大调式和小调式结构及指法
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学前专业乐理教案——14 大调式与小调式页数:7
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基本乐理 大调式与小调式页数:28
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大调式与小调式
第二节大调式与小调式一、组织教学二、引入新课1、大调式（1）自然大调的音阶结构自然大调的结构及自然大调音阶的特征：由七个音构成。
②第Ⅲ-Ⅳ级和第Ⅶ-Ⅷ级之间是半音关系，其他各音级之间为全音关系。
③第Ⅰ-Ⅲ级构成大三度音程，这个大三度最具大调式的明亮色彩。
④第Ⅰ-Ⅳ与第Ⅴ-Ⅷ为两个结构完全相同的“四音列”。
⑤第Ⅶ-Ⅰ为半音关系（导音—主音）正音级与副音级：①正音级：（调式骨干音级）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ②副音级：（调式非骨干音级）Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ（1）和声大调：将自然大调的第Ⅵ级音降低半音，称为“和声大调”。
和声大调的音阶及特性音程：（3）旋律大调：上行时与自然大调相同，下行时第Ⅵ、第Ⅶ级音降低半音，称为“旋律大调”。
在三种大调中，自然大调是基本形式，应用最广泛。
和声大调、旋律大调都是自然大调的变体，应用较少。
5、大调中的稳定音与不稳定音（1）稳定音级：Ⅰ（主音、最稳定）、Ⅲ、Ⅴ（2）不稳定音级：Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ（不稳定音有进行到稳定音的倾向）（3）不稳定音级的解决：不稳定音进行到稳定音，称为“解决”。
（4）不协和音程的解决：增音程向外解决（扩大）；减音程向内解决（缩小）。
6、唱名法（1）简谱：简谱只有一种唱名法，即“首调唱名法”。
（2）五线谱：五线谱有两种唱名法：①首调唱名法：又称“可动唱名法”，凡主音都唱“do”，与简谱相同。
②固定唱名法：即不论什么调，C音都唱“do”、D音都唱“re”等等。
2、小调式1、自然小调的音阶结构①由七个音构成。
②第Ⅱ-Ⅲ级；第Ⅴ-Ⅵ级之间是半音关系，其他各音级之间为全音关系。
③第Ⅰ-Ⅲ级构成小三度音程，这个小三度最具小调式的柔和色彩。
④第Ⅶ-Ⅰ为全音关系（导音—主音）（3）正音级与副音级：正音级：（调式骨干音级）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ②副音级：（调式非骨干音级）Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ和声小调（1）和声小调：将自然小调的第Ⅶ级音升高半音，即称为“和声小调”。
和声小调的音阶及特性音程：旋律小调：将自然小调的第Ⅵ、第Ⅶ级音都升高半音，即称为“旋律小调”。
轻松学乐理：大小调式
轻松学乐理：大小调式一首音乐作品中，每一个音都不是孤立存在的，如果把每个音比喻成天空中的星星，我们知道在太阳系中，有九颗行星围绕着太阳运转，每颗星都有自己的运动轨迹。
在音乐中也是一样，它们彼此间会有一定的关系联系在一起，按照一定的规律相互制约地运动着。
当一些高低不同的音以一个音为主（主音）有规律的运动，就形成了调式。
调式中的音，按高低次序，由主音到主音排列起来就叫音阶。
我们现在来了解一下最常见的大小调式。
大调式大调式由七个音组成，以（do）为主音。
大调式的的主音1（do）和其上方第三个音级3（mi）为大三度关系，这个音程最能体现大调式的色彩。
大调式有三种形式：自然大调，和声大调，旋律大调。
自然大调是最基本最常见的形式，它的调式音阶结构是：C大调从上图中我们找出自然大调的规律：1、调式第三级3（mi）与第四级4（fa）之间、第七级7（xi）与第一级1（do）之间为半音关系，其他音级之间均为全音关系。
整个音阶构成“全全半全全全半”关系，这个是不变的。
2、自然大调由do re mi fa so la xi 七个音构成。
如果某一个音阶是由五个音或六个音构成，则为五声音阶或六声音阶，而不是大调式了。
3、自然大调可以分成两个相同的四声音列：第一级do到第四级fa，第五级so到第一级do，都是“全全半”关系，这个也是不变的。
