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《永远的尹雪艳》读后感一千个读者，就有一千个哈姆雷特。
也许是同一本书、同一个视频，不同的读者也能获得不同的阅读感受。
下面，为大家带来“《永远的尹雪艳》读后感”，更多内容尽在，欢迎大家的阅读。
《永远的尹雪艳》读后感1提到台湾文学，便自然会想到白先勇先生的《台北人》。
而《永远的尹雪艳》作为《台北人》的开篇之作，一直以来都被公认为使白先生最经典的短篇小说之一。
文章开篇首句就说道：“尹雪艳总也不老。
”这就像一句魔咒笼罩全篇，无疑增加了尹雪艳的神秘感，令银雪艳不同于其他人。
背负“重煞”、永葆青春的尹雪艳就像一个“冰雪化成的精灵”，站在高处，以一种悲悯的眼光俯视着那些曾经风华绝代的、正在志得意满的人们。
乍看之下，文章似乎在叙写尹雪艳社交生活的一景，但细细品来，作者是将尹雪艳当作一条线索，描摹了人世的无常和追求欲望的人们的悲凉。
没有人可以逃脱这种悲哀，就像没有人可以摆脱岁月的变迁和年华的凋零。
而维持了昔日气息的尹雪艳，在经历了巨大变迁的“台北人”眼里，当然还是当年的尹雪艳，自然是“永远不老”的了。
换句话说，永远不老的，并不是尹雪艳的容颜，而是她所代表的“台北人”的渴望，也就是回忆中永远的京沪繁华。
关于这一点，作者在文中也直言不讳地点出：“尹雪艳便是上海百乐门时代永恒的象征，京沪繁华的佐证。
”法国学者勒内.基拉尔在他1986年的著作《浪漫的谎言与小说的真实》中认为，人作为主体而存在，在选择自我的同时，也会不自觉地选择欲望客体。
而在主体、客体之间，还存在着介体。
课题是主体欲望、追求与向往的指向，它永不可企及，主体只能依靠介体获得姑且的满足。
“通过汲取介体的生命而贴近客体。
”尹雪艳公馆里的常客吴经理和宋太太，便是疯狂依靠介体以获得暂时满足的典型。
吴经理曾是上海的风云人物，当过银行的总经理，到了台湾却只在一家铁厂挂个顾问的名，又害了风湿和沙眼，真正是今非昔比。
而宋太太，在上海的社交阶曾轰动一时，来到台北却得了痴肥症，先生松协理还有了外遇，往日繁华只能是回忆了。
白先勇永远的尹雪艳读后感尹雪艳这个女人啊，就像一个谜一样的存在。
你看她，不管周围的世界怎么变，她就像一个永远停留在时间之外的人。
她穿着一身白色旗袍出场的时候，那画面感一下子就出来了，就好像她不是从人间来的，而是从一个充满着旧时光的画里走出来的仙女，不过这个仙女可有点让人捉摸不透。
她的那种美，不是那种单纯的漂亮脸蛋，而是一种从骨子里透出来的韵味。
周围的男人都被她迷得神魂颠倒的，就像一群飞蛾扑火一样。
这些男人啊，一个个在她面前都没了抵抗力，不管是有权有势的，还是那些自认为见过大世面的，在尹雪艳面前都变得像个小孩子似的，被她牵着鼻子走。
可是尹雪艳呢，她就那么淡淡的，好像对谁都有情，又好像对谁都无情。
她就像是一朵盛开在冰山上的花，只能远看，不能亵玩，那些想靠近她、占有她的人，最后都落得个不太好的下场。
再看看故事里的那些场景描写，白先勇可真是厉害。
他把那种纸醉金迷的老上海的感觉写得活灵活现的。
从那些奢华的公馆到热闹的牌局，我感觉自己就像穿越到了那个年代，能闻到空气中弥漫着的香水味和烟味混合的那种奇特的味道。
那些人物之间的对话也特别有意思，充满了那种老上海的腔调，软软糯糯的，话里有话，每一句都像是在打太极一样，暗藏玄机。
从这个故事里啊，我还感觉到了一种命运的无常。
那些男人在尹雪艳身边来来去去，他们都以为自己能在这个充满诱惑的世界里掌控一切，可实际上呢，他们都被一种无形的力量在摆布着。
尹雪艳就像是命运的一个象征，她冷眼旁观着这些人的起起落落，好像她早就知道每个人的结局一样。
就像我们的生活，有时候我们觉得自己在追逐着什么，拼命地想要抓住一些东西，可最后可能发现自己就像那些男人在尹雪艳身边一样，只是在命运的棋盘上走了几步，还以为自己是个下棋的人，其实不过是棋子罢了。
这篇小说读完就像喝了一杯浓茶，刚开始喝的时候可能只是觉得有点特别的味道，但是越回味越觉得有很多东西可以琢磨。
