字体设计-拉丁文

Ⅲ●拉丁字母的书写
古典罗马体大写字母分析
HNUZ
①分析图以正方形为基准。宇高 为100，字母H竖线宽度为9％：横 线粗细为5．5％：竖线加饰线共 宽23％。H字母加饰线和正方格基 本同宽，中间横线的底边在方格 中心，上半内白比下半小些。
②字母N的左上和右下之尖以及字 母U的底部圆弧，要稍胀出字格之 外，目的是调整错视，求得与其 它字母之间的均衡。N的斜干线要 比左右竖线粗些，与H的竖线一样 粗，为字高的9％； 左右竖线宽 为7％。
拉丁字母的书写不象汉字，可以按字格一个个的书写。由于字母的字面宽窄和身 高大不相同，字距又无法等分，所以一般初学者只好依靠字线来绘写。常用字线一般 有四条：顶线，共用线，基线和底线(图109)。还以波多尼的现代罗马体为例，大写字 母中除J和Q以外，其它都要写在顶线和基线之内。小写字母中有13个字母写在共用线 和基线之内：8个字母写在顶线与基线之内；4个字母写在共用线和底线之内：小写的j 要写在顶线和底线之间。共用线以上称为升部，基线以下称为降部。
③目测空间配置法：把字距空 间以目测的方法配置均等。如果 假设用若干圆点来配置空间的话， 那字母之间空间的圆点数应基本 相等。这种方法适用于字幅变化 较大的古典罗马体。
④等分加减法：先设定一个统 一尺度，然后用加减的方法处理 字距，外白空间小的字母字距应 加倍；外白大的字母字距则减小 适用于瑞士体。
Ⅳ 规范字类 ●方饰线体字系
方饰线体又称埃及体。现代罗马体 流行了近半个世纪左右，便产生了效果 强烈的方饰线的粗壮字体。开始这种字 体被称为“法兰西小丑”，出现在巴黎 街头的商业广告上，其特征十分明显： 上、下饰线大而方厚，很象古埃及神殿 大圆柱的柱台，后来文字设计师们便以 此名命，称为埃及体。

拉丁 文字
复
习
2.文字设计的要求
1）形式与内容相统一。
2）易读性。 3）个性鲜明。 4）艺术性。
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拉丁 文字
复
习
1.文字设计的方法
1）替换
2）拉长笔画 3）连接设计 4）外形变化
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拉丁 文字
A
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拉丁字母的书写
拉丁 文字
一 拉丁字母的分类
根据其结构和特点分:
拉丁 文字
二、哥特体
基于中世纪流行的装饰手写体风格而设计发展出来。 现在这类字体已不再被广泛使用，因为其可读性差，看 起来比较象古董字。
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拉丁 文字
三、无饰线体（黑体） 广泛用于书籍标题、广告牌和交通标志领域。 其特点：清晰、醒目、庄重、美观大方、工整易读、便 于书写、富有时代感。
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拉丁 文字
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拉丁 文字
罗马体（Times New
Roman），亦称泰晤士新罗
马，可能是最常见且广为人知 的衬线字体之一，在字体设计 上属于过渡型衬线体，对后来 的字型产生了很深远的影响。 另外由于其中规中矩、四平八 稳的经典外观，所以常被选为 标准字体之一。
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是目的，只是完成特定艺术效果的手段，不能为变化而变化。
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2、要易于辨认 拉丁字母的形体和结构比汉 字简单清楚，这是他的特点， 在变化的过程中保持字母基
拉丁 文字
本形状和结构。
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3、统一和完整（风格）
一个单词或一组字的每个字
拉丁 文字
母的变化都要有内在的联系
和相同的特性，保持整体感。

拉丁字母文字的创意设计 一、从字音入手 字体是通过听觉和视觉运行的已知语言系统的一部分，音 素则是从音质角度划 分出来的最小的语音单位。以拉丁 字母为基调的语种有很多，比如意大利语、法语、 西班 牙语、葡萄牙语、罗马尼亚语、英语、德语等。以英语为 例，英语中大概有40 个音素，但只有26个字母。字形是 表述语音的文字符号，每个字母有两个字形，即 大写和 小写。字体设计的精髓在于将口语中的对等部分转化为印 刷形式。口头上的 重点相应地变为视觉重点。如IBM公司 的logo设计就一度将字母“I”与“B”用眼睛 “eye”和蜜蜂 “bee”的图形代替，这就是利用其字音进行的设计。