回到钢琴键盘上来说，1=C时候的白键构成的就是以C为主音的自然大调音阶C自然大调上图是C大调音阶。
我们会发现，只要掌握了“全全半全全全半”的音阶关系。
无论以其他音作为主音，都可以构成自然大调音阶。
比如说G大调：谈到这里，大家可以思考并试着在键盘上找出以其他音为主音的自然大调音阶。
和声大调将自然大调中的第六级la降低半音为降la ,就成了和声大调。
和声大调最明显的特点是第六级音与第七级音构成了增二度关系。
如上图，和声大调的音阶变成了“全全半全半增半”关系。
和声大调与自然大调的区别就是在于第六级音：旋律大调音阶下行时将自然大调中的第六级la和第七级xi都降低半音,就成了旋律大调。
乐理十二大调音阶及左右手指法图解
乐理十二大调音阶及左右手指法图解
熟练掌握各调音阶是初学钢琴者必须学会的技巧，只有通过严格、持久的练习，才会真正成为自己的技能，而熟悉和掌握这项基本技术，将直接影响到今后学习的进度。
为助琴友们一臂之力，特将十二个大调的上行和下行的键位排列情况，以及各调在五线谱上的具体位置，图示如下。
每个调，仅列出两个八度的琴键位置及指法。
但琴友们可以依此类推，逐步扩展至四个八度，甚至更多。
图示中的英文字母，分别表示具体的调名和音名，阿拉伯数字1至5，则分别代表左右手的五个手指，即：[1]表示大拇指、[2]表示食指、[3]表示中指、[4]表示无名指、[5]表示小指。
希望各位严格按照图示上标明的指法练习，弹奏时注意保持手的平衡和音质的均匀。
C大调音阶 : C D E F G A B C
G大调音阶 : G A B C D E F# G
D大调音阶 : D E F# G A B C# D
A大调音阶 : A B C# D E F# G# A
E大调音阶 : E F# G# A B C# D# E
B大调音阶 : B C# D# E F# G# A# B
F#大调音阶 : F# G# A# B C# D# E# F#
F大调音阶 : F G A Bb C D E F
Bb大调音阶 : Bb C D Eb F G A Bb题
Eb大调音阶 : Eb F G Ab Bb C D Eb
Ab大调音阶 : Ab Bb C Db Eb F G Ab
Db大调音阶 : Db Eb F Gb Ab Bb C Db。
调-调式音阶-大调式-小调式.doc
调/调式音阶/大调式/小调式
调
1、调式音阶
调式音阶
按照一定关系结合在一起的几个音（一般是七个音左右）组成一个有主音（中心音）的音列体系，构成一个调式。
把调式中的个音，从主音到主音，按一定的音高关系排列起来的音列，叫音阶。
如C调：1 2 3 4 5 6 7
2、大调式
大调式
凡是音阶排列符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶，就是自然大调。
这是使用的最广泛的调式。
至于为什么是自然大调以后会有讲解。
一般来说，一首音乐作品的开始音符是使用1、3或5的，而结束在1上的就是大调音乐。
比如国歌就是大调音乐。
要想真正搞懂大调音乐，必须要学习和声知识。
3、小调式
小调式
小调式也有三种形式：
a:自然小调：凡是音阶符合全、半、全、全、半、全、全结构的
音阶，叫自然小调。
b:和声小调：升高自然小调音阶的第VII级，叫和声小调。
注：4是半音5是一个全音加在一起就等于和声小调。
c：旋律小调：在自然小调音阶上行时升高它的4、5，而小行时还原5、4叫旋律小调。
小调音乐一般第一个音符是从6 或3 开始，而结束在6上。
比如《莫斯科郊外的晚上》就是小调音乐。
同大调一样，要想真正搞懂小调音乐，必须要学习和声知识。
大调与小调的区别解密（必须掌握的乐理知识）
大调与小调的区别解密（必须掌握的乐理知识）简单对比：主音不同，大调用首调听起来是1，唱“do”，小调用首调听起来是6，唱“la”。
音阶结构不同，大调全全半全全全半，小调全半全全半全全。
调式色彩不同，大调一般明朗、开阔，小调一般柔和暗淡。
半音与全音：简谱音符与音符之间是有“距离”的，这个距离是一个相对可计算的数值。
在音乐中，相邻的两个音之间最小的距离叫半音，两个半音距离构成一个全音。
表现在钢琴上就是钢琴键盘上紧密相连的两个键盘就构成半音，而隔一个键盘的两个键盘就是全音。
大调式：简谱凡是音阶排列符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶，就是自然大调。
这是使用的最广泛的调式。
