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论现代建筑设计中“表皮建筑”的发展作者：廖海成来源：《沿海企业与科技》2013年第03期[摘要] 随着设计理论和技术的发展，“表皮建筑”作为一种新的建筑形式从现代建筑设计中独立出来，以不同的方法论为基础，引导着不同的设计观念。
[关键词] 表皮建筑；语言和逻辑；图像和视觉[作者简介] 廖海成，广西城乡规划设计院建筑师，助理工程师，研究方向：现代建筑设计，广西南宁市，530022[中图分类号] TU201 [文献标识码] A [文章编号] 1007-7723（2013）03-0038-0002一、“表皮建筑”的历史发展随着科技技术的发展，现代建筑设计表现为一种复杂的矛盾运动形式，它打破了传统主义那种形式和功能的对应关系，试图挑战传统的美学规则，将表皮从建筑设计中独立出来，与空间形成对立统一的关系并贯穿于建筑设计的整个过程。
表皮建筑，是20世纪晚期以欧洲建筑为带动的国际范围内的新的潮流。
看起来似乎是明星建筑师们表达形式的新手段，实际上，表皮的历史可以追溯到文艺复兴时期，19世纪著名的德国学者散普尔第一个对表皮作过系统的研究，但在很长一段时间内，表皮不被建筑师们所重视，直到在20世纪末才重新得到了发展。
建筑对于人来说，具有使用价值的是其空间，但要围成一定的空间就必然要使用各种物质材料并按照一定的工程结构方法把这些材料凑拢起来。
古典时期，由于设计理论和技术的限制，建筑表皮担当了承重和围护的双重任务，因而表皮的形总是被动地由空间决定，并显示这些空间的个性，这一时期表皮的基本特征是确定的、规则的，通常表现为垂直四面墙体和屋面的正交。
随着现代科技技术的发展，表皮从建筑的支撑结构中分离出来，表皮能够超越空间而独立地展示自身的形，这个时候表皮与主体结构之间可以是扭曲、变形的实接，也可以是虚接即“皮”的断裂——界面不直接相交、连续，其间加入第三个元素，如空气或其他物质，使表皮获得了自由，为表皮的形态和材料的选择创造了良好的条件。
建筑表皮设计理念
建筑表皮设计理念是指建筑物外部覆盖层的设计理念。
建筑表皮不仅起到保护建筑物的作用，还能够从美学和功能上丰富建筑的形态和内涵。
一、简约与纯粹：
以简约和纯粹为设计理念，追求建筑形态的简单、干净和纯粹，注重材料的质感，通过材料本身的纹理和色彩呈现出建筑的美感。
二、动态与流动：
通过动态和流动的设计理念，使建筑表皮呈现出流动的感觉，创造出动态的效果，增添建筑的活力和趣味性，并与周围环境相互呼应。
三、互动与可变：
将互动和可变作为设计理念，使建筑表皮能够根据不同的需求和环境条件变化，例如可调节的百叶窗、可伸缩的遮阳板等，增加建筑的灵活性和功能性。
四、可持续与环保：
以可持续发展和环保为设计理念，选择环保材料，采用节能技术，通过建筑表皮的设计来提高能源效率，减少能源消耗，降低建筑对环境的影响。
五、文化与传统：
以文化和传统为设计理念，融入当地的文化元素和建筑传统，
通过建筑表皮的设计来展现建筑与文化之间的联系，增强建筑的历史感和地域感。
六、创新与技术：
以创新和技术为设计理念，运用先进的建筑技术和材料，创造出独特的建筑表皮效果，使建筑在技术上与时代保持一致，体现出现代科技的力量和魅力。
总之，建筑表皮设计理念的选择要考虑到建筑的功能、环境、文化和美学等多个因素，注重创新和可持续发展，将建筑表皮设计与建筑整体风格和功能有机融合，创造出独特而具有意义的建筑形态。
Folding in Architecture已然是褶皱史上的经典。
这本93年的AD专刊在2004年被重印。
现在坊间可见的几乎都是重印本。
在这个版本里，建筑史学家Mario Carpo和93年那一期的Guest Editor——AD的常客Greg Lynn都贡献了总结性的文字。
尤其是Mario Carpo的那一篇对十年（1993-2003）的褶皱建筑史做了一个完整的回顾。
在Mario Carpo看来，80年代到90年代初盛行的解构主义在建筑学上衍生的结果就是摧毁了建筑学体系的完整性。
材料，部件，系统，形式与过程都成为了互不相关的无数碎片。
