民国大先生的“好玩”范儿

细节间的“民国范儿”作者：王笑红来源：《检察风云》2012年第10期《去趟民国》在形式上类似张岱的《夜航船》，依据回忆录、日记、书信等原始资料，讲述了一个个生动鲜活的故事，分为“男女”、“饮食”、“穿戴”、“癖好”等二十个部分，展现出民国政治经济文化等各个领域的大人物的私人生活，以及民国的生活状况和社会风情。

有位长者，是我平素十分敬畏的，但有次聚会聊天时，他偶然间坦承自己天生恐惧小动物，随后绘声绘色讲起一次如何因不敢和小狗对视而跌坐在玻璃茶几上并受伤的经历，听了这个故事之后，觉得他一下子和蔼可亲了很多。

这也是我读《去趟民国》的感受。

《去趟民国》在形式上类似张岱的《夜航船》，依据回忆录、日记、书信等原始资料，讲述了一个个生动鲜活的故事，分为“男女”、“饮食”、“穿戴”、“癖好”等二十个部分，展现出民国政治经济文化等各个领域的大人物的私人生活，以及民国的生活状况和社会风情。

这是一本不必正襟危坐阅读的书，读了之后，你会莞尔一笑，或轻轻叹口气，感慨道，They are human，那些大人物因盛名而被忽略的复杂多面的性格在这些细节中得以部分还原。

季羡林日记的坦白直率出人意料。

朱自清学会打桥牌之后，一时上瘾，每次打完牌，又痛悔荒废光阴。

严复年轻时染上大烟瘾，虽经李鸿章劝诫也不能戒，晚年时痛悔不已。

陈群曾是汪伪政权的内政部长，江苏省长。

他在南京沦陷时收集不下百万册旧书，抗战胜利后将所有家藏编目，写了数百封遗书后自尽。

藏书家黄裳称陈群“在汉奸中，算是作风特殊的，也可以说是一个畸人”。

罗尔纲回忆起徐志摩对公园碰到的行乞老妇的关怀，徐站着详细问她什么地方人，家中有无子女，因何流落到北平等等，随后把袋里的钱都给了她，还在沉思迟迟不走，“我静静站在旁边，使我如同读杜甫《茅屋为秋风所破歌》时那样感受到大诗人悲天悯人的爱”。

但另一方面，徐志摩打算离婚时对自己的妻子张幼仪又何其决绝，岂不令人嗟叹。

在家庭方面，大翻译家傅雷性格暴躁，而有幸取得朱梅馥这样一位“上得厅堂、下得厨房”的贤妻，以至于他们的朋友杨绛先生说：“傅雷如果没有这样的好后勤好助手，他的工作至少也得打三四个折扣吧。

高考语文素养提升：民国大师们上课开场白，领略不一样的大师风采！穿越回民国上课，老师们的开场白，各有千秋，既见秉性，又现风格。

有的一开始就把课堂气氛搞活跃了，有的幽默地介绍自己，有的是精心设计的，一张口就不同凡响，有的则是随意而为，好似信口开河，其实意蕴深矣，有心者才能意会。

梁启超：兄弟我是没什么学问的清华国学四大导师之一的梁启超，上课的第一句话是：“兄弟我是没什么学问的。

”然后，稍微顿了顿，等大家的议论声小了点，眼睛往天花板上看着，又慢悠悠地补充一句：“兄弟我还是有些学问的。

”头一句话谦虚得很，后一句话又极自负，他用的是先抑后扬法。

另外还对学生以兄弟相称，真是亲切啊。

梁启超说：“吾爱孔子，吾更爱真理。

”1929年，梁启超身体状况渐趋恶化，学生谢国桢和萧龙友劝他停止工作，多多休息。

梁说：“战士死于沙场，学者死于讲坛。

”不久不治而逝。

1982年，谢国桢因病住院，犹坚持看书不已，萧龙友的儿子萧璋去看他，劝他养病期间不要看书，注意休息。

谢说：“战士死于沙场，学者死于讲坛，师训不可违！”刘文典：“我是不懂的喽，也没有人懂”西南联大中文系教授刘文典与梁启超的开场白有同工异曲之妙，他是著名《庄子》研究专家，学问大，脾气也大，他上课的第一句话是：“《庄子》嘿，我是不懂的喽，也没有人懂。

