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《影游融合电影的“多重世界”叙事模型研究》篇一一、引言随着科技的发展，影游融合已经成为电影艺术与游戏产业交叉发展的新趋势。
在影游融合的创作中，电影与游戏共享了叙事、互动和沉浸的特质，使得观众在观影过程中能够体验到游戏的互动性和游戏的玩家在游戏中体验到电影的叙事深度。
本文旨在探讨影游融合电影中“多重世界”叙事模型的应用及其价值。
二、影游融合与“多重世界”叙事“多重世界”叙事模型在影游融合电影中，指的是电影通过不同视角、时空背景和故事线索，构建出多个相互关联或独立的叙事世界。
这种叙事模型不仅丰富了电影的叙事层次，也使得观众能够在观影过程中体验到更加丰富的情感和视觉冲击。
三、“多重世界”叙事模型的构建（一）时空背景的构建“多重世界”的构建首先需要确立不同的时空背景。
这些时空背景可以是历史的不同时期、平行宇宙、梦境或幻想世界等。
通过时空背景的转换，电影能够创造出多个独立或相互交织的叙事世界。
（二）角色与故事线索的设定在每个时空背景中，电影需要设定不同的角色和故事线索。
这些角色和故事线索可以是主线剧情的一部分，也可以是支线剧情。
通过不同角色和故事线索的展开，电影能够构建出复杂而丰富的故事网络。
（三）交互性的运用在影游融合的电影中，“多重世界”叙事模型还可以运用交互性元素，使观众参与到故事的构建中。
例如，通过观众的选择影响故事的走向，或者在电影中设置隐藏线索，激发观众的探索欲望。
四、“多重世界”叙事模型的价值（一）提升观众的观影体验“多重世界”叙事模型能够为观众提供更加丰富和多样的观影体验。
观众可以在不同世界之间切换视角，感受到不同的情感冲击和视觉体验。
这种沉浸式的观影体验能够增强观众的参与感和满足感。
（二）增强故事的深度和广度通过“多重世界”的构建，电影能够更加深入地探讨主题和人物关系，使故事更加丰富和立体。
同时，这种叙事模型也能够拓宽故事的广度，使故事更加具有包容性和多样性。
（三）推动影游融合的发展“多重世界”叙事模型是影游融合的重要手段之一。
好莱坞电影多重镜像中的叙事【摘要】好莱坞电影中的多重镜像叙事通过反复出现的图象、场景和对话，打破了线性叙事结构，让观众感受到反复交织在一起的现实与虚构。
角色之间的多重镜像关系常常将观众引向深层次的心理剖析，故事情节中的多重镜像元素则增加了戏剧张力和情感张力。
场景与视听效果中的多重镜像表现则为电影注入了更多的想象空间和艺术表达。
扭曲现实和虚构之间的多重镜像关联，不仅让观众思考现实与虚构的边界，也展示了导演的创新和想象力。
好莱坞电影中多重镜像叙事的重要性在于引领观众体验不同层次的情感共鸣和思考，对观众产生了深远的影响和启示。
展望未来，好莱坞电影叙事将更加注重多重镜像元素的运用，为影片带来更多的情感共鸣和艺术表达。
【关键词】好莱坞电影、多重镜像、叙事手法、角色关系、故事情节、场景、视听效果、扭曲现实、虚构、观众影响、发展趋势1. 引言1.1 介绍好莱坞电影多重镜像中的叙事在好莱坞电影中，多重镜像叙事手法被广泛应用于角色关系的描绘。
通过角色之间的相互影响和对比，展现出角色内心的矛盾和成长，使故事更加生动和引人入胜。
多重镜像元素也常常出现在故事情节中，通过视听效果和场景的设计，营造出错综复杂的叙事结构，引发观众的思考与联想。
扭曲现实与虚构之间的多重镜像关联也是好莱坞电影中常见的叙事手法。
通过虚构与现实的相互交织，电影呈现出现实世界的多样性和复杂性，引导观众思考现实与虚构之间的关系。
好莱坞电影中多重镜像叙事的多样性和深度，不仅丰富了电影的表现形式，也给观众带来了更多的思考和启示。
展望未来，随着电影技术的不断发展和叙事手法的创新，好莱坞电影中多重镜像叙事的应用将会更加丰富和多样化，给观众带来更多的视听体验和情感共鸣。
2. 正文2.1 好莱坞电影中的多重镜像叙事手法好莱坞电影中的多重镜像叙事手法是一种常见且深受观众喜爱的叙事方式。
