国产青春偶像剧研究
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校园青春偶像剧类美剧推荐页数:2
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论国产偶像剧的现状以及发展方向
２ ０ １ ３ Leabharlann ０ ５ 西部大开发・ 中旬
传 媒 与 艺 术
论 国产 偶像 剧 的现状 以及 发 展 方 向
李 蕾
（ 陕 西 广 播 电视 台 ，陕 西 西安 ７ １ ０ ０ ６ １） 摘 要 ：偶像 剧是 舶 来品 ， 在 中国 内地 大 多数 的 国产偶 像剧 收视 率 并不好 。从 电视 剧的 产业 属性 来看 ， 这对 以收 视 率为 经济创 收者 的制 作 方 来说 是 致命 的 。所 以在 中 国内地真 正搞 偶像 剧 的人 并不 多 。很 多专 家也 不 断研讨 过 这个 问题 ， 但 总是各 执一 词 ， 没有 定论 。 关键 词 ：偶像 剧 ；收视 率 ；现状 ；出路
中 图分 类号 ： Ｇ ２ ２ ９ ． ２ ４
一
文献 标识 码 ： Ａ
文章 编 号 ： １ ０ ０ ９ — ８ ６ ３ １ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５ — ０ ０ ７ ３ — ０ １ 的青 少 年对 演艺 界 的 明星 大腕 如数 家珍 ． 这 正 是源 于 影视 文化 的传 播， 问及 一 些 生 活 中的 先 进模 范 人 物他 们 却 不 知 之甚 少 ． 甚 至 很 多 青少 年 把偶 像剧 中的 明星作 为 自己心 中的偶 像 ， 模 仿他 们 的一 举 一 动， 没有 判断 的认 同他们 的人 生 观 、 价 值 观 和道德 观 ， 殊 不 知很 多偶 像 剧 的 主人 公他 们 的价 值取 向都 是 错误 的 。单从 这 一 点来 看 ， 影 视 文化 承载 和传播 着 社会 各种 价值 观念 。所 以我 们的 电视人 有 责任通 过影 视文化 来 宣扬 正确 的价 值取 向和 塑造 真正 的“ 偶像” 。 其次 ， 重视 偶 像 剧 的社 会 意 义 和榜 样 力 量 ， 丰 富偶 像 剧 的 思想 意义 。 电视 剧作 为大 众 文化 的载 体 。 其表 现 出来 的社 会 意 义和 思想 意义具 有 直接 的 引导 作用 。 所 以 以青 少 年 为受 众群 体 的青 春偶 像剧 应 发 挥 主流 文 化 的教 育作 用 ， 提倡 追 求 真 善 美 ， 弘扬 积极 的人 生态 度， 用“ 励 志文 化 ” 抵 消浮 躁和 焦 虑 ， 重 塑偶 像 剧 的榜样 力 量 ， 深 刻挖 掘 偶像 剧 的 思想 内涵 ， 而 不应 继续 沉 溺 于“ 爱 恨纠 葛 ” 的肤浅 爱 情偶 像剧。 第三， 探 索 我们 国家 自己的青 春偶像 剧道 路 。 我们 的 国产偶 像剧 应 该走 一 条 有 中 国特 色 的创 作 道 路 ， 不跟风 ． 通 过对 国外 优 秀偶 像 剧 创作 机 制 的研究 来 获取 经验 。 结 合 中 国 国内的偶 像 剧市 场 现 状来 创 作 国产偶 像 剧 。例如 要抓 住 青 少年 的心 理特 点 。 大 胆地 在偶 像 剧 中启用 新人 演 员 ．不应 为 了追 求 收视 率而 过 于看 重演 员 的知 名 度 ， 造 成演 员 与角 色 的“ 年 龄偏 差 ” ， 脱 离实 际 。另外 要 在 文本 创作 中坚 守 我们 国家 自己 的 主流 价 值 观影 视 阵 地 ，弘 扬 中华 青 年 的积 极 风 貌， 从 文 以载 道 的理 论 出 发 ， 通过“ 寓 教 于乐 ” 的 方式 来 发挥 偶 像 剧 潜移 默 化的 教化 宣传 功能 。
传 媒 与 艺 术
论 国产 偶像 剧 的现状 以及 发 展 方 向
李 蕾
（ 陕 西 广 播 电视 台 ，陕 西 西安 ７ １ ０ ０ ６ １） 摘 要 ：偶像 剧是 舶 来品 ， 在 中国 内地 大 多数 的 国产偶 像剧 收视 率 并不好 。从 电视 剧的 产业 属性 来看 ， 这对 以收 视 率为 经济创 收者 的制 作 方 来说 是 致命 的 。所 以在 中 国内地真 正搞 偶像 剧 的人 并不 多 。很 多专 家也 不 断研讨 过 这个 问题 ， 但 总是各 执一 词 ， 没有 定论 。 关键 词 ：偶像 剧 ；收视 率 ；现状 ；出路
中 图分 类号 ： Ｇ ２ ２ ９ ． ２ ４
一
文献 标识 码 ： Ａ
