极玄集

【诗人大全】卢纶简介_卢纶的资料介绍卢纶（约737-约799），字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲（今山西省永济县）人。

天宝末举进士，遇乱不第；代宗朝又应举，屡试不第。

大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉；后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。

出为陕府户曹、河南密县令。

后元载、王缙获罪，遭到牵连。

德宗朝复为昭应令，又任河中浑?元帅府判官，官至检校户部郎中。

有《卢户部诗集》。

【简介】卢纶一生如此不得意，只是因为权贵的推荐，才作了很短时期的官，可以说是得利于社交。

卢纶所交往的人物，不乏权贵大僚，除前面提到的宰相元载、王缙外，任过实职的宰相还有常衮、李勉、齐映、陆赞、贾耽、裴均、令狐楚，浑（王咸）、马燧、韦皋虽未任过宰相，但也是大权在握的人物。

卢纶与之交往的，还有封疆大吏、重要朝官和掌握着入仕、升迁大权的人物，如皇浦温、鲍防、黎干、卢甚、张建封、韦渠牟、裴延龄、王延昌、徐浩、薛邕、赵涓、李纾、包佶、吉中孚、肖昕，其他朝臣、各级官员和名门子弟则更多。

与一些著名诗人的交往则更无须细数。

从这个意义上讲，卢纶又是一个非常活跃的社交家。

卢纶的诗，以五七言近体为主，多唱和赠答之作。

但他在从军生活中所写的诗，如《塞下曲》等，风格雄浑，情调慷慨，历来为人传诵。

他年轻时因避乱寓居各地，对现实有所接触，有些诗篇也反映了战乱后人民生活的贫困和社会经济的萧条，如《村南逢病叟》。

其他如前期所作七律《晚次鄂州》，写南行避安、史乱的旅途夜泊心情和体验，真实生动，感慨深长。

七言歌行《腊日观咸宁王部曲擒虎歌》描绘壮士与猛虎搏斗，写得惊心动魄，虎虎有生气。

清代管世铭《读雪山房唐诗钞》说："大历诸子兼长七言古者，推卢纶、韩□,比之摩诘（王维）、东川（李颀），可称具体。

"今存《卢户部诗集》10卷，收入《唐诗百名家全集》。

又有明正德刊本《卢纶诗集》3卷,收有10卷本及《全唐诗》佚诗5首。

《全唐诗》编录其诗为5卷。

【诗人大全】姚合简介_姚合的资料介绍姚合（约779～约846）中国唐代著名诗人。

陕州（今河南陕县）人。

元和十一年(816)进士，授武功主簿。

历任监察御史，金、杭二州刺史、刑部郎中、给事中等职，终秘书少监。

世称姚武功，其诗派称武功体。

姚合在当时诗名很盛，与刘禹锡、李绅、张籍、王建、杨巨源、马戴、李群玉等都有往来唱酬。

与贾岛友善，诗亦相近，然较贾略平浅，世称姚贾。

擅长五律，以幽折清峭见长，善于摹写自然景物及萧条官况，时有佳句。

但风格题材较单调，刻画景物较琐细。

其诗曾为南宋永嘉四灵及江湖派诗人所师法。

今传《姚少监诗集》10卷，另编有《极玄集》。

当时，姚鹤以诗歌闻名，朋友也很广泛。

他与刘玉玺、李慎、张吉、王健、杨菊媛、马岱和李群玉有联系。

它和贾岛很友好，在诗歌上也很相似，但比贾岛略显肤浅。

它在世界上被称为“姚家”。

他擅长五种节奏，擅长隐秘清澈的悬崖，擅长模仿自然风光和沉闷的官场。

有时会有好句子。

然而，风格和主题都很单调，对风景的描绘也很琐碎。

胡振恒在评论他在明代的诗歌时说：“洗得干净、挺拔、欲望很高。

它在郎县偏远的地方很有趣，但在交通上很明亮；它基于它的起源，建筑上很浅，但它很讨人喜欢，很香。

”几乎和几个孩子同时，熟练地接住了他们的长辈。

但它的身体看起来又尖又小，味道也很淡□. 因此，斯尔在产品局工作。

（“唐英贵签名”）他的诗对后世有一定的影响。

他曾受“永嘉四灵”的教导（见“四灵”）南宋的江湖诗人。

如今，《姚少监诗集》共有10卷，一般印在明代的鸡骨亭，并影印在《四部曲》的《明笔记》中。

此外，还有《极玄集》，收录在《唐人十种唐诗》中。

关于他的事迹，请参阅《唐书》的新旧传记。