拉丁字母组合的设计 拉丁字母组合的设计是将两个或者两个以上的拉丁字 母组合在一起，以整体的形 式综合考虑其字型风格、结 构、形态等特点并进行设计，以传达对象所要表达的信息 内容。由于拉丁字母组合比单个拉丁字母所表达的意义更 具体，因此，在进行设计之 前，应该先明确字母组合本 身所包含的意义，了解其设计目的的侧重点是传递信息还 是增加趣味性，是追求视觉美感还是兼而有之。 在选择表现字母组合的表达形式时， 应考虑采用具有 特征性的形态来表现文字的意义。是否与组合字母 相吻 合的表现形式是衡量字体设计合格与否的重要标准。


(2) 分离和重合 刻意将字体作不完整的处理，打破原有 的完整体系，造成视觉上的误差，观者会 主动进行扩充联想和完整方向上的视线运 动，从而产生特殊的视觉效果。





(3) 正形和负形 就是利用黑白和图底的关系，产 生有趣的视觉转换，这既要考虑到正空间又要考 虑到负空间的构图方式，使其虚实相间，互为图 底 (4) 三维空间 三维较二维而言就是立体与平面的 关系，即字母文字的设计除了要考虑其高 和宽以 外还要考虑深的空间，如透视、光影、浮雕、矛 盾空间等效果都是 三维空间很好的表达方式，我 们可根据具体情况进行设计，甚至可以直接利用 材 料制作三维效果

一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古罗马字母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古罗马字母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
古 罗 马 字 母
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
安塞尔字体
公元4世纪--7世纪。 早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，安塞尔 字体和小安塞尔字体是拉丁字母体系中，小写字母形 成的过渡字体。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
卡罗琳小写字体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
法国大革命和启蒙运动后，产生的古典主义艺术 风格。迪多(Firmin Didot)的同名字体是其中代表。
在15世纪，欧洲文化经历的极为重要的时期，这 一时期德国发明铅活字印刷术。原来一些连写的字母 被解开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期 正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化推动了拉丁字母 体系的发展与完善。这一时期是字体风格创造最为繁 盛的时期。
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
迪多体
一、拉丁字母简史
（二）拉丁字母简史
波多尼体
在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者” 称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和 迪多同样有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐 上达到了更高的造诣，因此今天仍被各国重视和广泛 的应用着。它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中 最著名的字体。
二拉丁字母的设计准则五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法2装饰手法3与图形相结合4材质设计5色彩选取6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法五拉丁字母的造型规律及设计准则1骨骼变形设计三拉丁字母的设计方法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法2装饰手法五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法3与图形相结合五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法3与图形相结合五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法4材质设计五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法5色彩选取五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法5色彩选取五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则三拉丁字母的设计方法6手写字体五拉丁字母的造型规律及设计准则四拉丁字母在现代设计中的实际运用拉丁字母设计现已普遍运用于商业范畴的字体设计如企业名称品牌广告包装招贴海报等各个领域

（3）大小写共存的书写格式
组合关系 1)字距：拉丁字母基本造型呈现为三角形、方形、圆 形三种，由于字母形态各异所占空间不同，所以不能 以等分的标准画分，应按照视觉平衡原理进行适当的 调整。
（3）大小写共存的书写格式
组合关系 2)词距：拉丁字母大写字母和小写字母词与词之间的 距离配置分别为“H”和“n”字母的宽度。
Batangche 4:2
Palatino liontype
4:3
Ms mincho
4:4
（2）字母造型分析
c)结构构成 字母结构构成一般分为单结构和上下结构、左右结构， 大写字母高度相等，宽度不一，小写字母高度、宽度 各不相同。 字母结构归纳 单结构 上下结构 左右结构
（2）字母造型分析
字母外形归类 圆形 方形 三角形 特殊性
拉丁字母的 笔画特征和绘写方法
（1）基本字体
拉丁文字字母种类主要有罗马体、方饰线体、哥特体、 无饰线体等，都是大写、小写两种写法，以具有典型特 征的新罗马体和无饰线体为基本字体。
（1）基本字体
古罗马体： 新罗马体：
哥特体：
方衬线体：
无衬线体：
书写体：
新罗马体（Times New Roman）：
第五章 数字和拉丁字母的 笔画特征和绘写方法
——李唯羽
数字的 笔画体征和绘写方法
（1）造型特征
结构上，0是上下左右对称 2,3,5,6，8,9上部略小于下部 4的最宽处靠下。
（2）数字的绘写步骤
首先是绘制的是横版还是竖版→然后确定数字在纸上 的位置和大小→选用字体→用铅笔和格尺画出大写格 式或小写格式矩形方格→绘出数字的轮廓线，整体调 整→填色→完成
（3）大小写共存的书写格式

