电影 记忆碎片叙事结构分析

电影叙事的多样性：五种经典结构解析引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构多种多样。

不同的叙事结构不仅影响观众对故事的理解和感受，还能赋予电影独特的艺术魅力。

本文将介绍五种经典的电影叙事结构，分别是线性叙事、非线性叙事、回环式叙事、交织式叙事和梦幻式叙事，并探讨它们在电影中的应用和特点。

一、线性叙事线性叙事是最传统、最常见的叙事结构。

它按照时间顺序展开故事，从开端到高潮再到结局，情节发展有条不紊，逻辑清晰。

线性叙事的优点在于观众容易理解，情节连贯，适合讲述复杂的故事。

代表作品：经典电影《肖申克的救赎》就是线性叙事的典范。

影片通过主人公安迪的视角，按时间顺序讲述了他在监狱中的经历和最终逃脱的故事。

二、非线性叙事非线性叙事打破了时间的顺序，通过闪回、插叙等手法，将不同时间段的事件交织在一起。

这种叙事结构增加了故事的复杂性和悬念感，要求观众在观看过程中不断拼凑时间线。

代表作品：昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是非线性叙事的经典之作。

影片通过多个角色的视角，交错讲述了几条看似独立但又相互关联的故事线。

三、回环式叙事回环式叙事是一种特殊的非线性叙事，它通过时间的循环往复来展开故事。

影片的开头和结尾往往是相同或相似的场景，形成一个闭合的叙事结构。

这种结构强调命运的不可逃避和时间的循环性。

代表作品：克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》采用了回环式叙事。

影片通过倒叙和正叙交替进行，最终在故事的开头和结尾处形成一个闭环。

四、交织式叙事交织式叙事通过多条故事线的交叉进行，形成复杂的叙事结构。

这种结构可以展示不同角色的命运交织和事件的多面性，增强故事的层次感和张力。

代表作品：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《通天塔》采用了交织式叙事。

影片通过四个不同国家和文化背景的故事线，展现了人类在面对困境时的共通情感。

五、梦幻式叙事梦幻式叙事通过梦境、幻觉等手法，模糊现实与虚幻的界限。

这种结构常用于表现人物的内心世界和心理状态，增强影片的艺术性和表现力。

你真的看懂《记忆碎片》了么？狗剩爹聊《记忆碎片》与记忆的哲学楔子：从哲理小说到哲学电影说实话，当我第一次翻开米兰·昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》时，我惊呆了。

这个当过画家和诗人的小提琴演奏者，居然一上来就跟热衷故事的小说读者探讨尼采的“永恒轮回”，并以思想家的口吻大谈法国大革命和巴门尼德的哲学，然后再缓缓展开故事。

小说也可以这样写吗？在昆德拉的故事中，作者经常带着他的主人公一起“出神”，以一种极具思辨精神的穿透力和犹豫不决的细腻情思来考察事物的本性。

比如，当托马斯面对突然闯进他生命的特蕾莎时，他思忖良久：这是爱还是疯狂？和特蕾莎在一起好还是一个人好？他不知道自己该要什么？——这种带有哲理意味的探讨往往占据大量的篇幅，它赋予故事一种前所未有的深度。

根据《生命之无法承受之轻》改编的电影《布拉格之恋》我为昆德拉所着迷，为此种“哲理小说”而着迷。

年轻的我曾暗下决心，这就是我要写的东西。

然而，哲理小说难寻，会叙事的思想家难寻，昆德拉之后再无昆德拉。

此后，肤浅的小说和艰涩的哲学专著令我坐立不安，直到电影的世界为我打开了另一扇切近哲学的大门。

在这扇大门内，坐了几个为大众拍哲理故事片的导演：黑泽明、库布里克、沃卓斯基兄弟（现已是姐妹）、大卫·芬奇、克里斯托弗·诺兰、大卫·林奇……与纯粹的商业片导演不同的是，这些导演都有一股“哲学的抱负”，企图用作品去影响人、改变世界，去呈现电影作为艺术媒介所能带来的最大程度的观念挑战。

《蝙蝠侠：黑暗骑士》一部包含哲学难题“电车悖论”的哲学电影无疑，作为当今炙手可热的科幻片大导演克里斯托弗·诺兰，他最擅长将好莱坞的商业叙事模型与思想深度有机统一起来，展现出一幅雅俗共赏的艺术气象。