生平晚年，姚和编撰了《唐诗集》，取名《极玄诗集》，选自王维、祖勇、李端、耿禄伦、司空书、钱琦、郎世元、常党、韩皇甫曾、李嘉皇甫然、朱芳、颜伟、刘长清、凌仪、法珍、焦然、，清江和戴叔伦，21人，近100首诗，并在序言中说：“他们都是诗人、射手和雕塑家。

古代文学考研名词解释汇总第四弹——隋唐五代文学贞观诗风在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。

主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士。

他们对南、北文学不同的艺术特色有着清醒的认识，并提出了“各去所短，合其两长”的文学主张。

如何用南朝文学的声辞之美，来表现新朝的恢弘气象和刚健开朗的健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南、北诗风融合的关键。

贞观诗风的新变，起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。

在太宗的诗里，常常壮大怀抱与华采并存。

杨师道和李百药是具有贞刚气质的北方人，早年作诗善于吸收南朝诗歌的艺术技巧，较少合而未融的弊病。

但他们后来成为唐太宗器重的宫廷文人，把诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，多奉和应制之作，尽管在声律辞藻的运用方面日趋精妙，但在风格趣味方面已日益贵族化和宫廷化。

沈宋体沈、宋是指宋之问和沈佺期，他们是武后时期台阁诗人的代表人物，所谓“沈宋体”是指经沈宋规范的、内容多为奉和应制、侍从游宴，而形式上对仗工整、平仄协调、词采精丽的五七言律诗。

代表作有沈佺期的《奉和春日幸望春宫应制》，宋之问的《奉和春初幸太平公主南庄应制》。

沈宋体的最大贡献是使唐律诗的体制得以定型，从而为诗歌艺术的发展创造了有利的条件。

文章四友指初唐诗坛的崔融、李峤、苏味道和杜审言。

他们四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息,有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。

从高宗后期起，他们即以诗文为友，“文章四友”因此得名。

四人中，以杜审言成就最高，其代表作《和晋陵陆丞早春游望》。

龙朔体“初唐四杰”以自觉的意识改革文学风气，他们在“开辟翰苑扫荡文场”的气势下创作的诗歌题材和风格因发生于龙朔年间故称龙朔体。

杨炯的《王勃集序》有如下表述:“尝以龙朔初载文场变体争构纤微竞为雕刻。

……骨气都尽刚健不闻。

思革其蔽用光志业。

”所谓龙朔初载的“文场变体”是指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风,其特点是“绮错婉媚”而缺乏诗歌所应有的激情和生气。

大历十才子大历十才子是‎指唐朝大历年‎间的十位诗人‎。

这一说法最初‎见于姚合《极玄集》。

大历十才子包‎括李瑞、卢纶，钱起，司空曙等人。

其诗作特点是‎内容比较贫乏‎，诗风以清丽空‎灵，省净纤巧为主‎要特色。

□气盛言宜“气盛言宜”是韩愈提出的‎创作主张。

韩愈特别重视‎作家精神力量‎对文学创作的‎影响，强调作家的道‎德行为和文艺‎修养。

在《答李翊书》中提出：“气盛，则言之短长与‎声之高下者皆‎宜”。

所谓“气盛言宜”，是指作家的道‎德修养境界高‎，则在发言、著述时，无论用词长短‎或声调高下，均能得宜。

韩愈的“气盛言宜”即是一种精神‎气质、又是一种人格‎境界，与孟子的“浩然之气”含义接近。

气盛言宜的思‎想对古文运动‎顺利发展具有‎重要意义。

□永州八记“永州八记”是柳宗元在贬‎官永州期间，游览永州山水‎胜景后所作的‎八篇游记。

包括《始得西山宴游‎记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘‎记》、《至小丘西小石‎潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》（考试的时候，以上写出三个‎就可以）。

