张大千山水画(珍藏版)

张大千山水画欣赏（十二）张大千山水画欣赏(十二)秋山图设色纸本 1978年作款识：寥寂秋天好，幽原此一过。

花当江郭近，花傍隐居多。

泉石心常在，穷通理若何。

空言五湖上，无地着渔蓑。

戊午之秋，摩耶精舍拈黄姬水句写，八十叟爰。

钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、摩耶精舍（朱）创作于1978年的《秋山图》是张大千半抽象水墨山水画作的经典代表。

从《秋山图》的整幅画作来看，大泼墨的远山技法近乎抽象，而山石、房屋、树木的点染又将抽象的远山拉回到逼真而灵动的层面上来。

近处细法描绘的树木将无形的江风绘入画面，使得原本抽象的泼墨远山传达出江风拂过山峦的动感，将泼墨的粗糙点化成精致的灵动。

不得不令人惊叹作者天才的神来之笔。

峨眉三顶横幅纸本设色 1978年作款识：千重雪岭栖灵鹫，一片银涛护宝航。

五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。

偶忆战时还蜀登峨眉小诗写此，不必尽与境合也。

戊午重九之前二日，八十叟爰。

钤印：张爰之印、大千居士《峨眉三顶》作于当年重阳节前二日，以早年游览过的峨眉山为忆写对象。

这座距张大千家乡不远的名山，风光秀丽，曾吸引张大千自1939年6月至1948年8月十年间五次登临，其中1944年9月和1945年4月半年间竟两游峨眉。

峨眉山给了张大千极其丰富的创作灵感，在去台和侨居巴西期间，他创作了多幅以峨眉山为题材的画作，如1953年作《峨眉山水图》赠波士顿美术博物馆，1955年在日本东京作《峨眉云霭图》；1960年在巴西“八德园”作《峨眉三顶》；1981年在台北“摩耶精舍”作《峨眉奇峰图》，题诗云：“峨眉山仞插高天，五岳无因与并肩。

削壁云峦看已遍，奇峰朵朵出青莲。

”可见他对峨眉的深情。

本幅《峨眉三顶》题有《游赞峨眉山诗》，说是偶忆，其实是时时在胸的，故在登高思亲的传统节日前后作画如此，自然不是无心之笔。

李永翘《张大千年谱》中也载有张大千同年重阳所作《荷塘图》，并题诗说：“船入荷花里，船冲荷叶开。

先生归去后，谁坐此船来？”两幅在创作时间上如此接近，其题款表意又如此相类，可知张大千当时心境。

张大千作品精选12812801.张大千1947年作荷堵野趣四屏通景设色纸本1.题识：人品谁如花澹荡，文心可比藕玲珑。

露筋祠外好风景，只有渔人诗最工。

大风堂题。

钤印：张爰之印、大千、三十六陂秋色2.题识：朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。

稍怜翠佩红妆句，不称江妃出浴情。

弘丘子爰。

钤印：张爰私印，大千居士3.题识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。

香吹一夜西风过，7JC殿罗衣作许寒。

爰。

钤印：张爰、三千大千4.题识：田田翠盖净无尘，渌水玻蟓一桨新。

欲唱采莲迷远近’不知何处是花身。

丁亥（1947年）之春漫写荷塘野趣，狂涂乱抹，古无此法也。

观者得无愕然而惊，莞尔而笑耶？大千居士爰。

国钧仁兄法家正之。

萄郡张爰。

钤印：张爰之印信、大千、张爰私印张大千自题签条。

作于1947年之四屏通景《荷塘野趣》乃张大千同类题材与格式中之新发现。

张氏对荷花情有独钟，爱荷并画荷、咏荷无数，但当中通景荷花数量稀少。

先有1945年画的《巨荷》，此巨幅于同年在成都展览，现藏于台北国立历史博物馆。

后有1959年为知己恩人张群所作的《风荷》，此画于1999年11月1日香港隹士得中国近现代及当代画拍卖中释出（拍品编号88）。

《荷塘野趣》构图气势磅礴，荷叶参差呼应，对比中见和谐；大块面色墨的荷叶与织痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。

张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面异常生动，整体上层次分明，极富节奏感。

比之1945年作的《巨荷》，《荷塘野趣》构图上较为紧致，但保留着石涛画荷之特点：先也淡墨作花瓣，继而用重墨勾染瓣尖，令荷花极生动醒神。

较之1959年画的《风荷》，《荷塘野趣》在尺幅上与之相约，画荷的手法没有太大的变动；然而构图上《荷塘野趣》左边稍见疏落，营造出较为宽阔的空间感》由此可见，1947年创作的《荷塘野趣》在研究张大千四屏通景荷花中有着起承转合的功效。