他的影片最早被大多数中国影迷所熟知的恐怕要属“蝙蝠侠前传三部曲”。

其中第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》更是赋予了“蝙蝠侠系列”乃至所有漫威和DC的超级英雄片以前所未有的思想深度和伦理冲突：如果好人也做坏事呢？如果坏人行恶不是为了私利而是为了摧毁人们对人性的信任呢？——只有诺兰才能把年轻人所痴迷的“漫画改编片”转变为启发大众的“哲学烧脑片”，这实在是一种点石成金的本领。

时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析导演克里斯托弗·诺兰以其独特而复杂的电影叙事模式而闻名于世。

他的作品常常以非线性和时间上的扭曲为特色，以创造深度和令人惊叹的视觉效果。

本文将对克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式进行深入分析，开启时间的密钥。

一、非线性叙事非线性叙事是诺兰作品中最显著的特征之一。

他不按照传统的时间流程来展现故事，而是通过跳跃、交错和重叠的手法将事件以非顺序的方式呈现给观众。

这种叙事模式给观众带来了独特和新鲜的观影体验。

例如，在《记忆碎片》中，诺兰运用了一个经典的非线性叙事模式。

故事被分为三个时间线，交替地展现了主角莱昂纳德·谢尔比的现实、过去和梦境。

通过这种交错叙事的方式，观众被带入主角的记忆破碎的世界，与他一同去寻找杀害妻子的凶手。

这种非线性的叙事方式增加了观影的紧张感和悬念，让观众不断思考和揣摩剧情的真相。

二、时间的扭曲时间的扭曲是诺兰叙事中另一个重要的元素。

他常常使用时间循环、时间逆转等手法，将时间作为一个关键的元素贯穿整个故事。

在《盗梦空间》中，时间的扭曲是整个故事的核心。

主人公们利用一种被称为“共享梦境”的技术，进入他人的梦中并窃取重要信息。

在这个过程中，时间被逐渐压缩，梦境变得漫长且错综复杂。

同时，诺兰通过双重时间线的构建，将主角在梦境中过去和现在的故事有机地融合在一起，使得观众不断猜测和探索时间的真相。

而在《星际穿越》中，诺兰运用了时间逆转的概念。

主角随着剧情的发展进入了一个外星黑洞，并通过黑洞的引力影响回到过去，以改变未来的命运。

这种时间逆转的概念极大地挑战了观众对于时间线性的常规认知，营造出了持续的神秘感和紧张感。

三、现实与梦境的边界模糊在诺兰的电影中，现实和梦境之间的边界经常变得模糊不清。

他巧妙地通过技术手法和叙事结构，使得观众无法准确判断故事中发生的事件到底是现实还是梦境。

从心理学角度分析《记忆的碎片》《记忆碎片》这部电影结构非常的严谨，情节复杂，很少有影片让我再去看第二遍，第一遍下来似懂非懂，第二遍就能基本上理解细节。

《记忆碎片》这个电影很关键的问题是得搞明白“心理失忆”和“生理失忆”的区别，这是电影的大前提，电影的整个黑白部分都是在表达这个问题。

电影黑白部分明确地告诉我们，所谓“心理失忆”，是萨米那样的（萨米半真半假，有真实原型，但大部分是莱纳根据自己的遭遇幻想出来的形象），可以康复，但康复之前，无法通过“惯性记忆法”来记忆事情。