一般来说，一首音乐作品的开始音符是使用1、3或5的，而结束在1上的就是大调音乐。
比如国歌就是大调音乐。
要想真正搞懂大调音乐，必须要学习和声知识。
小调式：简谱小调式有三种形式：a: 自然小调：凡是音阶符合全、半、全、全、半、全、全结构的音阶，叫自然小调。
b: 和声小调:升高自然小调音阶的第VII级,叫和声小调.c：旋律小调：在自然小调音阶上行时升高它的4、5，而小行时还原5、4叫旋律小调。
小调音乐一般第一个音符是从6或3开始，而结束在6上。
比如《莫斯科郊外的晚上》就是小调音乐。
同大调一样，要想真正搞懂小调音乐，必须要学习和声知识。
解释这个问题，首先要说明“唱名”和“音名”两个体系。
音乐当中，唱名，顾名思义，指唱谱时所用的音符的名称，即1234567（do re mi fa sol la si）。
而音名是音乐中的各音自己的名称，用字母命名，分别为CDEFGAB。
音名与唱名：12345671，一个八度的八个音，各音之音的关系并不相同，分为全音和半音两种，34之间和71之间是半音，其它相邻两音间是全音，所以，12345671构成了全全半全全全半的关系。
像这样的关系构成的一个音阶，我们称之为（自然）大调音阶，其中1(do)叫做主音。
1234567，也就是唱名，并不包含有绝对音高的信息，说白了，它们是可以游移的。
大调式与小调式
若干音围绕若干音围绕中心音主音中心音主音按一定的高低音程关系组织在一起按一定的高低音程关系组织在一起所构成的一个有机体系
半 音：相邻的两个音之间最小的距离。 全 音：由两个相邻的半音构成的距离。 大三度：相邻的三个音之间的距离为全音+半音。 小三度：相邻的三个音之间的距离为全音+全音。
调 式： 若干音围绕中心音（主音） 按一定的高低音程关系组织在一起， 所构成的一个有机体系。 大调式：主音一级音到三级音为大三度。 小调式：主音一级音到三级音为小三度。
选用小调写悲壮或忧郁的音乐， 表现痛苦忧愁、儿女情长、缠绵爱情、悲惨 的生活境况与人物形象等。
大调式
（范围）
小调式
大调式
（节奏）
小调式
三套车
判断乐曲的调式 1、音乐风格；
2、确定主音,看结束音； 3、观察内部音
大三度
C大调
Ⅲ Ⅱ Ⅰ 全音 全音
小三度
a小调
Ⅰ
全音
Ⅱ坚定的、明亮的、 开阔的、愉快的、向上的、
小调式风格特点：
忧郁的、悲壮的、阴沉的、 柔和的、悲伤的、暗淡的、
总 结
大调、小调在艺术表现上有着不同的意义。 作曲家常常选用大调来写明朗宏伟的音乐， 表现心旷神怡、英雄气概、军人气概的 音乐形象等；
半 音：相邻的两个音之间最小的距离。 全 音：由两个相邻的半音构成的距离。 大三度：相邻的三个音之间的距离为全音+半音。 小三度：相邻的三个音之间的距离为全音+全音。
调 式： 若干音围绕中心音（主音） 按一定的高低音程关系组织在一起， 所构成的一个有机体系。 大调式：主音一级音到三级音为大三度。 小调式：主音一级音到三级音为小三度。
选用小调写悲壮或忧郁的音乐， 表现痛苦忧愁、儿女情长、缠绵爱情、悲惨 的生活境况与人物形象等。
大调式
（范围）
小调式
大调式
（节奏）
小调式
三套车
判断乐曲的调式 1、音乐风格；
2、确定主音,看结束音； 3、观察内部音
大三度
C大调
Ⅲ Ⅱ Ⅰ 全音 全音
小三度
a小调
Ⅰ
全音
Ⅱ坚定的、明亮的、 开阔的、愉快的、向上的、
小调式风格特点：
忧郁的、悲壮的、阴沉的、 柔和的、悲伤的、暗淡的、
总 结
大调、小调在艺术表现上有着不同的意义。 作曲家常常选用大调来写明朗宏伟的音乐， 表现心旷神怡、英雄气概、军人气概的 音乐形象等；
大调和小调
八·G大调与e小调：升fa
九·D大调与b小调：升fa和do
十·A大调与升f小调：升do、fa、sol
十一·E大调与升c小调：升do、ri、fa、sol
十二·B大调与升g小调：升do、ri、fa、sol、la
下面这个调式等于降G大调与降e小调：
十三·升F大调与升d小调：升do、ri、mi、fa、sol、la
ห้องสมุดไป่ตู้
用临时记号把自然小调的VII级音升高半音，就构成了和声小调。和声小调音阶发生了这样的变化：VII级到I级音也和大调一样，形成了半音关系。而VI - VII之间距离则加大了，构成了增二度。
用临时记号把自然小调的VI、VII级音都升高半音，就构成了旋律小调。由于VI、VII级音同时升高，避免了增二度，能使曲调更流畅。旋律小调下行时，一般都将VI、VII级音还原，与自然小调下行一样。这么一来，旋律小调的音阶上、下行就有所不同。写完整的音阶时，不仅要写上行，还得写下行。