通过利用镜像的概念，电影制作者可以在影片中展现出复杂而令人着迷的叙事结构，从而吸引观众的注意力并引发思考。
多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析引言：电影作为一种重要的艺术形式，有着独特的叙事结构，而多重视角和多元化的电影叙事结构是近年来备受关注的一个方向。
《霸王别姬》和《英雄》是两部具有代表性的中国电影，它们采用了多重视角的多元化叙事结构，对观众呈现了丰富而复杂的故事情节。
本文将分析这两部电影的叙事结构，探讨多重视角的使用对电影叙事的影响。
一、《霸王别姬》的叙事结构《霸王别姬》是由陈凯歌执导，改编自著名作家汪曾祺的小说。
电影通过讲述两位京剧戏曲表演者之间的爱恨情仇，来反映中国近现代历史中的政治和社会变革。
影片的叙事结构具有明显的多重视角特点。
首先，《霸王别姬》采用了非线性叙事的手法。
电影通过回忆、闪回等手段，将主人公程蝶衣和段小楼的过去和现在交织在一起。
影片一开始就展示了程蝶衣和段小楼的丧生场景，然后再逐渐揭示两人的相遇和相知。
这种叙事方式使得观众在剧情的推进中获得更多的信息，加深对主人公的理解。
其次，《霸王别姬》中的叙事结构还包含了多重视角的切换。
除了程蝶衣和段小楼的视角，影片还加入了许多次要角色的视角，如程蝶衣的师傅、段小楼的父亲等。
这些不同的视角使得观众能够全面地了解故事中的各个人物，同时也揭示了人物之间错综复杂的关系。
例如，通过师傅的视角，观众可以了解到程蝶衣对京剧的热爱，以及他在戏曲舞台上的优秀表现。
最后，《霸王别姬》中的叙事结构还体现了多元化的叙事手法。
电影中既有真实的现实场景，也有虚幻的舞台表演。
舞台表演部分以京剧为背景，将程蝶衣和段小楼的内心世界透过演出表达出来，使得观众在不同的叙事维度中游走。
二、《英雄》的叙事结构《英雄》是由张艺谋执导，讲述了中国古代历史上诸多英雄人物的故事。
电影通过多重视角的叙事结构，以及非线性的叙事方式，将观众带入一个奇幻的历史世界。
首先，《英雄》中采用了多重视角的叙事方式。
《多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》篇一多重视角的多元化电影叙事结构：《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析一、引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构对于影片的成败至关重要。
在众多电影作品中，多重视角与多元化叙事结构的应用尤为突出。
《霸王别姬》与《英雄》这两部作品便是在电影叙事结构上进行了深度探索与大胆尝试。
本文将对这两部影片的多重视角和多元化叙事结构进行详细分析。
二、多重视角的叙事结构在《霸王别姬》中的应用《霸王别姬》是一部以京剧为背景的影片，其叙事结构以多重视角为核心，展现了人物间的情感纠葛与命运的起伏。
首先，影片通过主人公程蝶衣的视角，展示了京剧演员的艰辛与情感。
程蝶衣的内心世界、成长经历以及对京剧艺术的热爱，通过这一视角得以深入展现。
同时，影片还从其他角色如楚霸王、其他京剧演员等角度出发，对同一事件进行多角度的解读。
此外，影片在叙事上运用了非线性结构，将不同时空的事件交错呈现，使得观众在观影过程中产生更多的联想与思考。
这种多重视角和非线性结构的运用，使得《霸王别姬》的叙事更加丰富与深入。
三、多元化叙事结构在《英雄》中的体现《英雄》作为一部武侠电影，其叙事结构更加注重多元化的呈现。
影片通过多个故事线索的交织，展现了不同人物之间的恩怨情仇。
每个故事线索都从不同的角度出发，展示了主角们的性格特点、成长经历以及与他人的关系。
这种多元化的叙事结构使得影片在情节上更加丰富，同时也为观众提供了更多的思考空间。
此外，《英雄》在视觉效果上也进行了大胆尝试。