因为这种病症的根源是患者不想去记忆，所以无法去记忆。

所谓“生理失忆”，是指患者无法康复，但可以通过“惯性”来记住重复无数次的事情。

而莱纳首先就是个“生理失忆”患者，也就是说，莱纳可以通过“惯性记忆法”来记住重复了无数次的事情。

弄清了这两个概念，我们就来以结构和故事两个方面来分析。

结构:结构是此片最受人称道之处,如果说这是一部倒叙的电影,你可能会不屑地说这有什么稀奇，电影都可以倒叙嘛，可[记忆碎片]可不是一般的倒叙,绝对要牛的，全片分为45段,按45-1-44-2-43-3- (23)顺倒交叉进行.1,2……22为顺序结构，用黑白胶片.24,25……45为倒叙,用彩色.而1,2……45是连贯的顺序结构.最后在整个故事的中间即23会合,自然过度到彩色.所以开头第一幕即故事的结尾,而影片的结尾又到达一个高潮.不得不佩服诺兰的架构思维,这绝对是一部需要消耗大量脑细胞的电影.故事:如果影片故事按照正常顺序来叙述可能会更容易理解,但巧妙的倒叙交叉更让影片具有戏剧性,也更深刻,这正是[记忆碎片]的魅力.《记忆碎片》简直就是一道数学题,需要反复推敲逻辑.现在我的确不敢确定究竟是那一种结局,或许此片的成功和魅力正在这里.还有，其实就故事的叙述手法来讲，我觉得完全就是为了配合主人公失忆的背景，让我们能够体会到只有短暂记忆所带来的没头没脑没有前因后果的懵懂感觉，同时也能把一个简单的故事讲得更吸引人，只要耐心看2遍，在回想一下就能串联起来。

[摘要]传统的叙事学研究放诸于后现代电影的剧作结构几乎无解，后现代电影以自己的碎片化、游戏化、戏谑化叙事形式跳脱了经典叙事学的指涉范围。

《记忆碎片》是一部典型的后现代电影，该电影在叙事策略上几乎融合了后现代电影的所有特质。

[关键词]《记忆碎片》 后现代电影 叙述方式 修辞格一、后现代电影叙事与修辞格叙事学是以叙事作品或叙事因素为研究对象而建立起来的一门学问，旨在探索叙事的性质、结构、方法、媒介等内容。

华莱士•马丁称之为“叙述的语法”①，电影叙事学以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者、时间与空间、故事与情节、视点与结构等叙事问题。

后现代电影是植根于后现代工业社会的一朵奇葩，在叙述方式上处处显得离经叛道，背离了经典叙事学的指涉范围，因此，电影叙事学研究在后现代电影中陷入沼泽，举步维艰，叙事学的叙事视点、叙事模式、叙事结构等理论折射于后现代电影几乎无解，后现代电影以自己的碎片化、拼贴化、游戏性和戏谑性开创了一种全新的叙述风格。

在传统叙事学的研究陷入泥泞的时侯，我们有必要借用其他学科的既成理论，将其他学科的观点引入电影叙事学研究，一方面完成电影叙事学学科外延的有限扩大，另一方面也可以将背离传统叙事理论的后现代电影叙事重新纳入叙事学学科理论范畴。

与文学密切相关的修辞学已有两千多年的历史，作为一门“运用语言表达情思，以其达到预定目的”② 的理论，修辞学对电影理论的发展有着卓越的借鉴意义。

“修辞格是一种语言中为了提高语言的表达效果，而有意识地偏离语言的和语用的常规，并逐步形成的固定格式，特定模式。

”③修辞格较少涉及语义和语法，较多地注重形式和结构。

这无疑使得修辞格理论更加易于引入研究剧作结构的电影叙事学。

二、《记忆碎片》的后现代叙事策略《记忆碎片》（memento，2001）这部120分钟的影片几乎融合了后现代电影的所有叙事策略，如果我们对影片的碎片化叙事进行概括的话，《记忆碎片》无疑套用了侦探推理片这一电影类型的叙事外壳，影片的故事情节虽然破碎，但是还是可以简单地概括出一条基本的情节线索：正值新婚的谢尔比夫妇遭到了一名歹徒的袭击，凶犯残忍地杀害了莱昂纳多的妻子，莱昂纳多自己虽然从死亡线上挣扎了回来，却因为脑部的严重损伤而得了一种奇怪的“短期记忆丧失症”，从此他只能记住几分钟前发生的事情。

120强立横：《记忆碎片》视听语言及主题浅析一、《记忆碎片》的叙事手法电影《记忆碎片》（克里斯托弗·诺兰导演）打破了经典悬疑电影的惯常叙事模式，以一种“非线性”的叙事手段来挑战戏剧型影片丰碑式的“线性”叙事结构。

碎片化的结构其实是影片最精彩的部分，黑白胶片拍摄的部分是整个故事当中线条最顺的，中间穿插各种彩色拍摄的影像碎片，既是主角完成复仇事件的每一个部分与细节，也是主角的心理活动，黑白穿插彩色的讲述手法，是跟观众玩了一次复杂的心理游戏，也是主角“短期记忆缺失症”的直接表现。

