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电影史6————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：2授课内容（教学章节或主题）：第五章伦理类型教学内容说明：1、重点讲授伦理类型的概念界定。
2、梳理内地伦理电影的发展历史、重要导演和作品。
3、重点香港伦理电影的发展状况、重要导演。
4、重点台湾伦理电影的发展状况、重要导演。
5、推介观摩重要影片或相关专题片，并进行专题讨论。
教学目标：1、学习和掌握伦理类型的概念界定。
2、学习和掌握两岸三地伦理电影的发展演变、美学流派、重要导演和作品。
教学方法：1、教师课堂讲授、学生专题讨论相结合；2、理论教学、影片观摩相结合。
教学工具：1、多媒体理论教学；2、影像教学。
教学过程设计教师授课内容专题讨论影片观摩总论一、伦理类型概念界定伦理片，一般以家庭为中心，以家庭间人物关系为中心，设置家庭伦理、婚姻纠葛、亲情矛盾、友谊情感等戏剧冲突和矛盾纠葛，以此展开生动感人的故事情节，反映亲情伦理观念和表达特定社会主题的影片。
伦理片的中国传统文化基础。
3伦理片的主要叙事模式：（1）亲子模式：父子/女、母子/女、、祖孙等替代性亲子模式。
（2）夫妻模式（涵盖女性模式）。
（3）手足模式第一节内地部分20世纪20年代以前：伦理片探索的开始中国电影，诞生于伦理类型。
最早的标志性影片，多围绕家庭伦理关系出发。
1、《难夫难妻》——中国最早的短故事片2、《庄子试妻》——中国最早的短故事片之一，香港最早短故事片3、《黑籍冤魂》20年代至30年代初（1920-1933）：基本奠定中国早期伦理片模式，传统悲情演绎，社会道德教化主题为主1、重要代表：郑正秋（1）电影理念：A、郑正秋有着明确的社会改造和教化观念：“戏剧的最高者，必须含有创造人生之能力，其次亦含有改正社会之意义，其最小限度亦当含有批判社会之性质”。
他受“文以载道”“经世致用”思想的影响，重视电影的教育功能，强调社会责任感；B、郑正秋自觉地意识到：电影要拍摄观众喜欢看的题材和故事，迎合观众的需求，因为电影是需要营生。
新浪潮时期香港电影的审美风格探讨发布时间：2021-10-29T02:48:03.447Z 来源：文化时代2021年3期作者：邬旭辉[导读]本文主要探讨新浪潮运动时期（20世纪初70年代末至80年代）的香港电影，通过对其产生背景以及对后期香港电影审美风格的转变和启示、意义的分析，我们能感受到新浪潮电影独特的魅力和风格。
1、香港新浪潮趋势的命名背景出现在20世纪70年代末至80年代初的新浪潮电影是香港电影行业至关重要的一部分。
尽管产生于香港经济蓬勃发展时期，新浪潮电影在艺术上的成就是突出，对当时乃至新世纪的电影产生了深远的影响，并成为“亚洲电影新运动”的奠基石。
在这一时期涌现的年轻导演们以独特的理解和观点对电影主题及镜头语言进行了一系列改革，使得香港电影运动成为最具深远意义的电影运动之一。
20世纪70年代末，香港从发展中国家向现代化国家转变，在某种程度上取得了巨大突破。
趁着20世纪60年代至70年代的经济快速增长，香港借助繁荣的生产制造业、进出口贸易以及先进的服务行业从资源依赖性城市跃变为国际金融中心，成为相当现代化的城市。
韩国、新家坡以及中国的香港、台湾被称为“亚洲四小龙”，是世界经济的一大奇迹。
繁荣的经济往往伴随着蓬勃发展的文化，就在这个时期香港的大众免费娱乐活动得到了前所未有的发展。
电视几乎为观众提供了包括肥皂剧、综艺乃至全民参与的教堂慈善筹款直播在内的一切。
随着社会变得更加复杂及多样化，人们具有不同的需求、信息、娱乐活动以及文化。
现有的电影行业已无法满足观众的需要。
因此，那些曾经在某些广播电台工作过的年轻导演们意识到繁荣社会里观众们的新需求，促成了香港的新浪潮运动。
香港新浪潮运动的发展要归功于一批出生于1950年前后、大部分在欧美接受电影教育的杰出年轻导演。
在完成学业且在一些电视台工作几年后，他们在拍摄电影方面累积了丰富的经验，同时掌握了良好的镜头语言。