敬修堂所藏之《荷塘野趣》在刘国钧家族数十年悉心保管下以完美姿态首次曝光，实是近年拍卖会鲜见的珍品。

张大千山水画欣赏（七十）张大千山水画欣赏（七十）严陵濑小景设色纸本丁丑（1937年）作十里危滩题识：曙色溟蒙雾渐开，轻舟初入峡中来。

渔娘摇橹呼鲈美，知道前山近钓台。

江静潮平岂偶然，一山才过一山连。

钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。

十里危滩五里湾，撩人四面刘烟鬟。

引舟莫怪长年懒，却得推蓬看好山。

丁丑秋日，写严陵濑小景。

蜀人张爰。

钤印：张爰私印、张大千、游艺中原张大千曾经于1927、1931和1936年三游黄山。

此幅正是他第三次游黄山时所作。

据他自述，每次都由钱塘江转富春江再转新安江入安徽，然后舍舟步行上山，此严陵濑正在当年大千游黄山的路线中。

相传为东汉高士严光垂钓处，严光字子陵，曾与东汉光武帝刘秀同学，辅佐刘秀即位后，毅然隐退，居于富春江，高洁之士栖身之处，又是特别的景致，所以，张大千经常以此题材作画。

蓬莱仙境设色纸本 1937年作款识：求放心疑骑日月，得闲方已到蓬莱。

朝元仗侣若可覩，手折芙蓉归去来。

丁丑二月，大千居士张爰。

钤印：张爰之印（白）、大千（朱）灵谷深松图设色纸本（241.5万元，2011年6月中国嘉德）款识：（1）灵谷深松图。

蜀人张爰。

（2）此图石涛、石溪、胡元润、程青溪皆尝写之，青溪、石溪二幅为寒斋长物，石涛则为歙县程氏所藏，元润一幅乃先师李文洁公玉梅花庵中物，今考，皆不知落何许矣。

灵谷写亦无复，深穼蔽日摩天从记怀想，即写后八功德水，亦以显考竖碑为壅塞之矣，陵谷之变，三百年来又岂一灵谷写耶，为之黯然。

大千又记。

钤印：张爰私印、蜀客、张大千、大风堂这幅作品中，灵谷之地势于群山峻岭之中，倚天叠嶂，复穹岑以排空，诸峦布势，若堆螺髻于天边。

前景松木参天、琳宫梵刹，灵动佛塔静静矗立；而远景群山之飞瀑，坠落山间倾流而下，似荡起瀑声洪亮，引人入胜，这就是所谓的“一清、二冷、三香、四柔、五甘、六静、七不痾、八不蠲饐，的‘八功德水’”之说。

整个画面中又以腾云、迷雾承接，苍茫浑沦、灵动秀逸。

四友访春图立轴设色纸本 1937年作款识：（1）奇峰高溪压冷雪，荒柳疏松任剪裁，我是参禅文字外，毫端唤出石公来。

张大千山水画欣赏（六十一）黄山胜迹黄山天都峰立轴设色纸本 1934年作黄山文殊院设色纸本黄山狮子峰水墨绢本华山苍龙岭立轴乙亥（1935年）作黄山散花坞立轴款识：磴绝云深此独行，短桥七人得支撑。

攀松缩手防龙攫，据石昂头与虎争。

造物能工天亦拙，散花偏着佛多情。

题诗合遣魈夔读，澹月空蒙有啸声。

登始信峰，下瞰散花坞诸奇峰一首，大千爰。

钤印：张爰印黄山记游手卷设色纸本 1935年作（280万元，2010年12月北京保利）引首：黄山记游。

乙亥冬孟，大千居士。

钤印：黄山之友（白）、蜀中张爰（白）、大千毫发（朱）、善孖大千合作（朱）题识：（1）此从白鹤岭下，窥天都、玉屏、莲花、合掌诸峰。

与仲兄虎痴以大涤子雨点皴法合作此卷。

乙亥十月，大千居士爰。

钤印：张爰（朱）（2）蔼士先生博教，弟张泽、张爰合写。

钤印：善孖（朱）、蜀人张泽（朱）题跋：（1）顾渊：黄山杂咏（七绝十四首）。

钤印：顾渊（朱）（2）郑岳：黄山云海、龙潭二长歌。

钤印：郑岳（朱）（3）吴子深题词（1947）。

钤印：吴华源（白）、子深（朱）、延陵（朱）张善孖擅长画虎，张大千则山水、花鸟、人物无所不精。

兄弟合作一般以张善孖画虎，大千补景较多。

这幅画山图卷则是一个纯山水画的特例，十分难得。

作品表现的是极其写实的黄山风景，从画面上能明显认出是黄山天都峰、玉屏山还有莲花峰一带的景色。

大千在题识中点明用雨点皴法合作此卷，雨点皴为大千独创之法，根源于宋代范宽的豆瓣皴法，但在视觉上更具有现代感。

山间草木和黄山奇松则以笔尖细细写出，笔法细密工致，极见功力。

画卷下方画云海留白，袅袅白云环绕青山，真好比人间仙境。

黄山明秀清润的韵致，在淡色轻皴中被表现的如幻似真。

黄海记游手卷设色纸本 1935年作黄山纵游图手卷设色纸本 1935年作张大千张善孖张旭明款识：乙亥五月朔，沅叔乡丈重游黄山归来，访予兄弟吴门纲师园，属写长卷以记游踪。