06 拉丁字母设计的案例分析
经典拉丁字母设计案例解析
总结词
解析具有代表性的经典拉丁字母设计案例，探讨 其设计理念、风格特点和历史背景。
分析Helvetica字体
Helvetica字体的设计理念和在现代设计中的广 泛应用。
ABCD
解析Gothic字体
Gothic字体的特点及其在历史上的应用和影响。
广告中的拉丁字母设计
总结词：传达信息
详细描述：广告中的拉丁字母设计不仅需要美观，还需要有效地传达广告信息。 设计师会根据广告的主题和目标受众，选择适合的字体和排版方式，确保广告信 息能够被清晰地传达给观众。
广告中的拉丁字母设计
总结词
创意与个性
详细描述
为了在众多广告中脱颖而出，设计师通常会运用创意和个性化的拉丁字母设计。通过运用不同的字体 风格、手绘元素、装饰细节等手法，创造出独特且富有吸引力的拉丁字母设计。
更加多元化和个性化。
03 拉丁字母的基本特征与分 类
书写基本特征
笔画清晰
拉丁字母的笔画线条清 晰，结构明了，易于辨
识。
比例协调
拉丁字母的比例协调， 各部分之间的大小、位
置关系合理。
重心稳定
拉丁字母的重心稳定， 整体视觉效果平衡。
节奏感强
拉丁字母的书写具有节 奏感，通过笔画的粗细、 曲直变化，形成视觉上
02 拉丁字母的起源与发展
古代拉丁字母的起源
拉丁字母的起源可以追溯到古 代罗马时期，由26个字母组成， 包括5个元音和21个辅音。
拉丁字母最初是从希腊字母演 化而来，后来逐渐发展出自己 的特点和风格。
古代罗马时期，拉丁字母被广 泛用于书写法律、行政文件和 文学著作等，成为罗马文化的 重要载体。

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第一节 拉丁字母
• （五）草体 • 草体（见图4-1-13），也被称为“花体”“手写体”，如同汉字的草
书，富有气韵，自由活泼。草体通常用钢笔、鹅毛笔等工具书写，是 常用于书信交流、证书、标志等的一种自由体（示例见图4-1-14）。 草体的特征是打破了常规字母的框架结构和笔画走势，线条比较流畅 ，统一为曲线，笔势重心统一，富有动感和女性气质。 • （六）装饰体 • 装饰体一般用于字首，常见于文章开头的第一个字母，是出版者为了 吸引读者而精心设计的一些富有装饰味道、典雅而复杂的文字样式。
• （一）结构 • 汉字的笔画较多，笔画变化悬殊（如“一”字与“繁”字的对比），
此类现象普遍，相比拉丁字母的书写要复杂。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母共有26 个，每个字母都有单独的发音，由字母组合成不同 的单词，表示不同意思，无论是字体字库设计，还是单个字体的书写 ，拉丁字母的文字设计都要容易一些。拉丁字母的线性特征富有节奏 感，给人一种适合编排的感觉。
• 标准拉丁字母书写是基于四条线来完成，与汉字书写的方格相区别， 这就要求书写拉丁字母时，要更多地考虑间距和节奏。
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第一节 拉பைடு நூலகம்字母
• 拉丁字母有独特的形状，每一个单词之间都有间距。在书写时要特别 注意一些字母（如“A”和“V”），在书写时，要让它们对角线的 两根笔画的终端尽可能靠近有垂直笔画的邻近字母（见图4-1-5）。 字距的调整能够使其间距在视觉上感觉是正确的。
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第一节 拉丁字母
• 拉丁字母的字脚不同，因此不同的粗细、倾斜度会产生不同的比例和 风格。横线相比竖线，看上去更粗一些，这一点与汉字笔画书写类似 。拉丁字母的斜线比横线显细，在字母的书写上要适时调整。

