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绘画与平面设计的关系绘画与平面设计是两种艺术表现形式，在很多方面都存在联系和相互影响。
绘画是在物理媒介上创造形象和视觉效果的艺术表现形式，而平面设计是通过设计软件创建平面图像和图形的艺术表现形式。
绘画和平面设计在创作目的、表现手法、应用领域等方面存在共通之处，同时也有独特的特点和区别。
绘画和平面设计都是为了传达信息和表达情感而存在的。
无论是绘画作品还是平面设计作品，都是通过视觉语言来与观众沟通和交流。
绘画作品通过绘画技法和色彩搭配来表达艺术家的情感和对世界的观察，平面设计作品通过排版、图形、色彩等来传达特定的信息和品牌形象。
绘画和平面设计在表现手法上有一些共同之处。
色彩运用是绘画和平面设计中都非常重要的元素之一。
绘画中，艺术家通过对色彩的运用来表达情感和创造意境；平面设计中，设计师通过色彩搭配来传达品牌形象和产品特性。
构图和形式处理也是绘画和平面设计共同关注的问题。
无论是绘画作品还是平面设计作品，都需要考虑到元素之间的关系、空间的安排和形式的处理。
绘画和平面设计在应用领域和创作目的上存在差异。
绘画作品主要在美术馆、画廊等艺术领域展示，艺术家创作的目的是为了表达自己的思想、感情和观点。
平面设计作品则主要应用于广告设计、品牌形象设计、包装设计等商业领域，设计师的创作目的是为了传达特定的信息和满足用户需求。
绘画作品更强调个体性和自由创作，平面设计作品更注重功能性和传达效果。
在现代社会中，绘画和平面设计也相互影响并融合在一起。
随着科技的发展和软件的普及，越来越多的绘画家开始借助平面设计软件进行数字绘画创作。
数字绘画允许艺术家在虚拟媒介上进行绘画，利用图形软件的功能来创造出更多样化和复杂的视觉效果。
与此平面设计也受到绘画的影响，设计师常常通过学习绘画理论和技法来提升自己的设计能力。
绘画的色彩运用、构图和形式处理等方面的经验和技巧都可以应用于平面设计中，使设计作品更具创意和表现力。
绘画与平面设计的区别绘画与平面设计的区别绘画和平面设计虽然是不同的两个行业，但两者也是相互依赖。
下面是YJBYS店铺为大家搜索整理的关于绘画与平面设计的区别，供参考阅读，希望对你有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业生培训网!对绘画与平面设计,一种人认为：只要有绘画的造型功夫，设计便不成问题。
而另一种人则认为：设计就是设计，有绘画的造型功底不见得就会设计。
持前一种观点的人多为美术院校的师生，而持后一种观点的人则为职业设计师.显然两者存在很大的差异,但在我看来两者是相互依赖各有不同的! 设计师不但需要具备绘画的基本造型技能与审美意识，更需要具备对形式美法则的特殊理解和艰深快捷的创造意念。
绘画是人们依据现实生活创作出的作品,是对现实生活的真实写照,并且带有作者对所画对象的感受,他能够跟准确形象的表现真实存在的作画对象，通过作者对美的形式法则的特殊理解以达到创造新的形式美。
画家不得不把自己个人主观意志的潜能发挥出来，最大限度地表现自我。
为此，梵高无疑具有最典型的代表意义。
绘画是以图的形态传达着信息，一幅好的绘画作品可以浓缩巨大的信息内容，是文字高度浓缩的载体，在某些场合它可以代替或补充文字的不足, 虽然如此，由于绘画与文字传播的功能存在着较大的差异，绘画作为单独的艺术作品其画面不存在文字说明，而设计无论是作为专门独立的艺术，还是特地为某种产品服务都必须有文字说明。