文章 编 号 ： １ ０ ０ ９ — ８ ６ ３ １ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５ — ０ ０ ７ ３ — ０ １ 的青 少 年对 演艺 界 的 明星 大腕 如数 家珍 ． 这 正 是源 于 影视 文化 的传 播， 问及 一 些 生 活 中的 先 进模 范 人 物他 们 却 不 知 之甚 少 ． 甚 至 很 多 青少 年 把偶 像剧 中的 明星作 为 自己心 中的偶 像 ， 模 仿他 们 的一 举 一 动， 没有 判断 的认 同他们 的人 生 观 、 价 值 观 和道德 观 ， 殊 不 知很 多偶 像 剧 的 主人 公他 们 的价 值取 向都 是 错误 的 。单从 这 一 点来 看 ， 影 视 文化 承载 和传播 着 社会 各种 价值 观念 。所 以我 们的 电视人 有 责任通 过影 视文化 来 宣扬 正确 的价 值取 向和 塑造 真正 的“ 偶像” 。 其次 ， 重视 偶 像 剧 的社 会 意 义 和榜 样 力 量 ， 丰 富偶 像 剧 的 思想 意义 。 电视 剧作 为大 众 文化 的载 体 。 其表 现 出来 的社 会 意 义和 思想 意义具 有 直接 的 引导 作用 。 所 以 以青 少 年 为受 众群 体 的青 春偶 像剧 应 发 挥 主流 文 化 的教 育作 用 ， 提倡 追 求 真 善 美 ， 弘扬 积极 的人 生态 度， 用“ 励 志文 化 ” 抵 消浮 躁和 焦 虑 ， 重 塑偶 像 剧 的榜样 力 量 ， 深 刻挖 掘 偶像 剧 的 思想 内涵 ， 而 不应 继续 沉 溺 于“ 爱 恨纠 葛 ” 的肤浅 爱 情偶 像剧。 第三， 探 索 我们 国家 自己的青 春偶像 剧道 路 。 我们 的 国产偶 像剧 应 该走 一 条 有 中 国特 色 的创 作 道 路 ， 不跟风 ． 通 过对 国外 优 秀偶 像 剧 创作 机 制 的研究 来 获取 经验 。 结 合 中 国 国内的偶 像 剧市 场 现 状来 创 作 国产偶 像 剧 。例如 要抓 住 青 少年 的心 理特 点 。 大 胆地 在偶 像 剧 中启用 新人 演 员 ．不应 为 了追 求 收视 率而 过 于看 重演 员 的知 名 度 ， 造 成演 员 与角 色 的“ 年 龄偏 差 ” ， 脱 离实 际 。另外 要 在 文本 创作 中坚 守 我们 国家 自己 的 主流 价 值 观影 视 阵 地 ，弘 扬 中华 青 年 的积 极 风 貌， 从 文 以载 道 的理 论 出 发 ， 通过“ 寓 教 于乐 ” 的 方式 来 发挥 偶 像 剧 潜移 默 化的 教化 宣传 功能 。
大陆青春偶像剧的创新策略
些词汇套子里装，进而虚构出一系列的故
事，于是青春偶像剧把青春模式化地直接
表现出来。
而真实的青春是可触而具体
的，只有真正体味青春的状态，将青春的
气息通过适合的题材，生动的故事表现出
来，才能创作出丰满的影视剧。
导演张一
白曾在接受采访时说，当初他对《将爱情
进行到底》定位就是一定要让观众感觉. All Rights Reserved.
到扑面而来的青春气息。
所以创作者最重
要的就是感知这种气息。
而偶像不只是演员，服装，场景。
不仅
是外表层次的，应是内心的，因此，青春偶
像剧不应只是流于表层的，只有准确的定
位才能创作出好的作品。
近五年国内青春偶像剧对当代大学生价值观的影响研究报告
近五年国内青春偶像剧对当代大学生价值观的影响研究报告发表时间：2019-06-13T15:06:47.760Z 来源：《知识-力量》2019年9月30期作者：龚安妮[导读] 随着社会的发展，电视剧作为一种便捷的消遣方式逐渐融入了人们的生活当中。
我作为大学生的一份子，深刻的体会到青春偶像剧对当代大学生会产生一定的影响。
为了更进一步的了解，我们针对同龄大学生，做了一个关于青春偶像剧对当代大学生价值观影响的调查问卷，通过线上及线下的方式发放调查问卷，最后回收到了396份有效问卷。
（湖南文理学院芙蓉学院）基金项目：2018年度湖南文理学院芙蓉学院大学生研究性学习和创新性实验计划项目资助摘要：随着社会的发展，电视剧作为一种便捷的消遣方式逐渐融入了人们的生活当中。
我作为大学生的一份子，深刻的体会到青春偶像剧对当代大学生会产生一定的影响。
为了更进一步的了解，我们针对同龄大学生，做了一个关于青春偶像剧对当代大学生价值观影响的调查问卷，通过线上及线下的方式发放调查问卷，最后回收到了396份有效问卷。
我们发现大部分大学生会通过青春偶像剧中所表现的人物性格定位、价值取向等，来重新定位或规划自己的生活。
此外，青春偶像剧的市场逐渐出现良莠不齐的情况，部分青春偶像剧更是一味的迎合观众口味，毫无现实意义，并伴有一定的消极影响。
因此弘扬积极向上的正能量青春偶像剧，对当代大学生价值观的形成具有重要意义。
而我们此项研究的目的，则是通过研究近五年的国内青春偶像剧，深入了解与当代大学生息息相关的青春偶像剧所表现的人物性格定位以及核心精神文化能否引领当代大学生形成正确的价值观取向，从而达到合理利用当代大学生所喜闻乐见的青春偶像剧，对大学生价值观的正确引导作用的目的。
关键词：青春偶像剧；大学生；价值观；社会一、青春偶像剧对大学生的影响我们在线上及线下，发放调查问卷邀请各校大学生作答，最后收集了近四百份的调查问卷。
通过对调查结果进行整理分析，同时结合我们对近五年国内较为热门的青春偶像剧的剧情走向、人物设定、时代背景等方面的了解，进行深入研究探讨。
国产校园青春偶像剧的新思考
影视评论国产校园青春偶像剧的新思考岳守雯山东理工大学摘要：近年来，随着大IP的盛行，以《你好，旧时光》和《致我们单纯的小美好》为代表的由小说改编的校园青春偶像剧，成为国内类型剧的一大亮点，商业潜力巨大。
究其背后的原因多种多样，存在的问题也值得思考。
