古代女子头饰的历史沿革52页PPT

为钗或发钗，形似叉。 钗指妇
女用的发饰。金钗指金制的发
钗，喻高贵的妇女。荆钗指以
荆枝为发钗，喻妇女朴素的服
饰（土钗为扒刈和扠草用的铁
叉，不是发饰）。由于钗有两
股，分钗便被借用来指夫妻分
离，如“破镜分钗”、“分钗
千
断带”。
秋
岁
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
发笄的使用源远流长，早在新石器时代，笄的使用已非 常普遍，这点通过考古发现已被证实。如1976年河南省安 阳市殷墟妇好墓出土了一批骨笄，共出土499件，大多数 在一木匣内，有的零散放置，有的成束放置，有的平放 或侧放。大量骨笄已严重残碎，按其不同笄头，可分为 夔形头、鸟形头、圆盖形头、方牌形头、鸡形头、四阿 屋顶形头6种。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
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中国古代十大定情信物。1、正妻范儿—— 簪；2、君子之情——玉佩；3、情香怡 人——香囊；4、直截了当——花椒；5、 温良贤惠——瓜果；6、受之父母——头发； 7、狗ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ剧情——对半之物；8、纠结缠 绵——同心结；9、神仙专用——手镯；10、 帝王之选——玉如意。
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笄：是古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。笄是古时

清朝女子头饰的发展与演变
清朝女子的头饰主要有三个时期，分别是早期的头面罩、中期的额巾与发髻、晚期的挑巾与胭脂。

早期的头面罩主要是用来遮盖面部的，尤其是妇女参加社交活动时使用。

头面罩通常由红色的面纱制成，下面挂着金属的铜钩，用来固定在头部的发髻上。

中期的额巾与发髻则是一个新的时代，女性的头饰逐渐变得更加精致。

额巾通常是由绸缎或丝绸制成的，用来覆盖额头和发际线。

发髻也变得更加丰富多彩，女性们开始用珠子、花卉、玉石等装饰发髻。

晚期的挑巾与胭脂成为清朝女性头饰的主流。

挑巾的特点是用绸缎或丝绸制成的面巾，下面挑起一部分，用来装饰整个头部。

胭脂也是女性美容的重要贴身物品，用来涂抹唇部和脸颊，还可以与挑巾搭配使用。

总体来说，清朝女性头饰的发展与演变反映了社会变革的大环境，在各个时期受到时尚风尚和文化因素的影响。

《蒙古秘史》中，“顾姑冠”蒙古语 称为黑塔，是一种具有浓厚民族色彩 的、艳丽的首饰。这种高冠，采用桦 树皮围合缝制，成长筒形，冠高约1尺， 顶部为四边形，上面包裹着五颜六色 的绸缎，缀有各种宝石、琥珀、串珠、 玉片及孔雀羽毛、野鸡尾毛等装饰物， 制作精美，绚丽多姿。此外冠上还垂 挂有一串珠子，随着身体的运动而不 停地摇曳，别是一番韵味。但在南方 的汉族妇女是不戴这种冠帽的。元亡 后，这种首饰失传。
古代女子头饰 的历史沿革
头饰早在新石器时代就有，在新石器时期的仰 韶文化中，就有圆椎形的骨簪出土。特别是在 黄河中下游华北中原地区，束发施笄沿习悠久。 在仰韶、龙山文化时期，笄、簪的使用最多， 说明梳妆打扮、束发施笄，已成为当时人们起 居生活的一项内容。从周代起，女子年满十五 岁便算成人，可以许嫁，谓之及笄。如果没有 许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人 给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再 取下。在女子尚未举行笄礼之前，她们的发式 大多是丫髻，不需插笄。
宋代的步摇，因在顶端加放了珍珠和 玉石，更显得精巧和俏丽。而冠梳则 是北宋时期妇女发髻上最有特点的一 种装饰。一般用漆纱、金银及珠玉等 制成，两鬓垂肩式的高冠，然后在冠 上插以数把长梳。
宋代妇女崇尚插梳，几乎到了如醉如痴的地步， 到后来的南宋，妇女插梳的现象仍十分普遍。 除此之外，宋代妇女还有戴花冠的习俗。冠上 簪以鲜花，以后又发展成使用假花。簪花不仅 为妇女所喜爱，甚至男子的冠上也插戴花朵。 另有一种用白角材料制作的白角冠，此冠大三 尺，配以一尺长的白角梳，此外还有珠冠、团 冠、垂肩等都是当时的冠式。“盖头”的使用 在宋代也很普遍，以紫色罗覆盖半身，多为新 娘或年轻女子出门时遮蔽所用。宋朝妇女承前 代之风，常在额上和两颊间贴花子。这种花子 是用极薄的金属片和彩纸剪成各种小花或小鸟、 小鸭的形状，再用呵胶来粘贴。