随后，他们中的很多人将焦点从电视行业转移至电影行业，努力打造具有深刻内涵、真情实感及独特风格的电影，为低迷的电影行业注入了活力，同时为电影行业打开了前所未有的新篇章。
第五代、台湾新电影、香港比较自七十年代末至八十年代中期，两岸三地电影创作空前活跃：在香港，电视业方兴未艾，电影业走下坡路，邵氏老矣、嘉禾兴起，独立电影公司风起云涌，老导演无创新之作导致电影文体老旧，呼唤新生力量注入；在大陆，10年浩劫结束，改革开放伊始，家庭的磨难和少年坎坷的命运，在农村插队的经验或生产兵团的岁月，都成为创作的直接感受和情感积淀的来源，一种独特的美学风格破茧而出；在台湾，一些中青年导演互相支持，在题材上求新、求变，追求写实主义美学风格，采用静观和间离的镜头去表现生活，目的在于“还世界以纯真的面貌”。
于是，不约而同地出现了新电影运动：许鞍华、徐克等“香港电影新浪潮”导演，陈凯歌、张艺谋等“中国大陆第五代”导演，侯孝贤、杨德昌等“台湾新电影”导演，都在八十年代崛起。
1978—1982年间，徐克、许鞍华、方育平、严浩等一群香港本土生长、在国外受电影训练同时又在电视界有着多年实干经验的年轻导演充满锐气的作品掀起香港电影“新浪潮”，1979年是很重要的一年，涌现出章国明的《点指兵兵》、徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》和翁维铨的《行规》；而在1978年，严浩拍摄了《茄喱啡》；1980年，谭家明拍摄了《名剑》。
第五代是对中国1980年代崛起的一个导演群体的总称，是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演，他们在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。
第五代导演的成员包括陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、张军钊、吴子牛等。
台湾新电影运动是指1982—1986年，一些中青年导演互相支持，拍摄了一批在内容和形式上与当时台湾的主流电影不同的影片，形成了某种革新的气象，并一度在影评人和部分观众中受到肯定，推动了台湾电影在一定范围内逐渐与旧的制作理念、旧的生产模式、旧的题材与类型旧的电影语言等分道扬镳，从而加快了台湾电影的现代化进程的一次革新运动。
历届香港金像奖获奖名单（1982年—2010年）岸影发布于：2010-04-19 09:55香港电影金像奖简介：（Hong Kong Film Awards）是香港和两岸三地的大中华电影界最重要的奖项，与台湾金马奖和大陆电影金鸡百花奖并称为华语电影最高成就的三大奖。
香港电影金像奖创立于1982年，当年正值香港电影新浪潮蓬勃发展之时，金像奖的设立大大鼓舞了电影人的创作，让香港电影佳片涌现。
从创办之初，金像奖已经立足于香港本土，并打破丛丛壁垒完全接纳来自台湾、大陆以及全球华语电影作品，因此是两岸三地同类电影奖项中，最早容纳各地华语片种的电影奖项，因此奠定在华语电影圈中具有举足轻重的超然地位。
香港电影金像奖是从《电影双周刊》每年邀请影评人评选十大电影的扩大和延续。
香港电影金像奖协会是唯一非牟利团体，只靠每年的电视台、电台广播版权费及海外发行收入来维持日常基本开支。
香港金像奖也是香港电影人心中的“奥斯卡”，是香港最具权威性的电影活动。
--------------------------------------------------------------------------历届香港金像奖获奖名单（1982年—2010年）第一届1982年最佳影片：《父子情》（出品：凤凰影业公司）最佳导演：方育平（《父子情》）最佳男主角：许冠文（《摩登保镖》）最佳女主角：惠英红（《长辈》）最佳编剧：张坚庭（《胡越的故事》）-----------------------------------------------第二届1983年最佳影片：《投奔怒海》监