未来的发展还要不断创新、突出特色。
关键词：校园青春偶像剧；粉丝；品质；营销一、转变原因(一)故事内容更贴近校园生活属于80后的青春校园题材《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》等都有堕胎、出轨、三角恋等情节，似乎每一个人的青春都是疼痛的、苦涩的。
而2017年的《你好，旧时光》、《致我们单纯的小美好》则刷新了观众对该类型剧的认知，取得了收视率和口碑双赢的局面。
两部剧都是通过对校园生活细致入微地描绘，来展现升学压力之下绝大多数人纯朴而安稳的青春时光。
《你好，旧时光》侧重的是高中生的现实生活状态，更接地气、故事线条更饱满。
老师，依然会在教室门后偷偷观察、会因为学生的成绩上不去而发愁，也会有文艺搞笑、善解人意的时候。
家长，有的开明，有的世故，都是这个群体的社会群像。
学生，学习很重要，于是一上来就面临文理分科；然后不变的友情、因为兴趣爱好，学霸和学渣成为朋友；当然也少不了爱情、高考。
《致我们单纯的小美好》则是在这类青春剧中注入了新鲜元素，无论是最萌身高差、男女主日常互动，还是青梅竹马、邻里邻居的关系设定，都较之以往的青春剧更为“甜蜜”。
其实上下铺、考试、打游戏、追星……这些平常的生活细节，才是青春校园剧中更容易引起情感共鸣的东西。
这两个作品能立得住，是因为它们都是在真实还原校园故事。
(二)翻拍IP粉丝数量更多翻拍IP的校园青春偶像剧观众主要由四部分构成。
一是小说原著的众多粉丝，他们往往是从小说追到电视剧。
既是为了看看小说中的人物到了荧幕上与自己的想象有多大差距，也是为了了解电视剧情节和原著会有多少不同。
二是正在读书的初中生、高中生，他们希望通过电视剧来了解其他同龄人的生活，更希望能从电视剧中找到自己和同学的影子。
历史与国产青春偶像剧
历 史语 境 的设 置 、历 史 意 识 的渗 透 。
关键词 ：国产青春偶像剧 ；历史 ；新历史主义
“ 我们 这个 时代 最显 著 的文化 景观 ，也 许就 是文 化越 来越 趋 向于媒 介化 ”。 进 入２ 世 纪 以来 ， 电视 作 为 大众 传 媒 明星 的 崛 Ｏ 起 ，引起人 类社 会生 活 的重火 变化 。伴 随着 电视 的发 展 ，电视剧 走 过 多年 的探索 历程 。何 谓 电视 剧 ？ “ 电视剧 是通 过 电子技 术摄 像 、录 制 、播放 、接 收 的一 种大 众 传 播艺 术 ” 。 中 国 电视剧 从 １ ５ 年 第一 部直 播 的 《 口菜 饼子 》剑现 令 的大部 头连 续剧 ；从 ９８ 一 最 初单 纯的 “ 宣传 品 ”到如 今花 样繁 多 的军事 剧 、社会 伦理剧 、 青 春偶像 剧等 ，家 族成 员不 断壮 大 ；从外 来的 日韩偶 像剧 、欧美 暴 力片垄 断收 视到 年均 国产剧 Ｅ上 万 集 ，电祝剧 制作 空 前繁 ，构 ｊ 成 了人 们文化 生活的重要 组成 部分。 随着大众 文 化 的发展 、人 们欣 赏趣 味 的差异 以及 电视 节 目的 市场化 ，类 型 电视剧 诞生 了。 电视 学者 陈晓 春指 出 ： “ 电视剧 类 型或者 类 型电视 剧是 伴随 着 电视节 目的市场化 产 生的 。在 市场经 济 条件 下 ，电视剧 作 为商 品 ，必须适 应 市场 的需求 。观 众在 ｋ期 的观赏 过程 中对某 类题 材或 某种 风格 的 电视剧 形成 了相 对稳 定 的 欣 赏趣 味 ，由此形 成 了潜在 的 市场 ，电视 剧制 作者根 据 市场 的需 历史情境，融入历史意识，毒现美好爱情，同时也突出了特定时 奋 我的 青春谁 做主 》作 为 要 制作 出一定 数量 内容 或 风格相 类似 的投 合观众 趣 ｕ的 电视剧 ， 代 的文化 元素 和生 活状 态 ； 《 斗 》、 《 术 新世 纪 “ 励志 青春 偶像 剧 ”的代 言 ，成功 实现 “ 爱情 弱化 、励 志 并 形成相对成 熟 的创 作模式 ，这就 意味着类 型 电视 剧的形成 。 ” 伴随 影视 节 目市场 的发 展和 成熟 ， 出现 了众 多富有 市场 潜力 先行 ”主 题 的转 变 ，将 最普 通的 青春 人群 、最 琐细 的世俗 人生 搬 的类 型 电视剧 。青春 偶像 剧 以其 大 的市场 潜 力 、独 特 的 市场 定 上荧幕 。 位 吸 引 了制 作人 员 的 目光 。青 春偶 像剧 的概 念作 为 “ 舶来 品 ”， 国产 青 春偶 像 剧 中古 装类 型 、红 色 类 型 以及 “ ０ ”以 前 ７后 最 早兴 起 于 日本 ，在 韩 国及 港 台＿ 分 流 行 ，对 叶 困人 陆的 影 视 青 春 的探讨 毫无 疑 问与新 历 史主义 相关 ， 同时青春 偶 像剧主 要将 ｝ ｌ 剧 创 作 产 生 了较 大 影 响 。青 春 偶 像 剧在 中 大 陆 并 非 “ 空 出 镜 头对 准 了正在 发 生的事 实 、对准 当下 青春 叛逆 的一代 “ 横 把现 现 世 ”，其 实在言 情剧 和校 园剧 中 已经 出现 了青春 偶像 剧元 素 ，如 在 的事 纪录 下来 ，就 成 为将 来 的历 史 ”，在这 里我 们把 这个 “ 《 过把瘾 》 （ ９ ４ ）、 《 １９ 年 ｆ七岁不 哭 》 （ ９ ７ ）、 《 １９年 老房有 实 ”也 纳入 到广 义 的青 春偶 像剧 关 于 “ 史 ”的领 域 中。