《蒙古秘史》中，“顾姑冠”蒙古语 蒙古秘史》 顾姑冠” 称为黑塔， 称为黑塔，是一种具有浓厚民族色彩 艳丽的首饰。这种高冠， 的、艳丽的首饰。这种高冠，采用桦 树皮围合缝制，成长筒形，冠高约1尺 树皮围合缝制，成长筒形，冠高约 尺， 顶部为四边形， 顶部为四边形，上面包裹着五颜六色 的绸缎，缀有各种宝石、琥珀、串珠、 的绸缎，缀有各种宝石、琥珀、串珠、 玉片及孔雀羽毛、野鸡尾毛等装饰物， 玉片及孔雀羽毛、野鸡尾毛等装饰物， 制作精美，绚丽多姿。 制作精美，绚丽多姿。此外冠上还垂 挂有一串珠子， 挂有一串珠子，随着身体的运动而不 停地摇曳，别是一番韵味。 停地摇曳，别是一番韵味。但在南方 的汉族妇女是不戴这种冠帽的。 的汉族妇女是不戴这种冠帽的。元亡 这种首饰失传。 后，这种首饰失传。
唐朝人的穿着打扮历来为后人追摹， 典雅高贵，气度雍容。唐代女人用 红丹点在脸上的做法，据说是起源 于三国时期。吴太子孙和酒后失手， 打伤了宠姬邓夫人的脸，太医建议 用白獭调和琥珀给邓夫人治伤，女 人伤愈之后脸上留下一个红点，反 而更为娇媚动人，点红丹的化装方 式就在女性中风靡一时。
武则天时期，上官婉儿因为让女皇帝 醋意大发，打伤了额头。她只好将伤 处刺成一朵梅花，居然使妇女们群起 效仿，称“梅花妆”。出格的女装在 史书上都有记载，有安乐公主的长裙， 用百鸟羽毛编织而成，还有单丝碧罗 笼裙，用金丝织成花鸟，一只鸟就象 一颗小米粒。
宋代的步摇，因在顶端加放了珍珠和 玉石，更显得精巧和俏丽。而冠梳则 是北宋时期妇女发髻上最有特点的一 种装饰。一般用漆纱、金银及珠玉等 制成，两鬓垂肩式的高冠，然后在冠 上插以数把长梳。
宋代妇女崇尚插梳，几乎到了如醉如痴的地步， 宋代妇女崇尚插梳，几乎到了如醉如痴的地步， 到后来的南宋，妇女插梳的现象仍十分普遍。 到后来的南宋，妇女插梳的现象仍十分普遍。 除此之外，宋代妇女还有戴花冠的习俗。 除此之外，宋代妇女还有戴花冠的习俗。冠上 簪以鲜花，以后又发展成使用假花。 簪以鲜花，以后又发展成使用假花。簪花不仅 为妇女所喜爱，甚至男子的冠上也插戴花朵。 为妇女所喜爱，甚至男子的冠上也插戴花朵。 另有一种用白角材料制作的白角冠， 另有一种用白角材料制作的白角冠，此冠大三 配以一尺长的白角梳，此外还有珠冠、 尺，配以一尺长的白角梳，此外还有珠冠、团 垂肩等都是当时的冠式。 盖头” 冠、垂肩等都是当时的冠式。“盖头”的使用 在宋代也很普遍，以紫色罗覆盖半身， 在宋代也很普遍，以紫色罗覆盖半身，多为新 娘或年轻女子出门时遮蔽所用。 娘或年轻女子出门时遮蔽所用。宋朝妇女承前 代之风，常在额上和两颊间贴花子。 代之风，常在额上和两颊间贴花子。这种花子 是用极薄的金属片和彩纸剪成各种小花或小鸟、 是用极薄的金属片和彩纸剪成各种小花或小鸟、 小鸭的形状，再用呵胶来粘贴。 小鸭的形状，再用呵胶来粘贴。