只有通过文字形态的存在，其自身价值才能够得以体现。
以下是两幅图来体现上述观点: 绘画与设计存在着巨大功能上的差异性，同此，在工艺制作的实现方式上也就存在着本质的区别。
绘画虽然是一门艺术，但在制作过程中技术的成份占有相当大的比例。
绘画在技术中所包含的材料、技巧等一系列加了手段则是完成和实现这种思维的最终目标。
这就决定了作为同一内容单幅独立的绘画作品，绝对不能重复存在，并且呈现给观众的必须是手工制作的真实的肌理材料。
如油画用的是以油为结合剂的油性颜料画在布面或其它材料上。
平面设计和绘画的区别对绘画与平面设计(以下简称设计)感触最深的莫过于平面设计师了。
设计师不但需要具备绘画的基本造型技能与审美意识，更需要具备对形式美法则的特殊理解和艰深快捷的创造意念。
出于职业的因素，对其间的异同性，不得不去思考与论及。
以下是有店铺为大家整理的平面设计和绘画的区别，希望能帮到你。
平面设计和绘画的区别1.现代绘画是个性的表露绘画的意义在于创新，而创新只有通过个性化才能够得以实现，重复的绘画没有生命力。
如果我们回顾一下绘画的发展历史就会发现：无论任中国还是在西方，每一位杰出的大师都曾经创造过极端个性化的作品。
每一位巨匠都具有自己独特意义上的典型符号。
画家尤其是现代派画家，他们在创作时完全可以不考虑其作品的社会性。
在某种意义上，任何画家其作品的生命力都在于极端个性化，通过作者对美的形式法则的特殊理解以达到创造新的形式美。
可以这么说，任何一个伟人的画家，在他的身后都会有自己独特的美的符号存在。
从这种意义上说，画家不得不把自己个人主观意志的潜能发挥出来，最大限度地表现自我。
为此，梵高无疑具有着最典型的代表意义。
梵高在他生前生活的极端艰辛的条件下所创造出的大量作品未曾被拍卖过，就是因为其作品太个性化太超前以致不能被当时的人们所理解。
而设计师作为商品的美化师，他们的个性公很多场合下必须被泯灭，其作品的意义才能够被实现。
现代绘画个性化的表露还体现在五花八门的创新观念上。
当今的世界走一个信息高度发达的世界，如何反映这一时代特征，是每一个前卫艺术家思考和创新的课题。
在西方艺术形式复杂多样的今天，绘画似乎处于一种低迷的形态。
艺术家们为了发现具有个性的独创，往往采用一些不同种类艺术间的结合，或是运用艺术和科学的结合以实现自己的艺术目标。
我们在展览馆里常常可以看到，一幅绘画作品一部分是用超写实绘画的形式表现，而另一部分则是用活人的躯干与画面组合让你真假难以分辨，或是看到绘画作品用电脑形式去播放以吸引观众的注意，这些所谓个性化的艺术品在现代派绘画的展览中屡见不鲜，这些艺术的生命力也在于它们独特而富于个性化的形式上，艺术家们完全不必去考虑观众能否接受，而只要考虑自己的艺术如何新，如何具有个性就可以。
绘画与平面设计的关系绘画与平面设计是两个不同但又密切相关的艺术领域。
它们之间有许多共同点，同时又有各自的特点和功能。
绘画和平面设计都是视觉艺术的一种表现形式。
它们通过图像、色彩和形式等视觉元素来传递信息和表达情感。
绘画着重于艺术家的创作表达，通过油画、水彩、素描等材料和技巧，将艺术家的个人感受和观点表现出来。
而平面设计更注重传递信息和满足特定需求，通过排版、色彩、图形和图片等多种元素来呈现一个具体的概念或产品。
绘画和平面设计在创作方式和工具使用上也有一定的相似之处。
在创作过程中，艺术家和平面设计师都需要通过观察、思考和表达来完成作品。