制：夏梦（出品：星光娱乐有限公司青鸟电影制片有限公司）最佳导演：许鞍华（《投奔怒海》）最佳编剧：邱戴安平《投奔怒海》最佳男主角：麦嘉（《最佳拍档》）洪金宝（《提防小手》）最佳女主角：林碧琪（《靓妹仔》）-----------------------------------------------第三届1984年最佳电影：《半边人》（出品：凤凰影业公司）最佳导演：方育平（《半边人》）最佳编剧：张坚庭《表错七日情》最佳男主角：梁家辉（《垂帘听政》）最佳女主角：叶童（《表错七日情》）------------------------------------------------第四届1985年最佳电影：《似水流年》监制：夏梦（出品：青鸟电影制作有限公司泰极电影有限公司）最佳导演：严浩（《似水流年》）最佳编剧：孙良《似水流年》最佳男主角：李修贤（《公仆》）最佳女主角：斯琴高娃（《似水流年》）最佳男配角：沈威（《省港旗兵》）最佳女配角：梅艳芳（《缘份》）------------------------------------------------第五届1986年最佳电影：《警察故事》监制：何冠昌（出品：嘉禾娱乐事业有限公司威禾电影制作有限公司）最佳导演：张婉婷（《非法移民》）最佳编剧：陆剑明邓荣录《错点鸳鸯》最佳男主角：郑则仕（《何必有我》）最佳女主角：王小凤（《错点鸳鸯》）最佳男配角：孟海（《皇家师姐》）最佳女配角：叶德娴（《花街时代》）-------------------------------------------------第六届1987年最佳电影：《英雄本色》监制：徐克（新艺城影业有限公司、电影工作室）最佳导演：方育平（《美国心》）最佳编剧：邱戴安平黎杰《地下情》最佳男主角：周润发（《英雄本色》）最佳女主角：张艾嘉（《最爱》）最佳男配角：秦沛（《癫佬正传》）最佳女配角：金燕玲（《地下情》）---------------------------------------------------第七届1988年最佳电影：《秋天的童话》监制：岑建勋（出品：德宝影业有限公司）最佳导演：林岭东（《龙虎风云》）最佳编剧：罗启锐《秋天的童话》最佳男主角：周润发（《龙虎风云》）最佳女主角：萧芳芳（《不是冤家不聚头》）最佳男配角：梁朝伟（《人民英雄》）最佳女配角：金燕玲（《人民英雄》）---------------------------------------------------第八届1989年最佳电影：《胭脂扣》监制：成龙（出品：嘉禾娱乐事业有限公司，威禾电影制作有限公司）最佳导演：关锦鹏（《胭脂扣》）最佳编剧：聂宏风邵国华陈嘉上叶广俭《三人世界》最佳男主角：洪金宝（《七小福》）最佳女主角：梅艳芳（《胭脂扣》）最佳男配角：张学友（《旺角卡门》）最佳女配角：李丽蕊（《学校风云》）----------------------------------------------------第九届1990年最佳电影：《飞越黄昏》监制：钟敏强（出品：梦工场电影制作有限公司）最佳导演：吴宇森（《喋血双雄》）最佳编剧：张之亮陈锦昌《飞越黄昏》最佳男主角：周润发（《阿郎的故事》）最佳女主角：张曼玉（《不脱袜的人》）最佳男配角：梁朝伟（《杀手蝴蝶梦》）最佳女配角：叶童（《飞越黄昏》）----------------------------------------------------第十届1991年最佳电影：《阿飞正传》监制：邓光荣（出品：影之杰制作有限公司）最佳导演：王家卫（《阿飞正传》）最佳编剧：陈文强《庙街皇后》最佳男主角：张国荣（《阿飞正传》）最佳女主角：郑裕玲（《表姐，你好》）最佳男配角：吴孟达（《天若有情》）最佳女配角：刘玉翠（《庙街皇后》）----------------------------------------------------第十一届1992年最佳电影：《跛豪》监制：萧若元（出品：嘉禾电影有限公司、麦当雄制作有限公司）最佳导演：徐克（《黄飞鸿》）最佳编剧：麦当雄萧若元《跛