通过精美的画面、独特的镜头语言以及丰富的色彩运用，使得影片的叙事更加生动与立体。
这种视觉与叙事的结合，使得观众在观影过程中能够更好地理解故事情节和人物关系。
四、两部影片的共性与差异《霸王别姬》与《英雄》虽然在类型和题材上有所不同，但都在叙事结构上进行了创新与探索。
两部影片都采用了多重视角和多元化叙事结构，使得故事情节更加丰富与深入。
《多元叙事形态下国产生态电影的主题呈现》篇一一、引言随着中国电影产业的蓬勃发展，国产生态电影逐渐崭露头角。
在多元叙事形态的推动下，国产生态电影不仅在叙事手法上不断创新，更在主题呈现上展现了丰富的内涵。
本文将从多元叙事的角度出发，探讨国产生态电影的主题呈现及其特点。
二、多元叙事形态的概述多元叙事形态是指电影在叙事过程中采用多种叙事手法、视角和结构，以呈现更加丰富、立体的故事内容。
在国产生态电影中，这种叙事形态得到了广泛运用。
通过多角度、多层次的叙事方式，电影能够更全面地展现生态主题，引发观众对生态问题的思考。
三、国产生态电影的主题呈现1. 自然与人类的和谐共生国产生态电影常常以自然与人类的和谐共生为主题，通过描绘人与自然的关系，反思人类对自然环境的破坏和影响。
这类电影往往通过细腻的镜头语言，展现自然的美丽与人类的贪婪，引导观众思考人类与自然的关系。
2. 生态保护与可持续发展生态保护与可持续发展是国产生态电影的另一重要主题。
这类电影通过讲述生态保护的故事，呼吁人们关注环境保护，倡导绿色生活方式。
同时，电影还通过展示可持续发展的理念，引导观众思考如何在保护环境的同时实现经济发展。
3. 传统文化与生态智慧的融合传统文化与生态智慧的融合也是国产生态电影的重要主题之一。
这类电影通过展现传统文化中的生态智慧，让观众了解传统文化的价值。
同时，电影还将传统文化与现代生态理念相结合，为解决生态问题提供新的思路。
四、国产生态电影的叙事特点1. 多元化的叙事视角国产生态电影采用多元化的叙事视角，通过不同人物的视角展现故事内容。
这种叙事方式能够让观众更加全面地了解故事背景和人物关系，增强观众的代入感。
2. 丰富的叙事结构国产生态电影在叙事结构上丰富多样，包括线性叙事、非线性叙事、回忆叙事等。
这些叙事结构能够让电影更加紧凑、有张力，同时也能够更好地呈现主题。
3. 细腻的镜头语言国产生态电影在镜头运用上非常讲究，通过细腻的镜头语言展现自然的美丽与人类的贪婪。
《多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》篇一一、引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构对于影片的成败至关重要。
多重视角和多元化叙事结构是现代电影中常见的叙事手法，能够通过不同角度和层面展现故事，使观众更加深入地理解和感受故事。
本文将以《霸王别姬》和《英雄》两部电影为例，深入分析其多重视角和多元化叙事结构的特点及运用。
二、多重视角叙事结构在《霸王别姬》中的运用《霸王别姬》是一部以京剧为背景的影片，通过多重视角叙事结构，展现了主人公程蝶衣与段小楼之间的爱恨情仇。
1. 主角视角与配角视角的交织在《霸王别姬》中，通过程蝶衣、段小楼等主角的视角，以及京剧演员、观众等配角的视角，展现了不同人物对同一事件的不同看法和感受。
这种多重视角的方式，使得故事更加丰富多元，同时也让观众更加深入地了解每个角色的内心世界。
2. 过去与现在的时空交错影片中，通过回忆、闪回等手法，将过去与现在的时空交错，展现了程蝶衣与段小楼之间的恩怨情仇。
这种时空交错的方式，使得故事更加具有层次感和深度。
三、多元化叙事结构在《英雄》中的运用《英雄》是一部以武侠为背景的电影，通过多元化的叙事结构，展现了多个故事线索和视角。
1. 多个故事线索的并行发展《英雄》中，通过多个故事线索的并行发展，展现了不同人物之间的恩怨纠葛。
每个故事线索都有其独立的叙事结构和视角，同时又相互交织，形成一个完整的故事。
