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唐代妇女发饰在中国漫长的历史长河里,唐朝达到的繁荣和兴盛是其它封建朝代所不能比拟的。
这一时期,朝政通达,经济繁荣,百姓安居乐业,中外文化交流繁荣,不同风格的艺术形式、艺术流派互相争艳。
首饰也为之华丽而开放。
在此时期妇女十分重视头部的装饰,头上插戴钗、簪、梳、金叶银篦、珠宝及鲜花,既承袭前代遗风,又有刻意创新,可谓丰富多彩。
唐朝妇女佩带的头饰大多取材贵重,工艺精美,图案美观精致,色彩明快协调,呈现出典雅雍容、华丽而开放的风格,体现出生机勃勃,同时也折射出唐朝繁华开放的社会气氛。
1.唐朝发钗作双股形,有的一股长一股短,以方便插戴。
中晚唐以后,又出现了专供装饰用的发钗,钗首花饰近于鬓花,工艺精美,图案美观精致,给人以华丽而开放的视觉享受。
晚唐时为了适应高髻出现了长达30～40 cm的长钗。
唐朝发钗一般用模压、雕刻、剪凿等工艺做成,每式钗朵都一式两件,花纹相同而方向相反,左右分插。
唐朝工艺精致的发钗均仿造一些喜庆吉祥的生物形象,如凤凰、麒麟、孔雀、鱼、蟹、莲花、保箱花、牡丹花、菊花、石榴花,等等,讲究造型的齐全和圆满,其神韵和色彩的刻划逼真至极,呼之欲出。
2.簪步摇是我国古代贵族妇女的一种特有的头饰,其形制以金银丝编为花枝,上坠珠宝花饰,并有五彩珠玉垂下,插于簪、钗之上,随着步履,下垂的珠玉便不停地摇曳。
这些步摇制作极精致美观,色彩明快协调,绚烂多彩,即使是在当今看来也是非常时尚的。
较之于其它朝代,唐朝年间的步摇均取材贵重、工艺精美、图案典雅精致、色彩明快协调,给人一种大气磅礴、落落大方之感。
3.梳篦。
在魏晋时期流行妇女头上插梳之风,至唐朝更盛,这种梳篦常用金、银、玉、木、骨、犀等高贵材料制作。
从不同材质、图案和外形的梳篦及考古发现来看,唐朝的梳篦多以金、银、铜等材料制成,上饰精细的花纹,图案精美,造型独特。
发髻上外,还插上取材贵重、工艺精美、图案美观精致、色彩明快协调的发钗、发簪、篦梳等,使得妇女行走时摇曳生姿,展现出典雅雍容、华丽而开放的气质,呈现出盛唐首饰的富丽堂皇。
发饰的历史可以追溯到哪个时期？一、古代文明时期（3000年前）古代文明时期是发饰历史的最早阶段，人们开始将花朵、树叶、羽毛等材料用来装饰头发。
它不仅起美观的作用，还被认为具有神秘的力量。
人们相信，通过饰品的精心选择和安置，可以得到神灵的保护和祝福。
1. 使用花冠：古代文明时期的女性常常佩戴花冠，这是头发上缠绕花朵或者花环的一种发饰。
花冠被认为是女性的象征，常常出现在婚礼或者重大庆典上。
花冠的材料可以是鲜花、花瓣、干花等，而颜色的选择也十分丰富，体现了当时人们对自然和美的向往。
2. 鸟羽发簪：在古代文明时期，人们开始将鸟的羽毛用来制作发饰，常常将彩色的鸟羽插在头发中或者用发簪固定。
这些鸟羽发簪不仅具有装饰功能，还被认为可以赋予人们力量和勇气。
鸟羽发簪也成为古代文明时期的一种流行趋势。
二、中世纪时期（5-15世纪）中世纪时期，发饰的使用趋势发生了很大的变化。
在这个时期，人们开始更加注重发式的造型和发饰的材质选择。
发饰不仅作为装饰品，还成为身份地位和社会地位的象征。
1. 编发：在中世纪时期，编发成为一种主流的发式趋势。
通过巧妙地编织头发，可以展现女性的优雅和慎重。
编发的发饰材料可以是丝带、彩线、珠子等，而每种编发方式都有其独特的象征意义。
2. 头饰：中世纪时期，头饰变得异常重要。
例如，帽子在中世纪时期的欧洲被广泛使用。
贵族和富人会佩戴华丽的帽子，而普通人则会选择简单而实用的款式。
帽子的颜色、形状和装饰物都能够反映出当时社会地位的高低。
三、近代时期（16-20世纪）近代时期，发饰的发展开始与时尚潮流和流行趋势密切相关。
人们开始追求更加个性化的发饰，同时也探索了新的材料和制作工艺。
1. 发簪：近代时期，发簪成为女性的主要发饰之一。
发簪是一种长棍状的装饰物，可以将其插在头发中以固定发型。
发簪的设计和材料选择变得更加多样化，例如镶有宝石的金属发簪、精致的珍珠发簪等。