技艺特点：注重细节， 追求精致，注重色彩 搭配
制作工具：包括剪刀、 针线、梳子、发簪等
制作流程：包括巧：注重技巧的 运用，如编织、缝制、 刺绣等
发饰的材质与制作工艺
材质：金、银、 铜、铁、玉、石、 木、竹、丝、麻 等
制作工艺：铸造、 锻造、雕刻、镶 嵌、编织、刺绣 等
制作工具：剪刀 、镊子、锉刀、 刻刀、锤子、钳 子等
制作流程：设计 、选材、制作、 打磨、抛光、装 饰等
发饰的佩戴方式与文化意义
发饰的种类：包括发簪、发钗、发带、发冠等
佩戴方式：根据发饰的种类和用途，有不同的佩戴方式
文化意义：发饰不仅是装饰品，还具有象征意义，如发簪代表身份地位，发 钗代表婚姻爱情等 制作技艺：古代发饰的制作技艺精湛，包括雕刻、镶嵌、编织等，体现了古 代工匠的智慧和技艺。
女性：发式多样，显示身 份、年龄、婚姻状况等
发式的传承与创新价值
传承：中国古代发式 是传统文化的重要组 成部分，具有深厚的 历史和文化底蕴。
创新：中国古代发式 在传承中不断创新， 形成了独特的风格和 特点，具有很高的艺 术价值和审美价值。
价值：中国古代发式 不仅是一种发型，更 是一种文化符号，代 表着中华民族的审美 观念和价值观念。
保护与传承的措施和建议
建立专门的研究机构，加强对中国古代发式的研究与保护 开展宣传教育活动，提高公众对古代发式的认识和保护意识 制定相关法律法规，保护古代发式的知识产权和传承权 加强与国际合作，推广中国古代发式的文化价值和艺术魅力
发式传承与现代社会的融合发展
传统发式的传承：通过 教育、培训等方式传承 古代发式技艺
古代文学作品中的发式文化内涵：如《红楼梦》中的“青丝”象征青春， 《水浒传》中的“披头散发”象征狂放不羁，《诗经》中的“长发及腰” 寓意女子成年，《楚辞》中的“披发左衽”寓意反抗精神

汉代时期
汉代以后，妇女的发型获得了空前的发展。其一是官服方面，汉代依 据周礼制定了发型与发饰。其二，富贵人家妇女的发髻形式逐渐由后 倾向上推移成为高髻，并搭配上奢华的装饰品。其三，普通人家的妇 女仍然喜欢朴素的裸髻。汉代妇女发髻的式样丰富多彩，有推至顶端 的，有分至两边的，亦有垂至脑后的。发髻的编梳方法不同，使得衍 生出各式各样的发髻。
蒙元的妇女多云髻高梳。盘龙髻亦为主要的发髻 式样。杨铁崖《古乐府?贫妇谣》有“盘龙有髻不 复梳，宝瑟无弦为谁御”之句。此外，蒙元妇女 的发型还有低鬟、垂髻等。蒙元的少女喜爱双髻 式样，谢应芳诗有“只有女儿双髻丫”之句。
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三丫髻
盘叠髻
惊鹄髻
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明清时期
时期，国力强盛，女性的发式也相应地呈现出了
前所未有的繁盛景象。盛唐时期女性的打扮是中
国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画
《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，
云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并插上步摇钗，
穿上轻薄的花纱外衣，佩着轻纱彩绘的披帛，内
衣半露，袒胸露臂，这种性感的装束在中国古代
可谓空前绝后。
明代妇女的发式，不如宋代丰富，但是亦有许多 独特之处。明初妇女的发髻变化不大，基本上为 宋元时期的样式。嘉靖以后，开始有了较多的变 化。明代妇女的发式主要有桃心髻、桃尖顶髻、 鹅胆心髻、堕马髻、牡丹髻、盘龙髻、杜韦娘髻、 风髻、花髻等。
满清妇女的发型，有满汉两种样式，二者各不相 同。满清初期，满汉两种发式还坚守着传统的习 俗，保留着各自原有的形制。此后，二者在相互 影响之下，都发生了明显的变化。
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民族关系

THANKS
《古代发型发饰》ppt课件
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目录
• 古代发型发饰概述 • 古代发型 • 古代发饰 • 古代发型发饰与社会风俗 • 古代发型发饰的传承与创新
01
古代发型发饰概述
古代发型发饰的发展历程
商周时期
古代发型发饰的起源，以骨簪、玉笄等为常见 。
春秋战国时期
发型发饰逐渐丰富，出现各种材质和造型的发 饰。
秦汉时期
发型发饰进一步发展，出现“步摇”、“翠翘 ”等华丽发饰。
古代发型发饰的特点与风格
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3
华丽繁复
古代发型发饰多采用贵重材料，如金、银、玉、珠宝等，造 型华丽，工艺精湛。
民族特色
不同民族和地域的发型发饰具有独特风格，如汉代的“双丫 髻”、唐代的“高髻”等。
寓意吉祥
古代发型发饰常蕴含吉祥寓意，如“福禄寿”、“富贵平安 ”等，反映了人们对美好生活的追求。
梳篦与发网
梳篦
主要用于梳理头发，使头发更加整齐。在古代，梳篦也是女 性日常生活中的必备品。
发网
用于将头发束起，使发型更加固定。发网的材质多为丝线或 布料。
其他发饰
步摇
一种附有坠饰的发饰，随着步履的移动而摇曳生姿，增添女子的婉约之美。
抹额
一种系在额头上的装饰品，多为布料或绸缎制成，也有用珠宝镶嵌的。抹额的款 式多样，有的还绣有各种图案。
罪犯发型
在古代，罪犯可能会被剃 去头发，作为惩罚和羞辱 。
少数民族发型
各少数民族由于文化和地 理差异，形成了独特的发 型，如苗族的龙角式发型 、彝族的鸡冠式发型等。
03 古代发饰
发簪与发钗
发簪
一种长条形的发饰，常用于固定发髻 和发丝。在古代，发簪常常被视为成 年女子的标志，也常作为定情信物出 现在文学作品中。