他们需要选择合适的材料、颜色和技巧，并运用艺术的要素和原则来构建图像和呈现效果。
绘画和平面设计都可以使用传统的手工工具，如画笔、铅笔、墨水等，也可以借助数字工具，如绘图软件、设计软件、计算机等。
绘画和平面设计在目的和应用上也有一些区别。
绘画的主要目的是表达艺术家的个人情感和视觉体验，追求审美和艺术性。
绘画的应用范围较广，可以是独立艺术作品、装饰品、插画等。
而平面设计更加注重实用性和效果，它通常用于商业广告、品牌形象、包装设计等领域，需要满足客户和观众的需求和期望。
绘画和平面设计在表现形式和风格上也有所不同。
绘画以色彩、线条和形式为主要表现手法，注重感性和表现力。
艺术家通常可以通过想象和创造来表达自己的独特观点和情感。
而平面设计以图形、排版和视觉组织为主要表现方式，更加注重平衡、结构和功能性。
设计师通常需要遵循一定的规则和标准，以满足特定的传达目的和受众需求。
绘画和平面设计既有相似之处，又有不同之处。
它们在艺术性、目的性、应用范围、表现方式和风格等方面都有所差异。
但无论是绘画还是平面设计，都是美学和创意的表现形式，都具有独特的艺术价值和社会影响力。
通过深入了解和学习绘画和平面设计的关系，我们可以更好地欣赏和理解这两种艺术形式，并在实践中进行创新和探索。
现代绘画与平面设计浅谈绘画是展现个人情操和情感宣泄及表现个性才气的艺术，通过美的感悟和描绘，来升华为意境美的形式。
平面设计的主要目的是为商品服务，所以设计对于商品的依附性是和绘画最大的区别。
现代绘画平面设计独立性实用性对于现代绘画与平面设计，现在普遍存在的观点是强调了二者之间的差异性，但也并不否认二者之间的联系性，如早期绘画与设计的起源、艺术规则。
一般认为绘画与设计的差异性体现在各自的实现方式上。
现代绘画是个性的表露；对混浊美的追来是绘画艺术的本质体现。
平面设计的特性主要体现在版式编排和字体形态上，秩序美是平面设计的核心体现。
绘画是展现个人情操和情感宣泄及表现个性才气的艺术，通过美的感悟和描绘，来升华为意境美的形式。
平面设计的主要目的是为商品服务。
因此对商品的依附性是现代设计区别于现代绘画的本质反映。
平面设计教育工作者是对绘画与平面设计感触最深。
在日常的教学工作中不但需要具备绘画的基本技能和鉴赏能力，更需要具备对平面设计理念的深层次理解掌握。
出于职业的敏感性，对两者之间的异同性，就需要去深入地思考和论及。
一、现代绘画与平面设计的相同点设计与绘画都属于艺术，但绘画属于纯艺术，平面设计属于艺术设计类。
就视觉语言和艺术感觉来说，两者之间没有区别。
早期绘画与设计的起源、艺术规则都是相同的。
平面设计同绘画同样属于艺术的范畴。
平面设计师同画家一样，个人独立的视觉语言偏好，有个人独立的的美学追求。
现代绘画和平面设计是能够互相转换的：绘画作为设计元素应用在设计作品中，平面设计也可以作为视觉元素出现在画面中，这种转换是没有界限的。
对视觉形式语言的理解是共通的。
画家和平面设计师都在不断创造新的视觉形式，所使用的表现媒介也已经越来越趋同。
在消费社会艺术越来越商业化，而设计也在追求独创性中逐步走向艺术。
二、现代绘画与平面设计的不同点1.现代绘画的混沌美与平面设计的秩序美“混沌”一词特是“指宇宙构成以前含糊一团的现象”。
对绘画与平面设计（以下简称设计），感触最深的莫过于平面设计师了。
设计师不但需要具备绘画的基本造型技能与审美意识，更需要具备对形式美法则的特殊理解和创造性的意念。