发簪的使用方式也包括了不同的搭配和多样化的发饰效果。
段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种，其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。
古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。
据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。
1．结鬟式结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。
如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。
八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多。
这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上…假发”，首饰，巍峨华丽。
据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。
未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
(见图)2．拧旋式这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。
这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。
据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”①。
这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。
初探春秋战国及秦汉时期妇女的发式与发饰前言发式是指不同风格的发型。
头饰是梳理头发、固冠、装饰的一种工具。
春秋战国和秦汉时代，无论男女老幼，都遵循着祖先的传统，梳头发、簪钗、珠翠，由简单到复杂。
随着社会审美水平的提高，人们对发式、发饰造型的审美要求越来越高，发型和发饰也出现了多种多样的形态。
发髻的发展大致可分为春秋时期的垂云髻、凌云髻、九鬟仙髻、汉朝落马髻、高髻等。
发饰发展至春秋、战国，主要有木笄、玉笄、竹笄等。
在秦汉时期，逐渐用贵重的金银玉等贵重的材质制作而成，在雕塑中的人物形象也更为精细、生动。
发式、发饰的发展，是古人的智慧结晶，为我们民族的发式、发饰的发展提供了重要的作用。
春秋战国时期是社会经济与文化的兴盛与发展阶段，是人们追求美的重要基础和前提。
在现实生活中，女性对发式、发饰美的追求，无论从款式、形态、人物的协调配搭配等方面，都呈现出多姿多彩的风格。
从发式、发饰等方面，体现了民族特色、时代特色，也体现了人民的文化素质和审美趣味。
随著时代的变化，春秋、秦、秦两代因国力强盛、政治经济安定，加上秦统一，各地的装饰艺术互相交融，而产生了丰富多彩的发式、发饰，使人生更加美好。
与前几代相比，春秋战国和秦汉时期的发式、发饰审美标准有了较大的改变，并且在后世的发展中起到了重要的促进作用。
笔者试从春秋战国到秦汉的发饰、发式等方面，探讨了发式的种类、特点以及所体现的美学理念，从而加深理解和理解中国的传统文化。
发式1.垂云髻垂云髻是一种由春秋战国到秦汉时期盛行的女性发型。
古人把黑发叫做“乌云”，故又被称作“云髻”，源于披发、辫发。
这是一种发髻，披散下来，中间有一条丝带，尾巴卷成一条银色的丝带，有些人戴着一顶假发，在肩上打了个结，这是古代的“垂云髻”。
春秋战国时期的玉雕，与滇国晋宁石寨山出土的杖头俑的发髻样式一致，均可称为“垂髻”。
从战国到汉朝的出土文物中，我们可以见到盘着发髻的女性发式，在一九四九年二月长沙一座楚墓中，有一张女子的画像，她梳着一头长发，发髻向后垂着。