但 是 ， 历 喜 》 （ ９ ８ ），但 直到 上世纪 十 年代 末才 引进 这一 概念 。故 现 实并不 ～ 定意味 着真 实 。因 为 “ 实 ”是事 实与 一个 观念构 造 １９年 Ｌ 真 此 ，１ ９ 年上 映 的 《 爱情 进行 到底 》被 公认 为第 一部 真正 的 国 的 结合 ，涉及 到观 念就 有正 误之 分 。何况 “ 实 ”— — 即使是 一 ９９ 将 事 产青 春偶像剧 。 个最 简单细 小的事 实也 具有 复杂 多元 的属 性和 指涉 ，即使 是对历 青春偶 像剧 迄今 并无 明确 定 义 ，它 “ 商业 化运 作 的结 果 ， 史或现 实 的事 件 、场景 的 “ 整 ”纪录 也无 法将 其全 面而 客观 的 是 完 市场 定位 是青 少年 ，是 为满足 青 少年对 偶像 的崇 拜心 制 作 出来 “ 和盘 托 出 ”，甚 至是 “ 史上任 何小 事件 也无 法全 盘重现 ”。 历 的艺 术品 。它 的核心 在于 对剧 中偶 像 的塑造 。对 于观 众来 说 ，偶 这 里我 们意 在 强调 ：青春 偶像 剧 中 “ 史 ”和 “ 实 ”都 是创作 历 现 像代表 人们 超越 现实 的渴 望 ，人们把 自己难 以企 及的 梦想 寄托在 者 主观 化的 产物 ，纯 客观 地书 写是 没有 意义 也不 可能 实现 的。因 所 崇拜 的人 物身 上 ，而偶像 本 身也 是通 过想 象对现 实人 物理 想化 此 ，青 春偶像 剧 与历 史领 域的研 究对 象应 该是 多元 化 的，如 果研 的结 果 ，带 有梦 幻 般 的色 彩 。 ” 因其 商 业 化运 作 模式 与， 阔 的 究 视野只 是局 限 于历 史题材 的 青春 偶像剧 ，那 么也 就等 于 限制 了 一 市 场前 景 ，该类 型剧被 许 多制片 人看 好 。发展 ＿ 甲期带有 明显 “ 模 研 究的方 向和 范 围 ，使 青 春偶像 剧 与历 史的研 究永 远停 留在青 春 仿 ”痕迹 的 《 将爱情 进 行到 底》 、 《 白领 公寓 》 ，到本 世纪 初拍 偶像剧 是否忠 实 于历 史 “ 实 ”等层 面 的问题上 。 真 摄较 成功 的 《 同学少 年》 、 《 恰 血色 浪漫 》 以及 《 奋斗 》 、 《 我 的青 春谁做 主 》等取 得 的 巨大成功 和 高收视 率 ，部展 现 了国产 青 注释 ： 春偶像剧在 探索 中不断成 熟的路 子。 ① 周 宪． 《中国当代 审美文化研 究》． ５ 北京大学出版社 ，１９ 牟． ２ 页 ６ ９７ 虽 然青 春偶 像剧 的发 展在 国 内呈现 创作 强势 、理 论弱 势 的局 （ 曹庆瑞，卢 蓉、 《中国电视剧 的审 美艺术 》６ 北京广播 学院 出版 页． 面 ，但 是 新历 史主义 适 时的 影响对 国产 青春 偶像 剧 的文本 、创 作 杠 ，１ ９ 年 ９７ 依然产 生 了及时 、普 遍 的影 响。 “ 新历 史ｔ 义是 一 不 同于 旧历 ③ 陈晓春著． 种 《电视剧理论与创作技巧 》２ 页． ７ 北京大学 出版社 ．２ ０ ０３ 史主义 和形 式主 义批评 的新 的文学批 评方 法 ， 一种 对 历史 文本 加 年 以释 义的 、政 治解读 的文化 诗学 。” ④ 注：本文的青春偶像剧 以中国大陆剧 目为研 究立足点 ，不包含港澳 国产青春偶像剧”。 新历 史主 义诞 生于２ 世 纪８ 年代 的 两方 ， “ 历 史 义特 征 台作品，简便之故称 为 “ ０ Ｏ 新 的影 视 常常将 古代 生存 的丰 富性 简化 为一 个个 亦喜亦 乐 的情 节化 ⑤ 陈晓春著． 电视剧理论与创作技巧 》４ 页 北 京大学出版社 ， ０３ 《 ６ ２０年 故事 ，将 历史 上 多元的权 力 关系 简化 为一 次次 爱情 的游 戏 ，将 无 情 的历史真 实简 化 为善恶 分 明的道 德 寓言 、企 图调和 空 间距 离与 ⑥ 朱立元． 当代 西方文艺理论 》３ ３ 华 东师范大学出版社，２０ 年． 《 ９ Ｎ． ０５ ０５ 时问进 程 的分离 ， 为观众 制造 一 个又 个 的狂欢 场景 ，从 而满 足 ⑦ 曾耀农 《新历 史主义对新时期影视的影响 》 青海社会科学，２０ 年 期 他 们 实现 社 会认 同或 本 能欲 望 的 自 曰梦 。 ” 历 史 主 义影 丰 满 第５ ． 新 见 足 人们 实现 社会 认 同或 本 能欲 望 白 日梦 的 甘的 ，吻 合 了青眷 偶像
关键词 ：国产青春偶像剧 ；历史 ；新历史主义
