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《公民凯恩》电影分析首先，影片的叙事结构非常独特，采用了一种回顾的方式来展示主人公查尔斯·福斯特·凯恩的一生。
故事从凯恩的死亡开始，然后通过一系列的回忆和人物的回忆来揭示他的生平和事业。
这种非线性的叙事结构使得观众不仅可以了解凯恩的成就，还可以深入了解凯恩的内心世界和情感纠葛。
其次，电影中的镜头语言也非常精彩。
威尔斯运用了许多创新的拍摄技术，如鱼眼镜头、镜面反射和深度对角线等，使得影片更加生动和震撼。
此外，《公民凯恩》还采用了许多长镜头和移动镜头，使得观众可以与角色一同感受他们的情绪和心理变化。
例如，开头的那幕雪景中，镜头逐渐拉近，呈现出凯恩童年的悲惨经历，通过这一镜头语言，观众能够更加直观地理解凯恩后来建立报纸帝国的动力。
影片的主题是权力和野心，通过凯恩在报业业界的崛起和掌控报纸帝国，展现了一种权力对个人和社会的影响。
凯恩一度被视为英雄，但随着他权势日益膨胀，他开始滥用权力，追求个人利益，最终导致了他的失败和孤独。
影片通过凯恩的故事警示观众，权力应该用于造福社会和他人，而不是滥用和追求个人私利。
除此之外，《公民凯恩》还涉及了主人公的私生活和个人情感。
虽然凯恩有着巨大的财富和权力，但他却无法获得真正的幸福和爱。
他与自己的第一任妻子离婚，与第二任妻子关系疏远，甚至将自己的爱女送到寄养家庭，以追求自己的事业。
这种对于个人情感的牺牲和追求权力的欲望，最终使凯恩成为了一个寂寞而悲惨的人物。
总的来说，作为一部经典之作，《公民凯恩》通过其独特的叙事结构、精彩的镜头语言和深刻的主题，成功地展现了权力和野心对个人和社会的影响，并对人性的追求和牺牲进行了思考。
它不仅是一部具有艺术性和创新性的电影，同时也是一部具有深刻内涵和积极警示意义的作品。
正文：在这个风雨交加的夜晚，我独自一人坐在狭窄而昏暗的房间里，透过摇曳的烛光，缓缓地撸过那部被无数电影评论家赞誉为“最伟大的电影”——《公民凯恩》。
这部电影由美国导演奥逊·威尔斯执导并主演，讲述了一个报业巨头查尔斯·福斯特·凯恩（简称X）传奇般的一生。
现在就让我以笔为刀剑，在鲁莽的文字里挥洒开来。
在电影的世界里，X的命运是波澜壮阔的。
出生于平民之家，却凭借着自己的智慧和胆识，建立起了一个庞大的媒体帝国，并一度能够左右市民的思想与选择。
然而，在《儒林外史》中有云：“穷极思变”，X的人生或许正是这样的写照。
他从一个贫穷孩子的身上看到了变革的力量、变革的可能。
在他的一生中充满了强烈的冲动和冒险的冲动，也因为这样一种强烈的欲望驱使下干出了一番惊天动地的大事业。
但正是这种对于权力和成功无限度的追求之欲望令他在享受了短暂的成功之后便遭遇了严峻的生活困境和社会压力之下被迫放弃自己的理念、理想甚至亲情与爱情一个人承受着巨大的精神负担终结生命。
这部电影就像一面镜子一样照射着每一个普通人的脸孔和心灵深处的秘密以及对于现实世界中人性的解读方式。
首先我们看到X是一个极端自私自利的人世间贪婪与野心并存的人物形象他既令人厌恶又使人同情在影片中经常能看到这位伟大的骑士做出种种违背良知的事情但又有谁知道这一切的背后隐藏着怎样的苦衷呢？再者我们发现看似风光无限的报业大亨并非一切顺遂顺利在他那充满辉煌光环的外表背后实则隐藏着无尽的悲哀与孤独正如同鲁迅先生所描绘的那些悲剧英雄们“未老先衰”的形象让人痛心疾首感到无比失望与此同时不禁令人思考是否“英雄造时势”或又是“时势造英雄”呢？最后当我们看到X在极度贫困潦倒之际仍不断重复婴儿时期就已失去的那个玩伴的名字：“Rosebud”的时候才恍然大悟原来他的一生都在追寻那个失去的童年那份纯真的快乐那份无忧无虑的时光而已！这样我们心里不禁涌起一种莫名的感慨——这个人是不是也在某种程度上和我很像呢？我们都在寻找属于自己的那个“Rosebud”只是有些时候常常走错方向而已。