1.头饰（1）笄是固定发髻的用具，原始社会普遍使用，春秋战国时期出土的实物，用木笄、玉笄、竹笄等。
据《仪礼》等书记载，女子年满15岁便视为成人，如已许嫁便可梳髻插笄。
如未许嫁，到20岁时也要举行笄礼。
女子成年叫及笄。
（2）梳篦是梳理头发的用具，也把梳篦插在头发上作装饰，春秋战国梳篦的形状，背部呈圆弧形，身部有对称纹饰。
山西侯马出土春秋时人纹陶范中女子的头上插着双角形篦，其背部作弯角形，与商周的梳篦背上缘近乎平直，背正中有突起物不同。
故也有人认为是角形冠。
春秋战国时期的实物，有河南淅川春秋墓的玉梳、山西长治分水岭春秋墓的竹梳、湖北江陵拍马山和四川青川战国墓出土的木梳等。
庐芹斋《中国古玉展览目录》所载两件战国玉梳的形状也如此。
再往后，梳的形状就向扁长而低的形状变化，梳齿也更多了，更便于使用。
2.耳饰玦小型的玦是古代从新石器时代流传下来的一种耳饰，春秋战国的玉玦，有圆形缺口素面无纹的，有雕琢成纹饰的，有呈柱状加缺口的。
中山国战国墓出土有夔龙首黄玉玦一件，广东曲江石峡墓出土有圆廓外4个半月形突饰的玉玦，玦的外形有呈柱形的，有呈椭圆形孔不居中的，有上宽下窄椭圆的。
湖南耒阳市一处距耒水600米的山坡上的春秋时越人墓出土水晶玦一件。
台北故宫博物院藏有一件径19.5厘米的大玦，那是一种佩玦而非耳饰，象征决断。
如《白虎通》所说：“君子能决断则佩玦。
”《史记》记叙楚汉相争，在鸿门宴上，范增要楚霸王杀刘邦，几次用眼睛盯着项羽，并三次举所佩玉玦向项羽示意，项羽没有理会。
说明秦汉时期仍有在腰间佩玦的习惯。
1983年在河南光山县宝相寺春秋早期黄君孟墓出土龙纹玉玦一双。
战国时期的耳坠制作已很精美。
3.颈饰颈饰是原始社会就很普遍的装饰，春秋战国时代的颈饰出土不少，河南三门峡上村岭虢国墓地出土颈饰，其中一件系由许多不同形状的〓组成，其余为〓形器及一小系璧。
安徽寿县蔡侯墓出土绿松石1518粒，均有穿孔，大小不一，装一盒中，又有穿孔骨珠139粒。
宋代妇女头饰文化宋代妇女的头饰和发式非常丰富，特别到了宋朝的后期，由于禁令松弛，妇女的头饰，尤其是贵族妇女的头饰就更加的绚丽多彩了。
为了能使自己更加美丽，她们还在发髻的上下左右插上簪钗，常见的簪钗有鸟形、花形、凤形、蝶形等等。
以下是店铺为你精心整理的宋代妇女头饰文化，希望你喜欢。
宋代妇女头饰文化介绍冠梳是北宋妇女发髻上最有特点的一种装饰。
冠梳种类繁多，其中有一种白角冠配合白角梳使用的冠梳是最流行的。
冠是用漆纱、金银和珠玉等制成的，一般很大，有的冠长达三尺，有的和两肩一样宽，冠上插的梳子也很长，而且不止一把，这种装饰一开始的时候是在宫中出现的，后来普及到民间，并成为妇女的一种礼冠。
宋朝妇女崇尚插梳，可以说到了如痴如醉的程度。
有的时候，由于左右插的梳子过多，在上轿或进门的时候只能侧着头进。
这种情况还引起了朝廷的注意，对冠和梳的长度做了规定。
这样，冠梳的奢靡情况才有所收获。
但是一直到南宋的时候，妇女插梳的现象仍然是十分普遍的。
另外，宋代妇女还有戴花冠的习俗，她们头上除了戴冠，插簪以外，还插上各种各样的花，有的是鲜花，有的是假花。
当时有一种叫“一年景”的花冠就是把四个时节的花齐备地插在冠上、很受妇女们的喜欢。
宋代妇女戴的有白角冠、珠冠、团冠、花冠、垂肩等。
在发髻上插上的有金、玉、珠、翠、花枝、簪子、钗、篦、梳等。
发髻崇尚高髻，另外还有“不走落”(在头顶的发髻)、芭蕉髻(椭圆形的)、大盘髻、小盘髻、便觉、朝天髻、包髻等等。
宋代的贵族女子冠饰，在沿袭前世高冠、花冠的基础之上，冠的形状愈加高大，装饰也愈加丰富。
其中冠高有达1米的，冠宽与肩等齐。
冠后常有四角下垂至肩，冠的上面装饰有金银珠翠、彩色花饰、玳瑁梳子等。
戴这种高大的冠饰坐轿子时，必须侧着头才能进轿门。
宋代女子发型宋代妇女发式多承晚唐五代遗风，亦以高髻为尚。
宋代发式仍可谓丰富多彩，无奇不有，亦颇具特性。
虽然宋代也流行过梳大髻、插大梳的盛妆，然就整体而言，还是不像唐朝那般华丽盛大;面部的妆扮虽也有不少变化，但也不像唐朝那么浓艳鲜丽。