2. 不同视角的切换与对比影片中，通过不同人物的视角切换，展现了同一事件的不同面貌。
这种切换与对比，使得观众能够更加全面地了解事件的全貌和各个人物的性格特点。
四、《霸王别姬》与《英雄》叙事结构的比较分析《霸王别姬》与《英雄》虽然分别以京剧和武侠为背景，但都采用了多重视角和多元化叙事结构。
两部影片都通过不同角度和层面展现故事，使得故事更加丰富多元。
同时，两部影片都注重人物内心世界的展现，让观众更加深入地了解每个角色的性格和情感。
《影游融合电影的“多重世界”叙事模型研究》篇一一、引言随着影游产业的快速发展与深度融合，叙事成为其不可或缺的核心要素。
本文针对融合电影中的“多重世界”叙事模型展开研究，旨在探讨其叙事结构、特点及影响，以期为影游融合的创作与发展提供理论支持。
二、多重世界叙事模型概述“多重世界”叙事模型是近年来影视作品中的一种创新叙事手法，通过构建不同维度、不同时空背景的多个世界，为观众呈现复杂而丰富的故事情节。
在影游融合电影中，这一模型的应用尤为突出，其特点是能够结合电影与游戏的特性，打破传统叙事框架，实现更广阔的想象空间和更深度的观众互动。
三、多重世界叙事模型的构成要素1. 不同维度的世界构建：在“多重世界”叙事模型中，每个世界都拥有独特的时空背景和逻辑规则。
这些世界可以是平行时空、幻想世界、未来世界等，它们共同构成了故事的宏大背景。
2. 人物关系的复杂性：每个世界中的人物关系错综复杂，人物命运交织，使得故事更具张力。
通过不同世界中人物的互动与碰撞，观众能够更深入地理解故事主题和人物性格。
3. 情节的交织与冲突：在“多重世界”的框架下，情节的交织与冲突成为推动故事发展的关键。
各个世界之间的联系与矛盾，为故事增添了更多的戏剧性和悬念。
四、影游融合中的多重世界叙事特点1. 互动性：在影游融合电影中，观众可以通过游戏的方式参与到故事中，与不同世界中的角色进行互动，从而影响故事的发展。
这种互动性使得观众成为故事的一部分，增强了观影体验。
2. 视觉冲击力：通过先进的影视技术，“多重世界”的呈现具有极强的视觉冲击力。
不同世界的场景、人物造型、特效等元素，为观众带来震撼的视觉体验。
3. 情感共鸣：通过细腻的人物刻画和情感表达，“多重世界”叙事模型能够引发观众的共鸣，使观众在欣赏故事的同时，思考人性和社会问题。
五、多重世界叙事模型的影响“多重世界”叙事模型为影游融合提供了新的创作思路和表现手法。
它打破了传统叙事的局限性，为故事提供了更广阔的想象空间和表现方式。
现代电影中的叙事手法变革随着科技的不断进步和观众需求的变化，现代电影中的叙事手法也发生了革新和变革。
传统的线性叙事方式逐渐被打破，电影制作者开始尝试新的叙事方式，以更好地吸引观众的注意力，增强电影的艺术表现力。
本文将探讨现代电影中的叙事手法变革，并分析其对电影艺术的影响。
一、非线性叙事传统电影通常采用线性叙事方式，按照时间顺序展示故事的发展过程。
然而，现代电影中出现了越来越多的非线性叙事作品。
非线性叙事通过跳跃式的时间安排和回溯式的叙事结构，打破了时间的限制，使得故事更加复杂和有趣。
例如，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》就采用了非线性叙事的方式，通过不同时间层次的交叉叙事，让观众感受到时间和现实的错位，增加了电影的神秘感和悬念。
非线性叙事的引入不仅仅是为了追求新颖和刺激，更重要的是为了更好地表达故事的主题和情感。
通过打乱时间顺序，电影制作者可以更加灵活地展示人物的内心世界和情感变化，使得观众更加深入地理解故事的含义。
非线性叙事也为电影制作者提供了更多的创作空间，可以通过不同时间点的交叉叙事来展示多个角度和视角，增加故事的层次感和复杂性。
二、多重视角传统电影通常通过一个主要角色的视角来叙述故事，观众只能从一个角度来了解故事的发展。
然而，现代电影中出现了越来越多的多重视角叙事作品。