“ 我们 这个 时代 最显 著 的文化 景观 ，也 许就 是文 化越 来越 趋 向于媒 介化 ”。 进 入２ 世 纪 以来 ， 电视 作 为 大众 传 媒 明星 的 崛 Ｏ 起 ，引起人 类社 会生 活 的重火 变化 。伴 随着 电视 的发 展 ，电视剧 走 过 多年 的探索 历程 。何 谓 电视 剧 ？ “ 电视剧 是通 过 电子技 术摄 像 、录 制 、播放 、接 收 的一 种大 众 传 播艺 术 ” 。 中 国 电视剧 从 １ ５ 年 第一 部直 播 的 《 口菜 饼子 》剑现 令 的大部 头连 续剧 ；从 ９８ 一 最 初单 纯的 “ 宣传 品 ”到如 今花 样繁 多 的军事 剧 、社会 伦理剧 、 青 春偶像 剧等 ，家 族成 员不 断壮 大 ；从外 来的 日韩偶 像剧 、欧美 暴 力片垄 断收 视到 年均 国产剧 Ｅ上 万 集 ，电祝剧 制作 空 前繁 ，构 ｊ 成 了人 们文化 生活的重要 组成 部分。 随着大众 文 化 的发展 、人 们欣 赏趣 味 的差异 以及 电视 节 目的 市场化 ，类 型 电视剧 诞生 了。 电视 学者 陈晓 春指 出 ： “ 电视剧 类 型或者 类 型电视 剧是 伴随 着 电视节 目的市场化 产 生的 。在 市场经 济 条件 下 ，电视剧 作 为商 品 ，必须适 应 市场 的需求 。观 众在 ｋ期 的观赏 过程 中对某 类题 材或 某种 风格 的 电视剧 形成 了相 对稳 定 的 欣 赏趣 味 ，由此形 成 了潜在 的 市场 ，电视 剧制 作者根 据 市场 的需 历史情境，融入历史意识，毒现美好爱情，同时也突出了特定时 奋 我的 青春谁 做主 》作 为 要 制作 出一定 数量 内容 或 风格相 类似 的投 合观众 趣 ｕ的 电视剧 ， 代 的文化 元素 和生 活状 态 ； 《 斗 》、 《 术 新世 纪 “ 励志 青春 偶像 剧 ”的代 言 ，成功 实现 “ 爱情 弱化 、励 志 并 形成相对成 熟 的创 作模式 ，这就 意味着类 型 电视 剧的形成 。 ” 伴随 影视 节 目市场 的发 展和 成熟 ， 出现 了众 多富有 市场 潜力 先行 ”主 题 的转 变 ，将 最普 通的 青春 人群 、最 琐细 的世俗 人生 搬 的类 型 电视剧 。青春 偶像 剧 以其 大 的市场 潜 力 、独 特 的 市场 定 上荧幕 。 位 吸 引 了制 作人 员 的 目光 。青 春偶 像剧 的概 念作 为 “ 舶来 品 ”， 国产 青 春偶 像 剧 中古 装类 型 、红 色 类 型 以及 “ ０ ”以 前 ７后 最 早兴 起 于 日本 ，在 韩 国及 港 台＿ 分 流 行 ，对 叶 困人 陆的 影 视 青 春 的探讨 毫无 疑 问与新 历 史主义 相关 ， 同时青春 偶 像剧主 要将 ｝ ｌ 剧 创 作 产 生 了较 大 影 响 。青 春 偶 像 剧在 中 大 陆 并 非 “ 空 出 镜 头对 准 了正在 发 生的事 实 、对准 当下 青春 叛逆 的一代 “ 横 把现 现 世 ”，其 实在言 情剧 和校 园剧 中 已经 出现 了青春 偶像 剧元 素 ，如 在 的事 纪录 下来 ，就 成 为将 来 的历 史 ”，在这 里我 们把 这个 “ 《 过把瘾 》 （ ９ ４ ）、 《 １９ 年 ｆ七岁不 哭 》 （ ９ ７ ）、 《 １９年 老房有 实 ”也 纳入 到广 义 的青 春偶 像剧 关 于 “ 史 ”的领 域 中。但 是 ， 历 喜 》 （ ９ ８ ），但 直到 上世纪 十 年代 末才 引进 这一 概念 。故 现 实并不 ～ 定意味 着真 实 。因 为 “ 实 ”是事 实与 一个 观念构 造 １９年 Ｌ 真 此 ，１ ９ 年上 映 的 《 爱情 进行 到底 》被 公认 为第 一部 真正 的 国 的 结合 ，涉及 到观 念就 有正 误之 分 。何况 “ 实 ”— — 即使是 一 ９９ 将 事 产青 春偶像剧 。 个最 简单细 小的事 实也 具有 复杂 多元 的属 性和 指涉 ，即使 是对历 青春偶 像剧 迄今 并无 明确 定 义 ，它 “ 商业 化运 作 的结 果 ， 史或现 实 的事 件 、场景 的 “ 整 ”纪录 也无 法将 其全 面而 客观 的 是 完 市场 定位 是青 少年 ，是 为满足 青 少年对 偶像 的崇 拜心 制 作 出来 “ 和盘 托 出 ”，甚 至是 “ 史上任 何小 事件 也无 法全 盘重现 ”。 历 的艺 术品 。它 的核心 在于 对剧 中偶 像 的塑造 。对 于观 众来 说 ，偶 这 里我 们意 在 强调 ：青春 偶像 剧 中 “ 史 ”和 “ 实 ”都 是创作 历 现 像代表 人们 超越 现实 的渴 望 ，人们把 自己难 以企 及的 梦想 寄托在 者 主观 化的 产物 ，纯 客观 地书 写是 没有 意义 也不 可能 实现 的。因 所 崇拜 的人 物身 上 ，而偶像 本 身也 是通 过想 象对现 实人 物理 想化 此 ，青 春偶像 剧 与历 史领 域的研 究对 象应 该是 多元 化 的，如 果研 的结 果 ，带 有梦 幻 般 的色 彩 。 ” 因其 商 业 化运 作 模式 与， 阔 的 究 视野只 是局 限 于历 史题材 的 青春 偶像剧 ，那 么也 就等 于 限制 了 一 市 场前 景 ，该类 型剧被 许 多制片 人看 好 。发展 ＿ 甲期带有 明显 “ 模 研 究的方 向和 范 围 ，使 青 春偶像 剧 与历 史的研 究永 远停 留在青 春 仿 ”痕迹 的 《 将爱情 进 行到 底》 、 《 白领 公寓 》 ，到本 世纪 初拍 偶像剧 是否忠 实 于历 史 “ 实 ”等层 面 的问题上 。 