豪》最佳男主角：曾志伟（《双城故事》）最佳女主角：叶童（《婚姻勿语》）最佳男配角：关海山（《五亿探长雷洛传》）最佳女配角：叶德娴（《与龙共舞》）----------------------------------------------------第十二届1993年最佳电影：《笼民》监制：张之亮（出品：影幻制作有限公司）最佳导演：张之亮（《笼民》）最佳编剧：张之亮黄仁达吴沧洲《笼民》最佳男主角：梁家辉（《92黑玫瑰对黑玫瑰》）最佳女主角：张曼玉（《阮玲玉》）最佳男配角：廖启智（《笼民》）最佳女配角：冯宝宝（《92黑玫瑰对黑玫瑰》）----------------------------------------------------第十三届1994年最佳电影：《新不了情》监制：陈望华（出品：无限映画电影制作）最佳导演：尔冬升（《新不了情》）最佳男主角：黄秋生（《八仙饭店之人肉叉烧包》）最佳女主角：袁咏仪（《新不了情》）最佳男配角：秦沛（《新不了情》）最佳女配角：冯宝宝（《新不了情》）----------------------------------------------------第十四届1995年最佳电影：《重庆森林》监制：刘镇伟（出品：泽东制作有限公司）最佳导演：王家卫《重庆森林》最佳编剧：杜国威《我和春天有个约会》最佳男主角：梁朝伟《重庆森林》最佳女主角：袁咏仪《金枝玉叶》最佳男配角：陈小春《晚9早5》最佳女配角：罗冠兰《我与春天有个约会》-------------------------------------------------------第十五届1996年最佳电影：《女人，四十》监制：许鞍华（出品：嘉禾电影有限公司）最佳导演：许鞍华《女人，四十》最佳编剧：陈文强《女人，四十》最佳男主角：乔宏《女人，四十》最佳女主角：萧芳芳《女人，四十》最佳男配角：罗家英《女人，四十》最佳女配角：莫文蔚《堕落天使》-----------------------------------------------------第十六届1997年最佳电影：《甜蜜蜜》监制：陈可辛（出品：嘉禾电影有限公司，UFO电影人制作有限公司）最佳导演：陈可辛《甜蜜蜜》最佳编剧：岸西《甜蜜蜜》最佳男主角：郑则仕《三个受伤的警察》最佳女主角：张曼玉《甜蜜蜜》最佳男配角：曾志伟《甜蜜蜜》最佳女配角：舒淇《色情男女》-----------------------------------------------------第十七届1998年最佳电影：《香港制造》监制：刘德华（出品：天幕制作有限公司）最佳导演：陈果（《香港制造》）最佳编剧：杜国威《南海十三郎》最佳男主角：梁朝伟（《春光乍泄》）最佳女主角：张曼玉（《宋家皇朝》）最佳男配角：姜文（《宋家皇朝》）最佳女配角：梅艳芳（《半生缘》）-----------------------------------------------------第十八届1999年最佳电影：《野兽刑警》监制：陈嘉上（出品：寰亚电影有限公司）最佳导演：陈嘉上、林超贤《野兽刑警》最佳编剧：陈嘉上《野兽刑警》最佳男主角：黄秋生《野兽刑警》最佳女主角：吴君如《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》最佳男配角：谭耀文《野兽刑警》最佳女配角：舒淇《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》最佳电影：《千言万语》监制：许鞍华（出品：卡士有限公司）最佳导演：杜琪峰（《枪火》）最佳编剧：张艾嘉关皓月《心动》最佳男主角：刘德华（《暗战》）最佳女主角：罗兰（《爆裂刑警》）最佳男配角：狄龙（《流星语》）最佳女配角：吴家丽（《流星语》）-----------------------------------------------------第十九届2000年最佳电影：《千言万语》监制：许鞍华（出品：卡士有限公司）最佳导演：杜琪峰（《枪火》）最佳编剧：张艾嘉关皓月《心动》最