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《厨子戏子痞子》：在话剧式风格里眩晕1：2345《厨子戏子痞子》海报（资料图）67这是一部带着痞性的电影。
89《厨子戏子痞子》。
它并不按常规出牌，先前让你觉得表演痕迹过于浓重的厨子、戏子、痞子相继出场，再加上一个疯婆子式的老板娘，各种夸张的表情，会让你觉得这个世界也太混乱了，会让你觉得原来电影还可以这么玩儿。
10111213你得承认，好多人并不习惯电影去这么拍。
至少是我，也可能是过夜的酒还没完全清醒，在电影院的黑暗中，我甚至觉得有那么一丝眩晕。
但电影回溯式的表达方式，很快就告诉你，原来看上去每一个人都不正常的厨子、戏子、痞子，全都是在故意这么做，他们一个是语言专家，一个是枪械专家，一个是化学专家，他们联合在一起装疯卖傻，就是为了骗取两名日本军官的变异虎烈拉细菌疫苗配方。
因为日本人在北平制造了瘟疫，这瘟疫细菌甚至还发生了变异，双方都在抢夺这个疫苗配方。
1415抢夺的方式很话剧化。
这个话剧化也代表了这部电影的风格，无论是厨子的邪，还是戏子的神经，或是痞子的无赖，都带着明显的话剧式表演烙印。
梁静饰演的厨娘也是这样，好好的一个漂亮女人，去夸张地往丑里扮演，也算是牺牲色相了。
电影在A 面和B面之间频繁切换，A面是角色真实的一面，B面是角色故意装出的一面；A面里，厨子、戏子、痞子比绅士还绅士，比女神还女神，比科学家还聪明；B面里他们又完全癫狂。
电影的进程，必须要靠这种切换来完成；但另一方面，这种切换，又显得牵强，就好像一个人说：有一件事情，说起来连我自己也不相信在他说出这句话的时候，就代表了这种谎言连他自己也骗不了。
1617不过好歹，电影演员都很给力。
1819刘烨、黄渤、张涵予，哪一个单拿出来，也都可以在一部戏里挑大梁，三个人凑在一起，不出彩都难。
黄渤的那段假扮日本艺妓的桥段，把这位在刚刚过去的一年出尽了风头的金马影帝的扎实舞蹈功底给来了个大起底；刘烨的表演一向要深便深，要浅便浅，拿捏的功夫已经是随心所欲；至于张涵予，我总觉得他和段奕宏的表演风格有些相像，在生活里，他本身就是个京剧票友，这次出演戏子，也算是手到擒来。
《厨子·戏子·痞子》——荒诞却又别出心裁的抗日喜剧（影评）大概是国内严苛的电审制度使得许多题材都不能涉及，诸多风格突出，个性十足的青年导演都还是走上了抗日这条路。
一贯走黑色幽默路线批判民族性的管虎此次从“非主流”华丽转身，以略显主流的姿态大胆尝试极为张扬的“歌颂体”荒诞喜剧——《厨子戏子痞子》，给花样迭出的中国抗日题材提供了又一可能。
相比管虎之前已经有过个性张扬的非常规抗日片《斗牛》,这次，《厨子戏子痞子》则是打正旗号讲述抗日。
从电影类型的多样性看，《厨子戏子痞子》具有一定先进性，喜剧是绝对的喜剧，正戏也是绝对的正戏，实现了主流与喜剧的一种另类结合。
尽管管虎还是用了一些非常规的手法，而这些手法最终还是为一个所谓的“正剧”内核来服务的。
同时，这些手法将管虎的黑色幽默发挥到淋漓尽致，另外，也像《杀生》一样，充满悬疑，环环相扣，是一部好看又耐看，搞笑又震撼的抗日喜剧。
电影《厨子戏子痞子》故事讲述了二十世纪三十年代初，日本731部队投放的细菌发生变异，“虎烈拉”横行华北，进而威胁到日军。
日军密电急召专家携秘方前来灭疫灾，刘烨、张涵予、黄渤则化身厨子戏子痞子，在一家旅店截获专家，使出浑身解数击垮俩人斗志，最终成功破译出配方，解救了北平城的百姓。
本片以二战乱世里的北京城为背景，以一场大瘟疫危机为引子，演员刘烨、张涵予、黄渤所饰演的三个小人物，阴差阳错卷入其中，为了让敌人交出疫苗，三男一女四位主角煞费苦心，不仅装疯卖傻，还要审时度势，见缝插针的大卖苦肉计、离间计……把观众绕晕的同时，戏里的两个“日本子”也已经被折磨得快疯掉了,上演了一幕惊心动魄又热血沸腾的荒诞喜剧。