(四)重心
第三节 具体书写方式
拉丁字母在字形上只求高度一致，不求宽度相等。 在调整字形大小统一时，适当扩大圆形字母和 三角形字母。
(三)笔画
拉丁字母有直线、圆弧线之分。直线有 竖线、横线、斜线。同样宽度的直线， 竖线显细，横线显粗，斜线居中。在粗 细调整中，一般横笔画变细。斜笔画根 据实际需要，有时也要变细。
圆弧形笔画处于横向水平部分相应变细。 笔画交叉的结合部分相应变细。
字体设计-拉丁文幻灯片PPT
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• 第二章 拉丁文字
• 第一节：
拉丁文字的历史
拉丁文是二 千多年前居 住在亚平宁 半岛罗马地 区拉丁民族 的语言
法语 意Байду номын сангаас利语
拉丁文
西班牙语
葡萄牙语
（一）引线
• 拉丁字母在书写上只适于横写，不适于竖 写，排列上主要考虑字母高度上在水平方 向上的整齐统一。为了达到大写字母、小 写字母在视觉上的高度一致，拉丁字母在 书写排列中设定了四条引线作为统一规范 的基础。
顶线 肩线
基线 底线
(二)字形
拉丁字母的字形有四类特征： 1、圆形（如：O、C、D、G、Q） 2、方形（如：H、N、E、Z、R、B） 3、三角形（如：A、V） 4、特殊形（如：I、J、W、M）
楔形文字
埃及象形文字
腓尼基亚字母 古希腊字母 古罗马字母
柱体上的罗马字体
托利设计的书籍中的首写字母，运用了各种满 底的花卉图案，具有很强的装饰性。
丢勒设计的字体，运用几何学的方法对字体进 行分析与修改。
安塞尔字体 卡罗琳小写字体

字体设计-数字拉丁文字
数字拉丁文字的设计是字体设计中的重要组成部分。本次演示将介绍数字拉 丁文字的重要性、设计原则、常用字体、品牌应用及未来发展。
数字拉丁文字的重要性
数字拉丁文字在设计领域中扮演着重要的角色，它们是信息传达的基础，能 够引起观众的视觉注意，同时增强品牌的辨识度。
字体设计的基本原则
2
广告宣传
通过数字拉丁文字的排版和设计，能够吸引观众的目光，传递产品的特点和优势。
3
品牌标志
数字拉丁文字可以作为品牌标志的一部分，表达品牌的个性和理念。
数字拉丁文字的未来发展
随着信息时代的发展，数字拉丁文字的应用将更加广泛。未来的发展趋势包 括技术创新、个性化设计和多媒体整合。
结论和总结
数字拉丁文字的重要 性
数字拉丁文字在设计中起 着关键的作用，能够传达 信息和增强品牌形象。
基本原则和设计要点
字体设计的原则和数字拉 丁文字的设计要点是制作 出优秀字体的重要指导。
应用和未来发展
数字拉丁文字在品牌设计 中有重要的应用，而未来 的发展将充满潜力。
1 可读性
设计的文字必须清晰易 读，保证信息传递的准 确性。
2 视觉平衡
字体的大小、形状和间 距应保持平衡，以确保 整体设计的和谐统一。
3 独特性
字体的设计要Βιβλιοθήκη 独特性， 带有个性和吸引力，能 够吸引观众的目光。
数字拉丁文字的设计要点
1 比例和线条
2 重点标识
数字拉丁文字的比例和线条的设计非常重 要，影响着字体的整体美感和稳定感。
衬线字体优雅传统，适用于正 式场合，如 Times New Roman、Georgia。
手写字体
手写字体独特温暖，适用于个 性化设计，如 Brush Script、 Monotype Corsiva。

字母与字母之间、单词与单词之间，其距离配合得是否适 当，可直接影响到字体本身的美观和识别性。假设每个字母都 装进一个符合各自字幅的矩形框内，然后放在一起，框子之间 留出相同的间距。这时，尽管字形的宽度已作了调整，但字母 本身形状的不同却无法回避。
作业布置：
1、在A4页面上，规范书写26个拉丁字母，包括大小写； 2、字距和行距合适，文字黑色填充，制作工整，页面整洁。
（2）比例关系 高度的比例关系 拉丁文大写字母的高度是一致的，而宽度不一致，小写字母的高
度、宽度虽然都不一致，但其高度的错落是有规律的,比较集中地反 映在四条平行的横线上：
大写字母下接基线、上达顶线； 小写字母则被四条线划分为三个部分：顶线至肩线为上部，肩线 至基线为中部，基线至底线为下部；
（3）间隔距离
《拉丁字母的基本字体与 基本要求》
任务目标：
1、掌握绘写拉丁字母基本字体的特点与基本要求； 2、具备拉丁字母的规范书写能力；
任务重点：
1、掌握绘写拉丁字母基本字体的特点； 2、掌握绘写拉丁字母基本字体的基本要求；
任务难点：
1、拉丁字母基本字体的规范绘写； 2、拉丁字母基本字体的基本要求运用。
一、 拉丁字母的基本字体
在拉丁字母被确立为拉丁文化圈的书面传播基本工具后，字母的 书写形式则因不同的地域和条件而发生变化。
但，无论字体是书写、刻制、涂画，也无论形式如何简洁或精细， 都保存了字形的基本结构，使字母作为文字的一部分有效地起着作用。
1、拉丁字母和汉字的结构特点 比较同一字母和汉字、不同字体的特征与感受。
比较大小写字母的大小和感觉差异。将同一字母从10*10毫米放大 成200*200毫米，比较形态差异。
将同一文字用不同色彩表现。将不同色彩的不同文字排在平面中， 了解它们的空间层次。