多重视角叙事通过切换不同角色的视角，展示故事的多个侧面和层次。
例如，奥利维尔·阿萨亚斯的《千钧一发》就采用了多重视角的叙事方式，通过不同角色的视角来展示一个事件的发生和影响，使得观众可以全面地了解故事的背后。
多重视角的叙事方式不仅仅是为了增加故事的复杂性和层次感，更重要的是为了呈现多元的观点和思考。
通过切换不同角色的视角，电影制作者可以展示不同人物的内心世界和情感变化，让观众更加深入地理解故事的含义。
多重视角也为电影制作者提供了更多的创作空间，可以通过不同角色的视角来展示不同的故事线索和情节发展，增加故事的张力和吸引力。
多重视角的多元化电影叙事结构摘要电影通过造型手段进行叙事，在如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施导演设想上，电影叙事结构起着十分重要的作用，国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，积极寻找能表现生活和自己电影观念的多种叙事结构。
《霸王别姬》、《英雄》这两部影片均采用了多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。
关键词电影叙事结构多重视角多元化一电影是叙事艺术，是通过造型手段来进行叙事，对于一部电影来说，影片的叙事结构起着至关重要的作用，从而在叙事上也就有了浩繁的、很难确定归纳的模式。
依据电影叙事学的理论，叙事一般可以从两方面来理解：一是讲故事，这偏重于故事的种类：二是如何讲故事，这涉及到一个导演的风格问题，即如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施设想。
如果要对一个导演的艺术水准及其风格进行分析研究，并对其在系列作品中体现出的一个比较固定的手法有一个清醒的认识，我们首先应注意影片所采用的“叙事结构”，以对故事的构成有一个基本的认识，从而才能基本把握一部影片可能的主题追求。
传统电影的叙事结构多是与顺序性叙事时间相对应的戏剧式结构，这种结构主要表现为把戏剧冲突作为电影结构的基础，按照戏剧冲突展开的规律。
遵循从开端一发展一高潮一结局的布局方式，依次展开冲突的动作历程。
以意大利新现实主义电影和法国新浪潮为开端的现代电影推翻了这种戏剧式叙事时空，使现代电影冲破了戏剧式结构的单一模式，实现了叙事结构的多视角多元化。
国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，开始把戏剧式电影作为艺术革新的对象，冲破戏剧式电影结构的束缚，抛弃戏剧冲突的核心，积极寻找能够表现生活和表达自己电影观念的多种叙事结构，从叙事结构上实现了我国电影从传统向现代的转变。
在这里，以两部具代表性的影片《霸王别姬》《英雄》来具体分析电影叙事结构的多元化发展。
《多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》篇一一、引言电影作为一种视听艺术，其叙事结构是电影创作中不可或缺的元素。
随着电影艺术的不断发展，多重视角和多元化叙事结构逐渐成为电影创作的重要趋势。
本文将以《霸王别姬》和《英雄》两部电影为例，对多重视角的多元化电影叙事结构进行分析，探讨其叙事特点及艺术价值。
二、多重视角的叙事结构（一）《霸王别姬》《霸王别姬》是一部以京剧为背景的电影，讲述了三位主人公在舞台上的恩怨情仇。
该电影采用了多重视角叙事结构，通过不同角色的视角展现故事情节，使观众能够更全面地了解故事背景和人物关系。
例如，电影中通过程蝶衣、段小楼和梅兰芳等人的视角展现不同层面的情感纠葛，使得观众能够更加深入地理解角色的内心世界。
（二）《英雄》《英雄》是一部以武侠为题材的电影，讲述了无名等英雄为天下苍生而奋斗的故事。
该电影同样采用了多重视角叙事结构，通过不同人物视角展现事件经过。
在影片中，既有无名的视角展现自己的故事，也有敌对势力的视角展现不同的冲突场面，以及民间百姓的视角感受江湖恩怨。
