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当代文学复习资料1、伤痕文学伤痕小说产生于70年代末至80年代初，开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示"文革"给人民大众带来的精神与肉体创伤的小说作品及创作潮流。
作品中充满了往昔的苦难岁月，其基调基本是愤懑不平心曲的宣泄，情感过于强烈，说教意味浓烈。
代表作品有张贤亮《邢老汉与狗的故事》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
2、第四次文代会第四次文代会于1979年10月在北京召开，大会的主题为文艺的领导与控制等问题。
邓小平代表中共中央致祝辞,明确提出了"不要横加干涉"的意见,并且承认文艺创作是一种复杂的精神劳动,党不再要求文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律促使文学文艺健康发展。
第四次文代会是中国文学界的历史性转折，彻底开启了由极左路线的影响返归到文艺依自身规律全面发展的拨乱反正。
3、第三代诗歌第三代诗歌即"第三代"诗人所创作的诗歌。
所谓"第三代"诗人是相对于1949-1976年间的第一代及朦胧诗为代表的第二代诗人所界定的概念，泛指以朦胧诗以后到到90年代这段时间出现的一批诗人。
第三代诗歌具有以下特征：呈现出反理性，反崇高，反英雄倾向，倡导小人物，平民意识；重视流派与理论建设；在创作上高度的语言意识，用口语化的语言拓展了当代新诗发展的空间。
他们把诗从群体意识中解放出来是，促使中国诗歌呈现出多元化，边缘化，个人化的趋向。
第三代诗歌被看作中国当代诗歌的分水岭。
7、文化散文文化散文，又称学者散文，大散文，是指20世纪80，90年代出现，有一批从事人文学科或社会科学研究的学者写作。
在取材和行文上表现出鲜明的文化意识和理性思考的色彩，具有强烈的文化忧患意识和人文情怀。
风格上大多数较为节制，有着深厚的人文情怀和终极追问的散文。
代表作家：余秋雨，周国平，刘小枫等；代表作品有《文化苦旅》等。
中国当代文学史知识点整理
1. 社会主义现实主义：这是 20 世纪 50 年代至 70 年代中国文学的主导思潮，强调文学要为社会主义服务，真实地反映现实生活。
2. “百花齐放，百家争鸣”方针：1956 年提出的文艺方针，鼓励文艺创作的多样性和创造性，促进了文艺的繁荣。
3. 伤痕文学：20 世纪 70 年代末至 80 年代初出现的一种文学思潮，以揭露和反思“文革”给人民带来的伤害为主题。
4. 改革文学：20 世纪 80 年代兴起的文学思潮，关注中国社会的改革开放进程，反映人民生活和社会变革。
5. 寻根文学：20 世纪 80 年代中期出现的文学思潮，主张从传统文化中寻找民族精神和文化根源。
6. 先锋文学：20 世纪 80 年代后期兴起的文学思潮，强调形式创新和艺术探索，代表作家有莫言、余华等。
7. 新写实主义：20 世纪 90 年代出现的文学思潮，关注现实生活中的普通人，强调真实、平实的写作风格。
8. 网络文学：随着互联网的发展而兴起的文学形式，具有广泛的参与性和互动性。
这些知识点只是中国当代文学史的一部分，还有许多其他重要的作家、作品和文学思潮值得关注和研究。
现当代文学知识点一、知识概述《现当代文学知识点》①基本定义：现当代文学呢，就是现代文学和当代文学的合称。
现代文学大概是从新文化运动开始到新中国成立前这段时期的文学创作，像鲁迅的那些文章多数就属于现代文学；当代文学则是新中国成立之后到现在的文学。
它包括小说、诗歌、散文、戏剧等不同体裁的创作，是反映这个时代人们生活、思想、情感的一个文化宝库。
②重要程度：在文学学科里可以说是超级重要的一部分。
它像一面镜子，让我们看到从近代到现在社会的变迁、人们观念的转变等等。