抗日喜剧这个剧种已经不是头一回出现，将二战题材以插科打诨的方式呈现出来也已经有很悠久的历史。
国内的《举起手来》且不提，1966年的《虎口脱险》就是其中的翘楚。
不过，如何把握住在二战这么严肃和残酷的大环境下去进行喜剧的创作，这就需要导演和编剧极大的本事。
《厨子戏子痞子》观后感《厨子戏子痞子》观后感1《厨子戏子痞子》号称动作喜剧大片，笑料、打斗一个不少，前段依旧幽默夸张搞怪整蛊，镜头一转，癫狂耍宝的刘烨、张涵予、黄渤纷纷变身黑衣人战队黑超特警，身着全套的黑衣，英气逼人，上演肉搏、持枪、飞刀大斗日寇，疯狂整蛊日本军官，影片好比一部三个男人的大游戏，更有黄渤用针管做暗器近身杀敌、张涵予用重型机枪疯狂扫射、刘烨飞刀横扫刀刀致命等耍帅片段以及接踵而至的动作爆破场面，将影片中多样元素淋漓尽致呈现。
卖笑救国，愚人节见，《厨子戏子痞子》于抗战题材之下，主打刘烨的料理风、黄渤的牛仔风、张涵予的.京剧风，是一部有着英雄主义色彩和中国主流价值观的狂欢动作喜剧，黑色幽默笑料混搭热血情怀沸腾，小人物上演华丽逆袭！《厨子戏子痞子》观后感2《厨子戏子痞子》是有一个新的铁三角：黄渤、刘烨和张涵予搭档组成的，这三位影帝同台飙戏本身已经是影片的一个亮点了，但是，我观看过电影后还是发现了很多亮点。
1：片头。
美式漫画版的开头，让人眼前一亮。
一开始就抓人眼球。
动感十足。
2：前半小时的闹剧。
前半小时，我想很多观众应该和我感觉一样，一头雾水。
厨子戏子痞子一一亮相，绑着两个日本人。
这闹的哪出？而三个主角有板有眼。
个性鲜明到亮吓双眼。
当然还有一个疯婆娘。
3：拍摄手法。
今天看完我突然联想到11年有部影片叫《刀见笑》也是刘烨演的。
这部出彩就是新颖的.叙述手法，但新颖的手法并没有为《刀见笑》带来很好额票房，因为这种穿插的叙述有点凌乱。
而今天的《厨子戏子痞子》用了类似的手法。
演绎，叙述，解释。
每一环都紧紧相扣没有多余，不显凌乱。
绝对是一种超越。
电影《厨子戏子痞子》研究作者：王敏来源：《现代语文(学术综合)》2014年第04期摘要：《厨子戏子痞子》讲述了四个爱国志士与日本生化学家斗智斗勇、骗取破解病毒“虎烈拉”方程式的故事。
故事笑料不断，环环相扣，有着强烈的戏剧冲突。
影片中人物性格鲜明，表演精彩绝伦，文化内涵深远。
同时电影叙事风格独特，蕴含丰富的电影美学观念。
关键词：戏剧冲突人物性格和演员表演叙事风格一、影片中的戏剧冲突戏剧冲突是表现人与人之间的矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。
其表现方式在通常意义上可分为两种：一种表现为某一人物与其他人物之间的冲突，这种冲突方式称之为外部冲突；另一种表现为人物自身的内心冲突，这种冲突方式称为内部冲突。
戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。
当然，戏剧冲突有时还表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。
有些电影在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。
《厨子戏子痞子》中的戏剧冲突井然有序，却又错综复杂。
影片开始便是在一个四下萧条、荒无人烟的地方，痞子打劫了一辆马车。
由于马车主人的反抗，最终马车“误打误撞”地冲到了一家料理店里，于是故事就这么开始了。
料理店的老板厨子、厨子的老婆和在料理店里唱戏的戏子便在几分钟内陆续登场了。
人物一登场便陷入紧张的气氛中：痞子、厨子和厨子的老婆知道被劫的两个人是日本人，顿时便吓得六神无主，痞子在欲逃亡之际被戏子擒获。