于是，对于建筑学来说，重新整合这些分离的系统成为建筑学的不可回避的学科任务。
而这个任务必须在形式——这个建筑学到目前为止的核心内容——上获取印证。
Deleuze 把Derrida的语言学的解构与复杂性转化为空间与形式上的解构与复杂性。
Deleuze的晦涩文本在Greg Lynn与Manuel Delanda那里都成为了形式灵感的源泉。
而此时，计算机辅助下的代数，方程与算法为平滑的差异创造了可能。
于是，至少在形式这个平台上，建筑学可以大胆的预言一个差异被褶皱统一的新时代。
在《褶皱》之后的17年里，AD杂志越来越痴迷于某种特定的技术。
这个意欲在学科层面对建筑学进行改造的团队渐渐变成由一群radicals构成的文化小圈子。
在《建筑学中的褶皱》之后，AD开始大胆的重拾在查尔斯.詹克斯入主该杂志之前的先锋主义姿态。
Neil Spiller，Michael Hensel, Ali Rahim, Patrick Schumacher等人开始在AD上频频亮相。
然而，褶皱所要在建筑学本体上做出的回应（ontological reaction）却渐渐被遗忘。
在1993年，整个建筑学还沉浸在德里达与德勒兹所描述的碎片化世界里。
而在更早的1960年代，不断涌现的新材料，新建筑文化，新的建构物形式早已让疲惫的现代主义难以招架。
建筑表皮研究的意义建筑表皮研究的意义之因此选择这个题目研究，是由于这个题目既有理论上认识和总结的意义，又拥有建筑实践上认识和指导的意义。
下边主要从理论和实践两个层次说说我对建筑表皮研究的意义的认识。
1〕建筑表皮研究的建筑设计方法论意义。
建筑表皮研究是把建筑表皮作为建筑设计诸范围中相对独立的因素进行研究，从理论大将从前在建筑设计方法论诸方面〔如形式、功能、资料、技术〕的相应研究成就进行从头整合，并从建筑表皮这一研究基点出发，商讨从前各领域研究成就之间的关系以及产生这些关系的根来源因。
而后在此根基长进一步研究，进而成立对于建筑表皮办理的相对完好的设计方法论。
有益于在对建筑设计方法论已有成就的深入和展开的根基上探究新的现象，解决新的问题。
〔2〕建筑表皮研究对更深入研究一些建筑作品和建筑师的理论指导意义。
世界著名建筑师密斯*凡*德*罗、雅马萨奇、赫尔佐格和德*穆龙等，或从建筑结构，或从建筑表皮的肌理，或从对建筑表皮的表现力的探究出发，达成了好多重要的、拥有很强表现力的建筑作品。
建筑表皮研究对于更深入研究和理解这些重视建筑表皮办理的建筑师及其建筑作品有侧重要的理论指导意义。
同时也有助于深入对以上建筑师的建筑思想和理论的研究。
〔3〕建筑表皮研究的认识意义和对建筑实践的指导意义。
建筑表皮研究将建筑表皮视为建筑内外空问界面处的构件及其组合方式的统称，以为建筑表皮自己拥有形式、功能、空间和技术的属性。
经过对建筑表皮自己的各样属性的研究，对纠正目前我国建筑实践中将建筑表皮办理等同于建筑装修，而忽视建筑表皮自己的办理规律及与建筑其余因素的关系的误差有重要的意义。
同时，此研究又成认建筑表皮的相对独立性，经过回想历史上各样建筑理论对建筑表皮更新的意义的认识，对建筑立面改造活动的价值进行全面的评估，并对建筑立面改造的一些规律性问题进行了商讨。
这些内容有重要的认识意义和对建筑实践的指导意义。
论现代表皮建筑中经济、文化、政治的隐晦表达建筑表皮，指的是建筑和建筑的外部空间直接接触的界面，以及其展现出来的形象和构成的方式，或称建筑内外空间界面处的构件及其组合方式的统称。
在建筑的发展过程中，由于结构及施工技术的原因，建筑表皮一直处于一个配角的地位，需依附于空间、功能、体量而存在，其并非是建筑师关注的重点。
但是随着历史进入后工业信息时代。
表皮理念在技术的巨大进步和人们思维方式的转变的交错影响下，获得了前所未有的推崇。
表皮在人们观念上的不断伸展，促使人们不断去探索与新趋势想吻合的表皮设计理念。
建筑表皮本身承载的意义也有量化转向了质变。
一，建筑表皮简史古典主义建筑的表皮观：古希腊时期建筑由于当时的结构限制，建筑表面呈现出群柱树立的特点，壁刻与浮雕被赋予宗教情感，成为这一时期建筑表面装饰的主题；到了古罗马时期，由于拱券技术的发明，创造了简形拱、穹顶、十字拱、拱顶系列等一套完美的结构技术体系，反映到建筑表面上，便呈现出圆和半圆的母体。