而且很多现当代文学作品也成为了文学经典，影响着一代又一代的读者和后来的创作者。
③前置知识：你得对基本的文学知识有所了解，知道一些常见的文学体裁如小说、诗歌等它们大概长啥样，然后对中国历史，尤其是近现代的历史要有个大概的认识，因为文学作品很多都是和当时的历史背景分不开的。
④应用价值：在实际生活中，阅读现当代文学作品能提升我们的文化素养，还能让我们从不同的角度去理解人性。
比如说读余华的《活着》，就会让我们对人生和生命有更深的感悟。
而且如果是从事文化相关工作，如编辑、编剧之类的，掌握现当代文学知识就更有用，能创作出更有深度和内涵的内容。
二、知识体系①知识图谱：现当代文学在整个中国文学体系中是非常重要的一部分。
它是对中国古代文学的继承和发展，并且对世界文学也有自己独特的影响。
它像一条长河中的一段重要流域，承上启下的。
②关联知识：和中国古代文学关联，很多现当代文学在一定程度上继承了古代文学的表现手法或者文化内涵；同时和外国文学也有联系，比如现代文学中不少作家受到了西方文学思潮的影响。
③重难点分析：掌握的难点在于作品数量众多，而且不同时期有不同的流派和思潮，需要梳理清楚。
重点是要把握不同时期的代表作家作品和他们的创作风格。
比如说20世纪30年代的左翼文学，这些作品都有着强烈的批判精神和社会使命感，这就是一个重点。
④考点分析：在考试中那是相当重要的。
可能会考查作家作品的对应，像问《四世同堂》的作者是谁；文学流派的特点，例如新月派诗歌的主要艺术特点是什么；作品中的人物形象分析等。
1、17年小说1、历史题材：再现中国共产党领导的革命政治斗争史、革命战争史。
《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《保卫延安》、《青春之歌》、《林海雪原》等。
特点：（1）史诗风格；（2）纪实品格；（3）政治色彩。
2、现实题材：写土地改革后农民观念变化的，描写大跃进时期农村的现状的，描写两条道路斗争的，反映工业题材的等。
如《“锻炼锻炼”》、《创业史》、《山乡巨变》等。
小说在这一阶段，也存在少量干预现实的作品，如王蒙的《组织部新来的年轻人》，刘绍棠的《田野落霞》等。
表现民间人情人性的作品有：萧也牧的《我们夫妇之间》(建国后最先遭受批判的作品)，邓友梅的《在悬崖上》，宗璞的《红豆》，丰村的《美丽》，陆文夫的《小巷深处》，李威仑的《爱情》，高缨的《达吉和她的父亲》等短篇。
一、干预生活冲破题材禁区的作品白危的《被围困的农庄主席》、刘绍棠的《田野落霞》、耿简的《爬在旗杆上的人》、李准的《灰色的帐篷》、何又化（秦兆阳）的《沉默》、李国文的《改选》、王蒙《组织部新来的年轻人》（对官僚主义的批判和对青春的呼唤。
刘世吾与林震）等。
这些作品贴近现实、针对性强、对现实生活中一些不健康甚至阴暗的东西，如官僚主义、革命意志衰退、主观主义、教条主义、逢迎领导、欺压群众、强迫命令等进行了揭露、鞭挞、针砭和讽刺，具有批判的锋芒和积极的意义。
（一）创作成就：1、一批有一定艺术价值，反映历史和现实的作品出现，新的创作群体出现。
2、作家以自己的创作，以各种方式曲折艰难的影响和抵制着左倾的政治思潮和对文艺的干预。
（二）本阶段小说的艺术局限：1、文艺政治化2、题材单一化3、手法简单化4、人物形象扁平化5、作家非专业化2、批判运动1950年代重要的文学史事件：1.对电影《武训传》的批判2.对肖也牧及《我们夫妇之间》的批判3.对俞平伯《红楼梦研究》及胡适的批判4.对胡风集团的批判5.对丁玲、冯雪峰“反党集团”的批判对于“胡风反革命集团”的批判，集中体现了1949年以后左翼文学内部在对文学与政治关系的理解、文学规范的设置、文学体制的建立，特别是在对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的认识等问题上的重大分歧与严重冲突。