戏子得知痞子连日本人都敢劫，于是“误”以为痞子是八路，气氛一下子又紧张起来，因为不论是八路军还是日本人，都不是好惹的。
就在不知所措之时，厨子的老婆“无意间”发现了被劫的小笠原五郎一直拷在胳膊上的箱子，四人都以为里面是宝贝，于是陷入了争箱之战中。
箱子之事还未搞清楚，恰巧又碰上侦缉队前来捣乱，于是四人便合力骗走侦缉队，继续研究箱子。
最后得知箱子里装的东西是“虎烈拉”病毒，四人都有些手足无措，于是大家合力想方设法从小笠原五郎的口中套出治病毒的配方，以此来换取钱财。
《厨子戏子痞子》解说文案_【电影发狂】《厨子戏子痞子》，荒诞的节操（影评）.中国动作/剧情/喜剧电影《厨子戏子痞子》，于2013年上映，由管虎导演，管虎董润年编剧，影片讲述了一场大型瘟疫正横行肆虐北平城，导致全城戒备。
某日，一辆马车忽然撞进街边日本料理店，而车上的两个日本人真实身份是生化专家，掌握着价值千金的疫情解药。
这是天降奇财还是飞来横祸？胆小如鼠的店主，神神叨叨的戏子，和当街截户无耻无赖的痞子，三位小人物各怀心思，对日本人进行疯狂有趣的轮番“审问”，上演一幕幕惊心动魄的爆笑狂欢，但他们不知已被阴差阳错卷入一场更大的局里……。
一贯走黑色幽默路线批判民族性的管虎此次从“非主流”华丽转身，以略显主流的姿态大胆尝试极为张扬的“歌颂体”荒诞喜剧——《厨子戏子痞子》，给花样迭出的中国抗日题材提供了又一可能。
从电影类型片多样性看，《厨子戏子痞子》具有一定先进性，但本片头半段的天马行空被后来的主题思想给拽回地面，将观众摔得有点儿疼。
《厨子戏子痞子》开场时的漫画风格与怪诞腔调将历史架空，尽管开篇情节上跟姜文同样批判民族性的《鬼子来了》有一定相似，但荒诞气质让该片有别于其他影片。
影片鲜明个性将观众牢牢吸引。
厨子、戏子、痞子三方，以及伪侦缉队的利益交织增强了影片喜感和戏剧性。
然而影片刚嗨起来，一本正经的后台回忆录让观众下巴摔碎。
充满浪漫主义情怀的人性逼供让人深感蛋疼。
影片塌腰的地方是后半段离奇的人物关系。
当片中三方背后是高度统一的利益，影片便从此丧失了戏剧性，本来的看点突然变得索然无味，随后发展出的“同学会”甚至统战了女日本军官。
对青葱岁月的美好回忆尽管起到了对比战争残酷性的作用，但这条造作的线索不足以撑起影片后一半的戏。
于是影片从开篇的荒诞主义和中间的浪漫主义，又迎来了横店主义。
张涵予拿狙击步扫射鬼子的画面让我猛然想起爱国抗日肥皂剧。
厨子、戏子、痞子看这个名字是部喜剧片，没错，确实以喜剧开头。
电影一开始就是搞笑天才黄渤饰演的痞子打劫两个研制霍乱疫苗的专家。
但黄渤演喜剧已经不怎么新鲜，从疯狂的石头就见识了这个小胡子男人的搞笑本事。
但是黄渤在这部电影里又有了新的突破，穿着芙蓉姐姐那种类型的花裤子跳了一段特别风骚的屁股舞，这个桥段绝对比女生跳舞来得经典了，再配上吴莫愁那种特殊的唱腔讲搞笑发挥到了一个很高的艺术层面。
没有看这部电影还真没有见识过刘烨和张涵予这两位型男的搞笑本事，特别是刘烨饰演的厨子和老婆的搞笑配合让我们见识到了黄渤的厉害，把两个这么MAN的男人调教得这么好，而且配合得那么默契。
真正应了那句老话:"三个男人一台戏"。
张涵予饰演的戏子唱功也是非常不错的，还一板一眼地演起了升堂审讯日本人。
而身为痞子的黄渤更是不择手段把那个日本人生生整成了一个泰山猿人。
如果整部电影以这种方式结束那么观众笑笑也就罢了，肯定不会留下什么太深的感受。
但是这部电影成功的地方在于，它让你开始捧腹大笑的时候利用倒叙的手法开始交代原来这真的是在电影中演戏，而演戏的目的是为了拯救那些感染了霍乱的东北百姓。
而我们这三个名不经传的厨子、戏子、痞子当然还有傻老婆都是非常有智慧和学识的共产党人。
他们是为了骗得日本霍乱疫苗专家小笠原说出抗体的配方才自导出了这样一部无厘头的戏。
