黄宾虹

大国巨匠黄宾虹观后感看了关于大国巨匠黄宾虹的介绍，我就像被卷入了一场艺术的魔法之旅。

黄宾虹这人啊，那可真是艺术界的一个“超级大拿”。

一开始看到他的画，我心里就想，这画咋看起来黑乎乎、乱糟糟的呢？感觉就像小孩子拿着墨汁在纸上乱泼一通。

可越看越觉得，这里面像是藏着一个神秘的小宇宙。

你看他画画的那个劲头，就像是一个武功高手在闭关修炼绝世神功。

他把自己关在屋子里，整天对着山水琢磨，看那山水的线条、颜色、光影，就像在和大自然进行一场无声的对话。

他不像那些普通画家，只是简单地把看到的山水搬到纸上，他是把山水的灵魂给揪出来，然后用笔墨重新塑造一个属于他自己的山水世界。

他的笔墨功夫简直绝了。

那些线条就像是有生命一样，有的扭来扭去像调皮的小蛇，有的又刚劲有力像挺拔的大树。

而且他对墨色的运用，那真是神了。

那墨色的浓淡变化，就像从黑夜渐变到黎明一样自然。

黑色不再只是一种颜色，而是变成了一种可以诉说千言万语的魔法。

在他的画里，黑墨可以是深沉的山谷，淡墨可以是缭绕的云雾，一块墨渍就可能是一块奇形怪状的巨石。

黄宾虹的一生啊，就像是一部充满传奇色彩的小说。

他不在乎名利，就一门心思地沉浸在自己的艺术世界里。

在那个年代，可能很多人都不理解他的画，觉得他画得怪。

但他就像一个孤独的行者，坚定地走在自己探索艺术的道路上。

这种执着真的很让人佩服，要是搁在现在，很多人可能画了几幅不被人理解的画，就放弃去迎合大众口味了。

可他不，他就守着自己心中的艺术圣地，不离不弃。

看完关于他的介绍，我突然觉得艺术这东西真的很奇妙。

它不是那种一眼就能看穿的东西，而是需要我们像挖掘宝藏一样，慢慢去品味、去感受。

黄宾虹就像一个给我们打开艺术宝藏大门的向导，虽然他的宝藏看起来有点黑乎乎的，但是一旦你走进这个宝藏世界，就会发现里面满是璀璨的星光。

他用他的一生告诉我们，真正的艺术是来自对生活、对自然最纯粹的热爱和最深沉的感悟。

他不愧是大国巨匠啊，这个名号，那是实至名归。

黄宾虹艺术特点及成就展开全文黄宾虹（1865-1955），中国近现代最著名的画家和学者。

原籍黄山市歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。

《辋川图并篆书八言联》，1931年，黄宾虹，立轴，纸本水墨，画纵122厘米，横62厘米；对联纵120.5厘米，横24厘米，藏处不详黄宾虹擅画山水，是中国绘画史上的山水画一代宗师。

六岁时，临摹家藏的沈庭瑞山水册，曾从郑，陈崇光等学花鸟画。

精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。

所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

他的书法“钟鼎”之功力较深。

其画风苍浑华滋，意境深邃。

偶作花鸟草虫亦奇崛有致。

曾在北京、杭州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。

著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。

《闽江泛舟》，1947年，李可染，纸本设色，立轴，纵149厘米，横79厘米，北京保利2016春拍1955万成交黄宾虹-艺术特点及成就在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。

黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。

名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。

50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。

黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

黄宾虹的诗词：
黄山道中
[作者] 黄宾虹[朝代]
狂飙逐飞霙，迅怒挟山去。

云歛山复出，恍乘鸾背翥。

一霁万里遥；下界已铺絮。

仙人榜
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
到此浮荣万虑蠲，那知毷氉自年年。

何因蕊榜丹崖飏，世上科名望若仙。

汤口
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
朅来汤口意欣欣，卅六奇峰想出群。

松槲千章岩蔽日，林峦四遶磵生云。

乍如琴韵寒泉出，时有茶香午焙闻。

不睹天都真面目，溪桥无语立斜曛。

迎客松
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
今古几游客，劳劳管送迎。

苍官不知老，披拂自多情。

一线天
[作者] 黄宾虹[朝代]
来径珠穿蚁，登峰松引针。

清晖惬幽赏，真欲惜分阴。

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黄宾虹，原名懋质，因生于农历元旦，又取名元吉，又因讳十世祖元吉名，改名质，字朴存。