尹雪艳这个形象就一直在我脑海里晃悠，她就像是一个时代的幽灵，见证了繁华与衰落，永远那么神秘，永远那么让人着迷。
解读白先勇《永远的尹雪艳》一、叙述视角和小说结构小说第一部分这种议论式在叙述文本中的开场方式在现代小说写作中显得别具一格。
《永远的尹雪艳》采用全知全能视角的叙述方法，主人公被剥夺了自由展现自身意志的所有可能性，成为一个纯观念客体。
文本叙述处处可见叙述者急于与那些非主人公合谋，为主人公构造一段“红颜祸水”的传奇叙述痕迹：“尹雪艳名气太大了，难免招忌，她同行的姐妹淘醋心重的就到处嘈起说：尹雪艳的八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。
”叙述者用全知全能的视角叙述了追求尹雪艳的王贵生犯了重罪被枪毙，而抛弃妻子的洪处长一年丢官、两年破产两个家破人亡的例子例证了那些“嘈起之说”。
在整个第一部分尹雪艳没有被给予讲话的机会。
小说第二部分直接转入叙述现在时态，叙事者的评论干预始终控制着叙述本身。
尹雪艳的新公馆华丽的陈设、妥帖的设计、人性化的布置叙事者似乎刻意拖延主人公的出场以增加她的神秘感，并成功将主人公编入作品中其他人物合力构建的语言之网中：“当尹雪艳的靠山相好遭到厄运的时候，她们就叹气道：命是逃不过的，煞气重的娘儿们到底沾惹不得。
”“像侬吧，尹家妹妹，侬一辈子是不必发愁的，自然有人会来帮衬。
”“尹雪艳确实不必发愁，尹公馆门前的马车从来也未曾断过。
”叙述者和文中的非主人公主导了本文基调,虽然小说的第二三部分，主人公也说了三句话，却也带着浓厚的职业色彩，只是劝慰吴经理和宋太太的客气话，并无法为自己红颜祸水的形象进行任何有积极作用的辩解，她的主体性与意识性在小说中都无法展现。
她的形象也在漫长的开场中通过别人的叙述而逐渐丰满起来，后三个部分她与徐壮图的故事无非是为她“红颜祸水”的形象再添一枚佐证而已。
二、人物原型与人物性格作者曾说床头摆的书是《红楼梦》，这本书对作者的影响无疑也影射在小说中。
细看小说中关于尹雪艳的描述：“尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天气炎热一个夏天，她浑身银白，净扮的了不得。
《永远的尹雪艳》中对“永远”的反讽——论白先勇小说中的不可靠叙述谢非【摘要】短篇小说《永远的尹雪艳》是白先勇《台北人》系列的首篇,讲述的是交际花尹雪艳在上海以及之后辗转台北的故事.故事叙述者采用的是客观的全知视角,以一种冷眼旁观的姿态刻画尹雪艳和她身边的众多人物.小说的隐合作者对于叙述者这种貌似“客观”的姿态进行了不露声色的反讽,使得整个小说的主题和寓意变得十分耐人寻味.白先勇的作品多用可靠叙述,但在《永远的尹雪艳》这篇小说里,本文的隐合作名实际上对尹雪艳持一种冷静、批判的态度,这恰与叙述者对尹雪艳的迷恋、钦慕形成鲜明的对比,共同构成了本篇小说不可靠叙述的格局.白先勇之所以使用这种不可靠叙述方式主要是由于以下两个方面的原因:第一,叙述者的话语有助于读者体会到小说中的悲剧意味;第二,能引发读者的思考,使得尹雪艳身上的象征性浮现出来.【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》【年(卷),期】2014(000)005【总页数】4页(P59-62)【关键词】不可靠叙述;反讽;白先勇小说【作者】谢非【作者单位】上海大学文学院【正文语种】中文一、叙述者和潜在作者之间的矛盾短篇小说《永远的尹雪艳》是白先勇《台北人》系列的首篇，讲述的是交际花尹雪艳在上海以及之后辗转台北的故事。
故事中，尹雪艳身边的众人饱经风霜，或一蹶不振或是宏图大展、飞黄腾达，而尹雪艳依然故我，像一尊不老的女神。
叙述者采用的是客观的全知视角，叙述者完全不谈自己，而以一种冷眼旁观的姿态刻画尹雪艳和她身边的众多人物。
值得注意的是，这篇小说的隐含作者对于叙述者这种貌似“客观”的姿态进行了不露声色的反讽，从而使得整个小说的主题和寓意变得十分耐人寻味。