三一文库（）〔好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情、影评〕*篇一：《公民凯恩》电影赏析《公民凯恩》影评《公民凯恩》不仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为“现代电影的纪念碑”。
这部电影是1941年出品；年仅25岁的奥尔逊.威尔斯编、导、演的处女之作。
影片描述了凯恩跌岩起伏的一生，这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。
片中以“一条叙述线（现在时态，正序）：从凯恩的死起，引出一系列调查访问的过程。
通过记者汤姆逊访问与凯恩有密切关系的几位知情者，从不同的角度叙述了主人公凯恩的一生。
从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。
由一个假悬念：玫瑰花蕾来引导。
另一条是内容线（过去时态，基本正序）：先是纪录片式的总结和提出问题，然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败，到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。
基本上是点状结构，但一生的脉络非常清晰。
是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。
现代电影和传统电影有许多分野，其中最显著的是对故事元素的处理。
《公民凯恩》不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构，而对故事作了倒叙式和开放式的处理。
著名电影理论家巴赞极力称赞这部电影，认为它把错综复杂的事物呈现在观众面前，却未把凯恩一生的含义完全点破，这是非常高明的一点。
这部影片敢于运用长镜头，又善于运用景深镜头，加强了影片的总体感和立体感。
长镜头和景深镜头的使用景深镜头是镜头空间中纵深结构的不同关系来实现表意功能的。
本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头：前景是塞切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜，后景是一扇窗户，透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉戏撤野的情景。
这个著名的景深镜头，既是一种客观的叙事，即对事实的描述，但前、后景中又存在着一种内在关系，表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀。
隐喻是本片另一个重要的表现方法，一方面来自于情节手段，如凯恩对苏珊演艺生涯的全力扶持，即预示着竞选失败后他对自己形象的重新塑造，另一方面又来自于镜头手段。
意义深邃的《公民凯恩》意义深邃的《公民凯恩》《公民凯恩》是由美国演员、导演奥森·威尔斯拍摄的一部传记体影片。
这部影片讲述了报业大王凯恩的一生。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