一．名词解释1.潜在写作。
“潜在写作”这个概念最早是由陈思和先生提出的，这个词是为了说明当代文学创作的复杂性，即有许多被剥夺了正常写作权利的作家在哑声的时代里，依然保持着对文学的挚爱和创作的热情，他们写作了许多在当时客观环境下不能公开发表的文学作品。
“潜在写作”是在没有写作自由的特定时代里的地下写作。
2.民间文化形态。
一它是在国家权力控制相对薄弱的领域产生的，保存了相对自由活泼的形式，能够比较真实的表达出民间社会生活的面貌和下层人民的情绪世界。
二自由自在是它最基本的审美风格。
三它既然拥有民间宗教、哲学、文学艺术的传统背景，用政治术语说，民主性的精华和封建性的糟粕交杂在一起，构成了独特的藏污纳垢的形态。
3.民间隐形结构。
民间隐形结构指当代文学作品，往往由两个文本结构所构成——显形文本结构与隐形文本结构。
现行文本结构通常由国家意志下的时代共名所决定，而隐形文本结构则受到民间文化形态的制约，决定着作品的艺术立场和趣味。
代表作品有电影《李双双》。
4.民间理想主义。
我们用这个词来归纳90年代出现的一批歌颂理想主义的作假的创作现象。
在五六十年代，理想主义是国家意识形态的代名词。
随着文革的结束和市场经济的兴起，人们普遍对虚伪的理想主义感到厌恶，但同时滋长了放弃人类精神的向上追求、放弃理想的信仰和庸俗唯物主义。
5.共名与无名。
这是一对专指文化形态的相对立的概念。
这些重大而统一的时代主题深刻地涵盖了一个时代的精神走向，同时也是对知识分子思考和探索问题的制约，这样的文化状态称为“共名”，在比较稳定、开放、多元的社会环境里，人们的精神生活日益丰富，那种重大统一的时代主题已经拢不住民族的精神走向，于是价值多元、共生共存的状态就会出现。
文化思潮和观念只能反应时代的一部分主题，却不能达到一种共鸣状态，我们把这种文化状态称为“无名”。
6.荷花淀派。
荷花淀派，以孙犁为代表的一个当代文学的流派。
此派一般都充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。
一、填空1、1917年1月，胡适发表了《文学改良刍议》，2月陈独秀发表了《文学革命论》，正式拉开了文学革命的帷幕，标志着五四文学革命的正式开始。
2、《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇反封建的白话小说。
在结构上选取了“狂人”整个生涯中的一些片段，用日记格式连缀成篇。
3、《阿Q正传》是鲁迅解剖国民痼疾的最典型的作品，是鲁迅“改造国民性”思想的集中体现。
4、郁达夫的《沉沦》是现代文学的第一部短篇小说集。
5、《女神》是郭沫若的第一部新诗集，它以崭新的内容与形式而成为中国现代新诗的奠基作。
6、在“左联“的大会上，鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》的讲话高屋建瓴地对无产阶级文学倡导期的经验与教训作了科学总结。
7、30年代的文学作品：茅盾《子夜》，巴金《家》，老舍《骆驼祥子》，沈从文《边城》，艾芜的《南行记》，曹禺的《家》和《原野》，艾青《大堰河—我的保姆》等，标志着中国现代文学日趋成熟。
8、矛盾的《农村三部曲》，包括三个连续性的短篇小说《春蚕》《秋收》《残冬》。
9、巴金的《爱情三部曲》包括中篇《雾》《雨》《电》和短篇插曲《雷》。
10、沈从文被称为“文体作家“，他的小说往往体式独特。
《边城》就是别具一格的诗化抒情小说。
11、艾青是吟唱着一首中国劳动人民的赞歌《大堰河—我的保姆》登上中国现代诗坛的。
12、《雨巷》是戴望舒的现代派诗歌的代表作，诗作采用整体象征的写法。
13、曹禺于1933年完成了处女作《雷雨》，1940年创作了五幕剧《北京人》，它是继《雷雨》《日出》《原野》之后的又一杰作，是曹禺戏剧创作的高峰。
其中《北京人》是曹禺根据巴金的小说《家》改编而成的。