到了哥特时期，教堂建筑出现飞扶壁。
建筑表皮演化为肋石，拱顶，飞扶壁和柱子的组合。
到文艺复兴时期，阿尔贝蒂尝试将建筑的主题如“柱子、拱券”等以及其他母体以大理石镶嵌的方式对建筑表面进行拼贴处理，从而将建筑的物体性转化为以表皮来组织的视觉感受。
现代主义建筑的表皮观：现代主义建筑要否定传统建筑形式，采取的策略是否定“形式”本身，利用“功能”这个更加理性且重于形式的概念。
柯布西耶在新建筑五点中提出了“自由的立面”，并把建筑划分为：体块，表面，平面。
“体块由表面包裹，表面被体块的准线和导线分划，所以它显示出这体块的特性”。
柯布西耶基于视觉的心理特征，指出体量为主，表皮为辅，体量决定表皮，表皮影响体量。
“住宅就是居住的机器”表达了工业社会的审美情趣，为实用价值而存在，排除一切的与功能无关的装饰。
在这种反装饰的立场引领下，现代主义建筑师竭尽所能的剥落了建筑的古典装饰表皮。
刻意淡化建筑表皮的存在，以消除表皮对功能传达意义的干扰，表皮因此变得关秃粗糙，逐渐呈现出无法单一，千篇一律的现象。
建筑的表皮分析摘要】本文通过分析各个历史时期有关表皮的理念，揭示表皮的历史演变；关于建筑表皮在未来设计实践中的探索，本文介绍了两位著名建筑师的设计作品以及他们的一些关于表皮的理念，分析他们对建筑表皮不同角度的认识从而造就的不同的设计风格。
【关键词】建筑；表皮On the Analysis of Building SkinChen Hua(Hunan Communication Occupational and Technical CollegeChangshaHunan410002) 【Abstract】This paper reveals the history of building skin by analyzing all the related ideas of different stages. As to the future exploration of building skin in architectural designs, this paper introduces and analyzes two celebrated architects' designs and some of their different ideas about building skin, which result in their different design styles.【Key words】building；skin1. 前言老子《道德经》说道：“凿户牖以为室，当其无，有室之用”。
用意在于强调建筑对使用者来说最有实用价值的，不是围合成空间的壳，而是空间本身。
建筑的本质是空间，正是人类对空间的需求，才导致建筑的产生，这是不容质疑的。
我们也可以在这个基础上进一步思考，空间是如何被限定的呢？是如何被我们感知的呢？人类对建筑的追求仅仅是物理空间的需要吗？在我看来，建筑的表皮也如同色彩缤纷的时装，它既是形成空间的基本物质条件，担负着为使用者过滤外界干扰，围合成空间场所的基本功能；也是建筑内外空间的转承的介质；同时，在空间体验的转换过程中起到很大的作用。
建筑设计知识资料：建筑表皮有哪些定义？
建筑表皮有哪些定义？
引用新概念来定义一个古老学科中的认知课题是一种挑战，但也能因此使得被认知的对象更丰富圆满，给古老的学科带来新的生机。
表皮这个概念尽管近年来在建筑和规划科学中被广泛引用，但其内涵并不一致，在不同的语境中会呈现不同的内涵。
当我们把建筑看做是一个“有机体”时，建筑表皮也就具有了仿生学的含义，表皮成为了一个有自主性的组织结构，它更强调对气候的动态应变；当我们把建筑看成一件“艺术品”时，建筑表皮和各种形式内容经由视觉转化成信息，表皮成为我们所认知的”建筑形式”，它强调的是表皮和装饰与造型能力；而当我们把建筑看作是社会群体中的一个个体时，建筑表皮成为了各种社会文化信息的传播载体，它强调的是表皮的社会属性。
1。