这样的手法在现代电影中第一次出现，影片一经上映就引起了巨大反响，苛刻的评论家们也认为，这样讲述一个原本很简单的故事的手法，具有里程碑式的意义。

此部影片的叙事结构总体上是两个部分、两条线。

黑白胶片拍摄的部分属于顺序线，是影片的前半部分；彩色胶片拍摄的属于倒序线，也是影片用线性叙事讲述时，事件、冲突愈演愈烈的高潮部分。

导演把彩色部分穿插在黑白顺序线中，将一个简单的故事分割成了无数的碎片，这一手法与主题和主人公的“失忆病症”人物设定不谋而合，是导演特意的电影艺术创造。

黑白拍摄的目的在于凸显影片故事的现实感，彩色拍摄的部分则是在黑白内容上内部与外部的延伸，表达了主人公“短期记忆缺失症”对事件描述的一种超现实感。

从影片的开头到结尾，黑白与彩色穿插得越来越频繁，时间上也越来越接近，两部分在影片最后完美融合在了一起，让形散的故事在形式与内容上达到了整体的凝聚与升华。

二、《记忆碎片》的镜头语言相比于影片诡异、精巧、风格独特的叙事手法与意蕴深刻的主题来讲，《记忆碎片》的镜头语言会显得比较平淡无奇。

对于整部影片来说，它的镜头语言属于稳扎稳打型，完全服务于故事与人物。

对于着重表现叙事手法的此部影片，没有任何喧宾夺主所带来的不适感。

因为影片用叙事手法将故事的复杂程度大幅提升，所以导演在影片中加入了大量旁白来让观众更好地理解影片中非线性叙事带来的混乱感。

1052020诺兰导演的电影在叙事上具有精准的掌控力，他的非线性叙事、独特的逻辑思维和哲学思辨能力，以一种心理现实主义在每个作品中展现。

他不强调故事发展的起承转合，而注重人物精神世界的波澜起伏，意识流风格的作品需要娴熟的叙事技巧来体现，如时空交错与心理蒙太奇、闪现蒙太奇，嵌套式叙事和心理描述等，可以说，诺兰导演用自己的艺术形式将悬疑科幻片的商业价值发挥得淋漓尽致。

一、诺兰导演艺术特色克里斯托弗•诺兰的作品既融入了好莱坞的包装特色，同时又有个人创作的独特思辨，他以一种非逻辑化的表现形式，打破传统的线性结构，建立起新的镜头序列，紧拴观众眼球，驱动他们关注镜头之间的联系，充分享受探索和分析剧情的观影体验。

诺兰导演逐渐成为某种导演艺术的代名词。

诺兰的早期作品有《追随》《白夜追凶》等，高口碑作品有《蝙蝠侠系列》《星际穿越》《盗梦空间》、新作有《信条》等。

诺兰艺术创作具有心理现实主义色彩，叙事风格具有一贯性，逻辑思维严密，更装饰着好莱坞商业片的吸金光环。

但诺兰导演的作品或多或少闪现着一些经典作品的影子，而他的每部作品也具有一脉相承的特点。

多层次梦境、案中案以及碎片重组等表现手法也让诺兰的作品刷新评价高度。

他会借助紧凑的剪辑来让故事时间充足，影像借助梦境等意识片段更加多样生动。

诺兰导演擅长悬疑科幻，热衷于虚实交错，讲究故事片段的关联和层次性，多样的蒙太奇手法让人出其不意。

碎片化叙事以大量信息冲击的方式向观众袭来，而诺兰让我们看到电影与叙事艺术的平衡点。

诺兰导演作品的商业价值表现在科幻影片带来的视觉冲击以及其鲜明的叙事风格给观众带来的良好印象。

他的作品让观众从部分观察全局，透过镜头抽丝剥茧，他的现实和虚幻的交错，意识流下的碎片化叙事，体现着对传统的颠覆和重构，其结构以自由联想为基础，细腻大胆又极具个性。

二、什么是“意识流”“意识流”一词最初源于心理学，由文学评论家梅•辛克莱在20世纪初引入文艺领域。

20世纪20-30年代，意识流的文学创作达到高潮，涌现出很多知名的代表作家和经典的意识流作品，如佛吉尼亚•伍尔夫的《达洛维夫人》、詹姆斯•乔伊斯的《尤利西斯》、福克纳的《在我弥留之际》等。