14、钱钟书是一位学者型的小说家，在讽刺小说的创作上自成一体，代表作《围城》。
15、“老百姓喜欢看“是赵树理的审美目标，创造了”评书体“的小说样式(代表作《小二黑结婚》)16、孙犁是解放区除赵树理以外最重要的小说家，他最有名的小说都是以抗战时期的白洋淀地区为背景创作的“抗战小说“。
《中国当代文学》复习资料一、填空1、五六十年代大跃进民歌提倡“两结合”的创作方法，即革命现实主义与革命浪漫主义相结合。
2、山西的作家流派被称为山药蛋派，主要人物有赵树理、马烽、西戎。
3、伤痕小说得名于卢新华发表在《人民文学》的小说《伤痕》，而伤痕小说潮流的开山之作则是刘心武创作的《班主任》，小说通过宋宝琪和谢惠敏这两个畸形儿形象的塑造，发出了“救救孩子”的呼声。
4、陆文婷、李双双、林道静这三个女性形象分别出自小说《人到中年》、《李双双小传》、《青春之歌》，这些小说的作者分别是谌容、李准、杨沫。
5、王朔是当代文学新时期商业写作第一人，其作品有《一半是海水、一半是火焰》、《顽主》、《看上去很美》。
6、巴金自1978年底在香港《大公报》开辟《随想录》专栏，共发表了150篇作品。
7、“三个崛起”是谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
8、叶辛展现知青命运的三部曲是《我们这一代年轻人》、《风凛冽》、《蹉跎岁月》。
9、高行健的戏剧《野人》是一部多声部现代诗剧。
10、张洁的大雁系列散文包括《挖荠菜》、《拣麦穗》、《盯梢》等。
11、十七年反映农村合作化运动的长篇小说有周立波的《山乡巨变》、赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》等。
12、雷抒雁的《小草在唱歌》是为了纪念和歌颂敢于坚持真理、不屈服于“四人帮”压力，被残害的革命烈士张志新所作。
13、邓友梅是“京味小说”的代表作家.《透明的红萝卜》、《红高粱》、《高粱酒》、《狗道》、《高粱殡》、《狗皮》。
在北平召开，产生了全国性的文艺机构和文艺组织文联。
（2在北京召开。
（3）建国初期，文艺界开展了一系列思想批判运动，其中影响较大的有：关于电影《武训传》的讨论、对《红楼梦》研究中主观唯心主义的批判、对胡风文艺思想的批判。
①电影《武训传》的导演是孙瑜，主演是赵丹。
②《红楼梦研究》的作者是俞平伯，修改后重新出版《红楼梦简论》，对此首先提出批判的是山东大学的李希凡，字蓝翎。
《当代文学》复习资料一丶填空题(每空1分,共30分)1.中国当代文学是（中国现代文学）的发展,是（社会主义）性质的文学。
2.中国当代文学一般分为三个时期,即（十七年文学时期）、（文革文学时期）、（新时期）。
3.第一次文代会于（1949）在北平召开,周恩来在会上作了政治报告,这次会议的召开,标志着当代文学的开始。
第二次文代会于（1953年9到10月）在北京召开,大会对促进和繁荣社会主义文艺事业,鼓励文学艺术家创造出更多更好的文艺作品起到了重大作用。
4.建国初期文艺界开展的思想斗争主要有（对电影《武训楼》的批判）（对《红楼梦》研究批判）（对胡风思想批判）。
5.在1956年5月2日的最高国务会议上,毛泽东提出了“（百花齐放）（百家争鸣）的方针。
实践证明,这是发展我国社会主义文学艺术的正确方针。
6.1966年2月,江青与林彪勾结在起,经过精心策划,炮制了所谓《纪要》,这是他们企图从文艺问题上打开缺口,进而实现其慕党夺权的罪恶阴谋。
7.1976年清明节前后发生的（天安门诗歌运动）,预示着新时期社会主义文艺春天的到来8.《保卫延安》是作家（杜鹏程）的长篇小说,作品以解放战争中的（延安保卫战）为背景,着力型造了以（周大勇）为代表的英雄战士的形象,在当代文学中第一次塑造了（无产阶级革命家）彭德怀的形象,具有开创意义9.《红旗语)中的主要人物是（朱老忠）这是当代文学中相当成功的（农名革命英雄）的典型形象。