永州八记写出‎了山水景物中‎的奇妙动人之‎处，画廊式的展现‎了永州的山水‎胜景。

抒发了作者贬‎官的郁闷心情‎。

“永州八记”在古代山水文‎学发展有重要‎地位。

□行卷应试举人为增‎加及第的可能‎和争取名次，多将自己平日‎诗文加以编辑‎，写成卷轴，在考试前送呈‎投献名公巨卿‎，以求推荐，此后形成风尚‎，即称为“行卷”。

“行卷”之风与诸科中‎前途最好的进‎士科紧密联系‎，所重在文词的‎优劣高下。

行卷对于唐代‎传奇的盛行有‎一定的影响。

□变文变文简称为“变”，它是在佛教僧‎侣所谓“唱导”的影响下，继承汉魏六朝‎乐府诗、志怪小说、杂赋等文学传‎统逐渐发展成‎熟的一种说唱‎体的通俗文学‎。

变文和后世的‎“演义”相类似，即把古典的故‎事，重新再演说一‎番，变化一番，使人们容易明‎白。

变文以长篇叙‎事为主，极善于敷衍故‎事，充分发挥了佛‎教文学的想象‎奇特、色彩瑰丽、布局宏大、场景宏伟的特‎点。

白《蜀道难》原文|译文|赏析'《蜀道难》此诗袭用乐府旧题，以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘、突兀、强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽，充分显示了诗人的浪漫气质和热爱自然的感情。

下面我们一起来看看吧!唐代：白噫吁嚱，危乎高哉!蜀道之难，难于上青天!蚕丛及鱼凫，开国茫然!尔来四万八千岁，不与塞通人烟。

西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

地崩山摧壮士死，然后天梯栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

青泥盘盘，百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游时还?畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。

蜀道之难,难于上青天，使人听此凋颜!连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转万壑雷。

其险也如此，嗟尔远道之人为乎来哉!剑阁峥嵘而嵬，一夫当关，万夫莫开。

所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇;磨牙吮血，杀人如麻。

锦城虽云乐，不如早还家。

蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨嗟!译文唉呀呀!多么高峻伟岸!蜀道真太难攀登，简直难于上青天。

传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。

自从那时至今约有四万八千年，蜀被岭所阻从不沟通往返。

西边太白山有飞鸟能过的小道。

从那小路走可横渡峨眉山顶端。

山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。

上有挡住太阳神六龙车的山巅，下有激浪排空迂回曲折的大川。

善于高飞的黄鹤尚且无法飞过，即使猢狲要想翻过也愁于攀援。

青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋，百步之萦绕岩峦转九个弯弯。

屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。

好朋友呵请问你西游时回还?可怕的岩山栈道实在难以登攀!只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫;雄雌相随飞翔在原始森林之间。

月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵绵呵这荒荡的空山!蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人听到这些怎么不脸色突变?山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。

《蜀道难》原文及注释《蜀道难》是中国唐代伟大诗人李白的代表作品。

一起来看看为大家整理的：《蜀道难》原文及注释，欢迎阅读，仅供参考。

《蜀道难》原文及注释蜀道难唐代：李白噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

（攀援一作：攀缘）青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。

蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！（也如此一作：也若此）剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。

锦城虽云乐，不如早还家。

蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！译文唉呀呀！多么高峻伟岸！蜀道真太难攀登，简直难于上青天。

传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。

自从那时至今约有四万八千年，秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。

西边太白山有飞鸟能过的小道。

从那小路走可横渡峨眉山顶端。

山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。

上有挡住太阳神六龙车的山巅，下有激浪排空迂回曲折的大川。

善于高飞的黄鹤尚且无法飞过，即使猢狲要想翻过也愁于攀援。

青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。

屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。

好朋友呵请问你西游何时回还？可怕的岩山栈道实在难以登攀！只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫；雄雌相随飞翔在原始森林之间。

月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵绵呵这荒荡的空山！蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人听到这些怎么不脸色突变？山峰座座相连离天还不到一尺；枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。

名词解释1上官体：一种初唐诗歌的体裁，以上官仪为代表的宫廷诗风，其特点是绮错婉媚，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向，讲究用词精美，其诗歌主要内容是春花秋月、流年感伤，消闲时的唱和应答的交际生活，但同时缺乏社会生活，缺乏穿透力。