黎明时分，犹如帝宫般威严的桑那都庄园的剪影，屹立在佛罗里达州海滨的一座山顶上。
摄影机镜头缓缓推近庄园的大铁门，铁门顶端镶嵌着硕大的字母“K”。
镜头穿过铁门，推近宫堡式的建筑，又越过窗户，逼近卧榻上一个垂危的白发老人。
只见老人的双唇翕动，喃喃地吐出“玫瑰花蕾”几个字；他手上握着一个水晶球镇纸，球心带有雪花纷扬中的农舍景物——蓦地，手松了，水晶球滚落于地，“呯”然碎裂。
被人称作“美国忽必烈”的报业巨头查尔斯·福斯特·凯恩，在76岁时孤寂地死去。
一组新闻纪录片画面，展示了凯恩传奇般的生平，一帧带黑框的凯恩的照片，占满整个银幕。
各种报纸头版通栏报道了这位权势人物的死讯。
解说词称：“凯恩的帝国在其昌盛时期，曾经控制着37家报纸，13家杂志和一个无线电广播网。
它是帝国中的帝国。
”新闻镜头追溯了凯恩发迹致富的缘起，其后创办《问事报》，涉足政界，成为风云人物。
他曾两度结婚，两度离婚，一次是与总统的侄女爱米丽成婚，青云直上；一次是与“女歌星”苏珊成婚，轰动一时。
恰恰是他与苏珊的桃色丑闻被揭露，导致他在竞选州长的政治生涯中一败涂地，从此一蹶不振。
在经济大萧条之后，“凯恩帝国”迅速走向衰落。
到晚年，凯恩在桑那都庄园，深居简出，孑然一身，直到病逝。
一家杂志的主笔若尔斯东，对这部仓促剪辑、止于皮相的新闻片并不满意，便委托青年记者汤姆逊对凯恩生平作深入调查，并要他弄清凯恩临终遗言“玫瑰花蕾”的真实含义，以揭示这个“美国忽必烈”作为人的真实形象。
汤姆逊访问的第一个对象，是凯恩的第二任妻子苏珊，她现在是亚特兰大城一家低级酒吧的歌女，年近50仍浓妆艳抹，但断然拒绝接受采访，一声“滚出去”的逐客令，或许正隐藏着这位当年红伶的人生痛楚。
小扯《公民凯恩》——乱炖才是信仰25岁的奥逊威尔斯的《公民凯恩》是经典了大半个世纪的电影，是电影人必须探讨的电影，它以有美国忽必烈之称的报业大王凯恩的平凡而独特的一生为影片内容，表现了作者想表现的，探讨了作者想探讨的——这点想必大家都没有意见，电影是现实的还原，但更是导演加入自我情感和思想的艺术创作。
那么奥逊威尔斯想表现什么？又表现了什么？其实作为已经有六十年历史的经典，《公民凯恩》已经被人讨论过一遍又一遍了。
在形式上《公民凯恩》的解读已经极少出现新意了，先前有人对其创造性的叙事结构感兴趣，认为通过五个人不同角度的叙述，非线形的把影片分成数段，再把数片凯恩的形象糅合，得出矛盾的丰满的震撼的凯恩形象。
称其对经典好莱坞式的创作性突破。
电影片头就有一个特立独行的暮年老人的特写，一个碎了的玻璃镇纸，和留下的贯穿主线的一个悬念“玫瑰花蕾”。
其实曾经的经典的好莱坞结构是讲故事专用的，片首是故事的开端，中间设置一个矛盾，而后事件发展，直到矛盾解决，影片结束。
但事实上，开放式的结局要比经典的封闭式的结局更容易得到好评。
《公民凯恩》的结尾即是开放性的，大概作者生怕有人把影片理解成《揭秘报业“忽必烈”遗语》，不但把片名改了，还故意把遗语荒唐化，把它刻在雪橇上，把它叫做“玫瑰花蕾”。
到最后也不去解释，有人说这个“玫瑰花蕾”的解释是开放性的，其实我想说的是玫瑰花蕾其实是无需解释的，它只是影片的明主线、假矛盾。
也就是说不但假矛盾是开放性的，真矛盾的解释更是开放的。
在叙事形式上，后来又有相似的经典的极具解读性的《罗生门》。
好吧，实话说我对奥逊威尔斯的叙事结构一点兴趣都没有，这或许在电影上还略显新鲜，但就叙事结构本身而言，它早已被先前的闲逸文人用烂了。
我所好奇的是电影名称，公民、凯恩。