小说的主要情节是（反割头税斗争）（保定二师学潮）两大事件。
10.有“三红一创”之称的作品分别是粱斌的《红旗谱》吴强的《红日》罗广斌和杨益言的《红岩》。
柳青的《创业史》11.写出下列人物形象所属的作品名称:梁三老汉（创业史）余水泽（青春之歌）、严志和（红旗谱）、甫志高（红岩）。
二、选择题(每小题1分,共10分)（ B）1.在双百方针的指引下,写出了短路爱情小说《在悬崖上》的作者是A陆文夫B.邓友梅C.宗璞D.王蒙（ C ）2.第三次文代会召开的时间,正确的是A.1956年7月B1958年7月C.1960年7月D1962年7月（ D）3.江姐是哪部长篇小说里出现过的人物A.《红旗谱》B.《创业史》C.《保卫延安》D.《红岩》（ A）4.《红日》的作者是A.吴强B.杜鹏程C.曲波D.冯德英（B）5.最早出现的反映我国农村合作化道路的长篇小说是A.《不能走那条路)B.《三里湾》C.《山乡巨变》D.《创业史》（C）6提出“写中间人物论”的人是A、周扬B.胡风C邵荃麟D.郭沫若（C）7.提出“潜在写作”这一概念的人是A、洪子诚B、易中天C、陈思和D、王晓明（B）8.“样板戏”的提出者是A、张春桥B、江青C、王洪文D、姚文元（ A）9.姚雪垠在当代文学史土的最大贡献是写出了长篇历史小说A.《长夜》B、《李自成》C、《星星草》D、《少年天子》（C）10.《山乡巨变》的作者是A丶浩然B、柳青C、周立波D、赵树理一、名词解释1.“双百方针”1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。
中国现当代文学常识积累一、巴金 现代著名作家，四川成都人，1928年写成第一部长篇小说《灭亡》。
“爱情三部曲”：《雾》、《雨》、《电》。
“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》，1982年曾获“国际但丁文学奖”。
二、丁玲 丁玲现代女作家，原名蒋伟，又名蒋冰之，湖南临澧人。
代表作《莎菲女士的日记》、《太阳照在桑干河上》。
1951年《太阳照在桑干河上》获斯大林文学奖二等奖。
三、周立波 周立波，本名周绍仪，字凤翔，号刿卿，又名周奉悟，笔名有周立波、周德、张尚斌、雅歌、张一柯，湖南益阳人，中国现代作家、编译家，与赵树理并称“南周北赵”。
代表作：《暴风骤雨》。
1951 年获斯大林文学奖，风靡全国，曾出版过多种文字译本。
四、鲁迅 鲁迅，原名周樟寿，后改名周树人，“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名。
著名文学家、思想家，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。
其杂文集的代表作：《南腔北调集》、《三闲集》、《二心集》。
小说集的代表作：《狂人日记》、《呐喊》、《彷往》、《故事新编》(《阿Q正传》《狂人日记》等皆收于《呐喊》中)。
五、郭沫若 代表作：《王昭君》、《屈原》、《女神》。
中国新诗的奠基人，代表作诗集《女神》摆脱了中国传统诗歌的束缚，反映了五四时代精神，在中国文学史上开拓了新一代诗风。
六、朱自清 朱自清，原名自华，号实秋，后改名自清，字佩弦，原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县，后随父定居扬州，中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。
代表作：诗文集《踪迹》。
1928年第一本散文集《背影》出版，集中所作，均为个人真切的见闻和独到的感受，并以平淡朴素而又清新秀丽的优美文笔独树一帜。
1934年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》，是用印象的笔法写成的两部游记。