2初唐四杰：初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四大才子。

“四杰”大都生于唐贞观年间，卢、骆生年较早，其年辈比王、杨为长。

他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，开一代唐昂扬向上的诗风。

3文章四友：唐初四位文采斐然的诗人，分别是杜审言、李峤、苏味道、崔融，其中杜审言的成就最高。

诗中主要歌颂流年光景，春花秋月，唱和应答，文学渗透力弱，为唐代近代诗的定型做出贡献。

4沈宋并称：沈宋指的是宋之问和沈佺期，他们的生年晚李峤和杜审言，因文才受到赏识而选入朝中做官，是有代表性的台阁诗人。

诗歌创作多限于应制酬唱和咏物、赠别。

他们的作品“回忌声病，约句准篇。

”，声律准确，主对工整，元稹称其为律诗，故沈宋之称也就成为律诗定型的标志，为律诗的完成做出贡献，在文学史上有跨时代意义。

5“大历十才子”：大历十才子之名，最初见于中晚唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、钱起、吉中孚，韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿韦《错别字》、夏侯审。

他们大都出身小官僚家庭，官小位卑，多为权门清客。

诗有时反映现实如安史之乱，泾原之变，回纥劫掠等。

但性格软弱无大志。

于是采取与现实脱离的态度，放情山水，互相与诗歌酬答，艺术风格精细工巧，闲淡悠远。

6韩孟诗派：贞元至元和年间（中唐时期），以韩孟为主的诗歌流派，主要成员有卢仝，李贺、马异、刘叉、贾岛等人，他么聚会切磋，酬唱应答，相互奖掖，形成了共同的诗歌追求，共同主张“不平则鸣”、“笔补造化”的理论，诗歌艺术奇崛险怪，它是中唐有意识的诗歌革新的团队。

7元白诗派：元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。

大历十才子大历十才子，是指唐代宗大历年间（766-779）活跃于诗坛的十位诗人，据姚合《极玄集》和《新唐书》载，他们是：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

他们的经验和诗歌风格很相像，所以把他们作为一个群体。

宋以后有一些异说，像刘长卿、李益、朗士元、皇甫曾、皇甫冉、冷朝阳、李家祐等人，也都被拉入过“十才子”中。

大历时期，距“安史之乱”的平定不过数年，而很多遗留问题尚未解决，如藩镇的割据，回纥、吐蕃的入侵等，中心政府事实上已经失去了对全国的限制权，但唐帝国终归是“中兴”了。

十才子大多出身低微，官都做得不大，仕途都不太畅达，但文化素养很高，诗写得很好，堪称“才子”。

尤其是李端、卢纶、韩翃、钱起、司空曙（包括刘长卿、李益等），更算得上是中唐初期比较杰出的诗人，也都有一些佳作传世。

十才子的诗，反映时事，揭露冲突的作品不多，但也有少量作品写得很好，如卢纶的《和张仆射塞下曲》：林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

他们写得最好的，还是羁旅、赠别、山水等诗。

比如：日落众山昏，潇潇暮雨繁。

那堪两处宿，共听一声猿。

——李端《溪行逢雨与柳中庸》钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

——司空曙《江村即事》春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

——韩翃《寒食日即事》十才子的诗，工于炼字炼句，但疏于谋篇炼意。

含蓄淡远而气象不大，已经没有了盛唐诗歌的气象，对中、晚唐诗歌有较大影响。

1、上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。

”成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。

2、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。

内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。

四人中，杜审言成就最高。

3、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。

四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。

并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。

4、吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。

四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。

5、沈宋体：律诗的别称。

初唐诗人在律诗方面有很大的进展，他们主要在永明体的基础上做了两方面的工作，一是把四声二元化，二是解决了粘式律的问题，摆脱永明诗人种种病犯说的束缚，创造了新体诗—律诗。

律诗在他们手中开始成熟，其中贡献最大的就是沈佺期和宋之问，故称沈宋体。

6、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，以王维、孟浩然为代表，又称“王孟诗派”。

他继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢瑶等的山水诗，以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容，作品较多的反映了闲适淡泊的思想，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。

7、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。

其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。

代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。

故后人也称“高岑诗派”。

8、大历十大才子：最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。