为什么《记忆碎片》会评为最复杂难懂的电影，其实排在第二的《穆赫兰道》让我看得更头晕，但后来看了一些评论便有所了解，他们的看法也是有道理的，他们认为《穆》只要把现实有梦分开，故事还是很好理解的，但《记忆碎片》时他的叙事结构本身就是对剧情理解的一大考验，可就算是把所有的叙事都理清了，这部电影仍然还是迷雾重重——似懂非懂！因为好多情节并没有在剧中挑明，甚至到最后不得不放弃……！这篇文章仍转自douban，当然这也不是权威的解释（其实要权威的话，直接去问诺兰兄弟），即使如此，这个剧情解析能写到这份上，足见观影者的细心！莱尼是保险理赔调查员。

他最早接手的案子之一是调查塞米·詹克斯。

塞米出过次车祸，之后得了所谓的“顺行性遗忘症”。

莱尼对这种病症做了些研究，了解了些知识。

于是他又仔细检查了塞米，安排了对他进行测试。

塞米没有妻子。

莱尼最终揭露出他伪造了他的病情，露馅的原因很可能是由于塞米不了解处于这种状态下的人的行为方式。

他没能通过条件训练学习新东西，因为他老是被同一些带电的物体电击，而不是学着不去碰它们。

而通常的患有“顺行性遗忘症”的病人都能做到这一点。

【老塞米好惨，电了白电，呵呵】之后，在1997年2月24日【强！连这个都能考证出来】夜晚，莱尼和他的妻子凯瑟琳在自己家受到了袭击，他妻子遭到歹徒强奸。

莱尼杀死了一个袭击者，但是被第二个袭击者重击了头部。

凯瑟琳并没有死于这次袭击事件。

袭击事件之后，滑稽的是莱尼也患上了“顺行性遗忘症”，他陷入了他早先研究过的状态之中。

莱尼没有非常用心，满足于处在无所事事的状态之中，因为那时他没有任何目标或动力去干什么事情。

关于这次袭击事件的警方调查存在着各种可能性，最有可能的说法是警察很随意地就结了案（就像片中莱尼说的那样），根本没有去找第二个袭击者……他妻子试图改善他的状况，但是最终“厌倦了这一切”，于是决定试着让莱尼猛然摆脱这种状态，也许她只是不想再活下去了。

她利用她的糖尿病来“测试莱尼”，或者只是想让他帮着她自杀。

结构: 结构是此片最受人称道之处,如果说这是一部倒叙的电影,你可能会不屑地说这有什么稀奇,连主旋律电影都可以倒叙.可[记忆碎片]可不是一般的倒叙,绝对要牛的多.引大师的解释容易理解:全片分为45段,按45-1-44-2-43-3-……-23的顺倒交叉进行.1,2……22为顺序结构，用黑白胶片.24,25……45为倒叙,用彩色.而1,2……45是连贯的顺序结构.最后在整个故事的中间即23会合,自然过度到彩色.所以开头第一幕即故事的结尾,而影片的结尾又到达一个高潮.不得不佩服诺兰的架构思维,这绝对是一部需要消耗大量脑细胞的电影.

故事: 如果影片故事按照正常顺序来叙述可能会更容易理解,但巧妙的倒叙交叉更让影片具有戏剧性,也更深刻,这正是[记忆碎片]的魅力. 我对整个故事的理解是(只是我的): 森美确有其人,但他没有妻子(影片最后泰迪告诉了连纳真相).害死妻子的那一段其实是连纳自己,包括后来进疗养院(大师在这里发现了一个确切的镜头):

森美的脸在几帧里变成了连纳,像[Fight Club]里Jack看到Tyle一样 泰迪最后一段自白根据表演来看是真实的,他提到真正的甘。约翰一年前就被连纳杀死了.(此处也说明泰迪坦白他利用连纳杀死了约翰,甚至之前还有另外的约翰) 此处连纳的心理对白揭示了一切,他也把泰迪列入了下一个甘。约翰

关于为什么连纳没有在那一刻就杀死泰迪,我的理解是,那一刻他明白了自己杀死了妻子,“Could I just forget what you told me？”说明了他想忘记.于是他像撕毁12页档案一样又一次骗自己,做了并不完全正确的记号"Do Not Believe His Lies"(泰迪的确是个骗子,但他不是凶手)以及泰迪的车牌,而十几分钟之后他将忘记自己做的记号是假的,又有了新的复仇目标,活下去的理由.至于杀死泰迪之后(影片开头),就意味着下一个约翰是谁? Natalie的穿插:Natalie一开始就知道她男友是连纳杀的(连纳开着约翰的车),她通过往啤酒里吐口水，确证连纳的确什么都不记得，所以知道真正的凶手是诱导他的人.从而利用连纳报复了Dodd.(她并不知道要杀连纳的泰迪就是连纳要调查的泰迪.结果误打误撞,这是多么戏剧性的巧合.