仲兄善孖画山，从侄旭明补松，大千补人物并识。

钤印：大千、大风堂、两到黄山绝顶人张旭明作为大风堂的门生，深得张大千、张善孖兄弟的喜爱，曾与师兄弟吴小京、慕凌飞陪伴张大千及张善孖二次游历黄山。

张大千山水画欣赏（三十二）张大千山水画欣赏(三十二)张大千(1899～1983)中国现代中国画家。

名权，后改作爰，号大千，小名季爰。

1899年5月10日生于四川省内江县。

先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。

父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。

母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。

携琴观瀑图立轴设色纸本1913年作（149.5万元，2011年5月中国嘉德）题识：万山重叠乱松中，时听涛声吼碧空。

策杖崖前闲立处，远峰掩映夕阳红。

癸丑立夏前二日，橅清湘老人画法。

蜀人大千爰。

钤印：大千大利、内江张爰、大风堂仿谢时臣山水立轴水墨纸本 1918年作题识：（1）辛卯长至日，谢时臣，为定之道兄写。

（2）此三十年前临古之作，偶检敝箧得之，因为点笔并识其上，戊子（1948）四月二十四日，大千居士张爰。

钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利按张大千1948年自题，此画或为大千作于1918年前后，时大千仅20岁，此画或为所见之张大千最早年作品之一。

峻山高仕立轴 1918年作题识：此画在日本博物馆，日人定为吴道子，大抵北宋梁风子一流人笔墨耳，予二十临于东京。

越十四年，壬申（1932年）题于魏塘。

蜀人张大千。

钤印：张爰印、鸟形印秋江钓艇图镜心纸本 1924年作（1380万元，2012年6月南京嘉信）款识：钓竿七尺玉，夕阳千叠山。

山客恰好晚，正及鸟飞还。

甲子二月既望，写于摩擉城，蜀人张大千爰。

钤印：张大千印、千秋愿《秋江钓艇图》是大千艺术生涯第一个高峰期时的杰作。

“渔夫”是大千钟爱题材之一，此作呈现一水两岸的传统构图，前景老树姿态古拙，立于碎石之上。

远景山峰主峰耸立，姿态扭曲，以披麻皴写山之嶙峋，淡墨加赭色表现山水清秀典雅，可见由四王玄宰上溯巨然之影响。

中景是留白的水面，湖中一小舟，高士独钓，寥廓江天，画意浮动。

山石与高士的体量形成巨大对比，但高士孤高冷逸之气，以虚胜实，形成全画画眼。

整体观之，《秋江钓艇图》见其深刻的摹古功力，受四王影响甚大；但比之四王书斋山水，除了意境高古、典雅秀润外，又更加生动。

张大千最贵金碧山水60幅，摄人心魂，太养眼了！在二十世纪的中国绘画大师中，张大千当属最具才情和艺术家气质之人。

就艺术修养论，可谓诗、书、画、印之全才。

其中，又以山水画成就卓绝。

1931年作山水人物张大千的山水画，从清初四僧上溯明仲青藤、白阳至元四家、荆关董巨及敦煌壁画，临摹历代名迹、遍游名山大川，师古而出新，境界高绝。

后期久居海外，直接与西方艺术接触，又致力将西画的长处融于中国画之中，创造了一种被世界所接受的全人类艺术语言，取得了举世瞩目的成就。

1933年作拟石涛山水观其画作，风姿清新俊逸，自然流露，使人尘思尽去，雅致自生。

1934年作匡庐观瀑图张大千一生作画勤奋，其创作的精品，难以计数。

30岁以前的画风“清新俊逸”，50岁则趋于“瑰丽雄奇”，60岁以后达到“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，简淡悠远。