有种美食叫东北乱炖，有种电影理念叫巴赞写实，有种文学形象叫圆形矛盾。
在我的理解里，凡是美的文艺，都是存在矛盾的，耐人寻味的，内涵丰富的。
或许这也是经典之所以百年魅力不减的原因，因为不断有人来解读，且每每能解读出不同的东西。
影视传播第 4 卷 总第 094期 45一、空间设计空间是任何事物的存在方式。
影视艺术也不例外，电影空间的存在形式是镜头，是由不同形态的镜头组合而成的，所以说电影空间又叫做镜头空间。
导演在电影的空间设计中可以通过人物之间的距离来展示人物的关系，在《公民凯恩》中威尔斯仅仅使用几个镜头就表现了凯恩和第一任妻子的关系由热恋到关系破裂，起初两个人之间的空间距离很近，此时两人因为爱情刚刚结婚感情正好，到了后来凯恩一心忙于事业，冷落了妻子，两个人的空间距离变大，表现两人感情出现危机。
导演在电影中设计的空间关系表达人物之间的关系。
电影的叙事空间都具有一定结构，《公民凯恩》这部作品就采用了交错式空间结构的外部空间结构形式来进行叙事，影片根据记者的采访，从五个与凯恩有密切关系的人口中来还原凯恩的人物形象和相关事迹，现在和过去的叙事空间不断地交错，多个叙事空间交错进行。
巴赞提出的长镜头理论，他主张运用景深镜头来进行叙事，所以在他推荐的《公民凯恩》中纵深镜头的使用肯定有其过人之处。
威尔斯在导演《公民凯恩》时多次使用纵深长镜头来拍摄，纵深的空间处理带给观众更多的信息量，同时打破了影视作品的画框，拓展了画外空间。
这一镜头中凯恩妈妈和撒切尔位于前景，凯恩的爸爸位于中景部分，在窗户外玩雪橇的凯恩则是背景，这一纵深镜头展现了凯恩妈妈是具有权威的，她在决定凯恩的未来，凯恩爸爸则只能无奈地提出一些无力的抗议，而此时的凯恩享受着自己为时不多的有父母关爱的单纯时光。
这一纵深长镜头的运用迅速地表明了凯恩家庭的状态，让观众了解了人物的关系。
另一个经典的纵深镜头使用在苏珊服药自杀的时候，这一镜头中自杀使用的毒药位于前景，昏迷的苏珊位于中景，凯恩位于背景部分，威尔斯导演使用这一纵深镜头想要暗示导致苏珊自杀的人正是位于背景的凯恩，前景部分是自杀使用的毒药而背景部分的凯恩才是罪魁祸首。
这一纵深空间不单给观众的视觉落点带来选择，还交代了自杀的原因，并提供了大量的信息。
奥逊·威尔斯与《公民凯恩》
简介：美国电影导演和演员。
作品：《公民凯恩》摄制于1941年，是奥逊·威尔斯自编自导自演的第一部影片。
1941年被誉为“有史以来最伟大的影片”。
影片的问世成为现代电影和传统电影的转折点。
现代电影在叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素上和传统电影划开界限。
①叙事结构影片以一名记者汤姆逊想要探究出报业大亨凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”的含义为线索，采用不同视点叙事，由五个人讲述凯恩一生。
每人回述中的凯恩都不相同。
结局，带有“玫瑰花蕾”商标的雪橇在炉中被一点点吞噬，人们才似有所悟：凯恩在临终时所不能忘情的仍然是童年时那些纯真的东西。
②表现技巧影片在电影语言和视听元素的表现技巧上做出了创造性的贡献，影片中系统运用了景深镜头、长镜头段落、运动摄影、音响蒙太奇“、带天花板的背景处理、高速度剪接等表现手段。
③表达方式影片将一个具有普遍意蕴的社会问题提升到人性异化的哲学高度，从而深刻揭示出人物性格所具有的巨大矛盾：被资本点燃的人类贪婪、专横之火，最终仍被人性纯真之水熄灭。