电影记忆碎片剧情解析
有时候我们观看电影，会有许多记忆碎片被留下来，却不能将它们全部串联起来。

但是，通过记忆碎片的剧情解析，我们可以将电影的剧情揭晓，让观众更深入地理解这部电影，或者更好地回忆起它。

影片记忆碎片是指一部电影中重要的剧情细节，它们组成了电影的基本内容，可以用来调查或设计电影分析。

一部特定的电影来说，影片记忆碎片的解析可以帮助人们穿越内容的复杂性，以及如何将一个电影的主要内容理解到更深层次。

例如，对于电影《绿野仙踪》，要进行影片记忆碎片的解析，我们可以把它的剧情划分为两个主要部分，即西部探险和村落探索。

在绿野仙踪的西部探险中，主角们发现了一片神秘的荒芜之地，充满了兽人、精灵和魔法，同时也发现了黑暗的动物，比如巨蜥蜴。

在这片土地上，六位旅行者经历了许多不同的冒险，这些冒险故事最终带领他们到达了城堡，这里是魔法勇士拯救自由的最终庇护所。

然后，主角们来到了附近的一个小村庄，这里的居民深受邪恶的魔王的压迫。

主角们通过不同的方式去挑战魔王，最终他们发现了魔王的真正身份，并成功制服了他。

感谢旅行者的帮助，村民们终于可以过上安定的生活，村子里的邪恶的力量也消失了。

最后，在西部探险和村落探索的两部分剧情推进之后，六位旅行者返回了家乡，结束了他们漫长而充满冒险的旅程。

他们回到家乡，为他们凯旋而归的喜悦所折服，一切都恢复了正常。

以上，就是《绿野仙踪》的影片记忆碎片剧情解析。

我们发现，
电影的剧情并不复杂，只要按照记忆碎片的剧情解析，就可以使电影的剧情更容易理解，也能更好地回忆起它。

此，影片记忆碎片剧情解析对于电影发掘和理解其技术性，以及对剧情情节的理解是非常重要的。

《记忆碎片》（Memento）2000年The fragments of memory used to excite the fans shouted for, because seldom seen before with Nolan storytelling this way."Memory fragments" show Nolan love of nonlinear narrative, and he patted "inception," such a layer upon layer of the inevitability of the story.Guy pearce of "memory fragments" even with short-term memory, the memory of his injured before didn't lost, but unable to store new memories in the brain.In this case, he will against the tattoo, polaroid snapshot, note to raise their own memory, find gangsters raped and murdered his wife.Such a story, Nolan brother upset the time line, the clue from time to time, let the audience in the process of viewing collectivization as even, with him to collect the fragmentary clues, finally to spell out the truth of the whole thing.General linear narrative method of audience habits Hollywood blockbusters, if not timely make mind switching to another movie mode, it would be easy to miss some clues, finally to spell out the whole story, is the cause of the so-called look not to understand.《记忆碎片》曾经让影迷大呼过瘾，因为之前很少看到用诺兰这种方式讲故事的方式。

《记忆碎片》《记忆碎片》单从故事性来说并不是一个最好的故事，但因为他独特的表现手法让它成了一个即使不是最好，也算很不错的一个故事。

电影刚开始就是时间上一个相当华丽的倒置—-照片从清晰渐变模糊，地上的血流回死人身上，掉落的弹壳回到了枪膛—-空间失去了它的坐标，时间齿轮反向的磨合发出诡异的声音—-一部杰作就此诞生。

《记忆碎片》之所以为碎片，我想应该有两个理由：1.导演的叙述手法彩色部分倒序，黑白部分顺序，由于以往的看片经验，我们很习惯地认为彩色镜头为现在，黑白镜头为回忆，从一定程度上说，导演利用了我们的惯性思维。