真 摄较 成功 的 《 同学少 年》 、 《 恰 血色 浪漫 》 以及 《 奋斗 》 、 《 我 的青 春谁做 主 》等取 得 的 巨大成功 和 高收视 率 ，部展 现 了国产 青 注释 ： 春偶像剧在 探索 中不断成 熟的路 子。 ① 周 宪． 《中国当代 审美文化研 究》． ５ 北京大学出版社 ，１９ 牟． ２ 页 ６ ９７ 虽 然青 春偶 像剧 的发 展在 国 内呈现 创作 强势 、理 论弱 势 的局 （ 曹庆瑞，卢 蓉、 《中国电视剧 的审 美艺术 》６ 北京广播 学院 出版 页． 面 ，但 是 新历 史主义 适 时的 影响对 国产 青春 偶像 剧 的文本 、创 作 杠 ，１ ９ 年 ９７ 依然产 生 了及时 、普 遍 的影 响。 “ 新历 史ｔ 义是 一 不 同于 旧历 ③ 陈晓春著． 种 《电视剧理论与创作技巧 》２ 页． ７ 北京大学 出版社 ．２ ０ ０３ 史主义 和形 式主 义批评 的新 的文学批 评方 法 ， 一种 对 历史 文本 加 年 以释 义的 、政 治解读 的文化 诗学 。” ④ 注：本文的青春偶像剧 以中国大陆剧 目为研 究立足点 ，不包含港澳 国产青春偶像剧”。 新历 史主 义诞 生于２ 世 纪８ 年代 的 两方 ， “ 历 史 义特 征 台作品，简便之故称 为 “ ０ Ｏ 新 的影 视 常常将 古代 生存 的丰 富性 简化 为一 个个 亦喜亦 乐 的情 节化 ⑤ 陈晓春著． 电视剧理论与创作技巧 》４ 页 北 京大学出版社 ， ０３ 《 ６ ２０年 故事 ，将 历史 上 多元的权 力 关系 简化 为一 次次 爱情 的游 戏 ，将 无 情 的历史真 实简 化 为善恶 分 明的道 德 寓言 、企 图调和 空 间距 离与 ⑥ 朱立元． 当代 西方文艺理论 》３ ３ 华 东师范大学出版社，２０ 年． 《 ９ Ｎ． ０５ ０５ 时问进 程 的分离 ， 为观众 制造 一 个又 个 的狂欢 场景 ，从 而满 足 ⑦ 曾耀农 《新历 史主义对新时期影视的影响 》 青海社会科学，２０ 年 期 他 们 实现 社 会认 同或 本 能欲 望 的 自 曰梦 。 ” 历 史 主 义影 丰 满 第５ ． 新 见 足 人们 实现 社会 认 同或 本 能欲 望 白 日梦 的 甘的 ，吻 合 了青眷 偶像
国产青春偶像剧的困境与出路
谈及青春偶像剧，1998年开播的《将爱情进行到底》可谓勾连着千万观众的集体记忆。
剧中朝气蓬勃的俊男靓女、新潮前卫的流行时尚、新鲜别样的创作手法与浪漫梦幻的剧情设置让其霸屏许久。
新世纪以降，大批青春偶像剧从众多电视剧类型中“杀出重围”，接连席卷荧屏：《粉红女郎》（2003年）、《男才女貌》（2003年）、《奋斗》（2007年）、《丑女无敌》（2008年）、《我的青春谁做主》（2009年）、《一起来看流星雨》（2009年）、《一不小心爱上你》（2011年）、《夏家三千金》（2011年）、《北京爱情故事》（2012年）、《最美的时光》（2013年）、《杉杉来了》（2014年）、《何以笙箫默》（2015年）、《微微一笑很倾城》（2016年）、《亲爱的翻译官》（2016年）、《春风十里不如你》（2017年）、《我只喜欢你》（2019年）、《致我们暖暖的小时光》（2019年）等你方唱罢我登场，尽显青春偶像剧的“狂欢”姿态。
其中《粉红女郎》与《奋斗》分别斩获2003年、2007年年度收视桂冠，成为现象级热门大剧“屏霸”。
《春风十里不如你》则自开播以来收视率高歌猛进，成为暑期档的一大赢家。
2016年国产青春偶像剧再次激活市场，《亲爱的翻译官》稳坐年度电视剧收视率排行榜榜首……种种可观数据使得青春偶像剧在中国剧坛上写下了浓墨重彩的一笔，并深深地嵌入了年轻观众的观剧记忆之中。
与青春偶像剧在国内市场上的高歌猛进相比，不少学界与理性观众群体对于其的批判和省察之声却不绝如缕，更有甚者直呼“偶像剧幼稚可笑、看得人脑残”。
种种批评，虽说其中不乏情绪化判断，但从这些否定的声音中也可看出青春偶像剧大热背后还是存在诸多隐忧。
一、国产青春偶像剧的审美困境青春偶像剧最突出的特性在于其“梦幻性”与国产青春偶像剧的困境与出路田秒（武昌理工学院影视传媒学院，湖北武汉430223）摘要:国产青春偶像剧对于叙事空间的“想象”落入唯视觉化的误区,同质化、模式了当前偶像剧较为滞后的生产机制;而价值观念的扭曲和变形,使青春偶像剧几近的价值维度和道德规范。
中国青春偶像剧发展的思考
前景。所以应打破那种 “近水楼台” 的定势和 “演员宿命” 的神话， 在 “角色决定演员选择” 的前提下， 更多地在故事 和情节上下功夫。 在焦虑期待之际感到一丝久违的凉意， 青春偶像剧 《其实不想走》 走的是 “现实主义青春偶像剧” 道路，这部表现现代大学生生活的戏起用了刚刚走出校 门或正在校园就读的学生 “唱” 主角， 使全剧更增添了许 多朴实无华的真挚。正是因为起用了新的面孔， 这种 “难 得的陌生”使观众自觉而真切地感受到这便是我们身边 正在发生的青春生活，无意识地消除了创作与生活原形 之间的 “隔膜” 。 否则， 如果看到的是一个个成名演员扮演 大学生， 观众会突然顿悟到他仅仅是在演戏， 因而不会深 切地融入其中， 所有的反思和体验都会大大消减。 （二）青春品质和青春生活 青春品质是青年人所特有的张扬与个性。 