出于职业的因素，对绘画与平面设计的异同性，一种人认为，只要有绘画的造型功夫，设计便不成问题；而另一种人则认为，设计就是设计，有绘画的造型功底不见得就懂设计。
持前一种观点的人多为美术院校的师生，而持后一种观点的人则一般为职业设计师。
本文就此话题谈几点看法，欲起到抛砖引玉的作用。
1．现代绘画是个性的表露绘画的意义在于创新，而创新只有通过“个性化”才能够得以实现，重复的绘画没有生命力。
回顾绘画发展史就会发现，无论中国还是西方，每一位杰出的大师都曾经创造过极端个性化的作品。
每一位巨匠都具有自己的典型特征。
画家，尤其是现代派画家，他们在创作时可以完全不用考虑其作品的社会性。
在某种意义上说，作品的生命力，正表现在个性化上。
通过作者对美的形式法则的特殊理解而存在着。
任何一个伟大的画家，都会有自己独特的审美个性。
画家必须把自己个人的主观意志潜能释放出来，最大限度地表现自我。
这方面，梵高无疑最具典型的代表意义。
梵高于他生前极其艰苦的条件下所创造出的大量个性化作品从未卖掉过，就是因为其作品的极端“个性化”，以致不能被人们所接受。
现代绘画个性化的表现还体现在五花八门的创新手法上。
当今的世界正走向一个信息高度发达的社会，如何反映这一时代特征，是每一个前卫艺术家思考的问题。
在西方艺术表现形式日趋复杂多样的今天，架上绘画似乎处于一种低迷的状态。
前卫艺术家们为了表现具有个性的独创性，往往将一些不同种类的艺术式样相结合，以完成自己的艺术创作。
这些光怪陆离的所谓“个性”的艺术品在现代艺术展中司空见惯，艺术家们完全不必考虑观众能否接受，而只表现自己的创新。
2．依附性是现代设计在商品经济中的本质反映设计与绘画最大的区别在于其对商品的依附性上。
设计作为商品在为市场服务时必须具备“包装”价值与“使用”价值。
要想赢得客户的信任与满意，最终实现设计的价值，就必须通过市场竞争的考验，设计得成功与否在于它能否通过美化产品而最终实现促销的日的。
现实中几乎每一位设计师在为客户提供设计服务时，都会尽量去迎合和满足客户的需要。
一方面设计师必须站在客户的角度去揣摩他们的心理，以使自己的设计方案得以通过。
另一方面，客户可能对市场的把握了解远胜过设计师，设计师不得不服从客户对他提出的要求。
在设计的过程中，设计师绞尽脑汁去思考去解释自己的作品，也许自己认为很满意了，但最终的评判还是客户对其设计能否通过。
在这里有一种情形可以肯定，那就是被客户选中的未必就是“好作品”，而未通过的设计不一定就是“坏作品”。
我们常常可以碰到这样的情况，设计师为某一设计出了一组方案，对其中的某个方案很满意，而客户往往选中的却是设计师自认为“陪衬”的方案，最终的裁决权当然是客户。
设计师只有屈从于他们的“上帝”，这就是市场。
设计对商品的依附性还体现在“市场”是设计的指挥棒。
市场的强劲与疲软将直接影响设计行业的起伏。
如1991年海湾战争爆发之初，欧洲主要工业化国家的生产过剩，消费匮乏，市场处于严重的经济萧条状态，生产停滞不前。
荷兰的顿巴设计公司上门为一些厂家服务时得到的回答是：“经济不景气我们暂时不需要设计，现有的设计就足够了”。
还有另一种情况是，当市场上某种产品在卖方市场状态，产品供不应求，厂家对“设计”也会不屑一顾。
3．对混浊美的追来是绘画艺术的本质体现绘画与设计的区别不仅仅体现任“个性化”与“依附性”方面，还体现在对形式美规律追求的差异性上。
“混沌”一词是“指宇宙形成以前模糊一团的景象”。
中国人喜欢含蓄，认为“含蓄”就是美。
“混沌”本身就体现着一种不确定的耐人寻味的特征，这和中国的古哲学与宗教有关。