它让彩色部分从结局说起，黑白部分从故事起点开始，然后导演将两部分都剪成了碎片，有技巧地把黑白部分配合着剪进彩色部分的空隙。

2. 电影主角阿连的记忆状态因为短期失忆，他无法记起几分钟前的事，有时注意一分散，他又忘了身在何方。

他靠口袋里的做了标记的照片认人，他总是记不起别人，昨晚还在同床共枕，早上起来看见你却满脸茫然，相当要命啊。

当然，每个人都有存在的理由，阿连靠着把短时记忆记录在纸条上，甚至纹在身上来获得他的“记忆”，他把自己伪装成一侦探，靠着他自己制造的“记忆碎片”活着。

听很多人说过，如果《记忆碎片》没有了倒序，它只不过是捶手可得的一部再普通不过的犯罪惊悚片而已。

从表面上看好像如他们所说，没有倒序，那从故事起点开始到阿连错杀安迪，的确是一个普通的复仇故事。

然而，《记忆碎片》之所以为倒序，就在于它是《记忆碎片》，而导演之所以要拍它，并不在于它是一犯罪惊悚，而在于它独特的一面—-阿连的短时记忆。

导演时间上的倒置完美地切合了阿连的记忆状态—-我刚才做了什么？我现在该做什么？我为什么会在这儿？—-阿连不知道，我们因为电影的倒置也不知道，我们获得了阿连的那种感受，我们不知道上一刻是什么，我们跟阿连感同身受。

常常听见有人评价电影：这是什么烂片，讲什么都不知道。

其实他们对电影还是过多地停留在表面了，电影作为一种表达方式，更多时候是在表达一种感觉。

《记忆碎片影评》记忆碎片影评（一）：《记忆碎片》（Memento）是一部很酷很酷的电影，不是镜头或扮相酷，而是酷在它的叙事结构。

我若说该片采用倒叙手法，你必须会说这有什么了不起？倒叙电影多得是！《记忆碎片》的倒叙比传统的倒叙要极端得多。

它的开场相当于普通电影的大结局：主角一枪击毙坏人，但所有镜头都是反着放的，如落地的眼镜飞回中弹者的脸上，手枪从地上跳回主角手上，子弹缩进枪膛等。

当然这种手法不可能用于整部影片，不然谁能听得懂如同磁带倒带时的声音。

影片从这个令人耳目一新的开场戏，一段段往回追溯，每段大约五分钟，前一段的开始和后一段的结束会有一两个相同的镜头，以便观众在自己脑海里将剧情打上一个结。

《记忆碎片》的剧情并不复杂，但需要观众全神贯注，而且很可能一遍看不明白，需多次回头寻找蛛丝马迹。

莱尼谢尔比原是一个保险公司的调查员，他的工作是不让那些弄虚作假、骗取保险金的骗术得逞。

当他的爱妻被人强奸并杀害时，他击毙了凶手，但不幸被凶手的同谋猛击大脑。

从此，他得了一种罕见的健忘症：凡是该事件以前的事他全记得，而此后的事他最多只能在记忆中保留几分钟，跟以前电影中的健忘症刚好相反。

影片的第一个镜头是一张宝丽来照片的形象慢慢消逝，象征着主角的记忆状态。

失去短期记忆的他，好像是只有硬盘、没有内存的电脑，务必时时按下储存键，才能将碎片似的影象串联成有好处的信息。

他的做法是随时用宝丽来快照把眼前的人物和地方拍下来，并附上脚注，重要的信息他会用纹身的方法刺入自己的皮肤，如凶手的车牌号码等。

你即使报了仇，完了你也不会记得。

别人劝说他。

不能因为我记不住，就说我的行为没有好处。

他如此解释自己坚持不懈查找凶手的努力。

莱尼的寻寻觅觅，仿佛彷徨在一个存在主义的迷宫，对于他，时间非但不能治愈创伤，反而使得丧妻的痛楚永远记忆犹新。

他无法忘掉那一刻，如同他无法记住新的事物，唯有那刻满文字的躯体试图弥补记忆的流逝，诉说着他的悲伤和复仇之心。

影片营造的支离破碎感觉，让观众切身地体会主角的内心世界。

电影碎片化叙事形式及发展前景一、后现代主义电影概述（一）后现代主义电影的兴起原因自20世纪60年代开始，西方社会经历一系列危机与动荡。

社会主流文化开始走向没落，新一代青年对资本主义的愤慨，反抗与自身精神上的混乱，直接导致了消极思想与低俗文化的迅速滋长与蔓延。

这一时期，嬉皮士，反文化和性解放思想开始泛滥，后现代主义正是这个时代的产物。

后现代主义电影的出现，源于20世纪90年代初期。

尽管电影中的“后现代”与“现代”概念难以确定，但与现代电影截然不同的另类化电影为后现代电影的出现提供了契机。

以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度思考；以消费主义的姿态出现，拼贴五花八门的影视技巧与拍摄手段；从蒙太奇叙事转向拼贴式的电影语言，是后现代主义电影的典型特性。