”讲到得意处，他一边吸旱烟，一边解说文章精义，下课铃响也不理会。

沈从文：你们睡觉可以，不要打呼噜沈从文的小说写得好，在世界上都有影响，差一点得诺贝尔奖，可他的授课技巧却很一般。

他也颇有自知之明，一开头就会说，“我的课讲得不精彩，你们要睡觉，我不反对，但请不要打呼噜，以免影响别人。

”这么很谦虚地一说，反倒赢得满堂彩。

他的学生汪曾祺曾评价说，沈先生的课，“毫无系统”，“湘西口音很重，声音又低，有些学生听了一堂课，往往觉得不知道听了一些什么”。

听他的课，要会“举一隅而三隅反”才行。

闻一多：痛饮酒，熟读《离骚》也有人不仅文学成就大，课也讲得精彩，譬如大诗人闻一多。

没头脑也很高兴陈丹青在家里有个爱称，叫做“老小孩”，女儿陈夜谭从小就这么叫他。

别人诧异：一脸严肃的陈丹青，叫“老愤青”倒也罢了，怎会有这么个名号？这事说来话长。

1981年，在中央美院任教的陈丹青因《西藏组画》一举成名，被视为中国最有才情的青年画家。

盛名之下，伴随着是频繁的拜访、邀约讲学与提干通知。

陈丹青深为这些人事纷扰所苦，决定携妻带女“逃亡”海外。

得知爱将想离职，美院领导纷纷登门劝阻。

苦口婆心的油画系主任在屡次碰壁后，顿足叹道：“陈丹青，你连前途都不要了，真是个糊涂的老小孩啊！”其时陈丹青还不到30岁，风华正茂。

这句话刚好被年仅2岁的女儿夜谭听了去，她奶声奶气地跟着念：“老——小——孩！”一旁的妻子黄素宁激动得不得了：此前女儿一直没学会说话，没想到一出口就字正腔圆，帮着人家把老爸给骂了！之后，“老小孩”就成了陈丹青在家日子越是艰难，人反而越乐观，从那时候起，陈丹青就奠定了自己的人生哲学：人生苦短，不怕天天饿肚子，就怕不会找乐子。

不过，陈丹青这一玩可玩得有点大，一不留神就把自己玩成了大师级人物。

2000年，陈丹青回国定居。

有记者采访他：“是否为中国美术事业扛鼎而回？”他瞪着眼睛说：“哪里，纽约开始全面戒烟了，回北京为了方便抽烟。

”这答案让在场的人哭笑不得。

女记者只好斗胆称赞一句：“您真是太好玩了。

”有点坏的好小孩陈丹青在《笑谈大先生》一书中盛赞鲁迅是百年来中国第一好玩的人：“我为什么喜欢鲁迅？他骂人、斗争，不买账，一辈子叫板，但孝顺、善良、心软。

中国这样的人不多，要么惊世骇俗，人不可爱；要么人可爱，却没有骨头、锋芒。

”：Copyright©博看网 . All Rights Reserved.1011别样夕阳回国探亲，第一件事就是想在上海街头吃碗阳春面，怎么都没找到，心里胃里顿时没着没落。

幸亏有善解人意的老板娘婉约一笑：“现在没人吃阳春面啦，刚从外国回来吧？好，今天专门为你做一碗！”这一碗故乡的阳春面，陈丹青吃得差点流泪。

婢女春红林希１每一个奴婢都有一本功劳簿。

堂堂男子，生而为奴，实在也是可怜可悲。

远古之年，群落相争，胜者烧杀抢掠，败者，男为奴、女为婢，由此，中国便有了奴婢；而且，中国的历史有多少年，中国的奴婢也就存在了多少年。

只是，这里要说明的是，奴婢不同于奴隶，为奴隶者，可以“起来”，而为奴婢者，却又是不肯起来。

他或者是她，就是要凭着自己的这本功劳簿，无论主人的权势有多大，也无论是主家的门楼有多高，他或者是她，都可以理直气壮的出出进进，也敢于在门口说三道四，为什么？他、或者是她，在这个家里虽然只是奴婢，但却是有功之臣。

我们侯姓人家是天津卫的一家大户，祖辈上出过大官，到了我祖父这辈，虽说是不入仕了吧，可是在天津卫也还是有权有势的人物，我家祖父只坐有家里，历届的天津市市长到任之后，第一件事，就是专程到我家来，拜会侯老太爷，然后，这位父母宫大人才能到任再烧他那三把火。

何以这位侯老太爷就有这么大的威风？说不清。

这，你只要看一看我们家大门门楣上的那一方木匾，你也就知道是什么原因了，那一方木匾上面只写着四个大字：“佑我黎民”。

什么人物居然可以保佑天津卫七十二沽黎民百姓的平安？侯老太爷。

我们家这么大的派儿，满天津卫，上至当今父母，下至平民百姓，直到青皮无赖，地痞流氓，哪一个敢在侯家门外耍威？又哪一个敢在侯家院里吆五喝六？只有一个人，那就是我们家的老仆：吴三代。

