第三幕事件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期

第三幕：抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。

这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。

这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；老地痞流氓不见了，代替他们的是他们的下一代。

这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。

幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜的攀谈。

这个时候，黑暗势力更加猖撅，百姓生活更加困苦。

小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。

普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。

对此，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。

这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。

他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代送葬。

当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，茶馆与他一起，被旧时代埋葬了。

这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。

《茶馆》第三幕
时间是抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候。

二十世纪的中国，社会不断的变化，生活在茶馆周围的人们也不断变化，这些处在社会下层的小人物，从旧时代一直走到新时代的前夕，有的早就身首异处，有的苟延残喘，他们曾经上演着人生戏剧的舞台——茶馆也经历了几千年的变迁，终于成为即将灭亡的中国封建主义残存势力的陪葬品。

读到结尾，不禁让人唏嘘：时代的潮流，让身先士卒的革命者和渴望生存的庶民百姓都可能在潮流中迷失自己。

王利发.常四爷以及秦仲义的感慨尤为震撼，引人深思，而王利发上吊自杀的结局更让人联想到老舍结束自己生命的相同。

他们所代表的时代已经消亡，无法融入新时代的他们只能像尘土一样归去
鉴赏《茶馆》第三幕——看看茶馆的戏剧冲突：
听听三个老头的这三句台词：茶馆掌柜，一个一心想“实业救国”的实业家，一个一心想自食其力的劳动者，都没有了活路，都有理由诅咒这个黑暗社会（而不是某个个人）了。

于是，戏剧冲突的性质变成了三个老头与整个旧社会的冲突。

【秦仲义】别人不知道，王掌柜你知道：我从二十多岁起，就主张实业救国。

到而今……机器都当碎铜烂铁卖了！全世界找得到这样的政府找不到？我问你！
【王利发】人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为活下去！为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？
【常四爷】我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？
最值得注意的是，《茶馆》头号主人公王利发，这个最初胆小怕事的王掌柜，到全剧结尾的时候成了个什么都不怕的王掌柜了，原因是他觉得他非死不可了。

连死都不怕了，还会有什么顾忌呢？老舍让观众看到了王掌柜从“一定要活着”到“非死不可了”的思想变化的全过程，也让演员有了充分发挥自己才情的机会。

看到王利发的结局，就会想到戏的开局。

王利发按着父亲遗留下来的老办法，“多说好话，多请安，讨人人的喜欢。

”王利发在第一幕里表现出的“精明”有时几近于“油滑”。

而在第二幕里，王利发一个劲儿地贴“莫谈国事”的字条，但“国事”不断找上门来，和特务兵痞的每一次照面，虽然表面上依然满面堆笑，委曲求全，但在内心里已经逐渐积累起不平。

到第三幕，当他使出浑身解数，想在“改良”中突围，结果反遭暗算，茶馆要落入贼人之手，他就决心把家人送到解放区，而自己以死相拼。

揭示王利发的性格命运对揭示《茶馆》的主题思想有直接的意义。

一个本想当顺民、老老实实挣钱过日子的中国人，都不能见容于这个旧社会，这个旧社会是没有继续存在的理由了。

不要忽略《茶馆》结尾透露出的人生滋味。

三个老头奇迹般地相聚到一起时，有一小段因花生米引起的对话：【常四爷】我这儿有点花生米，（抓）喝茶吃花生米，这可真是个乐子！
【秦仲义】可是谁嚼得动呢？
【王利发】看多么邪门，好容易有了花生米，可全嚼不动！多么可笑！
尽管“多么可笑”，但“有了花生没有了牙”的窘境却是人生的一个最普遍性的尴尬处境。

因此，这些台词也成了一句常常被人引用的警句。