用别号甚多，以宾虹为最。

祖籍安徽歙县西乡潭渡村，生于浙江金华。

黄宾虹一生跨越两个世纪，两种时代，最终以中国画大师名世。

而重要的是他的思考和实践，有着深刻的世纪之变的印记。

在社会激变而产生的精神文化困境以及艺术发展的诸多难题面前，黄宾虹谨守中国知识分子的优秀传统，从探索民族文化源头入手，以“浑厚华滋”即健康和平的生存理想和淳厚振拔的精神重塑为艺术创造的美学指归，数十年孜孜埋头苦干。

所以，他的成就是多方面的，绘画则集中体现了他对艺术史传统的深层热忱和洞察。

体现了他对中国画发展前景的独特见解和创造。

这一创造的意义更在于为中国画史进入现代竖起了一块新的里程碑。

同时，他的创造精神也为我们展现了一分质朴而伟大的中国知识分子艺术家在时代激流中执着、智慧的一生。

“画品之高，根于人品”，黄宾虹一生勤劳谦虚，诲人不倦。

从青年时代起，他就是一位爱国主义者，当他九十寿辰之际，华东文化部授予他“中国人民优秀画家”的称号。

宾虹大师逝世之时嘱其家属，将其收藏的古今名画2283件,铜器、瓷器、玉器及他自己的数千件作品全部赠给国家，足见先生热爱祖国之忱。

纪年农历正月初一即公元一八六五年一月二十七日子时同治四年乙丑诞生于浙江金华铁岭头。

公元一八六六年同治五年丙寅三岁。

在金华。

旧民主主义革命领袖孙文（中山）诞生。

公元一八六七年同治六年丁卯四岁。

在金华。

公元一八六八年同治七年戊辰五岁。

在金华。

公元一八六九年同治八年己巳六岁。

在金华。

“前聘汤溪邵赋清师，年六十余，为童子师。

家塾藏有《字汇》等，稍稍能检阅，粗知字有形声谊，能好问。

”（宾虹自撰年谱稿）“六岁,临摹家藏的沈廷瑞（樗崖）山水册，极得老师亲友的赞许。

”（王伯敏著《黄宾虹》）公元一八七零年同治九年庚午七岁。

在金华。

“到了七岁，识字千余。

”（王伯敏著《黄宾虹》）公元一八七一年同治十年辛未八岁。

在金华。

是年宾虹族侄崇惺授庶吉士，官闽中，绕道来金华八咏楼。

黄宾虹的诗
黄宾虹，这位艺术巨匠，他的诗可真是奇妙无比啊！
你能想象吗？他的诗就像一幅幅隐藏着无尽奥秘的画卷，初看时或
许觉得平淡，可当你细细品味，就仿佛置身于一个深邃的艺术殿堂。

比如说他那首，“黄山脚下汤口镇，绿水青山入画屏。

” 这不就是把
那美丽的景色一下子展现在我们眼前了吗？
他的诗有的像潺潺的溪流，轻柔地流淌在心田；有的又像汹涌的波涛，冲击着我们的心灵。

还记得有一次，我和几个朋友一起探讨黄宾虹的诗，有人说：“他
的诗太晦涩难懂啦！”另一个朋友马上反驳道：“怎么会？那是你没有
用心去感受！” 就像我们面对一道美味的佳肴，有人觉得太辣，有人却
觉得正合口味。