a
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彼德·兹瓦特
在稳健的平面平衡中找到活泼的因素，达 到构成和跳跃性的相对平衡。 他的设计基础依然与“风格派”（几何抽 象主义）相似，采用纵横的结构形式。但 是，他却不完全循规蹈矩地依照纵横编排 方式，利用跳跃编排的文字，或者大小交 错，或者倾斜编排，来打破刻板的“风格 派”方式。
1外形调整规觉上小的字母要略微放大2笔画粗细的调整短线条适当减细横线条适当减细交叉戒转折处的内边适当减细囿形字母上下两端适当减细3规觉中心的调整字母的上部要略紧凑4字距词距行距的调整拉丁字母的绘写规律衬线serif是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素其形态差异体现了丌同字体的风格变化
广州南洋理工学院艺术设计系
几何形体
拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构， 可归纳为方、圆、三角三种形状(N、O、A) 。
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上述的三种字母由于实际占有空间是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的有效空间。A、V、W 第二种字形的笔画已经与边框平行，占有最大的有效空间；H、M…… 而第三种字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有效空间；：O、Q……
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（4）方饰线体
也称为埃及体，方衬线体大多数笔划均一、单调字体结束时笔划有方形的衬线 方衬线体强硬刚直的棱角赋予字体一种坚实硬朗的感觉，能营造出强有力、“有权威性” 的感觉，有些设计师认为它更适合作为标题、海报等的展示性文字，作为正文字体就不具 备很好的可读性。 常见的有：Memphis、Karnak、Luxor
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第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。

草书


草书以连续的圆弧而得名，又因为它在英国得 到决定性的完成而称英国草书。以流利的变化 为生命，故书写时须注意不要有疙瘩，线条连 接一致。粗线部分要在全部均衡之后再统一着 墨。 草书和行书常合称手书，有时区别不大，只是 草书的小写必须笔划相连，而行书不连。
手写体
狄奥多尔手书体
草 书 体
粗线部分要在全部均衡之后再统一着草书和行书常合称手书有时区别不大只是草书的小写必须笔划相连而行书不连
拉丁文字的演变


一、拉丁文字的起源 古埃及人创造了由图表义的象形文字来记录法 老们的生活 腓尼基人在埃及象形文字和表意符号的基础上 发明了创建了由22个表音文字组成的字母系统。
罗马人继承了希腊字母，增补了y＼Z和j、u、 w,拉丁字母的拼音文字即由此诞生。
拉丁文字的演变