后现代电影中人物的主要精神特质，可以概括为：怀疑、解构与颠覆；矛盾、悖论与不确定性；反智识、反理性与娱乐至上。

影片惯常采用的三类剧情设置可总结为：对于时空的穿越；个人精神失意；与现实不同的虚拟世界。

影片所具备的美学特征和艺术手法具体表现在：角色身份模糊；对真实事件的戏说与恶搞；虚拟与现实并存；因果相互影响；多元叙事回环结构；对历史真相的颠覆；开放式的结局。

（二）后现代主义电影的典型特性———“碎片化”叙事模式“碎片化”的叙事模式，可以具体归纳为以下三个方面：1．去中心化与传统的好莱坞类型电影不同，后现代主义电影不会选取一个主要角色对一个重要事件进行演绎。

相反，其选择角色的余地是宽泛的，可以在一部影片中出现多个重要角色，同时来叙述多个事件。

这种对中心原则的消解，进一步表现出后现代主义电影对既定结构的解构，但同时也应当看到，一部影片中叙述的事件是多样的，但导演所要表达的主题仍是单一而具体的，一部影片所要表达的主题，并不会由于剧情结构复杂而变得模糊不清。

2．无深度化无中心化的剧情模式与故事框架，其必然的结果是导致影片中的每个事件变得毫无深度与内涵，这种情况的出现一方面加大了影片表达主题思想的难度；另一方面却成为导演，编剧自由发挥想象力，加强事件可塑性的契机。

影视作品中的角色塑造与叙事结构分析在众多的影视作品中，角色塑造和叙事结构是两个至关重要的元素，它们共同决定了一部作品的质量和影响力。

一个成功的角色能够深深吸引观众，让他们产生情感共鸣；而一个巧妙的叙事结构则能将故事有条不紊地展现出来，使观众沉浸其中。

角色塑造是影视作品的核心之一。

一个生动、立体的角色能够让观众迅速投入到故事中，关心他们的命运和情感。

首先，角色的外貌、性格和行为特点等方面的设定要具有独特性。

比如在经典电影《阿甘正传》中，主人公阿甘是一个智商不高但心地善良、坚韧不拔的人。

他的形象简单朴实，穿着那身标志性的格子衬衫和牛仔裤，总是带着天真无邪的笑容。

这种独特的外貌和性格设定，让观众一眼就能记住他，并对他产生好奇和关注。

其次，角色的成长和转变是塑造角色的关键。

观众喜欢看到角色在故事中经历挫折和挑战，然后逐渐成长和改变。

在电影《肖申克的救赎》中，安迪从一个初入监狱时沉默寡言、备受欺凌的囚犯，逐渐变成了一个充满希望、用智慧和勇气改变自己和他人命运的人。

他的成长历程让观众感受到了坚持和希望的力量。

再者，角色之间的关系也是角色塑造的重要组成部分。

在电视剧《老友记》中，六位主角之间深厚的友情让观众感到温暖和羡慕。

他们之间的相互支持、争吵和和解，展现了真实而复杂的人际关系，使每个角色都更加丰满和可信。

叙事结构则如同影视作品的骨架，支撑着整个故事的发展。

常见的叙事结构有线性叙事、非线性叙事和多线叙事等。

线性叙事是最为常见和传统的叙事方式，按照时间的先后顺序讲述故事。

这种结构简单清晰，容易让观众理解和跟上剧情的发展。

比如电影《泰坦尼克号》就是以线性叙事的方式，从男女主角的相遇开始，逐步展现他们之间的爱情故事，直到最终的悲剧结局。

观众能够顺着时间的脉络，清晰地感受到故事的起承转合。

非线性叙事则打破了时间的顺序，通过回忆、闪回等手法来讲述故事。

这种叙事方式能够增加故事的悬念和神秘感，让观众在不断的思考和拼凑中获得乐趣。