佳男主角：刘德华（《暗战》）最佳女主角：罗兰（《爆裂刑警》）最佳男配角：狄龙（《流星语》）最佳女配角：吴家丽（《流星语》）-----------------------------------------------------第二十届2001年最佳电影：《卧虎藏龙》监制：李安，江志强，徐立功（出品：哥伦比亚电影制作(亚洲)有限公司，好机器国际公司）最佳导演：李安(《卧虎藏龙》)最佳编剧：陈果(《榴莲飘飘》)最佳男主角：梁朝伟(《花样年华》)最佳女主角：张曼玉(《花样年华》)最佳男配角：吴镇宇(《公元2000》)最佳女配角：郑佩佩(《卧虎藏龙》)-----------------------------------------------------第二十一届2002年最佳电影：《少林足球》监制：杨国辉（出品：星辉海外有限公司）最佳导演：周星驰《少林足球》最佳男主角：周星驰《少林足球》最佳女主角：张艾嘉《地久天长》最佳编剧：岸西《男人四十》最佳男配角：黄一飞《少林足球》最佳女配角：林嘉欣《男人四十》-----------------------------------------------------第二十二届2003年最佳影片：《无间道》监制：刘伟强（出品：寰亚电影发行公司）最佳导演：刘伟强、麦兆辉(《无间道》)最佳男主角：梁朝伟(《无间道》)最佳女主角：李心洁(《见鬼》)最佳男配角：黄秋生(《无间道》)最佳女配角：刘若英(《双瞳》)-----------------------------------------------------第二十三届2004年最佳影片：《大块头有大智慧》监制：杜琪峰，韦家辉（出品：一百年电影电影公司）最佳导演：杜琪峰《PTU》最佳男主角：刘德华《大块头有大智慧》最佳女主角：张柏芝《忘不了》最佳男配角：梁家辉《大丈夫》最佳女配角：何超仪《豪情》------------------------------------------------------第二十四届2005年最佳影片《功夫》监制：周星驰，崔宝珠，刘镇伟，王中磊，韩三平（出品：哥伦比亚电影制作(亚洲)有限公司，星辉海外有限公司，中国电影集团公司，华谊兄弟影业投资有限公司，太合影视投资有限公司）最佳导演：尔冬升，《旺角黑夜》最佳编剧：尔冬升，《旺角黑夜》最佳男主角：梁朝伟，《2046》最佳女主角：章子怡，《2046》最佳男配角：元华，《功夫》最佳女配角：白灵，《饺子》------------------------------------------------------第二十五届2006年最佳影片：《龙城岁月》监制：杜琪峰罗守耀（出品：银河映像有限公司，一百年电影电影公司）最佳导演：杜琪峰（《龙城岁月》）最佳编剧：游乃海、叶天成（《龙城岁月》）最佳男主角：梁家辉（《龙城岁月》）最佳女主角：周迅（《如果·爱》）最佳男配角：黄秋生（《头文字D》）最佳女配角：毛舜筠（《早熟》）------------------------------------------------------第二十六届2007年最佳影片：《父子》监制：邱璃宽（出品：宽银幕电影工作室，映艺娱乐有限公司，黑白映画有限公司，北京保利博纳电影发行有限公司）最佳导演：谭家明《父子》最佳编剧：谭家明、田开良《父子》最佳男主角：刘青云《我要成名》最佳女主角：巩俐《满城尽带黄金甲》最佳男配角：吴景滔《父子》最佳女配角：周迅《夜宴》-------------------------------------------------------第二十七届2008年最佳影片：《投名状》监制：安德鲁摩根、黄建新、陈可辛（出品：寰亚电影有限公司，摩根&陈影业有限公司，中国电影集团）最佳导演：陈可辛《投名状》最佳编剧：韦家辉欧健儿《神探》最佳男主角：李连杰《投名状》最佳女主角：斯琴高娃《姨妈的后现代生活》最佳男配角：刘德华《门徒》最佳女配角：邵音音《野。