中国古典绘画所表现的“空灵”、“气韵”，以及“墨分五色”，用有限的笔墨表现无限的意境等美学思想，都在于这种“混沌”之美。
这些手法在设计中也偶尔能见到，但一般来说仅是借用绘画的表现手法，以增强设计的艺术性而已。
它们不是设计的最终目的。
我们从杉浦康平等大师的作品中就可以体会出这一点。
具体来说：杉浦康平为敦煌设计的系列从书，从表面上他是在追求中国画“空灵”、“气韵”之境界，而更深刻的是他把敦煌中的图形元素，运用现代设计的基本构造原理加以组合。
这种“空灵”混沌美的境界只是作为设计的一种手段而不是目的。
希望最终能真正反映出这套系列丛书的内涵。
这充分表示出大师的独具匠心和对绘画与设计关系的把握上。
在西洋绘画方面，虽然流派众多，形式各异，但整体精神同样是在追求“混沌美”。
古典油画尽管形态表现得细致、逼真，但其意境追求的则是深奥悠远，发现出不确定的“混沌美”。
而现代派追求的则是标新立异，追求的是超现实荒诞的不确定性。
米罗追求的是童趣的海底世界般的梦幻，体现着不确定的“混沌美”，柏洛克则拎着颜料桶在画布上滴洒而不拘一格，他似乎是更接近在追求着“宇宙形成以前模糊一团的景象”。
绘画对“混沌美”的追求还体现在对材料肌理的选择上。
何种题材何种效果，需要何种肌理是绘画追求混沌美的表现之一。
绘画，尤其是现代绘画，在一幅作品中选择综合材料已到了随心所欲的境地，多种材料的运用旨在加强画面的“混沌美”的效果，通过扑朔迷离不确定的材质肌理的运用，以达到变化多端的目的。
4．秩序美是平面设计的核心体现设计不同于绘画还体现在对秩序美的追求上，现代设计对实体的进一步把握是形式法则。
形式是实体的具体化、丰富化、精确化。
可以看出德漠克得特以原子结构来解释宇宙实体的内在形式，毕达哥拉斯派则以数理描述宇宙实体的外在形式，他们从天空星辰的布局中悟出了点、线、面的几何关系，从而把数推为宇宙的本体（“宇宙”这个词在古希腊就包含着和谐、数量、秩序等意义）。
在设计方面，数对设计的影响，远的不说，仅从近代有关设计的理论，对平面设计的贡献就可以看出它的重要性。
如瑞士设计家约翰·契肖德所发明的数字逻辑形体设计在书籍设计中的运用。
再如设计家罗尔·罗塞利奥对哥特式圣经内页边缘数值比例的发现，即著名的九段划分法，他求出了开本宽度尺寸的一个1／9作为内边，两个1／9作为外边，开本宽度尺寸的一个1／9作为天头，两个1／9作为地脚的规律。
而在1946年，方·德·格拉夫根据罗尔罗塞利奥的九段划分法，求边缘的比例图，发现了用几何计算的简单方法取代九段划分法，这种方法被称为“蛇瓜式划分法”。
在现代设计史上对20世纪影响最大的代表人物是勒·科布歇。
他运用建筑学的基本理论根据人体比例进行黄金分割，被称为模数设计体系。
模数最初对于建筑形式有着重要的贡献，后来被运用到平面设计中。
模数理论的基本原理就是对太阳神的肚脐、头顶和伸直手臂的指尖进行分割。
之后勒·科布歇将之变为44个长方形进行空间分割。
模数体系的核心，就是试图利用人们对级数变化心理反应所产生的秩序美进行设计。
在勒·科布歇发明模数之后，欧洲各国设计师纷纷运用这一设计原理并将之进一步推进，最终形成了网格设计的理论体系。
网格设计体系把几例分析法和数在平面设计中的运用提升到了空前的高度，其特征是重视比例感、秩序感、连续感、清晰感。
总之，它是以理性的数理为基础的形式法则在平面设计中的运用。
从上述的例证来看，设计的美感体现在有秩序的数理的韵律上，这点与绘画有着本质的不同。