他的作品中西合璧，融古汇今，达到了常人难以企及的艺术高度，最终成为中国现代画坛上最具影响的国画大师，也是为世界文化艺术作出重要贡献的世纪伟人。

1934年作巫山本篇收集的是张大千的青绿山水及金碧山水（60幅）。

1934年作巫峡清秋1934年作巫峡清秋1935年作村林烟暖1935年作黄山文殊院1935年作携琴访友1936年作巫峡清秋1939年作峨眉金顶1939年作山水1939年作蜀山行旅图1940年代作峒关蒲雪1940年作春水待鱼1940年作峨嵋金顶1943年作溪山访友图1943年作闲吟策杖倚天风1944年作青绿山水1944年作秋江泛游1944年作山水1945年作拟北宋人画1945年作山水图1946年作碧树生云1946年作仿董北苑夏山隐居图1946年作仿巨然晴峰图1946年作野水参差落涨痕1946年作山水并行书七言联1946年作太乙观泉图1947年作沧浪渔笛图1947年作仿董北苑溪山雪霁图1947年作仿宋人山寺图1947年作观瀑图1947年作临董源夏山图1947年作临王蒙夏山高隐图1947年作临赵孟俯秋林载酒1947年作拟赵大年湖山清夏图1947年作溪山兰若图1948年作春山楼观图1948年作秋雾游山图1948年作舟闲咏白云1949年作江山无尽图1949年作溪山初雪1949年作行舟图1978年作山水1982年作江南茑乱草如茵村林烟暖峒关蒲雪图峨眉山水。

张大千山水40幅（高清）张大千，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师之一,无论是绘画、书法、篆刻还是诗词,他都无所不通。

其高超的艺术技巧和丰富的绘画题材,无不展现出他全面的艺术修养。

张大千早期专心研习古人书画,练就了深厚的传统功力,特别在山水画方面卓有成就。

张大千太乙观泉图张大千仿宋人山寺图张大千峨眉接引殿张大千巫峡清秋张大千溪山初雪图张大千秋江闲钓张大千黄山纪游图20世纪是中西方文化碰撞与交融的年代,张大千是中西方绘画融合的代表。

在他的艺术创作上,始终坚持以中国传统绘画为本位,在借鉴西方艺术创作技法的同时保持着本民族的特色,张大千山水画又有水墨山水和青绿山水两部分,张大千的水墨山水吸收了宋、元、明、清诸多艺术大师的技法,个人风貌并不十分突出。

青绿山水则延续了明代绘画大师仇英之后几乎绝迹的青绿山水画传统,力挽青绿山水画衰败的颓势,振兴了青绿山水画艺术,在20世纪美术界展现了令人惊叹的和独有的艺术创作魅力。

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张大千《人物山水二十八条屏》1．55亿成交
佚名
【期刊名称】《华人世界》
【年(卷),期】2012(000)001
【摘要】以“大千传奇——张大千《人物山水二十八条屏》专场”形式出现的精品巨制——张大干《人物山水二十八条屏》不仅以155，250，000的天价取得中国书画专场的冠军，也以无可争议的成交价斩获盈时首拍全场最高价。

【总页数】1页(P118-118)
【正文语种】中文
【中图分类】J212
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张大千山水画作品欣赏（一百二十三）张大千山水画作品欣赏（一百二十三）溪山秋霁图手卷设色纸本 1948年作题识：漫道白鸥闲似我，渔舟更比白鸥闲。

戊子上元，大千居士爰。

钤印：大千引首：溪山秋霁图。

吴湖帆题。

钤印：倩盦尾跋：松顶带微雨，仙风自去来。

幽人策杖往，随意坐莓苔。

何处问边雁，音响似何哀。

愿逐赤松子，骑鹤游蓬莱。

复问安期翁，食枣如青梅。

□发驻颜色，仙侣登瑶台，应笑穆天子，八骏安在哉。

心畬题句。

钤印：心畬拟石溪笔法山水手卷设色纸本 1948年作（1634万港元，2010年4月香港苏富比）款识：山晚凌寒一角青，春来烟树尽娉婷。

布帆每隐云波暖，归梦衡门过远汀。

从箧中检得在旧京所收前明高丽贡二卷，既仿石溪笔法写江南旧游，复为此图，以为之俪。

戊子七月二十四日，成都昭觉寺灯下题记。

爰。

钤印：张爰、大千大利全卷长近三米，结构严谨，图中山重水复连绵横延，非峻岭危峯、高流急瀑，入眼处，见一片江南秀色，曲桥潺流、密树层林，穿插其间，呈跌宕起伏、疏密虚实呼应之势，观者视线随之游走，真有江山无尽之慨。