香港电影二十年十大经典之导演香港电影二十年，新老导演层出不穷，尤其是在九十年代之交的那几年，更是涌现了一些优秀的导演优秀的作品，而除了王晶，还有杜琪峰、吴宇森、徐克、许鞍华、王家卫等知名导演。
吴宇森师承张彻，但把张彻的盘肠大战的残酷化为现代枪战的暴力美——吴宇森与张彻的主要不同：把近代以前的侠义故事转化为当代人的情义，把武打转变为枪战。
但其实在本质上他们所宣扬的还是一样的，即男人之间的情义精神，只是换了外表的包装。
故事背景的不同，使得吴宇森跟张彻电影之间的最大不同就是：张彻的大部分是草莽的江湖，在高堂之外，以武力解决；而吴宇森的则是有着警察这个维护秩序的工具在内的江湖，再讲情义的江湖兄弟情也不得不面对警察这个即使缺席的“在位”，所以，《英雄本色》中的张国荣所扮演的警察却是狄龙所扮演的老大的亲弟弟，而《喋血双雄》中的兄弟也不得不面对身份对立的矛盾。
于是，在吴宇森的江湖片中，英雄或者受到警察的制裁，或者豪气荡漾的逝世——吴宇森的暴力美除了来自于影像的慢镜头等，也来自于英雄临死前的豪情，这点跟张彻略有不同。
《英雄本色》成就了吴宇森、周润发、狄龙等，而《英雄本色2》是明显的讨巧之作，因为《英雄本色》的成功；《喋血双雄》把警匪之间的情义与豪情抒发的淋漓尽致，也成就了吴宇森的事业颠峰；《喋血街头》多了几分张彻的江湖气，但也比张彻多了一点点的儿女情长；《纵横四海》就成为一个英雄的梦了，到处都是浪漫主义理想主义的高歌，也是吴宇森在八十年代中期以来的英雄电影中的高唱凯歌最彻底的作品；《辣手神探》的主要人物已经是警察了，不再是那些黑道中的英雄……九十年代中期吴宇森离开香港到好莱坞发展，继续着他的英雄梦，但他在八十年代中期到九十年代初在香港电影中所留下的一部部英雄电影，却是一代人的深刻回忆。
徐克徐克，原名徐文光，七十年代中期跟许鞍华他们一起出身于电视台（七十年代末到八十年代中期的香港电影发展，详见：/u/483dadc7010001vb），然后投身于电影界，通过《蝶变》、《第一类型危险》等作品而成为香港电影新浪潮中的代表人物，八十年代成为新艺城的中坚力量之一（但他的《新蜀山剑侠》是到嘉禾拍摄的），并在九十年代成为了香港新派武侠电影的最有代表性的导演。
声屏世界2022/4论新浪潮电影中的女性视阈———以许鞍华《女人四十》和《桃姐》为例阴欧阳宇光摘要:许鞍华作为香港“新浪潮电影运动”代表人物之一,拍摄了多部具有深刻社会意义和优秀艺术价值影片,始终坚持在作品中以女性视阈对女性命运与生存境遇予以关注,并以独特的视角与细腻的手法刻画了一批具有典型意义的女性形象。
立足现实生活、反映底层人物的喜怒哀乐,使得她的电影成为一座沟通荧幕与现实世界的桥梁。
关键词:新浪潮电影许鞍华女性视阈《女人四十》《桃姐》20世纪70年代之后，经济空前繁荣的香港与西方的经济往来和文化交流日益频繁，西方新潮前卫的文化观念也大量涌入香港，与香港的本土文化产生了激烈的碰撞，影院里旧有的电影类型片已无法满足年轻一代电影观众日新月异的审美观念。
此时，一批在国外接受了先进的电影文化与电影教育的年轻人返港后凭借专业的电影知识、澎湃的电影热情、无穷的创造力拍摄了一大批个性突出、令人耳目一新的电影作品。
自严浩《茄哩啡》（1978）开始，徐克、许鞍华、谭家明、方育平等人相继拍摄了《蝶变》（1979）、《疯劫》（1979）、《名剑》（1980）、《父子情》（1980），从而开创了香港电影新的历史篇章，史称“新浪潮电影运动”。
许鞍华作为“新浪潮电影运动”主要代表人物，也是个人风格最为典型的一位。
“她对各种电影类型都可轻松驾驭，无论是惊悚片、武侠片、伦理片还是纪录片，她都能挥洒自如”，而对历史、社会问题特别是女性命运与生存境遇的关注，又使得她的作品具有深厚的哲学意义与历史厚重感。
新浪潮电影运动以后，很多香港女导演又重新走上摄影摄像之路，纷纷以影像作为明志、宣扬的工具，许鞍华就是其中最具代表性的导演之一。
她们为了更好地刻画女性的敏锐触觉、细腻的情感和独有的气质，主要从社会形象、生活方式、婚姻恋爱等方面入手，以女性视阈着重强调表达女性身上特有的立场与意识。