吴三代是什么人？不是告诉你了吗，他是我们家的仆人，也就是我们家的奴仆。

而奴仆，那就是主家的私有财产，可以买卖、可以打骂，他等那是连起码的人身自由都没有的。

而对于如吴三代这样的家奴来说，就是被主家活活打死了，官家都不能过问，那就和打死一条狗一样的。

过去的一句老话，你还不如一条狗，骂的就是这类奴仆。

但是，吴三代就不同，在侯家府邸里，吴三代就是半个主子，他不吃大灶上做的饭菜，他和主家吃一样的饭菜，不同的只是吴三代不上正桌，他自己在厨房里有一张小桌，一日三餐厨娘给他早早地摆好饭菜，晚上还有一壶老酒，酒足饭饱之后，吴三代回到他自己的房里，小下人还要为他端来一盆洗脚水，他要舒舒服服地烫烫脚。

民国大先生的“好玩”范儿作者：潘剑冰来源：《作文与考试·初中版》2013年第27期一个人既要享受思维的乐趣，又始终活得简单有趣，一定是超凡脱俗，常人难及，金岳霖就是这样的人。

在西南联大执教时，有一个学生对金岳霖为何要研究逻辑学这门十分枯燥的学问感到很好奇，问他：“您为什么要搞逻辑？”金岳霖回答说：“我觉得它很好玩。

”1926年清华国学院四大导师之一的赵元任准备转会到中央研究院去工作，便邀请金岳霖接任他为学生开设的逻辑课。

1926年，金岳霖当上了清华大学哲学系的教授兼系主任，这个系只有他一个老师，也只有沈有鼎一个学生。

更有意思的是，从来就没有学过逻辑的金岳霖居然瞎子摸象一样的教起逻辑来，并最终成为中国哲学界泰山北斗级的人物。

直到五年后，金岳霖才到哈佛大学跟谢菲教授真正地学习起逻辑来了，这个时候后来成为著名哲学家的沈有鼎已经毕业了。

当谢菲听说金岳霖教过逻辑，却没有学过逻辑，不由得大笑起来，因为这件事本身就很不合逻辑。

音乐方面，金岳霖是京剧的行家，他家中收藏许多名家的唱片。

“文革”期间，红卫兵破“四旧”，把他的唱机抄走了，幸而唱片还留下。

听戏已经形成习惯的金岳霖便时常把唱片拿出来把玩，他认为看着唱片，也仿佛听到了声音，大家戏称他爱听“无声的唱片”。

“但识琴中趣，何劳弦上音”，陶渊明喜欢弹无弦琴，金岳霖已经得到他“魏晋风度”的真传。

当然，金岳霖最有名的癖好还是养鸡。

金岳霖头一次养的鸡是从北京庙会上买来的一对黑狼山鸡。

在老金的精心呵护下，没多久公鸡已经长到了9斤4两，母鸡也超过了9斤。

冬天来了，老金担心它们受冻，看到书上说可以喂点鱼肝油御寒。

他就用灌墨水笔的管子灌了它们一管子的鱼肝油。

结果，这两只宝贝鸡很快就在窝里寿终正寝了。

后来，老金又养了一只云南斗鸡。

这只公鸡能把脖子伸上来，和老金在一个桌子吃饭，老金与鸡平等共餐，安之若素。

晋朝的阮咸曾经与猪一起喝酒，这又是老金魏晋风度的一个表现。

偶尔，金岳霖会带着大公鸡出去溜达，引来很多路人围观，但鸡不在乎，老金也不在乎。

看民国大侦探的观后感《民国大侦探》是由冯小刚执导的一部犯罪悬疑片，影片以1921年的民国时期为背景，讲述了一位聪明机智的大侦探在一个充满谜团的案件中展开调查的故事。