《公民凯恩》与奥逊威尔斯的电影美学风格结合《公民凯恩》浅谈奥逊·威尔斯的电影美学风格摘要：美国电影导演奥逊·威尔斯的《公民凯恩》在世界电影史上，是一部不朽的承先启后的杰作，常常被称为“有史以来最伟大的影片”，它树立了一个成功的典范，一直以来都被电影人不断的学习研究。
本文拟从叙事方式，风格化的景深镜头、仰拍、蒙太奇，以及主题意蕴这几方面来论述奥逊.威尔斯的电影美学风格。
关键词：奥逊·威尔斯公民凯恩美学风格美国著名导演奥逊·威尔斯(1915—1985)是世界电影史上的天才导演。
1941年，《公民凯恩》是他自编、自导、自演的成名作，这是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片。
奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中展现了其独特创新的美学风格。
世界影坛公认它为最早的现代电影，是“现代电影的纪念碑”。
一、叙事方式威尔斯的叙事策略有如三菱镜：新闻片和五段由五个人谈同一个人的采访。
由凯恩临终前的遗言“玫瑰花蕾”作为引子，威尔斯从不同的侧面为我们展示了报业传媒大亨凯恩传奇的一生。
新闻片带我们很快浏览一遍凯恩面对公众生活的重点。
电影中有五个不同的人说故事，每个人的故事也不尽相同。
即使所诉说的事件是重叠的，我们也是从不同的观点看待，也让我们看到了凯恩多侧面、立体化的形象。
赛切尔的版本记叙了他与童年的凯恩及其巨大财富的起源的关系，显示凯恩是一个傲慢而自作聪明的家伙；伯恩斯坦的版本突出了他年轻时对凯恩的忠诚和感激，展示出凯恩生气勃勃的奋斗精神，他从办报到投身政治到他事业的顶峰；李兰的观点比较严苛，他讲述了凯恩仁为世人所知的私生活，与总统侄女婚姻的破裂，追求歌女苏珊的“桃色丑闻”而导致他在竟选中失败；苏珊是所有叙述者中受伤害最深的，她揭示了凯恩中年时的挥霍无度、专横自私的性格；管家雷蒙则叙述了凯恩生命的最后几年的隐居生活及其在孤独中死去的结局。
威尔斯不以时间为顺序，创造性的而采用“五个人看凯恩”的结构方式，表面看来似乎是一种常见的倒叙，而实标上，这是一种多重视角的主观叙事格局。
《公民凯恩》影评《公民凯恩》是电影史上的里程碑之作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置它是电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点这部电影荣获了很多奖项，拥有很多荣誉。
第14届奥斯卡最佳原创剧本奖/1941年纽约影评人奖最佳电影/国家影评协会奖的最佳电影、最佳表演奖/在美国电影学会（American Film Institute, AFI）1977年评选出的“史上十大电影名单”里，《大国民》名列第一位/美国电影学会（AFI）1998年评选出的“史上最伟大的一百部美国电影”上，《大国民》名列第一位。
/英国电影学会（British Film Institute）通过英国《光与影》杂志（Sight & Sound）从1952年起，每隔10年邀请全球各地的影评家评出“史上全球十部最佳影片”。
《大国民》连续五次,（1962、1972、1982、1992、2002）都获得第一名的殊荣影片概述《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师奥逊•威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