77摘 要：基于建筑表皮在当代建筑设计中的应用情况，通过对马德里当代艺术博物馆的分析，从金属表皮和垂直花园表皮入手，剖析其在建筑设计中形态与生态的双重表现，期望探讨建筑表皮在建筑中的更多的可能性。
关键词：建筑表皮；双面性；生态；形态Abstract:According to the application statusof building skin in the Caixa Forum Madrid, this paper discusses the dual expression through the metal skin and vertical garden skin, both morphological and ecological. It is set out more future possibilities of exploration about the building skin.Keywords:building skin；dual expression；ecology；morphology中图分类号：TU-86文献标识码：A文章编号：1008-0422（2013）07-0077-021 建筑表皮的双面性建筑表皮是人的感官最为直接的接触界面，表皮在限定空间的同时，其自身的表现性质也会影响到建筑内外的空间体验。
表皮的质感、肌理、色彩以及建造方式等信息的交织，都能赋予人们不同的视觉和心理体验。
建筑表皮也呈现出形态和生态的双重特性。
材料潜力的不断挖掘赋予了表皮形态极大的可能性；而表皮的生态性则体现在过滤阳光、风和雨等自然气候要素，并保证室内实现向外渗透的最大可能性，提供一定的安全保障。
建筑师通过结合建筑创作的主题和意象，并正确的分析建筑与周围环境的相互关系，能够塑造出恰如其分的建筑表皮，以保证建筑设计的整体性和一致性。
2 马德里当代艺术博物馆（Caixa Forum Madrid）马德里当代艺术博物馆位于普拉多大街的中段，地处“艺术三角洲”（即马德里老城区的三大博物馆所在地）的核心位置。
引言如果说建筑的基本功用在于把人的生活环境从自然界中分离，那么达成这一点的媒介便是包裹住内部空间的多向界面。
它既要遮挡来自天空的雨雪，也要抵御横向贯穿的风暴，还要阻绝来自土地的湿气。
但因为人的直立行走与活动的属性，在长期的演化中，建筑竖直向的界面获得了远胜于其他向围护体的重要性。
从最基本的防护与安全到微环境上的气候调节，它在实践手段上反映着技术的进步，并为技术可能性所决定；从对于文化的承载到作为生活实践的再现，它在原初动机及实现结果的双重层面上，则都关涉着更为广泛的文化变迁。
这些共同使得它成为建筑学的一个基本主题，并通常被以“表皮”(skin)来指称。
而从古希腊的彩饰，到文艺复兴的饰面，到19，20世纪之交的层叠式建造，到后现代时期的联想与隐喻，直到当代建筑中材料与建造的回归以及对效能的强调，对表皮的理解有多重取向，介入表皮也有多种方式。
在国内学界，由于对“表皮”的关注在时间起点上与“建构”的话题基本同步1) [1]，复加其时国际上对于表皮的兴趣在于其物质性层面，于是，材料、建造、以及表皮与结构的关系等都毫无悬疑地成为这一话题的核心，而不再是此前的表意或者象形。
此时，我们惊讶地发现，“建构”与“表皮”这两个看似对立的话题，在中国的特殊时段和独特语境下竟然关注着非常类似的问题，甚至看上去不过是同一个问题的两张面孔而已。
建筑的物质性便是这一问题的核心关注，而建筑内里的结构以及包住这一结构的外部包裹，则是这一问题的两张面孔。
虽然二者之间呈现出多种关系2)，但是各自的重点仍然不难分辨：建构强调结构的视觉可读性；而表皮则更为关注材料的知觉特征。
不过，虽然“表皮”与“建构”的话题几乎同时在国内展开，但是与建构在其后的十几年中得到较为充分的讨论所不同的是，同样具有悠久历史和学术内涵的“表皮”话题却几乎是昙花一现，很快便因为其被曲解为只是表面的“花活”而淡出实践尤其是理论的视野。
但是这并不能减损它在历史上的丰富内涵和在当代条件下的重要意义，相反，这一状况恰恰彰显了严肃探讨这一主题的迫切性和必要性。