对于这种叙述模式，台湾小说家欧阳子在《王谢堂前的燕子——台北人的研析与索隐》的第十一章“《永远的尹雪艳》之语言与语调”中评论道：“惟独在《永远的尹雪艳》里，作者像是完全把自己隔离，冷眼旁观，采用全知叙事观点，不探入任一角色之意识内，只限于人物外貌言行与情节发展的具体客观之描述。
《永远的尹雪艳》：白先勇笔下的繁华与凄凉白先勇的《台北人》无疑是中国现代文学中的一部重要作品。
尤其是其中的一部短篇《永远的尹雪艳》，它不仅在台湾文学史上留下了深刻的印记，而且也为白先勇赢得了无数的赞誉。
在小说中，白先勇巧妙地通过主人公尹雪艳的形象，揭示了人性的复杂和社会的无常。
尹雪艳，这个神秘而美丽的女性，不仅是旧上海百乐门的高级舞女，也是台北上层社会的交际花。
她的名字如同一个传奇，充满了魅力和魔力。
她姿色过人，手腕出众，总是能够轻易地吸引人们的目光和心神。
然而，在她那亮丽的外表下，隐藏着不为人知的秘密和悲剧。
尹雪艳的魅力不仅仅是外表，更多的是她那种与生俱来的气质和独特的处世哲学。
她仿佛是一个永远不会老去的存在，始终保持着那份优雅和魅力。
然而，正是这种永葆青春的神秘感，也给她带来了无尽的悲哀和痛苦。
她目睹了许多曾经风华绝代的人们在经历了生活的变迁后变得苍老和颓废，而她自己却依然保持着那份青春和魅力。
白先勇通过尹雪艳的形象，展现了现代人在繁华与凄凉之间的挣扎和无奈。
在这个变化莫测的世界里，每个人都希望抓住一些永恒的东西，但却又不得不面对现实的残酷和无情。
尹雪艳虽然拥有着众人羡慕的一切，但她内心深处的寂寞和空虚却无人能懂。
白先勇的文字细腻而富有感染力，他通过对尹雪艳和其他人物的描绘，生动地展现了现代社会的复杂性和矛盾性。
在繁华的台北都市中，人们都在追逐着名利和地位，但最终却往往失去了自己真正的价值和意义。
尹雪艳的存在，就像一面镜子，让人们看到了自己内心的空虚和无奈。
此外，《台北人》作为白先勇的代表作之一，也具有很高的文学价值。
它不仅展现了台湾社会历史的变迁和人性的复杂性，而且也为中国现代文学的发展做出了重要的贡献。
白先勇通过对《台北人》和《永远的尹雪艳》等作品的创作，展现了自己独特的艺术风格和思想内涵，也为中国文学的发展开辟了新的道路。
总之，《永远的尹雪艳》作为白先勇的一部重要作品，不仅具有深刻的思想内涵和艺术价值，而且也为我们提供了一个思考人生和社会的重要视角。
白先勇永远的尹雪艳
永远的尹雪艳。
《永远的尹雪艳》是1993年长江文艺出版社出版的小说。
作者是白先勇。
该小说通过对尹雪艳形象的刻画。
揭示出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。
书名,永远的尹雪艳。
作者,白先勇。
ISBN,9787535409676。
页数,263页。
出版社,长江文艺出版社。
出版时间,1993年。
装帧,平装。
内容简介。
《永远的尹雪艳》是白先勇的代表作之一。
现在上海人对过去。
尤其是上世纪三四十年代的风华非常向往,白先勇先生曾走在上海的繁华街头。
望着川流不息的人群和闪烁的霓虹灯。
感叹尹雪艳永远不老。
上海永远不老。
这篇小说体现一种文化乡愁。
能勾起人们对百年上海绝代繁华的旧时记忆。
作者一方面竭力渲染她的神秘的魅力。
一方面又总让她的迷灿恋者们大多以悲剧作为结局。
作者写道不错。
尹雪艳是有一身雪白的肌肤。
细挑的身材。
容长的脸配配着一付俏丽甜净的眉眼子。
但是这些都不是尹雪艳出奇的地方。
她的出奇是由于她一举手。
一投足。
总有一份世人不及的风情。
是由于她那又中听。
又熨贴的吴侬软语。
以及那布置得十分妥贴,叫人坐着不肯动身的客厅。
更让人说不清。
数不尽的还在于因为她既有迷男人的魔力。
又有迷女人的功夫。
而且。
总也不老……。
创作背景。
说起尹雪艳。
白先勇说。
这个人物的灵感来自他童年的记忆。
我从9岁到12岁都在上海度过。
1945年。
我从尘土飞扬的重庆来到上海一看。
花花世界。
那时我只是个孩子。
也不曾进过百乐门。
只是路过在门口张望。