这种多重视角叙事结构使得影片更加丰富多样，具有更强的视觉冲击力。
三、多元化叙事结构的特点（一）丰富多样的叙事手法多重视角和多元化叙事结构使得电影在叙述过程中可以采用多种不同的手法。
例如，《霸王别姬》中运用了回忆、倒叙等手法，将不同时间线的事件交织在一起，使得故事情节更加丰富多样。
而《英雄》则通过不同人物的视角展现同一事件的不同方面，使得观众能够从多个角度理解故事情节。
（二）增强观众的参与感多重视角和多元化叙事结构可以增强观众的参与感。
观众可以通过不同角色的视角了解故事情节和人物关系，从而更加深入地理解故事背景和人物内心世界。
同时，这种叙事结构也使得观众能够更加主动地参与到故事中，产生更强烈的情感共鸣。
（三）强化故事主题和意义多重视角和多元化叙事结构可以强化故事的主题和意义。
通过不同角色的视角展现故事情节，可以更加深入地探讨人性的复杂性和社会现象的多样性。
多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》《英雄》叙事结构之分析黄莉湖北民族学院[摘要] 电影通过造型手段进行叙事，在如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施导演设想上，电影叙事结构起着十分重要的作用，国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，积极寻找能表现生活和自已电影观念的多种叙事结构。
文章以两部具代表性的影片《霸王别姬》、《英雄》为例来具体分析电影叙事结构，两部影片均采用了多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。
[关键词] 电影叙事结构多重视角多元化一、引言电影是叙事艺术，是通过造型手段来进行叙事，对于一部电影来说，影片的叙事结构起着至关重要的作用，从而在叙事上也就有了浩繁的、很难确定归纳的模式。
依据电影叙事学的理论，叙事一般可以从两方面来理解：一是讲故事，这偏重于故事的种类；二是如何讲故事，这涉及到一个导演的风格问题，即如何结构故事和使用怎样的视听手段来实施设想。
如果要对一个导演的艺术水准及其风格进行分析研究，并对其在系列作品中体现出的一个比较固定的手法有一个清醒的认识，我们首先应注意影片所采用的“叙事结构”，以对故事的构成有一个基本的认识，从而才能基本把握一部影片可能的主题追求。
传统电影的叙事结构多是与顺序性叙事时间相对应的戏剧式结构，这种结构主要表现为：把戏剧冲突作为电影结构的基础，按照戏剧冲突展开的规律，遵循从开端－发展－高潮－结局的布局方式，依次展开冲突的动作历程。
以意大利新现实主义电影和法国新浪潮为开端的现代电影推翻了这种戏剧式叙事时空，使现代电影冲破了戏剧式结构的单一模式，实现了叙事结构的多视角多元化。
国内电影艺术工作者在世界电影艺术不断变化的潮流冲击下，开始把戏剧式电影作为艺术革新的对象，冲破戏剧式电影结构的束缚，抛弃戏剧冲突的核心，积极寻找能够表现生活和表达自已电影观念的多种叙事结构，从叙事结构上实现了我国电影从传统向现代的转变。
在这里，以两部具代表性的影片《霸王别姬》、《英雄》来具体分析电影叙事结构的多元化发展。
二陈凯歌执导的电影《霸王别姬》在香港被评为港人百年电影的最爱，这部影片的艺术魅力在于它的叙事结构的复杂性，我们通过《霸王别姬》的宏大寓言式结构对历史和民族文化进行反思，又可以讨论它所涉及到的目前为人所关注的“第六代”主题，即与宏大叙事所表达的主题相对立的“后现代性”问题。
《霸王别姬》在影片叙事结构上最引人注目的是它所采用的四种叙事结构：挪用宏大叙事、舞台叙事、台下叙事和影戏结合，从而形成了片中有戏、戏中有观众的复杂叙事结构，展现出其独特的艺术魅力。
在电影作为第七艺术被引进之前，我国的戏曲是最为贴近老百姓的艺术了，但是，流于形式的伦理说教又使它们变得极为简单。