大千用笔绵密细腻，擦染湿笔参合运用，充分利用笔墨与旧纸接触而生苍郁毛茸的效果，令山体肌理之质感与江南草木之润泽，呈现自然，兼具古意。

本卷题具体日期乃一九四八年八月廿八日，时大千正寓成都昭觉寺。

借居青城山上清宫及成都昭觉寺，皆属画家居川期间潜心专志创作之所，源自两地之作品，量丰质精。

他笔下所出，善因材而写。

既取佳楮，自然循材质特性选题创作。

他在同年二月另卷《拟石溪溪山无尽图》，题曰：因白秃原卷“是用高丽纸画”，故以“行箧中检得明高丽”写之。

由此可见，两卷同源取法，实大千熟谙高丽笺之绵密柔韧，且明季旧楮历时久远，发墨现色足褪火燥之气，古意自生，尤见奇效，故不惮重复，辄以此纸配合石溪笔法成画。

再参照本幅题曰：“既仿石溪笔法写江南旧游，复为此图，以为之俪”，可知尚有另一“姊妹作”，与本卷璧合配对。

大千先生故都所获明高丽笺，均取髡残笔法作画，在1948年共成三卷，按时间推断，本幅应属“压卷”之作。

张大千绘画作品欣赏（荣宝斋珍藏）张大千（一八九九——一九八三）初名正权，又名权，更名爰，号季爰；字大千，以字行。

四川内江人，张善孖八弟。

幼随母、姊及兄习画。

一九一七年随兄善孖赴日本京都学习染织。

一九一九年回国至上海，从师曾熙习诗文书画，又经曾熙介绍从师李瑞清。

一九三四年任中央大学艺术系国画教授。

一九四一年率学生赴敦煌莫高窟考察临摹，历时三年，于成都、重庆举办临摹敦煌壁画展，引起轰动。

一九四九年赴印度临摹阿旃陀壁画并讲学。

一九五二年移居阿根廷，后又迁居巴西、美国。

一九七六年定居台北郊外双溪畔，筑摩耶精舍。

其画山水、花鸟、人物，靡不精能。

学画从临摹石涛入手，兼习八大、石谿等，后又广师吴镇、王蒙、董源、巨然、李成、马远、梁楷诸大家。

继而游历名山大川，师法造化。

与溥心畬有“南张北溥”之称。

晚年运用墨彩，融以勾勒皴擦，在传统山水画基础上大胆创新，蜚声国际艺坛。

亦善书法，偶亦刻印，又精鉴藏。

编著有《画说》《大风堂藏画》等。

1、张大千梅花山茶图纸本设色纵一七六厘米横四六·六厘米创作年代：一九三七年题识：山头残雪未消银，池上春冰犹（玉）削。

料峭东风砭骨寒，自写梅花媚幽独。

丁丑二月，拟宋人法画梅并赋小诗，蜀人张爰。

窈窕依红烛，缤纷出碧墙。

补花疏影畔，因得助新妆。

心畬补写山茶并题。

钤印：张爰大千居士□□□ 溥儒之印按：与溥儒合作。

2、张大千南岳祝融峰图纸本设色纵一一五·二厘米横四五·八厘米创作年代：一九三八年题识：竹杖穿云腊屐轻，春风扶我趁新晴。

上方钟磬松杉合，绝顶晨昏日月明。

中岁渐知输道路，十年何处问升平。

高僧识得真形未，破碎河山画不成。

登南岳祝融峰绝顶旧作并书画上。

戊寅五月，大千张爰。

钤印：张爰三千大千山水姻缘等于婚媾三千大千（朱）3、张大千设色山水卷纸本设色纵四七厘米横五五九厘米创作年代：一九三八年题识：百劫归来谢世纷，自支残梦挂秋云。

树连霄汉高台迥，衣染烟霞宝殿薰。

万派争流来眼底，一身孤置绝人群。

张大千作品精选10110101.张大千1973年作泼彩山水镜片纸本题识：四山螺黛寒，春霭迎清晓。

千里阖蒙溟，芙蓉粲云沼。

列斾青树滋，激泉入深窈。

拟泛五湖船，烟波归计渺。

六十二年九月写此颇有江南旧居之思。

爰翁七十五岁矣，岂能老依夷市环荜盦并识。

钤印：癸丑张爰印金石同寿蜀郡大风堂得手心应千千千一只眼环荜盦10102.张大千1966年作严陵濑图立轴纸本款识：江静潮平岂偶然，一山才过一山连，钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。

岩陵濑中有风七里，无风七十里之谣。

丙午，张大千。

钤印：张爰、大千居士、大风堂备注：1、曾克端题签条。

曾克端（1900-1975），民国著名诗人、书法家。

福建闽侯人，字履川，号颂橘。

斋堂为涵负廔、罗盦、撄宁、天只阁等。

晚年任香港中文大学教授。

傅申先生鉴定稿一山才过一山连轻舟初人峡中来浅析张大千《严陵濑图》子安张大千《严陵濑图》作于1966年，张大千旅居巴西，这个时间段张大千常居巴西“八德园”中，绝少出门一次。

思乡念亲，耿耿于怀，只好托情山水，寄情书画，聊以自慰。

画画成为最主要的任务。

《严陵濑图》是张大千喜作的题材，一生之中描写过多次。

这一本是其六十八岁时的作品，这一本山水树石倒是不同于他晚年的陈词滥调的作品。

此一时期的画风，大部分是近于泼墨写意和泼彩的风格，再不然就是大笔挥洒的墨荷偶尔也画传统密皴繁点的董巨类型的山水，此画却全不属于以上数种画风，因为从画法上看，是以线条为主，数虽有皴擦渲染，可是却都超脱了传统绘画的章法和造型。