见一群舞小姐婀娜地款步踏入。
那种无与伦比的翩然风姿。
真是踏遍全世界都再找不到。
怕是只有在大上海。
这方百年来浸润于中西文化的灵气之地。
才能吸纳。
融合。
培育出这样精致的美人。
多年后。
当他在美国爱荷华大学读书时。
便萌生了写《台北人》的想法。
《永远的尹雪艳》也成了开卷之作。
《永远的尹雪艳》是《台北人》系列的首篇。
《台北人》这部集子中的作品均是作者移居美国后创作的。
大都以国民党上层统治阶层的生活为背景。
表现国民党政权退居台湾后。
贵族。
官僚。
白先勇富商及其他各色人物的生活面貌和精神状态。
由于作者出身于国民党上层统治阶级。
对这一阶层的生活和人物有着更深的认识。
尹雪艳原是上海百乐门一个如花似玉的红舞女。
能够迷惑所有接触过的男人。
是十里洋场新贵们的追逐目标。
来到台湾。
尹公馆很快成为上流社会旧雨新知的寻欢乐土和怀旧场所。
好象尹雪艳便是上海百乐门时代永恒的象征。
京沪繁华的佐证一般。
那些失去官衔的遗老遗少。
十几年前作废了的头衔。
经过尹雪艳吴侬软语称呼起来。
心理上恢复了许多优越感。
在尹公馆。
患着风湿症和烂眼圈的吴经理。
落魄之中不忘重温昔日的黄金梦；沉湎于牌桌的贵妇人。
以激烈的厮杀填充精神的空虚和崩溃。
但尹雪艳没给他们带来任何希望。
她妖冶迷人。
也冷艳逼人；她看着牌桌上的厮杀。
自己也在无形中杀人。
她象一颗白煞星。
沾上的人。
轻者家败。
重者人亡。
当年。
上海棉纱财阀王贵生为之遭了枪杀。
金融界洪处长因其倾家荡产；如今。
迷恋上她的台湾新暴发户徐壮图也遇刺身亡。
台湾的上流社会。
成为尹雪艳这类人寄生的社会基础。
尹雪艳的重煞。
又意味着这个贵族社会的必然归宿。
作品鉴赏。
尹雪艳着实迷人。
但谁也没能道出她真正迷人的地方。
尹雪艳从来不爱擦胭抹粉。
有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿。
天时炎热。
一个夏天。
她都浑身银白。
净扮的了不得……小说中。
白先勇用细腻笔墨描写尹雪艳。
她似乎是上海钟灵毓秀的产物。
1979年的《当代》创刊号上。
《永远的尹雪艳》成为改革开放以来大陆刊登的第一篇台湾小说。
直到今天。
尹雪艳依然是白先勇笔下最值得分析的人物形象。
她总以一身蝉翼纱的素白旗袍。
月白缎子的软底绣花鞋的纯净形象出现。
像个通身银白的女祭司。
给人以苍凉凄美之感。
她像个死神。
死神最有魅力。
因为每个人都要投到她的怀抱里。
向她投降。
我的朋友欧阳子分析尹雪艳。
分析白色。
分析得非常好。
她是精灵。
是天上的人。
和周围的人不一样。
白先勇坦言。
尹雪艳不老的女性形象具有神化的象征意义。
她似乎掌握着世间生杀大权。
所谓永远不老。
实则暗喻死之永恒与神秘。
尹雪艳的身边总是有许多男人。
王贵生为了她。
犯上官商勾结的重罪。
下狱枪毙。
而洪处长将她带入上流社会。
让她像一朵白璧无瑕的玉梨花。
在上海上流社会的场合中以压倒群芳的姿态绽发。
最后徐壮图则是间接的因为她的煞气。
被工人刺死。
这些都是尹雪艳被其他女人忌妒的地方。
偏偏她又能够引发那些富太太的思古幽情。
令人错觉。
还在那一年。
在上海的荣华富贵。
作者简介。
白先勇。
1937年生于广西桂林。
当代著名作家。
是中国国民党高级将领白崇禧将军之子。
1961年毕业于台湾大学外文系。
1963年赴美国进行研究创作。
1965年获硕士学位后旅居美国。
任教于加州大学。
出版短篇小说集《寂寞的十七岁》。
《台北人》。
《纽约客》。
散文集《蓦然回首》。
长篇小说《孽子》等。
白先勇贯穿中西。
将西洋现代文学的写作技巧。
融合到中国传统的表现方式之中。
善于描写新旧交替时代人物的故事和生活。
富于历史兴衰和人世沧桑感。
写作之外。
白先勇也以超级制作人之姿。
白先勇制作过舞台剧《游园惊梦》。
昆剧《牡丹亭》等多出叫好又叫座的舞台大戏。
为昆剧表演艺术开创崭新纪元。
深获各界赞赏与肯定。
白先勇是昆曲文化的爱好者。
自诩为昆曲义工。
白先勇先生曾寓居上海。
说得一口上海话。