对于当今 的青年人而言， 消费的时代加上追求新奇的品质， 他们 激情四射， 敢于突破禁锢， 每一个脚印中都洋溢着青春 的气息和张力； 他们的生活充满色彩， 富于生命气息， 时 不时地去留心身边的年轻时尚。 在丰富多彩的生活土壤 中诠释 “年轻” 这一全方位生活的真谛。 所以现在的青年 人， 他们的价值取向中渗入了更多的理性思考， 而非一 些简单的俊男靓女加广告的堆积所能动摇的。 总是站在 一定的视角以自己独特的思维和行为形式去阐释生活 本质， 并以自己朴实而自然的形象去演奏生活的乐章。 所以，青春偶像剧应以青春生活作为创作的母题， 并渗透青春的品质及其相对应的生活方式和价值追求。 而且这种青春的品质应是一种自然的流露， 并非刻意的 随意雕饰，归根到底是使观众读到一种真切的新意， 感 到一种青春气息的抚慰。 作品中迸发出的这种青春与活 力是其他电视剧剧种中无法领略的， 这便客观上要求作 品创作中应注重青春故事的全面演奏， 不能纯粹地陷入 孤立于青春生活之外的爱情 “抽 象 ” ； 另一方面， 还需要 青春观念、 思维及其指向的对象和环境的表现， 包括生 活方式、 活动场所、 运动、 时尚等， 进而营造一个与人物 性格及表达主题相吻合的真实的青春氛围。 这些无疑会 传递给观众泰然认可的情感共鸣。
国产经典青春励志电视剧推荐
国产经典青春励志电视剧推荐1、将爱情进行到底《将爱情进行到底》是中国大陆第一部青春偶像剧，张一白执导，李亚鹏、徐静蕾、王学兵等主演。
该剧为我们描绘出一幅九十年代都市青年爱情、立志的长卷。
剧中有爱情、有梦想、有流行、有浪漫，而同时也有现实中的无奈与困惑。
该剧通过感人剧情，反映出真实的人生。
该剧于1998年在中央电视台首播，2021年2月26日江苏卫视重播。
2、十八岁的天空《十八岁的天空》是一部校园青春偶像励志剧，由李济昌执导，王博编剧，保剑锋、倪景阳、李智楠、金莎主演。
本剧讲述的是在高考前，性格迥异、各有心事的高三学生们在古越涛老师以及其他老师的用心沟通之下，打开自己的一片天空。
3、红苹果乐园《红苹果乐园》是由杭州电视台和上海展杰文化艺术有限公司联合出品，冯吉、阿亮执导，馨子、张继、盛超、顾成栋、曲鑫、金磊、黄圣依等联袂主演的青春偶像剧。
该剧讲述了一个关于成长的故事。
在充满神秘色彩、令人向往的红苹果之家，住了五个阳光男孩:对音乐狂热爱好的天野，充满运动细胞的可豪、理财幽默大师子衡、异性缘特佳的先勇和气质男孩咚咚，他们都是牛耳学院的优质生，个性十足。
一天，漂亮宝贝萧晴误打误撞住进红苹果之家，从此发生了一系列的趣事。
该剧于2021年7月2日在上海电视台生活时尚频道首播。
4、星梦缘《星梦缘》是由张涌庆执导，张继、盛超、顾成栋、曲鑫、金磊、王杨、陈彦妃、馨子等联袂主演的青春言情偶像剧。
该剧讲述了几个青年男女在成长道路上感情的萌动和对艺术的执着追求。
该剧于2021年1月15日播出。
5、蝴蝶飞飞《蝴蝶飞飞》是由何洛执导，佟大为、杨雪、王珞丹、朱雨辰等主演的爱情剧。
当爱情之神刚刚搭上她的肩膀，她得知了一个不幸的消息：她不可避免地患上了和她妈妈一样的绝症，随着钟小印妈妈的过世，蓝冬晨与钟小印的另外一个追求者吕辛在拯救钟小印的生命上展开了一场没有硝烟的战争。
该剧于2021年8月1日上星平台播出。
主演：王俊凯王源易烊千玺简介：在英华中学对阵劲敌雅林中学的棒球赛上，英华队士气低迷，节节败退。
中国青春偶像剧现状思考
影视纵横中国青春偶像剧现状思考张智华中国青春偶像剧包括大陆、台湾、香港青春偶像剧。
最近几年中国青春偶像剧虽然取得了一些成果，《将爱情进行到底》、《上海之恋》、《薰衣草》、《京港爱情线》、《玉观音》、《海滩》等引起人们的关注，但与日本、韩国青春偶像剧相比，还存在一些差距，需要大力发展。
第一，中国青春偶像剧有些太虚，有些太实，在虚实结合上没有把握好。
《流星花园》第一部还比较有趣，但已有虚假的倾向。
第二部太虚，离现实太远。
大陆有些青春偶像剧或太实，或太俗，缺少理想。
青春偶像剧是商业化运作的结果，它的市场定位是青少年，是为满足青少年对偶像的崇拜心理而制作出来的电视剧。
对于观众来说，偶像代表人们超越现实的渴望，人们把自己难以企及的梦想寄托在所崇拜的人物身上，而偶像本身也是通过想象对现实人物理想化的结果，带有梦幻般的色彩。
青春偶像剧塑造青春偶像，表现青春与时尚，这一点是大家所公认的，作为偶像剧，剧中的很多主人公已经成为不少青年人心目中的偶像。
青春偶像剧不是为了偶像而塑造偶像，只是借青春偶像剧的形式来表现真善美；不仅仅是娱乐，娱乐中有一些人生启示。
青春偶像剧应该从现实出发，表现青年人心中的彩虹。
第二，青春偶像剧最重要的是要在剧中塑造出几个堪称偶像的主要人物，这些人物应该具有儿风月救风尘》、《诈妮子调风月》、《倩女离魂》、《西厢记》乃至《窦娥冤》，明昆曲的《牡丹亭》、话本中的《杜十娘怒沉百宝箱》，以及戏剧舞台上的《白蛇传》、《杨三姐告状》等等，其主人公或是小姐、或是妓女、或是婢女、或是民间少女，或是神化精灵……艺术展示方面，或是悲剧、或是喜剧，或浪漫、或写实，或变形、或神幻，或忧怨悱恻、缠绵动人，或悲壮激越、感天撼地……尤其值得重视的是，无论怎样的内容，又都与剧本所处时代有着深刻的人文契合。