无论从内容还是形式上，《公民凯恩》都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作剧情介绍1940年的一天，在佛罗里达州海滨的仙那度庄园里，76岁的报业巨头查尔斯•福斯特•凯恩病逝了，临死前，他除了喃喃地吐出“玫瑰花蕾”几个字外，没有留下任何遗言。
各种报纸头版都通栏报道了这位被称为“美国忽必烈”的权势人物的死讯，青年记者汤姆逊对凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”很感兴趣，想知道它的真实含义，并想弄清凯恩到底是一个怎样的人。
于是，他决定访问与凯恩接近的人、爱他的人和恨他的人。
第一个访问对象是凯恩的第二任妻子苏珊，但她断然拒绝接受采访，一声“滚出去”的逐客令将汤姆逊拒之门外。
周老师译《公民凯恩》（ontology扫描、校对）公民凯恩Citizen Kane编剧：赫尔曼·曼凯维支Herman Mankiewicz奥森·威尔斯Orson Welles周传基译序幕1.（淡入）外景上都拂晓1940（模型）远处一扇很小的亮着灯的窗口。
四周几乎是一片漆黑的银幕。
现在，当摄影机朝着那个象一张邮票大小的窗口缓缓推近时，其他的轮廓开始浮现：铁蒺藜、围墙、接着在拂晓的天空背景上朦胧地浮现出巨大的铁栏杆。
摄影机现在推向一个大铁栅栏门，门的顶上嵌着巨大的字母“K"，在拂晓的天空的背景上，变得越来越黑。
通过这道大门我们看见远处象仙境般的上都山顶，在山顶上耸立着一座庞大的城堡的剪影，远处的小窗突出了周围的黑暗。
（化）一系列镜头，一个比一个更接近那个窗口。
2．查尔斯·福斯特·凯恩的令人难以置信的广大的领地领地的右翼几乎占据了海湾海岸四十英里的地方，向目不所及的四面八方延伸开来。
当凯恩买下这块地时，这里几乎是一片完全荒芜和平坦的沼泽地，不仅过去是这样，并且有继续发展的趋势。
但是凯恩改变了它的面貌——现在这里已是一块悦目的地方，既有连绵的山丘，又有一座相当可观的大山，全是人工造出来的。
几乎所有的土地都经过了改良，或者是为了种植，或者是变成了公园、湖泊的美丽景色。
城堡本身，是由从欧洲运来的具有不同建筑风格的真正城堡堆砌而成的，它从大山顶上俯瞰着整个景致。
（化）3．高尔夫大球场（模型）摄影机向前移动。
茂盛的植物向四处蔓延，球场的场地上热带野草丛生，这是个荒废了的球场，长期以来完全无人照管。
（化出）4.（化入）这里曾经是一个规模可观的动物园（模型）动物园具有哈根贝克的规模。
现在剩下的只是一块块由深沟环绕着的动物饲养地，这些深沟使各种动物可以自由自在地，又是相互隔离地在那里安全地生活。
动物园的全景（从有些地块竖立的牌子上可以看出，这里或那里曾经养过老虎、狮子、长颈鹿等）。
电影文本及其潜文本分析——从《公民凯恩》的两个长镜头说起作者：刘勇来源：《名作欣赏·评论版》 2019年第2期摘要：《公民凯恩》的叙事迷宫为电影文本及其潜文本分析提供了可行性。
童年凯恩母子分离的长镜头，强调了母亲在家庭中的强势地位。
精神分析揭示了小凯恩只认同母亲而否定父亲及替身父亲的心理动机。
潜文本分析出，小凯恩的童年境遇有导演自我投射的影子。
小木屋回应了“从平民到总统”美国神话的想象。
影片寓言性地描绘了失落的欧洲文明世界。
关键词：奥逊·威尔斯《公民凯恩》潜文本精神分析政治寓言《公民凯恩》（ 1940）复杂精致的叙事迷宫构筑了接受者深度阅读的壁垒：奥逊·威尔斯主导的凯恩创造了一系列具有因果关系的事件，然而，主导者有意打乱的因果关系让剧情走向超越了接受者对叙事的心理期待，而叙述者的限制型视角也使凯恩的人物认知指向了丰饶而暧昧的多重含义。
《公民凯恩》的叙事始于凯恩死因的调查，结果呈现的却是凯恩到底是什么样的人。