调式音级
弹过音阶的人都知道，音阶中的各个音是象阶梯那样，一级一级排列起来的，这些组成音阶的音叫作调式音级。在七个音阶里，调式音级的表示方式有两种：一是用数字表示，这个数字既不是阿拉伯数字，也不是汉字，而是罗马数字。1 - 7的罗马数字写法是I II III IV V VI VII。另一种是根据每个音级的作用，分别给它们起一个名称，如下面所示：
小调同样也是以什么音为主音，就称作什么小调。比如以a为主音，称作a小调。用小写字母表示。
大调式
大调式是由七个音组成的一种调式，简称大调。大调有三种形式，其中用得最多，也是最基本的形式叫做自然大调。自然大调有哪些基本特征呢？自然大调各相临的两个音中，III - IV，VII - I是小二度（半音），其他都是大二度（全音）。自然大调的I、III、V级为稳定音，这三个音构成一个大三和弦，I级音与III级音构成大三度。
九·D大调与b小调：升fa和do
十·A大调与升f小调：升do、fa、sol
十一·E大调与升c小调：升do、ri、fa、sol
十二·B大调与升g小调：升do、ri、fa、sol、la
下面这个调式等于降G大调与降e小调：
十三·升F大调与升d小调：升do、ri、mi、fa、sol、la
ห้องสมุดไป่ตู้
用临时记号把自然小调的VII级音升高半音，就构成了和声小调。和声小调音阶发生了这样的变化：VII级到I级音也和大调一样，形成了半音关系。而VI - VII之间距离则加大了，构成了增二度。
用临时记号把自然小调的VI、VII级音都升高半音，就构成了旋律小调。由于VI、VII级音同时升高，避免了增二度，能使曲调更流畅。旋律小调下行时，一般都将VI、VII级音还原，与自然小调下行一样。这么一来，旋律小调的音阶上、下行就有所不同。写完整的音阶时，不仅要写上行，还得写下行。
调式音级
弹过音阶的人都知道，音阶中的各个音是象阶梯那样，一级一级排列起来的，这些组成音阶的音叫作调式音级。在七个音阶里，调式音级的表示方式有两种：一是用数字表示，这个数字既不是阿拉伯数字，也不是汉字，而是罗马数字。1 - 7的罗马数字写法是I II III IV V VI VII。另一种是根据每个音级的作用，分别给它们起一个名称，如下面所示：
小调同样也是以什么音为主音，就称作什么小调。比如以a为主音，称作a小调。用小写字母表示。
大调式
大调式是由七个音组成的一种调式，简称大调。大调有三种形式，其中用得最多，也是最基本的形式叫做自然大调。自然大调有哪些基本特征呢？自然大调各相临的两个音中，III - IV，VII - I是小二度（半音），其他都是大二度（全音）。自然大调的I、III、V级为稳定音，这三个音构成一个大三和弦，I级音与III级音构成大三度。
音乐乐理基础知识大全
第六章大调式和小调式作品中调的明确法大调式、小调式和以五声音阶为基础的各种调式，是完全不同的调式体系。
这种不同不是表现在调式音阶的结构上(许多大小调式的音阶结构和以五声音阶为基础的各种调式音阶结构是完全相同的)，而是表现在旋律进行的基本特点上和调式音级的相互关系中。
第一节大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。
大调式有三种形式：1.自然大调;是大调式的基本形式。
2.和声大调：是降低自然大调中的第6级而成，其明显的特点是第6级与第7级间的增二度音程。
3.旋律大调：将主音下行级进时的自然大调降低第7级、第6级而成。
第二节小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。
小调式也有三种形式：1.自然小调：是小调式的基本形式，2.和声小调：由升高自然小调第7级而成。
和声小调与和声大调一样，其显著特点是第6级与第7级之间的增2度。
3.旋律小调：由升高自然小调中的第6级和第7级而成。
一般多用于上行，但在下行时也偶尔使用。
旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第6级、第7级还原第三节大小调式音级的标记和名称在大小调式体系中，调式音级的号数和以五声音阶的各种调式的音级号数一样，是用罗马数字标记的，按音阶上行计算。
其调式音级名称如下：第1级——主音(T) 第2级——上主音(下行导音) 第3音——中音，第4级——下属音(S)，第5级——属音(D)，第6级——下中音，第7级——导音。