由于表皮是一个外来而非本土的建筑主题，这使得我们的讨论不能脱离语言的具体环境—汉语言本身所具有的特性以及由此带来的困难与机遇—在这里，我具体指的当然便是“表皮”、“表层”、表皮，表层，表面：一个建筑学主题的沉沦与重生Skin, Cladding, Surface:The Degradation and Resurrection of an Architectural Theme[ 史永高 ] Shi Y onggao作者单位东南大学建筑学院(南京，210096)收稿日期2013/07/01国家自然科学基金项目(51278109)教育部博士点基金项目(6201000015)摘 要通过对“表皮”、“表层”、“表面”3个相似概念的辨析，明晰其各自隐含的指向，并在对“表面”概念的进一步阐释中，使这一主题不再囿于物质和视觉属性，而敞向物理与社会双重意义上的空间；同时也破除习惯认识中它与“建构”的对立，呈现它们共享的诸多基本价值，回应当代条件下此类实践的困境；进一步从理论上恢复这一主题本身的内涵与厚度，并在对当下和本土实践的直面中，使其获得更为丰富而持久的学术价值。
关键词表皮 表层 表面 空间 建构abstractThis paper speculates on three relevant and similar notions “Skin”,“Cladding”, and “Surface”, clarifies the connotation and pertinenceof each of them. In the further elaboration of “Surface”, the conceptis emancipated from its material and visual properties, opened andredirected to the idea of Space, at both physical and social levels.Moreover, the elaboration helps breaking w ith the conventionallyperceived opposition between “Surface” and “Tectonic”, instead, theauthor presents common values shared by them, aiming at tackling thedilemma in the contemporary conditions. This research resurrects theconnotations and richness embedded within this architectural themewhich was once degraded, more importantly, it helps renewing andsustaining the theme’s academic significance by confronting it with thepractice in the local and present-day circumstances.key wordsskin; cladding; surface; space; tectonics设计与理论Design & Theory此时，可以更进一步去追问的是，假若帕提农神庙的表面没有彩饰，没有另一层的涂料或是油漆，又当如何看待这一“表皮”问题呢？这一提问同样适用于承载了无数礼赞的那些“表里如一的”、“真实的”、“诚实的”砖造和清水混凝土的建筑。
设想我们所面对的一堵墙—外墙或内墙—它通体由同一的石材或砖或土筑成，你将如何能够以“表层”来描述呢，因为由于其材质上的同一，已经完全无法把它分为不同的“层”。
此时，“表层”这一概念变得无奈而乏力。
我们不得不引入汉语表达中的第3个概念：表面。
“表面”与“表皮”或“表层”之间的差异，从对于bekleidung一词的英译的争执中可见一斑：德语的bekleidung一词，原意为“衣服，服装；覆面物”等，后来引申为“面饰，饰面，表面”等。
