三种类型。
第一种类型以古罗马体为代表，其结构比例源于古代罗马的 碑铭文字。字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来， A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽， B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。
小写字母的形成。公元8世纪法国卡罗林王朝产生了卡 罗林小写体。它比过去的文字写得快，又使便于阅读。 它作为当时最美观实用的字体，对欧洲的文字发展起到 了决定性的影响。
巴洛克字体（过渡字体）卡斯龙
Willianm Caslon
该字字型端庄，粗 细线条对比强烈， 明朗舒畅，是文艺 复兴之后古典主义 之前的过渡字体， 它不像加拉蒙的古 老，也不像波多尼 的刻板，它适合排 印任何文体的书籍， 所以也是今天最常 用的字体。
2、横细竖粗 所有横线都是细线，除了M的左边、N的左 右两边、U的右边以外的竖线都是粗线。 细线与粗线的比例大约是1:6。
3、弧线由细渐粗
水平方向的弧线细，竖直方向的弧线由细到 粗再到细，且最粗处略粗于竖线。
4、起笔、收笔有装饰线 除O、Q外，其他字母末端都有大约相当于 竖线两倍宽度左右的装饰线 5、上紧下松 6、字距不一
• 笔画成弧线或尖角，与边框相交时，要伸出边框。
2、拉丁字母的基本结构
几何形体
三角形字母： AVWT 矩形字母： HM NEFRK 圆形字母： CD G OQ
拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构， 可归纳为方、圆、三角三种形状(N、O、A) 。
3、结构特性
任何字母形式，既使十分精致，都可以简化成基本骨架， 体现出每个字母的线性特征、字母比例以及字母间的间隔 距离。 （1）线性变化： 字母的区别，其特征：是直线或曲线笔画的平行或交 叉组合所构成的“基础形式”，也就是直线与直线、曲线 与曲线或直线与曲线的组合而形成的各个字母。线性越单 纯，其变化越小。 在每一套字式中，最关键的是“O”的间架结构。它可 以像古曲罗马体中是正圆的，也可以像斜体字中是椭圆的。 “O”作为间架结构而成为字式的模式，而“I”则提示了竖 笔画在顶端和底部结束的方式，它决定了字体衬线的线性 变化的风格，及无衬线的字式系统。
同中国汉字一样，拉丁文字的形成也经历了一个漫长的过程 公元前4000年前后古埃及出现象形文字。 公元前1850年~公元前1500年间，古埃及象形文 字经过腓尼基人的改造，成为一种音素字母文 字，也就是腓尼基字母。 接下来希腊将腓尼基字母稍加变化，成为古希腊文字。 到公元前800年，拉丁民族借用希腊文字加以改造成为 拉丁文字。
二、拉丁字母的绘写规律：
1、外形调整——视觉上小的字母要略微放大 2、笔画粗细的调整
短线条适当减细 横线条适当减细 交叉或转折处的内边适当减细 圆形字母上下两端适当减细 3、视觉中心的调整——字母的上部要略紧凑
4、字距、词距、行距的调整
均匀安定
现代罗马体的绘写方法
1、干线倾斜
凡向右下方的倾斜线都是粗线，Z除外。
20世纪受现代艺术 的影响，字体多趋 向简洁的几何形， 并追求新颖的视觉 效果，因而也被称 为“图形字体”。 它的特征是运用丰 富的想象力，以加 强文字的装饰性。 进行空心、连接等 装饰变化，也可进 行凹凸、立体等变 化字型轻松、活泼。
第二节 拉丁字母的基本结构与书写方法
一、拉丁字母的基本结构类型
公元4世纪由于对快速书写的需要，出现了对大写字母笔划 省略、压缩或直线改圆线，比例较小的小写 以安色尔体为代表。 公元8世纪产生了卡洛琳王朝时期的——卡洛琳体，完善统一。
公元16世纪文艺复兴时期最为完美，最为典型的古罗马体（加拉孟体） 公元18世纪产业革命下产生的严谨、理智型的现代罗马体——意大 利人波多尼设计并命名的波多尼体。
Bodoni
无衬线体
完全抛弃了字脚，只 剩下字母的骨骼，显 得朴素、有力、端正， 也叫做等线体。但显 得平板。它在拉丁字 母中形体最简单。而 且大多没有干线和细 线的明显区别，其简 洁规整的风格符合工 业化时代的审美标准， 因此得到欧美设计界 的重视并发展为西文 字体中可与罗马体分 庭抗礼的一大类别。
由于拉丁字母构造的特殊性，尤其是大写字母有一个统 一高度的限定，为了求得字形在视觉上的匀称，可以将拉 丁文大写字母分为三种典型的类型。 （1）三角形：笔画成尖角与边框相交，如：A、V、W。 （2）矩形：笔画与边框平行,如：H、M……。 （3）圆形：笔画成弧线与边框相交。如：O、Q……。
上述的三种字母由于实际占有空间的不同， 而产生了视觉感受上的不同。 第一种字形的笔画已经与边框平行，占有最大的有效空间； 第二种字形的笔画是成弧线与边框相交， 并未能很好地占有有效空间； 而第三种字形的笔画是成尖角与边框相交， 失去了上部或下部的有效空间。 因此，为使字形在视觉上匀称，绘写时须按以下要求进行调整。
• “O”的曲线为其 他字母中的曲 线笔画固定了 模式。 • “I”则提示了 竖笔画在顶端 和底部结束的 方式。
（2）比例关系
高度的比例关系：拉丁文大写字母的高度是一致的，而宽度不一致，小 写字母的高、宽度虽然都不一致，但其高度的错落是有规律的。因此， 拉丁字母尤其是小写只适于横写而不适于竖写。 其横写的规律，比较集中地反映在四条平行的横线上：顶线（即上 升笔画线）、肩线（即高度线）、基线（即基础线）、底线（即下降 笔画线）。大写字母下接基线、上达顶线；小写字母则被四条线划分 为三个部分：顶线至肩线为上部，肩线至基线为中部，基线至底线为 下部。
加拉蒙
Claude Garamond
罗马体（古典主义字体） 波多尼体
其基本特征包括： 大写字母字幅差比古罗马 体缩小//圆形字母轴线垂 直//干线和细线粗细区分 显著//多采用水平衬线。 工整精致，朴素冷峻，具 有几何式的严谨精确之美。 在和谐与易读性上成就极 高，因此今天仍被各国重 视和广泛地应用着。它和 加拉蒙、卡斯龙都是属于 拉丁字母中最著名的字体。
公元19世纪在欧洲商业繁荣带动下产生的醒目、明快的埃及体。
无字脚饰线的汉斯尼特设计的瑞士体。
从大写字母向小写字母过渡的是公元4到7世纪的安色尔字体。 为了适应迅速和流畅地书写，它的直线改成了曲线，有些字 母省掉一部分笔画，例如B省为b，H省为h，后来有些字母不 容易互相区别了、又把—些字母的笔画拉长，例如D写成d。 Q写成q。这样—来，许多字母就有了上半部和下半部的形体。