二、拉丁文字的手写体时代 古罗马体 手写体 哥特体 草书体
古 典 罗 马 体
安色尔（温恰体）-------哥特体

是抄写古典经文发展起来的字体，较有圆味， 且有较大的内含空间。

KKXY
⑤K，X、 Y的交叉点和斜线位置不完 全在竖划的中间须分别加以注意；K的 斜线尖端位于干线的1／2处，但细斜线 的顶点应靠近干线，不能与粗斜线的字 脚在同一垂直线上。 ⑥字母X的交叉点应在中心以上，即下 半空白比上半空白大，另外上下两块空 白的尖端不能相对，不能在同——垂线 上。 ⑦字母丫的干线(下半部)应比上半部长， 上半部的空白尖端对在干线右侧。
③字母N的右下角要突出底线2％，否则 看上去左长右短造成视差
现代罗马体小写字母分析
①现代罗马体小写字母的升部、字身和降 部之间的比例为21：29：21。 ②小写干线宽度为字高的13％它的宽度是 大写干线宽度的78％。横线和大写相同， 饰线约占字高的2箔 ③小写竖线顶端除q外都向左有半饰线， 右角没有饰线而是突起有楔尖，给人一种 阻止它向右伸展之感，q的顶角正相反，楔 尖在左，右侧有半饰线，这种写法是从古 体继承而来的。 ④拱弧、圆球的外边线要胀出字线外一些， 不然视觉上会感觉小于其它字母。例 如：· 一般身高为29mm，字母0的全高要 31mm，上下各胀出1mm左右。
●卡斯伦体CaslOn
当时过渡时期罗马体己过登峰 造极的盛期，现代罗马体己开始起 步，卡斯伦体在法国大革命后才开 始普及使用。 特点是：①A字顶端呈凹形；②C字 上下均有饰线
●过渡时期罗马体字系
●哥迪体Goudy
哥迪体是法兰西罗马体系统中较 有影响的字体，它的外形以文艺复兴 时期的字体为基础，加上风格多样的 小写字，形成美观而和谐的格调，特 点是：①字母C的收笔是尖的，没有 饰线．②Q的字尾是在圆形之外，底 部，作波浪线。
●克洛伊斯塔古体C10ister
这种字体是根据詹逊的手写本 改制而成。特点是：H字顶有较长 饰线；e的横划略倾斜小写的升部 和降部均加长 克洛伊斯塔古体是 水平的。

创意字体

任何字体的开始都是从绘画转向线条来表现的。 经过发展，逐渐从细线加宽笔画的幅度。在发 展，便是返祖现象：从单线平面发展为立体。
拉丁文字的造型结构

一、拉丁文字的构成要素 1．拉丁文字的笔画
拉丁文字的造型结构



一、拉丁文字的构成要素 2．拉丁文字的引导线 基线： x线： 顶线： 底线：
拉丁文字的造型结构



三、新拉丁字体 风格特征的确定 结构字幅的确定 笔形的设计 统一书写方式
拉丁文字的造型结构

二、拉丁字母的书写规律 3．外形调整 拉丁字母的外形可分为方形(H)，圆形(O)， 三角形(A)三种基本形态，方形显得最大，圆 形居中，三角形最小。
拉丁文字的造型结构

二、拉丁字母的书写规律 4．笔画粗细调整
拉丁文字的造型结构



三、拉丁字体的体系 1．罗马体 2．现代罗马体 3．埃及体 4．未来体 5．哥特体 6．草体 7．装饰体
拉丁文字的造型结构


二、拉丁字母的书写规律 1．拉丁字母的结构比例 一般字幅宽窄比例分为4X4(m)，4X 3(A)， 4X2(S)，4X1(1)四种。 字幅:
拉丁文字的书写规律

二、拉丁字母的书写规律 2．视觉中心与字体中心--B、E、H、S、K、 X这些字母的中心点要放在视觉中心上
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz
拉丁文字的造型结构



一、拉丁文字的构成要素 3．拉丁字母的结构 圆形字母：OCDGQocdq 对称字母：HANM WTUVZXY 不对称字母：BELPRSF 特殊字母：KiJ

• 简单设计
• 1.选择一种字体
• 2 ．调整文字的大小和对齐方式，我们将其中一个单词放 大，其他文字居中
• 2 ．调整文字的大小和对齐方式，我们将其中一 个单词放大，其他文字居中
• 3 ．在文字周围加上边框，并填充适当的背景颜色
• 4 ．加上装饰性的边线就 ok 了，标志看起来不错，设计 起来也不费工夫。
• 设计首字母缩写标志 把缩写当成一个单词来设计
一个单独的缩写不能完全表达公司所代表的信息，解决办法 就是把公司的完整名称也加到标志中去
• 标志虽然不是完整的名称，但在应用装饰线条、区域及各 种图案时也不要忘了对齐，对齐会产生一种整齐，统一的 效果
单个字母缩写的标志就像徽章一样
• 让图形和文字共舞
• 只在标志的一部分添加背景，可以使这部分从其余的部分 中凸现出来
注意加了背景区域之后，其它的文字要与背景两端对齐， 而不是与文字对齐。
四、 添加对整洁，同时也使标志成为一个更醒目的整体。
• 对于公司名字，你还可以试试下面的这些方法。
•
Berington 这个词使用 Odeon 紧缩字体，该字体字符间 很挤，传达了工业化的味道，而 Insurance 这个词可以 是用同样的字体也可以用其他的字体，要注意文字之间的 相互关系，一般来说我们希望它们看起来像一个整体.
Berington 和 Insurance 两个词有相同的字符数， 只要用同一字体就可以自然对齐了.
• 2、 两者并列 • 大图形，小文字 • 突出图形而使文字保持低调会产生一种比较权威的感觉， 大公司更喜欢这种表现方式。
• 大文字，小图形
• 图中比较大的主体部分 - fifi's- 是用小写字母，而下 面小字 - STATIONERS- 则用大写，这样产生了一种意想 不到的对比效果