七、贺敬之 现作诗人、剧作家，山东峄县人。
1942年，他和丁毅执笔集体创作的新歌剧《白毛女》获1951年斯大林文学奖金。
《子夜》的艺术特色：1、宏大严谨的结构。
《子夜》采用多线交叉发展，然后两条主线先后发展的结构方法，从复杂的内容里突出中心，从纷繁的线索中见出主次，做到波澜起伏而有条不紊，整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小，人物众多且关系复杂，反应了多种矛盾：外国资本与民族资本，民族资本内部，民族资产阶级与工人，中国民族资产阶级与农村的天然的关系，反映了当时社会各阶级的方方面面。
作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。
几条线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合为一个有机的整体。
经纬交汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构”。
2、在人物塑造上，善于把人物放在广阔的时代背景中来描写，善于揭示人物性格随社会发展变化的命运，以故事和情节刻画人物，同时又以人物来带动情节的发展，写事写人融为一体，合二为一。
而且，成功地运用了肖像描写、人物语言描写和细节描写的方法。
对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。
3、运用了象征主义的手法。
4、注意细节的严谨。
《子夜》体现的是福楼拜般的复现历史的严谨精神。
书中涉及到的一切都要符合当时社会的背景。
5、语言的个性化。
《子夜》中人物语言充满鲜活的、个性化的特点，符合各自的身份地位。
茅盾小说的创作特色：1、在结构上，往往是根据主题需要，根据人物性格发展逻辑，来安排各种人物事件、矛盾冲突和环境场面，从复杂的内容中突出中心，从纷繁的线索中见出主次，做到波澜起伏、有条不紊，体现小说结构的恢弘气势，而又和谐严谨的美学风格。
多条线索并行发展，多重矛盾交错展示，节奏快速多变，情节进展相对集中，形成蛛网式的密集结构。
2、在题材上，茅盾多将审美视角投向上层，描写都市生活中的资本家和时代女性。
而且善于把人物放在广阔的时代背景中来描写，善于揭示人物性格随社会发展变化的命运。
在创作方法上，以现实主义创作方法为基础，同时吸收了心理分析和象征、隐喻的艺术手法，出色的心理描写，具有现实主义方法的开放性和包容性。
他自觉地将小说艺术同社会科学相结合，在大规模、全景式地再现中国社会、表现各个阶级现实动向的同时，以科学理性精神侧重从社会经济分析入手，并与政治、文化、社会心理和家庭生活的分析相结合，对半殖民地半封建的中国社会做出艺术的“定性”分析。
3、在创作观念上，强调对社会现实进行细密的观察，注重在宏大的结构中对历史性题材作客观的描绘，善于在典型环境中塑造具有复杂性格和悲剧命运的典型人物。
4、华丽、铺陈的语言风格。
巴金小说创作的总体特色：1、在主题上，倾向于表现对封建大家庭的反叛。
巴金潜意识中有一种极难消遣的家庭情结，“家”是巴金数十年来长谈不衰的话题。
他的家族家庭小说集中映现了由于社会变革所带来的传统家庭模式向现代家庭模式转换的历史进程，同时也体现了作者对变动中的家庭生活的一系列问题的深切关注与独特思考。
2、人格建构与国民灵魂的重铸。
始终贯穿在巴金文学创作中，充分显示其独特思考的是对畸形人格的批判和对于独立进取的现代人格的探求。
巴金通过笔下的众多女神，通过六十年代小说里的志愿军英雄，同时也通过自己在写作《随想录》时的身体力行，分别从不同的方面向人们展示了现代人所应具备的人格倾向。
3、注重对人物内心世界的描写。
巴金在塑造人物时，重在刻画人物的心灵美、人性美。
他笔下的人物，性格比较单纯，是丰富的单纯，是外形和内心高度统一的单纯。