在他以泼墨写意为主要画风的年代，张大千无法忘怀传统巨匠的遗珍，或者也有整理点、染未完旧稿的可能。

本幅画章法中的实体，近景为姿态奇异的怪柯自云中升起，粗壮的松枝，以大墨苔为点缀，为画面衬托出气势，同时对比出雾气迷茫的江面，山势随之而起，中间穿插屋宇寺庙、钓台高耸而上，山顶的古木丛林又将屋宇掩藏其间，只露出局部，曲折山径，隐而复现，再往前行已是“云深不知处”了，山崖钓台眺望而下，皆是云帆过眼。

张大千山水画集(上、中、下)张大千山水画集(上、中、下)引用山野村夫博客张大千山水画集（上）张大千（1899－1983）国画大师。

原名正权，又名爰、季爰，字大千，别戌大千居士，画室名大风堂，内江人。

幼随母、姐、兄习画，继入重庆求精中学读书。

1917年春随兄张善子留学日本，学习染织技术，自习绘画。

1919年回国居上海，拜曾熙为师习书法。

继拜李瑞清为师习诗词、书法。

1925年在上海举办首次个人展览，崭露头角，从此开始专业画家生涯。

习画以石涛为中心，兼学八大山人、石溪诸名家，吸取古代众家之长。

从20年代起转向外师造化，足迹遍布名山大川。

1936年被聘为中央大学艺术系教授。

抗日战争爆发后回四川，畅游蜀中名胜。

1941年往敦煌莫高窟等地临摹壁画，寻求中国绘画之源。

1948年赴香港、台湾举办画展。

1950年印度举办画展，从此离开大陆，旅居香港、阿根廷、巴西等地。

1956年在法国举办画展时与西画大毕加索相会于毕宅，交流画艺。

1958年在纽约举行的现代美术博览会上其国画《秋海棠》荣获金奖，被誉为“当代世界第一大画家” 。

1969年举家迁往美国居住。

1972年在旧金山举办《四十年回顾展》，总结其走过的艺术历程。

1976年回台湾，1978年在台北外双溪畔建成“摩耶精舍”，从此定居于此。

其国画山水、人物、花鸟兼长，亦工诗词、书法、篆刻，精鉴赏，富收藏，广交游，被誉为“当今世界最享盛名之国画大师”现台北及内江均建有张大千纪念馆。

从落款看可能是膺品名称：张大千1947年作溪山兰若图立轴材质、形制：设色纸本尺寸：120×50cm 介绍：此图为张大千1947年所作。

根据画家本人题记，此图是参仿五代画家巨然笔法而成。

全图采用高远、深远相结合的构图原则，作品既体现了峻岭叠峦的高大雄伟，又通过溪水蜿蜒、楼阁走廊刻画山水的幽远深邃。

全图青绿设色，从而烘托出一派超离尘世、恍若仙境的非凡气氛。

而作品前景徐行的游人，则又与远景的楼阁形成了某种呼应，是张大千意图实现中国传统山水画可游可居之理想意境的迁想妙得。

张大千山水画作品欣赏（一百十九））张大千山水画作品欣赏（一百十九）张大千(1899～1983)，名权，后改作爰，号大千，小名季爰。

先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居四川内江。

父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。

母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。

二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。

绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。

早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。

画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。

峨眉华严顶立轴设色纸本 1948年作（4803万元，2013年5月香港佳士得）题识：（1）峨眉华严顶。

此从罗汉坡回望华严顶也。

青衣江、大渡河、岷江诸水环绕其下，如栏槛间物，垂手可掬，真旷观也。

以北苑、巨僧多家法写之。

戌子春，爰。

钤印：张爰、大千大利（2）云脚生辉，桂梢凝露，此夕飘香千里。

白也狂謌，换清平身世，笑登眺横绝。

嵯蛾，雪点青鬂向老，江山如醉，暂赏江妃倚风鬟，堕翠桊重云，沸海愁翻，水雾华绕，艳锦团光腻。

眷恋雨色晴。

光漳空蒙，天外黯遥山。

隐括《凝眸子》。

正月上洗象池头，识看眉边绿未，拜星月幔。

丙戌中秋，登金顶待月已而微雨赋此。

重书补白。