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Thank you
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宋代 金钗
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四 华胜
华胜，即花胜。古代妇女的一种 花形首饰，通常制成花草的形状 插于髻上或缀于额前。《释名·释 首饰》：“华胜，华，象草木之 华也；胜，言人形容正等，一人 著之则胜，蔽发前为饰也。”
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五 步摇
步摇,古代妇女附在簪钗上的 一种首饰，因走动时摇曳而 得名。白居易在《长恨歌》 中用：“云鬓花颜金步摇， 芙蓉帐暖度春宵。”来形容 杨贵妃。
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.鱼 恋.
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3.制作首饰的材料
1.宝石
特点：第一，它必须是晶莹艳 丽，
光彩夺目；第二，它必须是质地 坚硬，经久耐用；第三，它必须 是产量少，并且又具有一定的价 值；第四，它必须是小巧玲珑， 便于携带
宝石种类：珍珠、琥珀、珊瑚、象 牙 、钻石、红宝石、蓝宝石、 祖母绿、猫眼石、月光石、橄榄 石、水晶、玛瑙、等等··
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（2）动物型
以大自然中的昆虫、 动物为题材，造型活泼 可爱，生机勃勃，散发 着浓郁的 生活气息。例如，色彩 斑斓的小蝴蝶，栩栩如 生的小蜗牛、小蜻蜒、 大熊猫、天鹅、十二属 相等。
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仿生系列首饰设计
根据美人鱼的故事而设计·小 美人鱼虽然没有拥有心爱的 王子。但是她的成全和付出 让每个人感动。善良的人都 会得到永生···此设计献给那 些为爱默默付出不求回报善 良的人·····
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2.金属 材料
特点：第一，它必须美观， 不受酸、碱影响；第二， 它必须耐用，有一定硬 度，有延展性；第三， 它必须属于稀少种类， 有一定价值。
种类： 黄金，K黄金，白金， K白金，白银，铂，钯 金等等。

民国时期的发型
近代的发饰
自“五四”运动开始，我国发型工艺进 入了现代发饰文明的变革历程，至今已近 一个世纪。中国人从剪掉辫子到今天的现 代发饰，从曲折反复的“新式理发”到紧 跟时代的美发新潮，历经痛苦决绝的磨难 和文明进步的追求，终于使我国的发型艺 术及工艺水平不断提高，使我国美发事业 以空前快速的变革向科学化、艺术化、现 代化迈进。在近一个世纪的发饰现代化进 程中，我国美发理论研究虽起步较慢，但 随着科技文化的进步而产生、发展和提高。 四十年代在上海、南京曾出版过普及美容 美发知识的《容光报》，虽只数期而夭折， 应视为可贵的一步。新中国成立后，美发 行业社会地位的提高，职业技术教育的规 范化，推动了美发技术理论研究，出现了 我国第一批美发理论研究成果。1958年 广州编发的《烫发技术汇编》供全国行业 交流；1960年黑龙江人民出版社出版了 《理发技术基础知识》；1962年中国财 经出版社出版了上海编写的《理发技术》。 由商业部审定为中专试用教材。许多大中 城市纷纷组织名师总结经验、开展研究、 自编教材、实施岗位培训，不仅规范了全 国各地美发工艺技术标准，提高了服务水 平，而且为我国现代美发理论研究创造了 良好的开端。如果不是1960年中期至七 十年代的被迫停滞，而沿着这一良好开端 顺利发展，很可能为我们今天的美发理论
近代的发型
我国现代美发理论研究的简略回顾
我国美发及其工艺的 1980年后期至今，许多出版社争相出版美发 产生与发展绵延数千年，普队及伍读，物已和不工仅艺是技职术业专美著发。名美师发和理主管论部工门作的者
美发行业形成至今也已 数百年。中国古代发饰
有关人士，而且有大批知识水平很高的社会 文化界专家学者的热心参与，使我国的美发 理论研究进入了国际美发科技发展的快车道。