第四节大小调式音级的特性在大小调体系中，起稳定作用的是第1、3、5级。
第2、4、6、7、级是不稳定音级。
正音级是第1 、4、5 级，第2、3、6、7级是副音级，第五节大调各调关系大小调小调各调关系大小调也叫平行调我们已知大调有十五个调，根据关系大小调的原理，也可以有十五个小调：即：a小调、e小调、b 小调、#f小调、#c小调、#g小调、#d小调、#a小调、d小调、g小调、c小调、f小调、bB小调、be 小调、ba小调。
钢琴调式知识点总结
钢琴调式知识点总结钢琴调式是指一种特定的音阶模式，包括音名、音程和调式的结构。
在钢琴练习和演奏中，了解各种调式的特点和用法是非常重要的。
本文将介绍常见的钢琴调式，包括大调、小调、旋律小调、和声小调、和弦小调等，并对其进行详细解析。
一、大调音阶大调音阶是最基本的调式之一，也是最为常见的音阶模式。
大调音阶的构成是根音、大全音、大全音、半全音、大全音、大全音、大全音、半全音，即C大调的音程为C-D-E-F-G-A-B-C。
大调音阶在钢琴练习和演奏中广泛应用，因其明亮、开放的音色特点，常被用来演奏欢快的曲目。
二、小调音阶小调音阶是另一种常见的音阶模式，与大调音阶相比，小调音阶的音程结构为根音、大全音、半全音、大全音、大全音、半全音、大全音、大全音。
以C小调为例，其音程为C-D-Eb-F-G-Ab-Bb-C。
小调音阶的音色相对较暗，常被用来演奏悲伤、深情的曲目。
三、旋律小调旋律小调是一种特殊的音阶模式，其音程结构在上行时与小调音阶相同，在下行时与自然大调音阶相同。
以C小调旋律音阶为例，其上行音程为C-D-Eb-F-G-A-B-C，下行音程为C-Bb-Ab-G-F-Eb-D-C。
旋律小调音阶在演奏时具有独特的音色，常被用来表现旋律优美、曲调优雅的作品。
四、和声小调和声小调是另一种特殊的音阶模式，其音程结构为根音、大全音、半全音、大全音、半全音、全音半、全音半，即C和声小调的音程为C-D-Eb-F-G-Ab-B-C。
和声小调音阶的音色较为深沉、庄重，常被用来演奏宏伟、雄壮的作品。
五、和弦小调和弦小调是最为复杂的音阶模式之一，其音程结构为根音、大全音、半全音、大全音、全音半、半全音、大全音、半全音，即C和弦小调的音程为C-D-Eb-F-G-Ab-B-C。
和弦小调音阶的音色较为复杂，常被用来演奏富有变化、情感丰富的作品。
六、调式的转位在钢琴演奏中，调式的转位是一种重要的技巧。
通过将音阶的起始音调整到不同的位置，可以形成不同的调式，从而丰富音乐的表现力和变化性。
《大小调式体系》课件
大调式
随着时间的推移，大调式的表现力逐渐丰富，从单一的情绪表达发展到能表达更多元的 情感。
小调式
小调式的发展相对平稳，但在某些时期，如浪漫主义时期，小调式的运用达到了高峰。
04
大小调式体系的实践应 用
作曲中的大小调式应用
调式选择
作曲家在创作时，会根据作品风格、情感表达和音乐形象 的需要，选择适合的调式。大小调式因其具有不同的色彩 和表现力，为作曲家提供了丰富的选择。
大小调式体系的重要性
01
02
03
音乐表达
大小调式体系的运用能够 使音乐更加富有情感和表 现力，是音乐创作和演绎 的重要手段。
音乐理论
大小调式体系是音乐理论 中的核心内容，对于理解 和分析系是音乐教育 中的基础课程，对于培养 音乐人才和提高音乐素养 具有重要作用。
大调式
以大字一组的七个音构成的音阶，主音是1，色彩明亮，表现 力强。
小调式
以小字组的七个音构成的音阶，主音是6，色彩暗淡，柔和细 腻。
大调式和小调式的音阶结构
01
大调式的音阶结构：全全半全全 全半
02
小调式的音阶结构：全半全全半 全全
大调式和小调式的和声特点
大调式的和声特点
主和弦为大三和弦，色彩明亮，稳定性强。
小调式的和声特点
主和弦为小三和弦，色彩暗淡，柔和细腻。
大调式和小调式的音乐表现力
大调式的音乐表现力
适合表现明朗、热烈、激昂的音乐情绪。
小调式的音乐表现力
适合表现柔和、细腻、忧郁的音乐情绪。
03
大小调式体系的音乐分 析
音乐作品中的大调式和小调式
大调式
通常用于表现明朗、欢快的情绪，如 贝多芬的《欢乐颂》。
随着时间的推移，大调式的表现力逐渐丰富，从单一的情绪表达发展到能表达更多元的 情感。
小调式
小调式的发展相对平稳，但在某些时期，如浪漫主义时期，小调式的运用达到了高峰。
04
大小调式体系的实践应 用
作曲中的大小调式应用
调式选择