4、巴金小说的话语模式带有话本小说的话语模式，有情节设计和结构安排，有着浓郁的民族韵味。
5、雅俗共赏的审美取向。
巴金重视与读者之间的交流与沟通，尽量了解读者的接受期待与接受能力，把读者对自己的期望当成一种鞭策，进而设法使自己的创作与读者的需求相适应。
①在取材上，他直接关注具体的世俗人生，注重新闻性与时效性，选择贴近读者热切关注的时代话题和社会话题。
②在语言上，则通俗易懂，尽量做到明白晓畅。
③在情节的设置上，尊重读者的传统欣赏习惯，注重情节的连贯性和完结性。
6、结构宏伟且精于构思。
巴金往往采取以事件为主线索，以场面串联故事的结构。
这使得巴金的小说总是规模浩大又有条不紊。
戴望舒诗歌的特点：戴望舒的诗歌的前后期有着不同的风格。
前期多写爱情苦闷和个人忧郁。
这种忧郁、伤感的情绪，正是诗人在现实与梦想、生存环境与生命渴求的矛盾冲突中产生的一种强烈的无所依傍的精神状态，在忧伤的律动中始终徘徊着一个寻梦者不息的灵魂。
而他后期的作品更加关注国家民族命运，回荡着强烈的爱国主义的激情，格调也由前期的幽玄、苦涩转变为明朗、雄健。
1、在诗歌对象的审美选择上，多是在日常生活中寻觅抒情意象，在微细的琐屑食物中发现诗，把真实巧妙地隐藏在想象屏障里。
2、在艺术手法上，他运用象征隐喻的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现主观心境，把情绪和意绪客观化。
这种表达特点使戴望舒的诗歌从情绪、意象到语言都具有朦胧美。
同时也打破了传统写实主义诗歌的表达方式，把不确定的复杂的主题和情绪隐含在朦胧的形象里，以简单的形式蕴含了多层次的丰富的内容。
3、追求“全官感或超官感”的意象，通过通感、隐喻等方式，形成语言出神入化的奇幻之美，是全官感与超官感的胶结。
4、在诗歌体式方面，戴望舒的诗歌摆脱了音乐的束缚，运用自然的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的内在节奏，创造了具有散文美的现代自由体诗。
《雷雨》的结构艺术（或曹禺戏剧的结构艺术）：曹禺剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐。
1、他善于将丰富复杂的内容安排在有效的舞台空间中，用回溯的方法组织情节，扩大作品在时间上的容量，巧妙地运用正面描写和侧面追述的方法，将过去的故事同现在的故事交织起来，以“过去的戏剧”来推动“现在的戏剧”，以“现在的戏剧”为主，让“过去的戏剧”穿插其间推波助澜，推动情节向高潮发展。
大幕拉开便开始悲剧。
周鲁两家不断发展冲突，用闪回的方法交代过去的事。
现在的危机是过去积累的结果，过去推动现在走向高潮。
2、巧妙地运用了重复的手法：鲁妈与周朴园相见、四凤重复鲁侍萍当年的命运、周萍重复周朴园的悲剧，多线索地发展，用网状的结构来安排，形成各场的网点，即交叉点，便使整个剧本聚散有致，也使情节波澜起伏。
曹禺戏剧创作的艺术特色：1、富有心灵动作性与抒情性的语言。
他的语言精练且富有个性化，符合剧中人物的身份、性格特征。
2、浓郁的悲剧色彩。
曹禺善于从现实生活提炼出悲剧冲突，描写平凡生活中受压迫与摧残、遭压抑与扭曲的悲剧人物，反映出悲剧的丰富深刻的社会意义。
作家描写了灰色人物、小人物的悲剧，致力于反映人物精神追求方面的深刻痛苦，深入探索悲剧人物的内心世界，运用艺术手段把这种精神痛苦的深度传达得淋漓尽致。
他的悲剧主义不是呈现为悲壮崇高美，而是一种忧愤深沉、缠绵沉挚的美。
3、在结构上，他善于将丰富复杂的内容安排在有效的舞台空间中，用回溯的方法组织情节，扩大作品在时间上的容量，巧妙地运用正面描写和侧面追述的方法，将过去的故事同现在的故事交织起来，以“过去的戏剧”来推动“现在的戏剧”，以“现在的戏剧”为主，让“过去的戏剧”穿插其间推波助澜，推动情节向高潮发展。