黄宾虹的诗，不就是他内心世界的真实写照吗？他把对生活的热爱、对自然的敬畏，都融入到了那一行行的诗句里。

在我看来，黄宾虹的诗是艺术宝库里璀璨的明珠，值得我们反复品
味和珍藏！。

分析黄宾虹山水画的艺术特色黄宾虹是中国现代画坛中的重要人物，他以山水画著称于世，被誉为“现代山水画派的创始人”。

黄宾虹的山水画融合了传统和现代的双重特点，富有创新性和独特性，其艺术特色值得我们深入分析。

一、形式特征黄宾虹的山水画表现手法独特，不拘泥于传统，又有现代元素的加入。

在表现山水中，黄宾虹不再仅仅使用传统的线条、笔触等手法，而是更多地运用写墨、洒墨等技巧。

在墨色运用上，黄宾虹在自然墨和硬墨之间做出了平衡，既展现出了自然墨的韵味，又具有硬墨的鲜明度。

黄宾虹的山水画色彩鲜明而不失柔和，山水环境的气氛逼真，画面的整体气韵呼之欲出，清雅淡远之中却不失豪放有力之感。

二、意境特点黄宾虹的山水画不追求物象的准确表达，而强调山水意境的传承，他的山水画意境宽广，淡雅而又富有内涵，不拘泥于画面表现，而是注重表现形式之外的体验和感受。

在意境表达上，黄宾虹不仅是通过“意境不尽，到画而终”的方式，而是强化了绘画观众与作品的直接交流和沟通，亲切的描绘方式受到了普遍的识别和欣赏。

三、情感特点黄宾虹的山水画中充满了强烈的个性色彩和感情意蕴，他总是用自己的情感和意志来渲染画面。

尤其是在画风方面，黄宾虹是以气韵大方、气息华美、笔力简洁的精神感召力，激发出了很多的个性特点，这些个性特点是在具体作品的表现当中所表达出来的。

四、时代特点黄宾虹是中国现代画坛中不可缺少的一方面，他在中国现代文化转型及现代民族艺术的创新中尽了贡献。

黄宾虹山水画的现代性在作品的整体氛围、表现技法及表现主体上均有所体现。

在充满着现代性转型的年代中，他的作品源自传统文化，又因时代的影响而不断进步。

综上所述，黄宾虹山水画融合了中西、传统与现代的精华，以准确丰富、生动多彩的手法，表现了一种不受时间限制的山水画形式，具有广泛的艺术魅力。

他的山水画以深入的研究、认真的表达和成功的创新，具有广泛的时代性和代表性，堪称中国山水画板块上的顶尖之作。

黄宾虹画学篇释文一、黄宾虹及其画学理论简介黄宾虹（1865 - 1955）是中国近现代著名画家、学者。

他的画学理论极为丰富深邃，对传统中国画的发展有着深远的意义。

1. 绘画理念的核心- 黄宾虹强调师法自然。

他认为画家应以自然为师，深入观察山水的神韵、气象等。

他一生遍游名山大川，像黄山、九华山等都留下了他的足迹。

在游历中，他仔细体会山川的不同风貌，如黄山的奇崛、九华山的清幽等，并将这些感受融入到绘画创作中。

- 重视笔墨。

他的笔墨理论是其画学的重要组成部分。

他认为笔墨不仅仅是绘画的工具和技法，更是画家表达情感、体现修养的重要手段。

他对笔墨的运用达到了极高的境界，其笔下的线条富有韵律和节奏感，墨色浓淡干湿变化丰富。

2. 传统与创新的融合- 黄宾虹深入研究传统绘画。

他对古代画家如董源、巨然、倪瓒等的作品进行了大量的临摹和研究。

他从传统绘画中汲取了构图、笔法、墨法等多方面的营养。

- 在继承传统的基础上，他又大胆创新。

他的创新体现在多个方面，例如他对墨法的创新，创造出了“五笔七墨”法。

“五笔”即平、留、圆、重、变，“七墨”即浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨。

这种创新的墨法使他的画作呈现出独特的艺术效果，既有着深厚的传统韵味，又有着现代的艺术气息。

释文：- “唐画刻画如缂丝”：唐代的绘画在表现上如同缂丝工艺一样精细入微。

唐代绘画注重写实和细节的刻画，画家们以精湛的技艺描绘人物、山水、花鸟等题材。

例如阎立本的人物画，人物的形态、服饰等细节都描绘得十分准确细致。

- “力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋”：要画出雄浑有力、浑厚而又华美的画作，需要画家有健劲的笔法。

这里强调了笔法的重要性，只有笔法强健有力，才能在画面上表现出浑厚的质感，同时又能展现出华美的艺术效果。

就像黄宾虹自己的绘画，他用苍劲有力的线条勾勒山水轮廓，再用丰富的墨色晕染，使画面既雄浑又富有韵味。

- “粗而不犷细不纤，优入唐宋元之师”：绘画时，线条或笔触粗犷但不能野蛮粗糙，细致之处又不能过于纤细柔弱。

黄宾虹简介
涵养德性⽂⾏天下
诗⽂书画⾛天涯
黄宾虹简介
黄宾虹（1865年1⽉27⽇—1955年3⽉25⽇），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。

原籍安徽省徽州歙县，⽣于浙江省⾦华市。

中国近现代国画家，擅画⼭⽔、花卉并注重写⽣，为⼭⽔画⼀代宗师。

黄宾虹成名相对较晚，50岁以后画风逐渐趋于写实，80岁以后才真正形成了⼈们所熟悉的“⿊、密、厚、重”画风。

黄宾虹中年所作苍浑清润，重视章法上的虚实、繁简、疏密的统⼀；⽤笔如作篆籀，洗练凝重，道劲有⼒，在⾏笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

晚年尤精墨法，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互⽤，时在浓墨、焦墨中兼施重彩，使⼭川层层深厚，⽓势磅礴。

并以“明⼀⽽现千万”的表现⼿法，写出浑厚华滋、意境深邃的⼭川神貌，这⼀显著特点，也使中国的⼭⽔画上升到⼀种⾄⾼⽆上的境界，在美术史上具有划时代的贡献。

对画论、画史，均有研究，见解精辟。