虽然surface是英文中最普遍使用的对应表达，但常根据不同的场合、不同的话题，以及写作的不同时代而具体译为dressing, cladding, incrustation, covering, draping, veiling等。
它们虽然有诸多细微的分别，但其共同的核心含义仍是一物覆盖于另一物之上。
对于bekleidung，森佩尔《风格》一书的英文译者弗朗西斯·马尔格雷夫(Harry Francis Mallgrave)则坚持在任何情况下都应英译为“dressing”。
这样的选择至少有一个好处，就是“dressing”一词可以指对于材料本身表面的加工和处理，而不涉及以另一物来加以覆盖。
比如马尔格雷夫在《风格》前言中所说的“石材表面的凿痕”，或者戴维·莱瑟巴罗(David Leatherbarrow)为森佩尔《风格》的节译所作的导读[3]中所强调的“丝毫没有增加什么别的材料”。
这一含义意味着“覆盖”不一定是物质性的可以分离的一层，而是也与你主观上的“看”的方式有关：看，并且只看那表面。
于是，无论是模板留下的印痕(图5)，还是斧凿施加的肌理(图6)，就都成为了有“覆盖”之功效的一层。
从这个意义上来说，便就没有不带bekleidung的构件，因为建筑中的任何材料都是被dressed的4)。
前面提到“看，并且只看那表面”，其实这“看”(see)，无论是视觉上的“见到”，还是心智上的“理解”，都没有跳脱作为对象的物质本身，而回到森佩尔的语境里，这实在是简化了问题。
因为，之所以要讨论bekleidung的问题，森佩尔的核心意图并非是要去说什么建造方法之类［况且这一问题还远没有半个世纪以后阿道夫·路斯(AdolfLoos)的时代那么突出］，而是出于对建筑起源的关注，要探讨在单个的人成为社群的人的过程中，建筑起到什么样的作用，又是如何起到这个作用的；要探讨建筑通过什么来与人发生关系，并从而具有人类学和社会学上的意义，而不仅仅是从结构理性与材料的真实性等方面对建筑所作的非常物质化的理解。
如此看来，马尔格雷夫对于选用dressing来作bekleidung的英文翻译的强调，应是符合森佩尔的本意的。
“表面”的上述指向是汉语中的“表皮”或“表层”难以包容的，但是这并不意味着“表面”这一概念的含义完全局限于前述对于材料表面处理的例举。
在不同的尺度上以及不同的观照方式下，它的具体指向可以偏移，换句话说，它包含了“表皮”和“表层”的部分含义，从而呈现出在讨论这一主题时更大的包容度。
而关注汉语中这3个相似概念在内涵上的微妙差异，固然是希望在学术用语上更为精确，但更多的则是因为这种差异与当下和本土的现实关联，以及在意识到这种紧密关联后而产生的焦虑：是否因为我们对于某一概念的便利的、因而也是不假思索的使用，约简了内在于这一问题的复杂性，并且因为这种约简而屏蔽了它技术和视觉以外的诸多其他层面，使其成为一个只有方法不顾价值的没有灵魂的躯壳。
面对这样的焦虑，我们不能不自问：为什么要讨论这些，为什么要讨论通常所谓的“表皮”问题，难道真的只是因为新材料给我们提供了太多的机会而不忍浪费？难道真的就只是为了让建筑变得更炫、更好看、更时髦、更潮流吗？难道它与空间全无关系吗？2 表面与两种意义上的空间让我们暂且疏离于当代，稍稍往回，回到柯布以前，回到路斯。
他说：“对于耐久“表面”的差异及其蕴含的可能，以及所谓的“表皮”与空间的关系，还有与建构的关系。
尤其在当代状况下，去构建一种什么样的关系，才能既坚持建构学的基本价值，而又不会使那种建构—更准确地说是建构所体现的价值—变得与当代无关。
从学术生态而言，则应关注在一个学术话题被粗暴地扭曲和消费以后，我们将如何可能恢复它原本具有的内涵与厚度，并使其在当代条件下焕发出新的能量。
1 表皮、表层、表面在这一时段的这一语境下，“表皮”几乎天生地与结构相联系。
没有与结构的区分，则无所谓表皮，表皮依附于结构而存在。
这一意义上的表皮，无论是透明如玻璃(图1)，还是阻隔如白墙(图2)，不外乎除了自重再不承受其他部分重量的那一层外围护。
这一认识完美地与现代建筑的历史相联系：芝加哥学派的框架解放了外围护，从而可以让大进深的办公室也获得良好的采光；柯布的多米诺体系精准地道出其中的实质，其本人更是尽情演绎了这种结构表皮的分离所带来的自由与可能。