没有后续的交代作为观众的我们还真的不知道原来料理管理埋藏了那么智慧的东西，有器械室，实验室还有很多机关，还有一条最后拯救了这四个英雄的密道。
当我们知道主人公的真实身份后马上肃然起敬，绝对不会把他们只当一个搞笑的小丑来看，而整部电影的档次一下子提高了几大截，使得这部电影成为不仅幽默而且有情怀的一部电影。
看到这，我想起了《风声》里面的一句台词：“老鬼是一种名族精神”，或许每一位中国人在面对国家危难的时候都会做那样的选择。
电影快要结束的时候，厨子、戏子、痞子和傻老婆，奋不顾身地把“虎烈拉”病菌投向了日本人，这时候身穿黑色衣服的张涵予、刘烨又恢复了他们特别MAN的型男形象，就连平时觉得不咋的的黄渤也感觉顿时帅气了很多。
《厨子戏子痞子》：狂欢影像中的崇高叙事
傅丽
【期刊名称】《文化艺术研究》
【年(卷),期】2013(006)002
【摘要】影片《厨子·戏子·痞子》是第六代导演管虎继《斗牛》《杀生》的最新作品,沿袭了导演一贯的叙事风格,电影中娱乐元素的多重拼贴、夸张荒诞的影像狂欢与隐喻离奇的意义表征对影片整体喜剧风格的建构无处不在,在空间领域与时间轴线的交叉叙事中,黑色幽默混搭抗日救国的爱国情怀,从戏谑性消解崇高到重构崇高命题,在喜剧元素与狂欢叙事中凸显英雄主义色彩.
【总页数】5页(P142-146)
【作者】傅丽
【作者单位】浙江师范大学人文学院,金华321004
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.论电影《厨子·戏子·痞子》艺术特征的狂欢化 [J], 贺新
2.后现代语境下的美学探索--《厨子·戏子·痞子》的叙事策略研究 [J], 朱月荣
3.《厨子·戏子·痞子》中的脸谱色彩 [J], 万霁萱
4.《厨子戏子痞子》:抗日喜剧的狂欢化书写 [J], 李安琪
5.断裂与狂欢:后现代语境下内地喜剧电影的视听表现——基于《厨子戏子痞子》个案研究 [J], 张祎
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厨子戏子痞子观后感前几天看了《厨子戏子痞子》这部电影，真的是让我感触颇多。
影片的背景设定在抗日战争时期，一开始，那充满荒诞和夸张的画面就让我眼前一亮。
厨子、戏子、痞子，这三个看似毫不相干的人，却因为一场意外被紧紧地绑在了一起。
先说厨子，那胖乎乎的身材，围着围裙，操着大勺，怎么看都像是个只会在厨房里忙活的普通厨子。
可随着剧情的推进，我才发现这厨子可不简单呐！他那看似憨厚的外表下，藏着一颗机智勇敢的心。
每次他在厨房里忙碌，准备着各种美食的时候，我都能感觉到他那细腻的心思。
他切菜的动作，炒菜的火候掌握，都仿佛是在进行一场精心策划的战斗。
他能把普普通通的食材变成美味佳肴，也能在危机时刻利用厨房的工具来应对敌人。
戏子，那一身华丽的戏服，脸上浓墨重彩的妆容，一亮相就吸引了所有人的目光。
他在舞台上的表演，那身段，那唱腔，真叫一个绝！可谁能想到，这舞台上的风光无限，也不过是他用来迷惑敌人的手段。
他在台下的每一个眼神，每一个动作，都充满了算计和谋略。
记得有一场戏，他在和敌人周旋的时候，那表情变化之快，让人应接不暇。
前一秒还是满脸堆笑，下一秒就变得严肃冷峻，把敌人耍得团团转。
痞子，那流里流气的样子，走路都晃晃悠悠的，嘴里还时不时地冒出几句脏话。
一开始我还真有点讨厌他这副德行，觉得他就是个混混。
但慢慢地我发现，他的痞气不过是他的保护色。
在关键时刻，他那股子不要命的劲头，让人佩服得五体投地。
有一次，他们陷入了绝境，痞子二话不说，抄起家伙就冲了上去，那股狠劲儿，真的让我为他捏了一把汗。
电影里有一个情节让我印象特别深刻。
他们为了获取敌人的情报，设计了一个局。
厨子假装不小心打翻了汤，溅到了敌人身上，引起了一阵混乱。