观看完影片后，我对其中的情节、演员表现以及制作水平都有了自己的看法，并在下面写下了我的观后感。

首先，影片的故事情节设计得非常紧凑和扣人心弦。

从一开始，观众就被带入了一个扑朔迷离的世界，充满了各种谜团和悬念。

每一个场景都充满了紧张和神秘感，让人想要一探究竟。

主角大侦探的聪明才智和独特的思维方式，让案件的真相更加难以捉摸，也让观众一直保持着紧张的观看状态。

整个故事的节奏紧凑，没有冗余的情节，每一个细节都与整个故事密切相关。

观众在观看的过程中时刻保持着警觉和好奇心，一直想要揭开谜团，揭示真相。

其次，影片中的演员表现非常出色。

黄渤饰演的大侦探通过自己的聪明才智和独特的推理能力，一步步将真相揭示出来。

在他的表演中，既有大侦探的睿智和冷静，也有在关键时刻的紧张和焦虑。

黄渤通过细腻的表情和动作，将大侦探的性格特点展现得淋漓尽致。

与他搭档的牵牛，则通过饰演一个机智勇敢的打手，为影片增加了一分喜剧的元素，使整个故事更加生动有趣。

除此之外，其他演员如崔志坚和许玮宁等也都表现出色，为影片增添了许多亮点。

最后，影片的制作水平和艺术风格也非常值得称赞。

导演冯小刚在影片中完美再现了民国时期的风貌，包括服装、道具和布景等，都给人一种踏入时光隧道的感觉。

整个影片的画面色调以暗调为主，配乐也带有一种悬疑和神秘感，与故事情节相得益彰。

影片中的镜头运用和剪辑也非常到位，给观众带来了一种紧张感和视觉冲击。

特别是在一些关键的推理场景中，导演通过变换镜头和音效的运用，增加了悬念和神秘感，成功地将观众带入了大侦探的思维世界。

总的来说，观看《民国大侦探》后，我深深地被这部片子所吸引，故事的情节设计扣人心弦，演员的出色表演给角色赋予了鲜明的特点，影片的制作水平和艺术风格也非常出色。

整个影片展现了导演冯小刚的过人才智和敏锐洞察力，给观众带来了一次精彩纷呈的观影体验。

沉潜细节：感受“大先生”的真性情作者：姜树华来源：《七彩语文·教师论坛》2019年第12期鲁迅，百年来中国第一“好玩”的人，一个把笔化作有力武器，深味“写作的愉悦”的“大先生”。

定睛看看鲁迅先生的黑白照片，就是这样桀骜不驯的样子。

人们都说，鲁迅这张脸，非常不买账，又非常无所谓;非常酷，又非常慈祥;看上去一脸的清苦、刚直、坦然，骨子里却透着风流与俏皮……差不多同时期，法国有司汤达、巴尔扎克，英国有哈代、狄更斯，德国有歌德、席勒，俄国有托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基，印度还有泰戈尔。

好在啊，我们中国有鲁迅，这张经典的东方面孔，摆在世界文豪群像中，那骨子里的儒雅凝练，脱略虚空，那种被贝托鲁奇准确形容为“高贵的消极”的气质，也实在是太具东方特色了。

统编版小学语文教材六上第八单元，以“鲁迅”为专题，精选了鲁迅作品两篇與对其怀念作品两篇，以期在广大小学生心中播下鲁迅印象：有童趣，有憧憬，有爱心，有幽默、有慈爱的“大先生”。

童年，让梦想早已飞越“高墙”少年闰土是“我”童年中不可或缺的重要角色，那一段相遇是温情的，是美好的。

但残酷的是，这美好和温情通通会被残酷的现实一一打破，于是，鲁迅笔下的《少年闰土》，那一段童年的相遇，便尤为可念。

“我们”不一样。

课文一开始，展现在读者面前的是闰土“看瓜刺猹”的场面。

读了这段文字，就仿佛电影的特写镜头一般定格，那月下刺猹的少年闰土的形象深深地烙印在读者的脑海里。

插图的高妙，让我们对这一场景可以重现和重温。

然后作者娓娓道来——闰土与“我”是很不一样的，例如：闰土生活在“海边农村”，而“我”生活在“高墙大院”;闰土是一个“忙月”的儿子，“我”是一个“少爷”;闰土见多识广，而“我”却孤陋寡闻。

环境不同、阶层不同、生活不同，没有让“我”感到快乐，反而引起“我”对自己所处的地位和环境的不满，这些都流露出“我”对丰富多彩的农村生活的向往，对保留着天性的闰土的艳羡与欣赏。

“他”如此可爱闰土的形象是从乡村生活中渐进清晰的，“看瓜刺猹”“海边拾贝”“雪地捕鸟”“潮汛看鱼”四件小事，托举起一个活泼、机灵、博识的闰土。

天下霸唱新作《大耍儿之西城风云》书评：血色青春里的“情”和“义”天下霸唱是一位备受瞩目的现代青年作家，他的作品不仅涵盖了多个领域，还是年轻一代深受欢迎的作家之一。