作曲家在创作时，会根据作品风格、情感表达和音乐形象 的需要，选择适合的调式。大小调式因其具有不同的色彩 和表现力，为作曲家提供了丰富的选择。
大小调式体系的重要性
01
02
03
音乐表达
大小调式体系的运用能够 使音乐更加富有情感和表 现力，是音乐创作和演绎 的重要手段。
音乐理论
大小调式体系是音乐理论 中的核心内容，对于理解 和分析系是音乐教育 中的基础课程，对于培养 音乐人才和提高音乐素养 具有重要作用。
大调式
以大字一组的七个音构成的音阶，主音是1，色彩明亮，表现 力强。
小调式
以小字组的七个音构成的音阶，主音是6，色彩暗淡，柔和细 腻。
大调式和小调式的音阶结构
01
大调式的音阶结构：全全半全全 全半
02
小调式的音阶结构：全半全全半 全全
大调式和小调式的和声特点
大调式的和声特点
主和弦为大三和弦，色彩明亮，稳定性强。
小调式的和声特点
主和弦为小三和弦，色彩暗淡，柔和细腻。
大调式和小调式的音乐表现力
大调式的音乐表现力
适合表现明朗、热烈、激昂的音乐情绪。
小调式的音乐表现力
适合表现柔和、细腻、忧郁的音乐情绪。
03
大小调式体系的音乐分 析
音乐作品中的大调式和小调式
大调式
通常用于表现明朗、欢快的情绪，如 贝多芬的《欢乐颂》。
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第一讲大调式和小调式音阶结构特征大调式和小调式也可以称作大音阶和小音阶。
调式的种类很多，但应用最广的是这两种。
尤其是自然大音阶，几乎在世界各民族都能找到。
自 18 世纪以来，大小调式体系是欧洲音乐理论的核心，影响之大是无与伦比的。
1.大调式自然大音阶由七个音组成，其音程间隔为全—全—半—全—全—全—半的基础是七个自然音级，而七个自然音级是建立在五度相生的基础上的。
我们可以随意以一个音为主音，按纯五度的关系向上、下两个方向寻找其它的音，比如从 C 开始，会得出F←（C）→G→D→A→E→B。
将这七个音由主音开始向上排列，正好是自然大音阶 do，re，mi，fa，so，la，si。
假定以 G 为主音，可以得出C←（G）→D→A→E→B→＃F，排列成音阶的样式就是 G—A—B—C—D—E—＃F，其唱名仍然是 do，re，mi，fa，so，la，si。
可见，同样的音程结构可以在任何音高上实现；换言之，只要附合这样的音程结构，就是这一种调式，不论其音名是什么。
也就是主音（第一个）开始，向上各音之间形成这种关系就叫大调式，主音是什么音就是什么大调式。
（音程：两音音高的距离。
单位用“度”表示。
如，两地之间的路程。
单位是“公里”一样）整个键盘从最低音到最高音是通过88个白建和黑键平均分割而成，也就是每一个八度（如do与高do之间）是由7个白键和5个黑键平均分成，叫做十二平均律。
所有琴键（包括白键和黑键）中，任何相邻的两个琴键之间距离都是相等的，都是半音关系，两个相邻的半音相加构成一个全因。
也就是说，两个琴键中间只夹一个黑键或白键，这两音构成全音，紧挨着的两个音之间构成半音。
即以下各音之间均为半音，中间隔一音为全音。
无论以谁为主音，通过黑白键的调整，只要构成“全—全—半—全—全—全—半”的音阶关系，就是该主音上的自然大调。
例如：以C为主音，就是C大调。
如图：C大调音阶对应简谱示例：例：D E #F G A B #C DⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ全音全音半音全音全音全音半音上例从D到D共八个音，中用了两个黑键#F和#C，使各音之间的关系符合大调式规律，符合大调式特征，就是D大调。
在调式音阶中，通常把do，re，mi，fa，so，la，si七个音，以罗马数字命名为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ级，直接称呼为几级音，如re为Ⅱ级，la为Ⅵ级。
在大调式中，第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音（即 do、mi、so）是稳定音，其中又以Ⅰ级（主音）最为稳定，Ⅲ级和Ⅴ级音次之。
调式中的其余各音是不稳定音，在音乐的进行中，不稳定音有向稳定音进行的倾向。
最不稳定的是Ⅳ级和Ⅶ级，即 fa 和 si；由于mi—fa 之间、si—do 之间是半音，而 mi 和 do 是稳定音级，所以 fa 进行到 mi 的倾向十分明显，si 进行到 do 的倾向则更强烈一些。