4、在处理戏剧冲突上，他能深入剧中人的内心世界，或表现人物与人物之间的心灵交锋，或刻画剧中人内心的自我交战。
5、富有诗意。
善于运用象征的手法，使得整个剧作都蒙上了一层诗意的色彩。
同时在刻画人物时，他们的灵魂也是富有诗意的。
如蘩漪对爱情的追求也是富有诗意的，即便是反传统与反道德。
而且戏剧中的语言也充满了诗的节奏，通过排比、双声叠韵形成音乐的节奏。
与《家》等作品相比，《寒夜》的变化在哪里？1、在感情取向上，作家之前对旧社会的不共戴天的仇恨和猛烈的抨击，已变为对黑暗社会现实更为冷静、客观同时也更为深刻的剖析。
主观情感已经化为客观写实。
作品的笔调也是冷峻的，气愤也变得肃杀。
2、在主题和题材上，由青春理想变成了凡人琐事，通过小人物的平凡生活琐事揭示重大主题，巴金所展示的是衣服灰色的、充满家庭琐事的平常的图画，虽然也有家庭内部的冲突，但是这种冲突并不代表着两种对立的思想体系——民主主义同封建专制主义的斗争，而是反映外在的社会压力造成的家庭内部的分裂，叙述的重点由外部事件转入内心世界。
3、情节因素退居继位次要的位置，注意对生活琐屑的描写与刻画，也着力于发掘人心。
4、在心理刻画上，巴金改变了《家》的那种直抒胸臆的写法，而是揭示人物隐蔽的内心活动，展示人物内心的矛盾运动的过程。
5、大量的客观生活细节和日常生活琐事的描写支撑了小说的框架，使得作品逼近生活，表现出一种与现实生活浑然一体的艺术境界。
《四世同堂》比老舍以往创作的突破：1、在人物塑造上，《四世同堂》集老舍平民世界之大成，终于较为完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体，三教九流，五行八作，构成了完整的市民形象体系。
2、在艺术结构上，采用全景式、多线索的结构模式，突破了老舍过去长篇小说多写一、两个主要人物，只用一条主线的格局，在广度、深度、力量和气势上都富有史诗的气魄。
同时在人物关系上，以小羊圈胡同中的祁家四代人为中心，呈辐射型、网络状展开，扩展了作品的生活分量和容纳的空间。
3、在语言特色上，《四世同堂》把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确的境地。
赵树理小说的创作特色：1、在题材和主题上，以农村生活和农村社会为背景，表现中国农民在政治、经济上翻身的过程中，精神上的转变——精神、心理状态的变化，人的地位、家庭内部关系的变化，并且通过这个变化过程，来显示农民改造的长期性与艰巨性。
可以被称为“问题小说”。
2、在情节结构上，赵树理的小说借鉴了中国传统的评书、章回小说中注重故事的连贯性和完整性的写法，抛弃了传统呆滞的套式，加以革新，适应了中国农民的欣赏习惯。
3、在人物塑造上，多采用中国古典小说的白描手法，通过人物自己的语言、兄弟欧冠来展现人物的性格。
4、在小说语言方面，赵树理注重使用经过提炼、纯化了的北方农民口语，加入必要的现代语汇，偶尔融入说书的语调，创造出一种既质朴通俗、简洁有力，又生动活泼、幽默有趣的语言。
郭沫若历史剧的创作特色：1、“古为今用”的创作动机，郭沫若既是一位天才的历史学家，又是一位具有强烈的社会责任感和政治参与意识的历史剧作家。
他以敏锐的政治目光和大胆的艺术创新、观念和手法的创新来改写历史人物的性格和命运。
“史学家是发掘历史的精神，史剧家是发展历史的精神”。
2、“失事求似”的历史剧创作原则。
郭沫若的历史剧以历史事实为依据，但不拘泥于历史。
他根据剧情和表达主题的需要，往往适当改动历史事实，虚构人物和事件。
“求似”就是尽可能真实准确地把握和表现历史的精神；“失事”，就是在“求似”的前提下以想象、虚构等手段进行合理的艺术虚构。
3、主观写意的诗化品格。
郭沫若是个感情激越、充沛、奔放的浪漫主义诗人，他的历史剧和他的诗一样，具有浓烈的诗意与优美的抒情，他的戏剧也是悲壮、激越、优美的抒情诗，富有浪漫主义色彩。