钤印：可以横绝峨眉巅张大千曾多次游峨嵋山。

《峨眉华岩顶》作于1948年，展现了大千青绿山水之精髓。

在敦煌壁画的影响下，此画宏大壮伟，布局繁复层深，色调丰厚明艳，感觉富丽堂煌。

构图上以游移视点兼取高远、平远和深远之山势；山石和树林的笔法隐隐沴出王蒙与石涛之味道，反映张氏融合前人画山水所长之能耐。

画面远近空间的透视及光影明暗效果非凡，恍如亲历其境，使人感觉豁然开朗。

此画既继承了古代山水名家之精要，又包含着张大千观察自然的生活体验，实为他盛年山水之力作。

峨眉接引殿设色纸本镜心 1948年作（5488万元，2010年12月北京保利）题识：蜀国多仙山，峨眉邈难匹。

周流试登览，绝怪安可悉。

青冥倚天开，彩错疑画出。

泠然紫霞赏，果得锦囊术。

张大千山水画欣赏（五十五）张大千山水画欣赏(五十五)高寻白帝问真原镜框甲戌（1934年）作题识：（1）高寻白帝问真原。

拟吾家僧繇没骨法。

甲戌八月，大千居士。

（2）到此欲骄日月，回头又失蓬莱。

秋风吹出井莲开，何处长安尘壒。

雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。

眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。

调寄《西江月》。

华山看云海作图漫赋。

爰。

钤印：大千居士、大风堂、张爰私印、西川张八、大千豪发1934年的农历8月15，大千昆仲首次游览西岳华山，旬日内遍登华岳五峰，寻幽探奇，写生赋诗，兴致极高，此图题诗《西江月·华山云海》即作于这次华山之游。

用没骨法画巫峡、华山也多在此一时段。

这种没骨重彩山水以色彩取胜，富丽堂皇又不失士气，是大千先生颇为得意的山水画法。

他曾在画作的题识中追溯没骨山水的渊源，“此吾家张僧繇法也，继其轨者，唐有扬升，宋有王希孟，元无传焉，明则董玄宰墨戏之馀，时复为之……有清三百年，遂成绝响”，而他自己则直接接续此一传统。

《高寻白帝问真原》，写杜甫诗意，构图疏阔精致，云山飘渺，杂树错落山间，突显出华山的雄奇。

大千先生也特别善于敷色，朱砂、青绿、白粉、赭石诸色相衬，瑰丽明快，极富装饰性。

南国小景设色纸本 1934年作款识：（1）秋老菊花天，花丛蝶尚妍。

此邦宜捉扇，我辈欲装绵。

满树红堪摘，四山青可怜。

阴晴长不定，客况最颠连。

此予去年十月客香港登太平山句也。

甲戌十一月，写于沽上，爰。

（2）南国小景双幅，似仲渔二兄法家正之。

大千张爰。

钤印：三千大千、大风堂、大千、张爰私印、蜀客1933年大千有香港之游，与黄般若、黄君璧、何冠五、马武仲等把酒论艺，游玩写生。

太平山、屯门、赤柱、青山等地，都留下了他们的足迹。

大千游兴甚浓，曾感叹：“太平山小景可入画者甚富。

惜当代名家皆不屑为之耳”。

此幅所题五律即《太平山雨景》，大千曾自述：“般若道兄招游太平山，为雨所阻至山半而归。

次日拈此以退笔书之。

”此幅《南国小景》作于次年1934年，大千时客沽上，为回忆旧游所作。

张大千画黄山精品50幅！！张大千《黄山云海图》张大千画黄山，最得黄山的天趣。

在他走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一大笔。

张大千《黄山绝顶》著名国画大师张大千一生酷爱祖国名山大川，其中，对安徽黄山更是情有独钟，先后游览了三次，并留有大量手迹。

张大千首次登黄山是在1927年夏，时年29岁。

他在二哥和几位弟子的陪同下，徒步登上黄山绝顶——光明顶。

1931年9月，张大千再次登上黄山绝顶。

1936年，38岁的张大千第三次登临黄山。

张大千《黄山文笔峰》1974年作第三次登临黄山那次，张大千仍从汤口进入。

同行的有国画大师徐悲鸿和画家谢稚柳，游罢回到苏州。

当时，他篆刻一方“三到黄山绝顶人”的印章，以作纪念。

此后，他的画作上常有此枚印章。

张大千黄山九龙瀑黄山的奇异景色，深深地吸引着张大千，他爱那里的一山一水、一草一木。

他曾在笔记中写道：“黄山无山不石，无石不松，无松不奇，无奇不有。

”“黄山无松不古，无峰不奇，而始信峰尤奇，诡不可名状”。

他对黄山松观察入微：“扰龙松怒蟠于千仞峰顶；蒲团松可坐十数人；破石松根丈余，穿于石罅；倒挂松虚悬峭壁；卧龙松横踞道旁；接引松空中当桥；迎送松若揖若让，变化离奇，不一而足，均不可寻常比也。