这种由不稳定到稳定的进行叫做“解决”。
自然大调式中的三个主要和弦，主和弦、属和弦和下属和弦都是大三和弦，这使它带有明朗、刚健的色彩。
除了自然大调式以外，还有“和声大调式”和“旋律大调式”。
这两种调式具有大调式的基本特点，但又与自然大调式的结构有所区别。
和声大调式的音阶是在自然大音阶的基础上降低Ⅵ级音，结构为全—全—半—全—半—增—半。
在Ⅵ级和Ⅶ级之间形成的增二度音程是和声大调式的特征。
旋律大调式有些特别，它在上行时与自然大调式完全一样，下行时却降低Ⅵ、Ⅶ两个音级。
和声大调式和旋律大调式各具地区和民族风格，不常用。
2.小调式同大调式一样，小调式也有“自然小调式”、“和声小调式”、“旋律小调式”三种。
自然小调式是直接从自然大调式转化而来的，也是由七个自然音级组成，只是用 la 做主音，即 la，si，do，re，mi，fa，so，la。
其音程结构为全—半—全—全—半—全—全。
小调式的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音（即 la、do、 mi）也是调式中的稳定音级，但是，它的三个主要和弦（主和弦、属和弦、下属和弦）都是小三和弦，这使得它带有柔和、暗淡的色彩。
此外，由于自然小调式的Ⅶ级音到主音不是半音关系，所以不具有导音的强烈倾向性。
和声小调式是在自然小音阶的基础上升高Ⅶ级音形成的，音程结构为全—半—全—全—半—增—半，用唱名来说就是 la、si、do、re、mi、fa、＃so、la。
这样等于是“制造”了一个导音，加强了调式的推动力。
不过，在Ⅵ级和Ⅶ级之间的增二度很别扭，既不好唱，也不好听。
为了避免这个不利因素，在作曲时通常不使这两个音连续进行。
和声小调式是一种广泛使用的调式，在欧洲传统音乐中它的使用频率超过自然小调式。
旋律小调式的音阶在下行时同自然小调式完全一样，上行时则将Ⅵ级音和Ⅶ级音都升高。
其目的是既保留导音的推动力，由避免出现增二度音程。
例《莫斯科郊外的晚上》。
旋律小调不常用，多常见自然小调和和声小调。
将自然大调式和自然小调式的结构比较一下，可以得出一些很有意思的结论。
在自然大调式的基础上降低Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音，就变成了自然小调式；反之，将自然小调式的Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音升高就会变成自然大调式。
这说明这三个音对于大调、小调之间不同的调式色彩起主要作用，也就是说，一旦改变了这三个音，就等于是让另一种调式色彩渗透进来。
例如，和声大调式是降低了自然大调式的Ⅵ级音而来的，这就使它多少渗入了一些小调的色彩。
旋律大调式不仅降低了Ⅵ级音，同时还降低Ⅶ级音，实际上已经成为介乎大、小调之间的“混血儿”。
但是，Ⅲ级音无论如何不能改变，因为这个音一旦改变的话，就彻底地成为另一种调式、而不仅是被渗透了。
归纳起来讲，大调式的Ⅰ级音和Ⅲ级音之间必须是大三度，这样，主和弦就必定是大三和弦；小调式的Ⅰ级音和Ⅲ级音之间必须是小三度，主和弦必定是小三和弦。
Ⅵ级音和Ⅶ级音则是两种调式之间的“桥梁”。
简单明白调式特性之后，下一讲介绍常用大调式的音阶及指法。
第二讲十二个大调的音阶及指法下面列举的12个大调，均是符合自然大调式音节规律，在12个键子上构成“全—全—半—全—全—全—半”的自然大调音阶。
调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。
不同的升降号代表不同的调。
具体来看：C调没有调号。
也就是没有升降记号。
一个升号（#F）是G调两个升号（#F，#C）是D调三个升号（#F，#C，#G）是A调四个升号（#F，#C，#G，#D）是E调五个升号（#F，#C，#G，#D，#A）是B调六个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F调七个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C调看到上面得升号调你能看出什么规律？每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调；后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。