从《客途秋恨》（1990）、《女人四十》（1995）、《阿金》（1996）、《半生缘》（1997）、《玉观音》（2003）、《姨妈的后现代生活》（2008）、《天水围的日与夜》（2008）到《桃姐》（2011），二十余年间她拍摄了八部旨在探讨女性问题的电影作品，并且都取得了很高的艺术成就和票房成绩，不仅在香港电影史上，在世界电影史上也是绝无仅有的。
《父子情》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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一个电影作者的坚持——浅论方育平的电影香港电影在19世纪70年代和80年代之间经历了一次非常大的变革，一批从国外学习影视创作归国的年轻导演在电视台经历了一系列历练之后羽翼渐丰，开始纷纷投身影视创作，制作了一批构思新颖，具有个人化色彩的影片。
他们在影片中挖掘极具探索性的电影语言，将新的观念和新的血液带入了香港电影的创作中，开创了一个新的时代。
被当时的媒体称为“新浪潮”。
“香港电影新浪潮的出现不仅完成了香港电影本土化的过程，更提升了香港电影的品质，在香港以及华人地区的电影发展史上写下了关键的一页。
”在众多香港新浪潮电影导演中，方育平是比较独特的一位，他在作品中不断探索新的电影语言，将自己的个人经历、对人生的反思和对生活的体察融入影片中，始终坚持作者化的创作路线，先后三次获得香港电影金像奖最佳导演、最佳影片奖，成为得奖最多的香港导演。
这篇论文就方育平的三部获奖影片，探讨他对电影语言和表现形式的探索之路，并尝试联想和总结现今电影创作的问题以及对创作本身的思考。
一、《父子情》——方育平的自我回忆《父子情》可以说是方育平投身影视界拍摄的第一部作品，影片描写了一对充满矛盾又感情真挚的父子关系，父亲不甘人生的贫穷和平庸，将所有成才的美好愿望投射到自己儿子身上，不厌其烦地为顽劣的儿子转校，又逼迫两位女儿放弃学业，投身家庭供哥哥出国留学。
不但描写了父爱的伟大、包容与关怀，还保有对社会大环境的体察和对家庭伦理细致的关照。
结合方育平本人的经历我们不难发现，其实《父子情》是导演的一部自传式的影片，影片中情感的真挚动人完全来自导演对于自身经历的总结和追忆。
片中主人公生活中的一些生动的细节也来自于导演本人的真实经历，如儿时不爱读书，痴迷影画，与好友借摄影机买胶卷拍摄实验电影等细节，不但丰富了主角对于梦想的执着，也加强了父子之间的矛盾对立。
其实整部影片所讲述的主题是亲情大爱下亲人彼此间的妥协与牺牲，父亲自身的人生期望因为能力不济无法实现，于是对家中唯一的儿子寄予厚望，但儿子又偏偏排斥传统的教育体制，一直坚持自己对于电影的梦想，父亲为了达成自己的期望逼迫大女儿嫁人，二女儿放弃学业走向社会，两位女儿也在父亲的巨大压力下做出了自己的牺牲，儿子在这种极端的局面中甚至产生了枪毙父亲的幻想，这也是影片一个很有趣的细节。
50年代後期，法国有一僽对电影爱得发痴的年轻人，他们对当时法国影界那份暮气的气息，与老一辈电影工作者的因循保守作风相当不满，於是，他们首先提笔在一本叫「电影笔记」的杂志上撰写观点新锐的影评，其後更手亲自拍摄影片，将电影理论予以实践。
於1959年，楚浮拍成了〈四百击〉，高达拍成了〈断了气〉，夏布洛拍成了〈老兄弟〉，这叁部影片先後在国际影展中大出风头，为法国影坛带来了一股新的风潮。
这就是在世界电影史上最着名的「新潮派」。
「新潮派」的电影作家，除了上述的楚浮、高达、夏布洛之外，由影评人转任导演的还有杰奎里维特（巴黎属於我们的）、伊力卢马（狮子星座）等。
而原来已从事电影工作，但在同一时期创作出新风格作品的则有阿伦雷奈（广岛之恋）、路易马卢（电梯到死刑台）、杰奎德米（罗拉）等。
这些为法国电影创造出新风貌的导演出身虽不太一致，但他们有一个共同的特点：他们拍摄电影非为口，而是希望在电影艺术的创作上有所建树。
香港也出现新潮派为什麽笔者撰写「香港导演新浪潮」，对法国的「新潮派」如此详细介绍呢？因为最近一两年，香港正有一个类似於法国「新潮派」的导演新浪潮在酝酿。