如雀巢咖啡(Nescafe)的标志采用了字体变化装 饰形式，并且该字体设计也与产品性质、消费 群体的心理需求相适应


4.4.1拉丁字母字体风格概述
在字体设计中，不同字体都有其各自的风格特点，而不同风格的 字体又会带给我们不同的视觉感受。同时，我们在字体的设计创造 过程中不但要把握字体的风格，而且还要使设计的字体服从于作品 的整体风格，切忌孤立地设计。因为作品中各个元素风格的不统一 会破坏整体的诉求效果。另外，在设计时，对字体的音、形、义三 个方面要进行综合的分析考虑，要注意所要传递内容与作品整体诉 求要点的统一性和适应性。下面介绍几种较有代表性的字体风格。


3．视觉规律
再次是重心的调整。重心的统一是字体协调寓有美感的关键， 而人的视觉重心与字体的绝对重心是不同的，视觉重心略高 于绝对重心。上下结构的字母，如B、E、H、S、K、X等，都 应将绝对重心上移，使下部略大于上部。这样才不会显得头 重脚轻，字体才会稳定、美观。同时，字体中的斜线也会对 重心造成很大影响，斜线倾斜角度和粗细的不同都会对字母 产生不同的作用，在设计中必须协调这些作用，力求重心平 衡、和谐。

图为不同字形的应用
为不同拉丁字母的视觉差
图为拉丁字母在标志中的应用


4.4.1拉丁字母字体风格概述
如果对拉丁字母字体的独特造型进行艺术加工，可以创造出独 具一格的形象。拉丁字母字体设计是指利用字母的笔画、结构等进 行形象化的处理，使抽象的字体具有内涵和形象感。拉丁字母的设 计发展至今，尽管展示在人们面前的种类、风格已千变万化，但设 计师对新宁体的需求仍是无止境的，这也是时代发展促使字体演变 的一种现象。

4.4.1拉丁字母字体风格概述 现在部分新字体，往往只能持续一段时间，等流行潮一过就随之淡出乃 至消失。这种设计现象如同流行色一样，适应某个阶段的时尚要求，推出一 批顺应时代并具商业意味的色彩，并由此形成一种短暂的潮流。当然，它们 的创造者或许也清楚地知道他们的这些设计是为了顺应潮流，这种现象在某 种程度上也反映了这个时代的真正需求与状态。所以，要想真正让一种字体 有较强的生命力，那就必须找到一个需求上的空白，而这种需求又必须是实 用和适合时代，但又不过于进入潮流的旋涡中。与古典字体相比较，现代字 体的鲜明特点一目了然，即建立在加强可视功能基础上的简洁化与单纯化； 同时，重心还从字体本身转移到了版式设计的变化，使同一字体产生了无数 不同的性格与色彩。未来派、构成派、风格派、包豪斯派等，现代平面设计 无不以字体及版式的特定视觉语言为风格定位，并由此产生网格构成、自由 版式的建构基础，它们无疑具有比古典版式更为自山与多样的表现力。