所以你只要记住所有升号的顺序（用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7），就可以知道是什么调了。
降号调也有规律，如下：一个降号（bB）是F调两个降号（bB,bE）是bB调三个降号（bB,bE,bA）是bE调四个降号（bB,bE,bA,bD）是bA调五个降号（bB,bE,bA,bD,bG）是bD调六个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG调七个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC调首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7 3 6 2 5 1 4).当降号超过两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称.理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以马上知道是什么调了.看五线谱开头的升降记号,升号是个井字,降号是个小写的b，如果是升记号看最后一个升记号在什么音的位置，然后向上一个音是什么就是什么调。
如有两个升记号，那就是在4和1上，最后一个音是1向上一个音，这首曲子的调就是D大调。
（升记号固定顺序为4152637）如果是降记号，则看倒数第二个记号在什么音的位置上就是什么调（降记号固定位置7362514），当然这个只是最基本的，还要分大小调，民族调式等等～一共有24个大小调，分别都是以主音命名的：C,大调、#C大调、D大调、bE大调、E大调、F大调、#F大调、G大调、bA大调、A大调、bB大调、B大调，以及同主音的小调C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调，一共24个每个调的调号都是不一样的，总的规则是按照十二平均律来分的。
十二平均律是：大调：全全半全全全半小调：全半全全半全全也就是指EF，BC之间是半音，其他的都是全音所以把任何一个音当作主音都可以形成大、小调。
关系大小调按照第一讲中自然大调和自然小调的关系，也就是大调主音是do，小调主音是la。
通俗点说一个完全相同的音阶，主音是do，就是大调，主音是la就是小调。
（判断一首乐曲主音可看最后结束的音是do还是la，如果是do就是大调；如果是la就是小调。
这是一般情况下，很简单。
）比如最常见的C大调就是：C D E F G A B Ca小调就是：A B C D E F G A同理如果是D大调就是：D E #F G A B #C Db小调就是：B #C D E #F G A B注意在D大调，b小调里一定要有＃F＃C（升4升1）这样才能形成十二平均律的关系。
其他的调也是一样要符合这样的关系，所以就形成了各种需要升降音的调号所以c大调，a小调是没有升降号的D大调，b小调是升4升1E大调，＃c小调是升4升1升5升2F大调，d小调是降7G大调，e小调是升4A大调，＃f小调是升4升1升5B大调，＃g小调是降7降3第二种方法：利用表示调号的升记号和降记号的顺序来推算五线谱的调号使用这个方法的前提是：学生知道音名C、D、E、F、G、A、B和C大调的音阶用简谱记录的1、2、3、4、5、6、7的对应关系，掌握表示升种调调号的升记号出现和书写的顺序是：升4、1、5、2、6、3、7（读简谱的唱名fa 、do、sol、re、la、mi、si ）。
降种调降号出现的顺序是降7、3、6、2、5、1、4（读简谱的唱名si、mi、la、re、sol、do、fa）升种调：具体的操作方法是这样的：一个升记号的调,升记号记在fa上，fa在简谱里是4（四），4+1=5（四加一等于五），5（五）在简谱里的唱名是sol, sol在C大调里，对应的音名是G,所以一个升记号的调是G调。
两个升记号的调，升记号记在4（fa）和1（do）上，最后那个升记号记在do 上，do在简谱里是1（一），1+1.=2（一加一等于二）,2（二）在简谱里的唱名是re, re在C大调里，对应的音名是D,所以，两个升记号的调是D调。
三个升记号调，升记号记在4(fa)、1(do)、5(sol)上，最后一个升记号记在sol上，sol在简谱里是5(五),5+1=6（五加一等于六），6在简谱里的唱名是la, la在C大调里对应的音名是A，所以，三个升记号就是A调。