奥逊·威尔斯曾说：“凯恩是自私的，也是无私的，他是一个理想主义者，也是个混蛋；是一个大人物，也是一个小人物。
”a 影片中五个叙述者的有限认知使得凯恩这个人物的性格特征全凭观者决断，无意中提供了电影文本及其潜文本分析的可行性。
在银行家撒切尔的有限认知里，青年凯恩激进而自负，并持续地与之对抗；在第二任妻子苏珊和管家雷蒙的认知范围里，晚年凯恩远离公众，恋物癖般购买与收藏各类东西，在仙乐都庄园过着孤独的生活。
如果追溯因果关系，凯恩童年时期的母子分离事件与成年凯恩的心理动机紧密关联。
青年凯恩与撒切尔的冲突以及晚年凯恩的集物癖好指示着我们回溯到两个长镜头里童年凯恩初始创伤的场景。
一、事件与影像叙事聚焦于童年凯恩与母亲分离事件的景深镜头已成影史经典，影片用两个长镜头做了完美呈现。
镜头景深里，小凯恩在雪地上快乐玩耍，把雪球掷向客栈的木制招牌。
镜头缓缓后拉，银幕外的母亲玛丽入画，左手扶住窗框注视着窗外的小凯恩，目光极尽关爱。
拉片作业影片名称：《肖申克的救赎》导演：弗兰克·德拉邦特媒经 2班摄影：罗杰·狄金斯32011060086片长： 142 分钟曹琼月分析时段： 100：26 至 130： 27镜景别技法角度画面内容对白长声音号度1全景平安迪靠坐在墙边坐着思考，瑞德9s脚步声走向安迪2中景平瑞德踱步走向安迪6s脚步声3近景平瑞德走到安迪身边4s脚步声4特写略仰瑞德靠在墙上，看看安迪，又看6s向远方，没有说话5近景平安迪低头看着地面，说他老婆很安迪：“老婆说她很难了6s难理解他解我”6特写略仰瑞德专心听着安迪说话安迪：“像一本合起来的6s书，她整天这样抱怨”7特写略仰安迪皱着眉头说“她很漂亮，我安迪：“她很漂亮，我多12s多么爱她啊，我只是不善表达”么爱她啊，我只是不善表达”8特写仰安迪说是他杀了她，瑞德疑惑地安迪：“是我杀了她”5s看向安迪9特写略仰安迪痛苦的说“枪不是我开的，安迪：“枪不是我开的，9s但我害她离家，我的脾气害死了但我害她离家，我的脾气她”害死了她”10特写平瑞德准备蹲下3s11远景下摇略仰瑞德蹲坐在在安迪旁边，叹了口瑞德：“但你不是杀人犯，24s 到中气，说他不是杀人犯。
顿了一下，也许不算是好丈夫，后悔景继续说“也许不算是好丈夫，后可以，但你无罪。
”悔可以，但你无罪。
”安迪：“是别人干的没错，但却由我受惩罚，大概是我命薄”瑞德：“是啊”安迪：“谁都可能沾霉运安迪：“刚好轮到我”安迪：“我被卷入龙卷风，只是没想到刮了这么久”12中景略仰安迪无奈的说，“是别人干的没19s错，但却由我受惩罚，大概是我命薄”瑞德坐到了地上，并表示同意”13特写略仰镜头转向瑞德，他低着头，听安迪说话14特写略仰安迪笑着自嘲道，“我被卷入龙卷风，只是没想到刮了这么久”15特写略仰瑞德没有说话，低着头听安迪书3s 13s 3s画16特写略仰安迪看向瑞德，问“你有可能假释吗”17特写略仰瑞德吃惊的问：“我？”长叹一口气说：“有啊。
《公民凯恩》拉片
画面
赛切尔：西班牙战舰出现在新泽西海面。
赛切尔：你确实认为报纸是这样办的吗？
赛切尔:你知道这条消息——西班牙战舰在新泽西海面……没有一点证据……凯恩：李兰先生，你好。
赛切尔先生是我以前的监护人，我们对自己的读者不
赛切尔：凯恩，我来找你谈这个——你的斗争《问事报》反对大都会转运公司赛切尔：你还是个大学生，对吗？
得无厌的强盗洗劫，仅仅是由于……
凯恩：没有人关心他们的利益。
伯恩斯坦先生：这份报纸我还可以维持
注：为了便于镜头的分析，将各个镜头分了一些片段。
这样对分析景别就会特别的方便。