戏曲《霸》实质上只不过通过一个历史事件来演绎封建社会的纲常礼教及人生观罢了，即做男人就要像霸王，男人的一生就是要追求境界，轰轰烈烈；做女人就要像虞姬，温柔美丽夫唱妇随。
电影《霸》没有重复同样的主题，戏剧《霸》的英雄主义只不过是电影《霸》叙事的切入点而已，两种叙事表现的根本不是同一主题。
电影《霸》叙事结构可谓匠心独运，陈凯歌借用京戏《霸》的原名，不用一个镜头就给观众讲述了一个可歌可泣的爱情故事，在心理上拉近了观众与影片的距离，可以说影片的第一层叙事始于中国戏曲。
幕内幕外叙事彼此映衬、相互依托，在观众的对比联想中产生新的意义。
舞台上的《霸》突出的是“英雄”，银幕上的《霸》似乎在竭力消解这个概念，电影《霸》之所以把镜头对准黎民百姓而不是社会的精英，是因为导演等反对宏大叙事、反对英雄主义。
宏大叙事既是时代的产物，又为时代所否定。
这部电影通过解构宏大叙事构建了两条反英雄主义的线索，一条是“造就英雄”（戏剧名角）的过程；另一条是贯穿始终的动荡历史。
陈凯歌借用宏大叙事的目的是为了解构它，概括地说，宏大叙事是以一个固定的主流叙事模式/方式，表达一个永恒的主题思想。
解构宏大叙事结构就意味着构建了另外一种叙事方式，即从不同的角度并同时关注多个主题。
陈凯歌的叙事方式是“戏中有戏”。
一方面，他的电影中一直有一个“舞台”叙事（舞台和戏剧观众之间的互动）；另一方面，舞台（戏剧演员）和银幕内其他人物之间又形成了一个叙事层面。
最后，舞台和银幕的有机结合又提供了第三个叙事视角。
三条叙事线索已明显构建了复杂的后现代主题思想。
舞台叙事是指《霸》以戏曲的形式在银幕中出现，尽管《霸》从未以完整的情节展现在银幕中的舞台上，但导演的用意是很明确的。
那就是向人们展示舞台观众和戏剧《霸》之间那种难以割舍的关系。
在银幕中多次看到戏剧观众面对舞台和演员疯狂热烈的场面，除了京戏艺术的征服力之外，在宏大叙事模式中成长起来的人，没有谁不想成为英雄。
毫无疑问，观众首先认同的是《霸》的英雄主义，而英雄主义的基本含义是通过性别概念构建的，即英雄是男性。
那么，台上台下性别模式的对应就使观众产生了共鸣，英雄主义的概念也因此确立。
英雄主义不仅突出了诸如“勇敢、力量、正义”等宏大概念，而且也制造了性别歧视。
在一个父权的社会中，虞姬无论如何也摆脱不了“女人”的命运。
从舞台前观众的“猫叫声”和幕后虞姬（“小豆子”）遭“王公公”“破身”，然后为袁四爷所“霸占”以及后来被国民党士兵在舞台上当众污辱的一幕，可以看出，虞姬——英雄的妻子，忠烈的楷模，遭到了几代“男人”的羞辱。
所有发生在虞姬身上的事情决非是偶然的，而是父权社会中女性成为男性附属品、性工具的缩影。
电影《霸》中的舞台和银幕讲述的是两个处在不同历史阶段的“霸王”和“虞姬”的故事。
如果把它们看成一个完整的连贯的叙事线索，而且涉及到了性别问题。
程蝶衣的性别在台上台下一直困绕着他，让他始终难以走出性别模糊的怪圈，相比之下，段小楼则不然，他始终没有感到性别上的困惑。
虽然父权社会一直把异性恋视为唯一合法、正常的模式，但正是这一模式本身又把它自已给否定了，程蝶衣的故事就是一个有力的证明。
在故事开始时，小豆子（程蝶衣）尽管被打得死去活来，他仍然是一个真正的男孩，他甚至不愿意在台词里说自已是女孩。
此时没人会相信舞台的角色能改变一个人的一生，性别在父权社会里就是一个游戏，规则起决定作用。
自从小豆子自愿扮演虞姬的那一时刻起，他就真正成了“虞姬”。
程蝶衣是性情中人，他不满足于舞台上“虞媚”那短暂的感觉，而是要求现实生活中和“霸王”（段小楼）“从一而终”。
无论台上台下，无论时代如何变迁，社会如何动荡，都不能改变他要与段小楼从一而终的决心。
程蝶衣在精心模仿、刻苦训练之下就变成了一个活灵活现的“女人”。
虽然程蝶衣在一般人看来可能有点不可思议，甚至是真假不分，但观众会认同程蝶衣对段小楼的那种眷恋，这样一来，电影《霸》就把评判的权力留给了观众。