”张大千黄山九龙潭 1937年作张大千黄山九龙潭 1930年作(920万 2011拍）题识：天绅亭望天垂绅，智如亭见智慧水。

风卷泉分九叠飞，如龙各欲从潭起。

庚午秋日写黄山九龙潭，于大风堂下。

钤印：大千毫发、大风堂《黄山九龙潭》所描绘的是黄山悬崖绝壁之间的九龙瀑及潭池。

张大千揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出。

画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的小道上有一高士正闲观瀑布。

黄山的深幽、奇峻、变幻之美立刻展现在眼前。

张大千黄山九龙潭 1930年作张大千黄山九龙潭 1930年作张大千黄山始信峰 1931年作题识：辛未九月，游黄山前后海，归写始信峰。

张爰。

这是张大千三十多岁时的作品，是他学习石涛、梅清、弘仁等黄山派先贤技法，而又参以自己个性的作品。

张⼤千⼭⽔画欣赏（⼆⼗⼆）张⼤千⼭⽔画欣赏(⼆⼗⼆)仿董北苑华阳远帆图设⾊纸本 1947年作（520万元，2010年6⽉北京印千⼭）题识：（1）何处闲吹两脚笙，云螺黛髻晕眉青。

凉风帝⼦⼀千⾥，拂⽔飘烟出洞庭。

往岁曾于海上见北苑画洞庭张乐地，潇湘帝⼦游⼤卷于庞虚斋处，此图略师其意。

丁亥之春，⼤千居⼠，张爰。

钤印：⼤风堂（朱）、张爰（⽩）、⼤千（朱）（2）碧嶂遥隐现，⽩云⾃吞吐。

空⼭不逢⼈，⼼静即太古。

丁亥之夏，拈⽯⽥翁句，似⼩珊世萍正之。

⼤千张爰。

钤印：张爰之印（⽩）、⼤千居⼠（朱）题跋：⼤千先师此图正于⼀九四七年，他对董源的⽤笔、布局，⼼摹⼿追，了然于胸。

先师作此画特别重视运笔的俊秀及董源的莽苍深邃的构图⾯貌，此图却为先师的⼀件精⼼巨作，得之如瑰宝。

观之乃福分也。

门⼈王永年题。

钤印：王遐、永年此幅⼭⽔画作于1947年，笔墨简括，⼯、写结合，疏朗、紧凑安排有致。

画⾯结构上松下紧，⽔天相接处，远⼭与帆船使画⾯层次分明；近处，⼭坡平缓，两棵松树张开双臂，欢迎⼋⽅来客；下⽅，亭台楼阁掩映于郁郁葱葱的树⽊中。

远近仅以⼀墙之隔，呈现两种境界，把洞庭湖的美景展现得⼀览⽆馀。

这幅画中，⼤千采⽤了他擅长的皴法。

他认为，画⼭最重要皴法，古⼈有种种名称，只不过就其所见的⼭⽔⽽体会出来的。

应该⽤那⼀种皴法传出，那所见的形状如何，遂名叫作某某皴，并⾮勉强，⾮⽤此皴法不可。

⼭⽔皴法不必拘泥，只要看适于某⼀种，就⽤某⼀种皴法。

南⽅的⼭较平缓，⼟多于⽯，故⼤千采⽤披⿇皴，合乎情理。

华阳仙馆图镜⽚设⾊纸本 1947年作款识：云之杳霭，不知其飘然⽽来，江之浩荡，不知其奔然⽽逝。

⼭之⽽⾼，⽊之繁阴，不知其然⽽结，能会其意于清赏间，⼀⾹⼀茗，⼀动⼀置，何所不可⽿。

丁亥秋⽇，蜀郡张⼤千爰。

钤印：张爰、⼤千⽗、呢燕楼张⼤千⼭⽔不⼊“四王”，从⽯涛⼊⼿⽽直追宋元，标榜⾼格。

此幅为仿五代董源笔意的《华阳仙馆图》，图中⼭⽯以董源之长披⿇皴为之，从画⾯右边取势，层岩叠嶂造⾼远清逸之景，⼀条⽩瀑从中⽽下，击⽔有声。

张大千(1899～1983)中国现代中国画家。

名权，后改作爰，号大千，小名季爰。

1899年5月10 日生于四川省内江县。

先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。

父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。

母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。

二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。

绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。

早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。

画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。

深山飞瀑立轴设色纸本 1959年作
题识：定山道兄法正，己亥元月于东京寄呈。

大千弟爰。

印鉴：张爰长寿、大千富昌大吉
此幅《深山飞瀑》画于日本东京，是岁1959年，为张大千赠予画界好友陈定山的一幅精品。

张大千、陈定山、郑曼青被誉为艺坛三才子，张陈之间本就熟识，后两人均赴台湾定居，常相交游，交情愈加深厚，体现在此画作中，则是恣意挥洒的笔墨、匠心独运的构图和潇洒纵横的气韵。

画家互赠，当选佳作，文人之交，别有雅趣。