戏子则趁机在舞台上唱起了慷慨激昂的戏词，吸引了所有人的注意力。
而痞子呢，趁着这个机会，悄悄地潜入了敌人的房间，寻找着重要的文件。
这一系列的配合，简直是天衣无缝。
每一个人的动作，每一个细节，都处理得恰到好处。
我当时紧张得手心都出汗了，心里一直想着他们可千万别被发现啊。
电影不合理镜头
原本想找点外国大片的穿帮镜头来黑一下，无奈难度太大就瞄向了中国的抗日神剧（这样是不是太无耻了= =、）。
谁让人家拍的滴水不漏，再说外国片要不就是现代剧、要不就是科幻剧。
有关历史的穿帮镜头不多。
于是就选了一部《厨子戏子痞子》
先不说这部剧的背景是否真实。
就单是剧末高潮的时候看着四个中国精英单挑日本一个团的鬼子也是醉了。
刚开始类似敢死队的光着半个膀子日本冲锋小队拿着武士刀冲进了敌人盘踞的小酒馆被两个拿着匕首的中国精英给杀了个精光（少说也有20多人。
中华武术博大精深！）日本人眼看着中国精英残杀自己的同胞围在旁边却不敢上前。
这时日本人的援军来了，中国精英打的时候基本是一打一个准，中了一枪的基本上是没再爬起来（有的甚至腿部中枪就再也没爬起来）然而中国精英腰部和行不中枪之后依然坚强的向前爬行着。
无不体现出国人的坚强意志。
接着冲进来的是拿着长枪的鬼子，最年长的中国精英拿着大狙一顿横设，枪枪爆头。
后面甚至拿了重挺加特林机枪独自一人扛着狂扫。
其实中国7.7事变前国民正府曾经从德国购入了一批狙击器材。
典型的就是毛瑟38狙步（还有部分枪管，不带瞄准镜。
而国内的光学仪器工业基础薄弱，无法复制生产）。
但数量肯定还没有多到可以用到敌后战场上。
再说加特林。
就算当时的中国有加特林也不会是多管式机枪。
1890年加特林尝试过通过电动机来提高射速和让射手更省力，但由于枪的重量太大，而且当时的观念认为每分钟超过3,000发的高射速完全是没有必要的，所以随着内能源自动武器的技术越来越成熟，加特林机枪便渐渐被人们所遗忘。
在1940年代后期，由于喷气式发动机的出现，使战斗机的速度越来越高，因此在空中缠斗中飞行员射击的机会也变得更少，瞄准射击的机会稍纵即逝，而传统的机枪则因为射速太慢而无法在极短的时间内产生足够的射弹数。
为了增加飞行员在近距空中缠斗中的胜算，美国空军启动了“火神计划”（Vulcan——“武耳堪”或“伏尔康”，是古罗马神话中司锻冶之神，也是火神。
），由通用电气公司为美国空军研制一种超级射速的自动武器。
所以就算你有能耐偷过来一个也是需要电机提供外来电能的。
（在这我只想说大哥你臂力好强，一定是单身吧！加特林的后坐力那么强没把您的骨头给震碎啊。
你的电机呐。
你这看着也不像是手摇式的啊。
您抓着机身左右撒就能出子弹啊。
这难不成就是传说中的无限子弹！）
再者就是虎烈拉（其实就是霍乱）它的症状是以剧烈无痛性泻吐，米泔样大便，严重脱水，肌肉痛性痉挛及周围循环衰竭等为特征，轻者口渴，眼窝稍陷，唇舌干燥，重者烦躁不安，眼窝下陷，两颊深凹，精神呆滞，皮肤干而皱缩，失去弹性，嘶哑，四肢冰凉，体温下降，血液浓缩，脉搏细弱，心章低钝，血压下降，如不及时抢救危及生命。
而并不是像剧中表现的脸上起水泡。
剧中解决霍乱病毒的是蝾螈毒素。
编剧太懒了百度都没百好蝾螈毒素的分子式是 C11 H17 N3 O8 是氧8不是N308 剧中明显写的是308 稍有化学常识的人都知道11个碳原子怎么可能挂得住308个氮原子
还有口服河豚毒素不可能能治疗霍乱的最后一幕用手写的O是挺大的之前回想的一幕就是研究河豚毒素的一幕用钢笔在纸上写的时候明显是写的308 数字很小是下标的大小。
总体来说这部电影应该还是不错的。
最后剧情的反转还是很好的。
至少在中国的电影史上这种拍摄手法还是很少见的。
这个故事可能是有原型的（大部分故事为虚构）。
但是由于当时是特殊时期，所以要调查原形可能是需要有一定的身份许可。
在此就不深究了。