他最新的作品《大耍儿之西城风云》也成为了广大读者热议的话题。

这本小说以其生动的描写和丰富的情节，深刻地展现了“情”和“义”在青春时期的价值，成为年轻人津津乐道的一部佳作。

这本小说的故事发生在1990年代的北京，描绘了一群优秀武校毕业生的故事。

他们不仅拥有出色的武术技能，更是拥有着坚定的信仰和无限的热情，他们以“情”和“义”为支撑，在黑暗的角落里为正义而战。

小说中的主人公是一群来自乡村的年轻人，他们以大耍儿团队的名义在北京的西城区展开了一系列的冒险。

他们在打斗中展现出了不畏艰险，救死扶伤的精神，为了那些落难者挺身而出，为了团队的需要有勇有谋的战斗。

我们不得不说，天下霸唱在文笔和描写上都做得非常好，在描写团队的组成和成员间的关系上更是做得非常细腻。

每一个角色都有他自己的故事，每一个故事都有着自己独特的内核，读者很容易就能被这些故事所吸引。

在小说中，作者不仅仅描绘了这群年轻人的成长历程，还描绘了他们在成长中面对的问题和挑战。

这些问题和挑战，无论是生活中的还是精神上的，都反映着社会在进行的变化和青年的思想感情的发展轨迹。

此外，小说中的爱情情节也为整个故事注入了浓重的色彩。

在这个大家庭里，许多爱情故事交织在一起，既有曲折动人的小情愁，也有热烈奔放的大爱情。

这些情节不仅让人感受到年轻人的青葱，更是引领着读者回归到那个躁动的时代。

总的来说，天下霸唱的小说《大耍儿之西城风云》将情感和人性呈现得淋漓尽致，小说对于年轻人的思想和观念，对于青春，对于爱情，在思想层面上都有着很深远的启示。

通过小说，我们不仅能感受到一个时代的气息，也能够看到一个新时代的青年，他们坚定而敢于追梦，这与岁月无关，这只是人性里最为珍贵的财富。

看宋佳如何演绎出民国范儿作者：来源：《北京广播电视报人物周刊》2016年第05期宋佳：脚踩风火轮喝杯温吞水北京卫视《少帅》中，小宋佳饰演的于凤至，算是一个不大不小的亮点。

一贯“风风火火闯九州”的宋佳眼下似乎正在尝试“温温吞吞虐心女”的戏路，宋佳的影迷纷纷到其微博“投诉”，替她委屈、憋屈，替她不服不忿。

宋佳一笑了之，笔者却觉得宋佳不过是脚踩着风火轮喝了杯温吞水而已，无可无不可，正如她所言：“我始终觉得一个演员塑造角色并不一定要多么理解她，就像你不一定要多喜爱她一样，我觉得一个演员的表现力和诠释要比对角色的理解更重要，否则你演的可能永远是自己。

”假如哪天宋佳改喝透心凉的冰水了，粉丝们可别闹肚子啊。

不过近些年，从《悬崖》到《四十九·祭》再到《萧红》、《少帅》，宋佳驾驭复杂多面人物的能力确实提高了不少。

对于一个女演员来说，这事并不是想象的那么简单，甚至会冒相当的风险，但以宋佳的性格和能力而言，这倒是一条走起来相对顺畅的正路子，她希望每部戏都能有一个更新更大的挑战，唯其如此才能证明她作为演员的存在感和价值感。

张黎的团队显然很适合她这种在片场“死倔死倔抠戏”的演员，宋佳说和张黎的团队已经合作五六次了，“他是一个永远不会降低对自己要求的人，所以在他的团队中会学到很多东西，不论是你的表演还是整个拍戏氛围，都会让你觉得很有尊严感。

”宋佳的这段话，让笔者不由得想起周星驰在《喜剧之王》中不断重复的那句高调的台词：我是一个演员。

那严肃认真的神情饱含了苦涩、屈辱。

而现实的情形更像是某种“句式三连拍”：我是一个演员？我是一个演员？！我就是一个演员！！在当下的娱乐影视圈，存在感、价值感、尊严感，好像更多地属于“我是一个超级大咖，我是一个颜值偶像”，而非信守“我是一个演员”的人们。

宋佳说：“你让我做一件特别没有挑战，轻而易举就能完成的事情，我觉得是浪费生命，没意思！我非常乐于折腾自己，非常乐于压榨自己，非常乐于跟压榨自己的导演合作，看看自己还有什么样的可能性，因为我觉得这个过程非常有意思。