国外歌剧或影视作品中，如《卡门》、《巴黎圣母院》、《流浪者之歌》、《大篷车》、《佐罗》、《莫斯科不相信眼泪》、《我的野蛮女友》……均是以不同类型与审美格调，正面展示各种青春偶像的典范之作。
国内青春偶像剧的梳理与思考
李英培[内容提要] 本文对中国本土青春偶像剧的发展历程进行简单梳理，并对其发展的现状进行分析，进而对国产偶像剧的创新发展作出预判。
[关键词] 国产剧 青春偶像剧 梳理[中图分类号］G206［文献标识码］A［文章编号］37-1330/G4(2009)9-078-3国内青春偶像剧的梳理与思考片。
诚然，出好片必须具备各种各样的条件，但创意上的进取，应该是我们永远的目标，必须在了解受众最新需求的基础上，真正提高国产动画片的可看性，在趣味性、感染力、真实性、生活化、人性化方面下足功夫，提高动画片的娱乐性和吸引力。
创意的思路还要再放宽，扬自己之长，融他人之优，弃他人之短。
“艺术急不得”(You cant ’ rush art ),《玩具总动员》第二集中，玩具修复匠的这句话反映出皮克斯动画公司的价值观,也是我们从皮克斯的成功背后看到的最可贵的东西。
注释：①《Wall·E》(《瓦力》)又有译名《机器人总动员》、《机器人瓦力》，皮克斯/迪斯尼2008年重要巨制，安德鲁·斯坦顿导演，于2008年6月27日在北美公映，首周票房6250万美元，10天即达到1亿3000万美元，压倒《功夫熊猫》稳居票房第一宝座。
17家美国权威媒体不约而同地对《机器人瓦力》打出了满分。
②/b2467/d7*******.htm ③[德]阿恩海姆：《艺术与视知觉》，中国社会科学出版社，1984年版，P56④[美]斯坦利·梭罗门：《电影的观念》，中国电影出版社，1983年版，P258⑤孙宜君：《影视艺术鉴赏学》，中国广播电视出版社，2002年版，P16⑥/3327241C0000000000381F0467EA77作者单位：苏州大学凤凰传媒学院一、中国本土青春偶像剧的发展历程回顾中国本土青春偶像剧的发展历程，《将爱情进行到底》恐怕是我国首部真正意义上的青春偶像剧。
尽管业界对这部片子的褒贬不一，但是该剧的制作手法和创作理念在当时的电视剧创作中无疑是具有变革性意义的，它首次将青春、爱情与现实、浪漫的都市情节串联在一起，令观众眼前一亮。
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国产青春偶像剧研究
中国电视剧是处于特定历史文化与经济发展环境中的艺术产物，具有广泛的传播性与艺术影响力。自1998年《将爱情进行到底》播出以来，国产青春偶像电视剧作为一种具有鲜明特点的电视剧类型，在不断发展中形成自己的规律并不断成熟，对于构建青年文化、繁荣文化市场、完善文化产业链，具有着非常重要的意义。对青春偶像电视剧而言，“青春的偶像”是构成青春偶像电视剧的重要元素。青春偶像剧作为一种类型剧，在长期的实践中，形成了自己的规律，“造梦”是其重要的特点，通过经典场景画面、人物、音乐等一系列设置，营造出梦幻的视觉效果，通过场景、时尚、音乐等多种艺术形式对青春偶像剧做出理论的分析和总结。国产青春偶像剧发展的线索可以凸显为“80后”这一代成长的线索，它随着“80后”的成长而成长。在国产青春偶像剧背后体现着偶像文化和粉丝文化、性别文化观念、地域文化观念、青年文化观念等复杂的社会文化现象。国产青春偶像剧未来的发展中，在处理与日韩模式的关系和面对大众消费文化发展方面有很多问题值得反思和探讨。本文将国产青春偶像剧放在20世纪90年代后这一历史语境下，从亚文化、偶像文化、粉丝文化等理论对研究对象进行具体地分析，探究国产青春偶像电视剧体现的特点及其反映的社会文化现象，以及大众文化消费下的青春偶像剧，从而进一步挖掘青春偶像剧的文化蕴含与精神来自向，提高青春偶像剧的品位和影响力。
中国电视剧是处于特定历史文化与经济发展环境中的艺术产物，具有广泛的传播性与艺术影响力。自1998年《将爱情进行到底》播出以来，国产青春偶像电视剧作为一种具有鲜明特点的电视剧类型，在不断发展中形成自己的规律并不断成熟，对于构建青年文化、繁荣文化市场、完善文化产业链，具有着非常重要的意义。对青春偶像电视剧而言，“青春的偶像”是构成青春偶像电视剧的重要元素。青春偶像剧作为一种类型剧，在长期的实践中，形成了自己的规律，“造梦”是其重要的特点，通过经典场景画面、人物、音乐等一系列设置，营造出梦幻的视觉效果，通过场景、时尚、音乐等多种艺术形式对青春偶像剧做出理论的分析和总结。国产青春偶像剧发展的线索可以凸显为“80后”这一代成长的线索，它随着“80后”的成长而成长。在国产青春偶像剧背后体现着偶像文化和粉丝文化、性别文化观念、地域文化观念、青年文化观念等复杂的社会文化现象。国产青春偶像剧未来的发展中，在处理与日韩模式的关系和面对大众消费文化发展方面有很多问题值得反思和探讨。本文将国产青春偶像剧放在20世纪90年代后这一历史语境下，从亚文化、偶像文化、粉丝文化等理论对研究对象进行具体地分析，探究国产青春偶像电视剧体现的特点及其反映的社会文化现象，以及大众文化消费下的青春偶像剧，从而进一步挖掘青春偶像剧的文化蕴含与精神来自向，提高青春偶像剧的品位和影响力。