从程蝶衣这个人物身上看到，性别既是一种信念，一种行为或表现，同时也是一种心理。
一旦小豆子自已意识到自已与虞姬有不解之缘时，他一下子就确立了自已的性别身份。
如果舞台上的虞姬因历史和舞台关系没有得到充分表现的话，程蝶衣则用亲身经历给观众演绎了一场当今虞姬的故事。
让人感叹的是，他为戏中的爱不能自拔，以至于最后以自已的生命为代价真实地重现了历史的一幕。
在他看来，现实中不能真实，真实的时候不现实，他宁愿在那暂时美好中即刻离开，至此，舞台和银幕合二为一了。
而“霸王”段小楼自始自终认为自已只是在“演戏”，对他来说，现实才是最重要的。
真正艺术作品的魅力在于它的复杂性。
无论从形式、主题、结构上人们都无法对电影《霸》概而论之，如果简单地用定性思维和传统审美视角来判别其艺术价值的话，它便不可能在世界影坛上引起如此巨大的反响了。
三多重式聚焦是情节重复表现的一种技巧，主要是让不同的人物从各自的角度讲述同一事件，不同的人倾向于以完全不同的方式来感受或解释同样的事件上。
从叙述功能上讲，多重叙述角度的设置无疑削弱了故事的必然逻辑，促使文本“讲述”脱离传统因果式叙述的线型链条，而朝着叙述的横断面上展开。
因此，这种聚焦方式一方面能够产生一种立体观察的效果，完整的故事轮廓通常是由不同的眼光组合出来的，使读者从多方面去了解所发生的事件，从而能够对所发生的事件有更为完整地把握；另一方面，故事的动机和结局还可能产生种种相异的解释版本。
这就要靠观众自已去比照、去思考，判断事实真相及多重声音背后的寓意。
《英雄》的推出，激荡起种种喧嚣，而这部影片的叙事结构的独特性也引起了广泛的观注，可以说《英雄》的叙事结构差异既是并列的，又是前后勾连、螺旋上升的，在虚实相衬的迷宫讲述中，在不断的否定之中一步步接近故事的真相。
《英雄》讲述的故事并不复杂，刺秦更不是一个什么新鲜的话题，按一般的叙事规律，影片只要将各路英雄沿着刺秦这一目标，顺着时间、事件、情节的次序一一往下展示，便可以万事大吉了，但这样就显然是平淡无味了。
电影的独特性在于必须强调故事及讲故事的方法，张艺谋带给我们深刻而新鲜的印象是他在《英雄》中诠释的另一种“英雄”，以及形式上的“以虚衬实的螺旋递升”多重式聚焦。
《英雄》和以往的侠客题材不同的是，影片要表达的是一个大的主题：天下。
它是以天下为宗旨，由此来结构英雄、定义英雄的。
在这个立意下，无论是刺客，还是被刺的秦王，他们以天下为先、以苍生为重、舍小义取大义，每个人都是影片要歌颂的英雄人物。
影片一开始便将刺客无名置于秦王面前，这样故事才开始，就已近结束。
因为无论无名行刺成功与否，这幕戏也要拉上帷幕了。
可是面对无名呈上的战利品，秦王和观众的心理一样，都想知道无名是如何连破长空、残剑、飞雪三大武林高手的。
对此，无名必须做出合理的令人信服的解释，这样便有了无名与秦王的对话，便有了倒叙的故事。
首先是无名陈述各大高手被他一一击破的过程，然后是秦王猜想无名的陈述是否合情合理从而作出自已的判定，最后是无名修正秦王的猜想，讲清了残剑对“天下”二字的领悟以及力阻无名刺秦的过程。
影片随后的结尾，是从作者全知的角度去叙述，对影片主要人物结局的交代，对上述三个故事的补充。
无名放过秦王，坦然赴死；残剑得不到飞雪的理解，以死明志；飞雪追悔莫及，以身殉情；长空为纪念三位好友，从此弃武；秦王彻悟，为天下而统一。
《英雄》采用了几个整齐叙述段落的模式，它不是简单地从一个平面中摄取多个角度、多个视点，而是以“无名何以连破三大高手而近秦王”为核心事件，把三个段落分开叙述，各自独立，但三段之间实际并没有完全断开，而是相互勾连。
后者既对前者分别予以否定，但又是前者表意上的延伸和继续，呈现出一种螺旋上升的形态，最后逼近事实真相的顶端。
全剧的叙述形态是：“负、负、正”。
第一个故事是无名对秦王讲述的一个假故事，从全片结构看，这是整个故事的基础，不仅交待了人物的出场，也说清楚了人物之间的关系，从而为情节的展开理清了线索，奠定了基础。