根据目前的动向显示，这批新导演虽然不可能像当年的「新潮派」一样为电影艺术创造出一个崭新的潮流，但是凭他们的实力，却很可能在香港现有的电影制度下带动一种新的拍片风气，而且，很可能会在「表现手法」上为国片带来一种新面貌。
这批为数达十多名的新浪潮导演虽然现在是分别投效不同的大公司和独立公司从事导演工作，但是他们都具有一个共通的特点：自小就对电影有一份执着的狂热兴趣，而且对电影理论和实际的拍片技术同样重视。
这批新导演有一大部份都自欧美的电影学校学成回港，而且经过了一段时间的「电视导演」阶段不断磨练技巧，然後凭藉他们在电视时期的优秀表现而被罗致入电影界。
究竟他们在电影界的表现是否能一如在电视界那样光芒耀目呢？现在要下定论为时尚早，或许1979年至1980年会是一个全面揭晓的时刻。
香港著名电影工作者小传
南波
【期刊名称】《当代电影》
【年(卷),期】1997()3
【摘要】香港著名电影工作者小传南波方育平（１９４７—）香港出生，香港浸会学院传理系毕业。
１９７１年赴美留学，１９７５年进入南加州大学主修电影，返港后加入香港电台电视部任助理编导、编导。
电视片《野孩子》获１９７７年亚洲广播协会最佳年青导演奖。
１９８１年执导电影...
【总页数】6页(P123-123+125+127+124+126+)
【关键词】香港电影;电影工作者;影片;武侠片;代表作;电影导演;无线电视台;女主角;电影公司;当演员
【作者】南波
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J912
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5.“我说的都是亲眼看到的事实”──印度著名电影工作者萨万特先生谈西藏的巨大变化 [J], 李家声
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论香港新浪潮电影
林春城
【期刊名称】《华文文学》
【年(卷),期】2010(000)003
【摘要】1970年代末,超过60名新导演初次登场,通过新浪潮电影显示了作家电影的新局面.许鞍华的"越南三部曲"刻画了越南华侨的悲剧生活,1990年代可以被称为新浪潮第二代导演的王家卫热潮延续到<2046>,1990年代末,陈果的作品接续其后,他们从不同的侧面显示了香港新浪潮电影的特点.
【总页数】9页(P84-92)
【作者】林春城
【作者单位】韩国国立木浦大学校
【正文语种】中文
【中图分类】I235.1
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5.香港新浪潮电影创作风格研究 [J], 孙蔚青
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香港新浪潮导演方育平简介香港导演方育平生于香港，毕业于香港浸会学院物理系。
1971年赴美，先就读于乔治亚大学新闻系兼修广播、电影与电视，1975年入南加州大学主修电影。
返港后入香港电台电视部，任助理编导，1977年升为正式编导，电视作品包括几集成绩优异的《狮子山下》，其中《野孩子》《元洲仔之歌》受到好评，曾应邀在伦敦电影节放映；前者获得1977年亚洲广播协会最佳青年导演奖。
1979年入凤凰电影公司任导演。
1981年执导电影《父子情》，写情真挚朴素，获第一届香港金像奖最佳影片、最佳导演奖。
1983年执导《半边人》，再获香港金像奖最佳影片、最佳导演奖。
1986年执导《美国心》，获第六届香港金像奖最佳导演奖、意大利都灵电影节评审团大奖。
1990年执导《舞牛》，深受青年喜欢。
此后继续从事电视制作，拍过实况戏剧与纪录片，并编导舞台剧《美国酒店》等。
他还参与过城市当代舞蹈团的多媒体演出，提供录影作品。
1997年在福建拍摄影片《一生一台戏》，后在福建、西藏两地拍摄纪录片《藏道》（2000）。
方育平几乎是香港电影圈中唯一坚持走非主流路线的导演，其作品经常起用非职业演员参演，富实验性及创新意味，是新浪潮的代表作者之一。