HTF Didot 字体： • 大城市的气息，适合一家大都市中的别致餐厅使 用的字体
• 时装界，也经常会看到这种字体的使用
Lettres Eclatees
：
这vetica Neue 字体： • 充满瑞士简约的 设计风格，优美、 几何形及冷冰是 这种字体给人的 感觉。它是世界 上其中一种最著 名的字体，总给 人一种不锈钢及 玻璃的联想。
Copperplate Gothic 32BC 字体：
• 就算其字体尺寸非常小时，其全景式的排版都给人一种宽 屏幕的效果及传达宏大及庄严的气息
Bureau Grotesque Extra Compressed Black 字体
• 将这种字体压缩其字符使其 给人一种好象矿业的气息。 红墙颜色及艺术化的摆放非 常适合于表达艺术、爵士音 乐、布鲁斯音乐及城中特色 店的环境.
• 在很多装饰性的字体中都能够轻易形成图案感
• 首字母 N 的线条，它增加了原本不存在的弧线使其看起来与其它字母 的感觉非常相似
• 可以通过调节字母来使名称形成某种图案感
扩大字符间距_关键是要采用全大写字母的形式
大间距使整个名称产生一种庄重、清晰及优雅的气息，在 很多电影中会看到以放大间距来设计片名。
压缩字符间距_特别在全大写字母时效果更加明显
• 字体尺寸比较小的时候，由于其形成一个紧密的整体，所 以能够将其作为一个单独的元素来与其它元素配合设计.
• 实战阶段：设计名片 • A vant Garde 字体：
各个字符非常靠近但并不接触
• Sloop 字体：
• 居中排版及低调、金属感的颜色增加了版面的庄重感
对于这种字体，你需要居中排版，显得稳重端庄
• Adobe Garamond 字体如果要用这种字体，那就干脆再增 加点图案！下面所采用的图案使文字充满更多的野性气息。

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1
• 拉丁字母是按照语音记录语意，从A到Z， 26个字母。它也叫做阿尔发倍特 (Alphabet)，这是因为古代希腊人把A 叫做阿尔发(Alpha)，把B叫做倍它 (Beta)，两个字母母连读叫做阿尔发倍 特的原故。
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2
第一节 简史
在拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基 本工具后，字母的书写形式则因不同的地域和 条件而发生变化。
欧洲设计界曾经有过这样的说法“不知道该用何种字体，就用卡斯龙。”
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9
古罗马体（文艺复兴字体） 加拉蒙 Claude Garamond
古罗马体笔用扁形钢 笔以倾斜的角度写成 的。 特征是粗细线条对比 不大，字脚画成圆弧 形。它的优美、和谐 的风格特别适用于古 典作品以及有悠久历 史的商品装潢和宣传。 对于近代的文学作品、 诗歌和青少年读物也 很合适。
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二、拉丁字母的绘写规律：
1、外形调整——视觉上小的字母要略微放大
2、笔画粗细的调整 短线条适当减细 横线条适当减细 交叉或转折处的内边适当减细 圆形字母上下两端适当减细
3、视觉中心的调整——字母的上部要略紧凑
4、字距、词距、行距的调整
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均匀安定
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第三种类型源于哥德体小写字母的字形结构。O、C、Q等圆 形字母的两侧弧线变为重直线，除A、M、W等少数例外， 大部分字母字幅基本相等。
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ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Z0123456789 精选ppt课件2021
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最初的字体设计就是书法
书法是一种最原始的字体设计
书法是自从秦时期的毛笔出现后产生的；
历届中国书法名家的作品大都有一定的艺术价值； 许多商店、品牌、产品的标志、名称都是书法作品。
最初的字体设计就是书法
拉丁文字
英文字母 = 拉丁文字
拉丁文字的起源
拉丁民族主要指意大利一带的古罗马民族；
构成拉丁文字的主要有古埃及、腓尼基、罗马、 希腊等诸多民族； 英文起源于法国，大约在公元五世纪，居住在 西北欧的三个日耳曼部族征服不列颠诸岛后逐 渐形成统一的盎格鲁-撒克逊语言；
aa人头种子开始bb乳房种子发芽沉重大头朝下cc月亮手刀覆盖张开dd弓弩小苗发射离开aa人头种子开始bb乳房种子发芽沉重大头朝下cc月亮手刀覆盖张开dd弓弩小苗发射离开拉丁文字的象形意义ee眼睛叶片看ff宝剑工具烟流动gg前腿根走hh四肢蹲坐高处ii水滴药水墨水ee眼睛叶片看ff宝剑工具烟流动gg前腿根走hh四肢蹲坐高处ii水滴药水墨水古罗马体
无衬线体：
书写体：
拉丁字体的结构比例类型 第一种类型以古罗马体为代表。 字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来； A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽； B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。
拉丁字体的结构比例类型 第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。 O 演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。
拉丁文字的象形意义
Aa 人、头、种子、开始 Bb 乳房、种子、发芽、 沉重（大头朝下） Cc 月亮、手、刀、覆盖、张开 Dd 弓、弩、小苗、发射、离开 Ee 眼睛、叶片、看 Ff 宝剑、工具、烟、流动 Gg 前腿、根、走 Hh 四肢、蹲坐、高处
Ii 水、滴、药水、墨水
几种常见拉丁字体