5．平面设计的独立性体现在版式编排和字体形态上绘画是以图的形态传达着信息，一幅好的绘画作品可以浓缩巨大的信息内容，是文字高度浓缩的载体，在某些场合它可以代替或补充文字的不足。
虽然如此，由于绘画与文字传播的功能存在着较大的差异，绘画作为单独的艺术形式其画面不存在文字的说明。
既然绘画艺术可以无文字表述出现，故此它也就不存在版式编排问题。
而设计无论是作为独立的艺术形式，还是特地为某种产品服务，都必须有文字的说明。
只有通过文字形态的存在，其自身价值才能够得以充分体现。
现代平面设计作为版面设计（typography）有两种意义上的版式编排：一种是图形与文字的结合，另一种是纯粹文字间的自由组合。
这两种形式均可称为版式设计。
但无论哪一种形式的版式设计都离不开文字的存在。
一方面版式编排需文字组成，另一方面文字本身形态的差异也丰富了版式编排的多样性。
从世界范围来看，各国各民族文字其形态演化的过程都来源于“画图记事”，与图相联系。
如果把这种“图形”称之为“绘画”的话，那么文字和绘画在他们幼年时代本是同根同源。
但从现代设计的角度或世界文明史的进程来看这一问题，就会发现文字的形态特征显然已完全抽象地“独立”于“绘画”了。
此外，在近一个世纪的现代设计发展历程中，前辈设计师们在实践中总结出了一系列版式编排的形式法则，构成了现代设计的基础理论，如：比例、力场、中心、方向、对称、均衡、韵律、对比、分割等，以及黄金分割在设计中的运用，德国标准比例、动力对称学说、草席形、立体派格调、螺旋形、模数等等都集中体现了平面设计的独特语言。
而影响版式编排艺术性的“字体形态”已逐渐发展成为新的设计学科。
从本世纪初至今，西方许多发达国家相继成立了字体设计公司并在高等学校开办了字体设计学科。
亚洲的日本、韩国等也没有相应的机构。
由此可见，设计有别于绘画是独立于绘画而具有时代特征的专门学科。
6．绘画与设计的差异性体现在各自的实现方式上由于绘画与设计存在着巨大的功能上的差异性，同时，在工艺制作的实现方式上也就存在着本质的区别。
绘画虽然是一门艺术，但在制作过程中技术的成份占有相当大的比重。
如果说绘画在艺术的前提下，是一个运用新观念新手段的创造过程，那么绘画在其技术中所包含的材料、技巧等一系列因素则是完成和实现这种创造性思维的最重要的手段。
前文中曾提到的绘画是个体劳动并突出表现“个性”的单一行为。
因此，这就决定了某一绘画作品，绝对不能重复出现，并且呈现给观众的必须是“手工”制作的真实的肌理材料。
如油画，是用以油为结合剂的油性颜料画在布面或其它材料上。
国画则以笔、墨、宣纸、帛以及水溶性颜料为主要肌理特征。
而作为设计，其产生和发展都由“商业”行为而来，是随着商品经济的激烈竞争而出现的。
它的目的是为整个市场服务，具有显著的商品特征。
在其“实现”方式上必然是在脑力劳动与机器大生产相结合的物化过程。
在过去近一个多世纪的发展历程中，设计从来都是以机器印刷的方式来证明自己的价值。
它从未脱离过大机器生产而独立存在。
即使是在国际各种设计比赛中，设计作品的机器生产工艺水平也是评判的重要着眼点。
现今时代变了，科技又有了长足的进步，电脑的产生无疑给设计业带来革命性的变化。
设计作品的“生产”方式更加体现了机器的智能化、工业化和系列化，越来越显示出“机器”的重要性。
因此作为一个设计师不仅应懂得设计还要懂得机器的印刷功能，印刷装订工艺，甚至还要懂得在何种状态下，机器墨色套排序列会对作品产生什么样的效果，纸张的品牌、种类、性能将会影响设计作品的怎样质量。
