电影《厨子戏子痞子》研究

《厨子戏子痞子》与近期国内其他上映的抗日题材电影、电视剧作品相比，无疑算得是一部优秀的商业片。

诸如近期“弱女子双手撕裂日本兵”、“女八路被轮奸之后暴走团灭日军”以及“农家女一箭射死一排日本人”的抗日剧质量每况愈下、中国导演的疯狂无以复加的情况下，《厨子戏子痞子》奇热网让我们耳目一新：原来抗日主旋律还可以这么拍。

当前拍抗日题材的电视剧、电影的导演面临一个突破的困境：政治是不好提，也不能提的，顶多强烈谴责（或者轻微表扬）下国民政府，比如《1942》奇热剧集站。

要说还原历史真实吧？但在这个连抗日主力究竟是谁都有争议的年代，还原抗日历史还不如学《抗日奇侠》让女演员裸个身、露个点呢；要是继续按照“共军中流砥柱，国军愚蠢如猪“的套路拍吧，现在的观众又没那么好骗了，今年的《南泥湾》、《雷锋》等主旋律电影票房口碑大败就是例子。

避开以上这些雷区后，我们可以发现，中国导演可以拍的题材真的不多。

难得可贵的是，导演管虎还能构想出这么一出披着主旋律外衣的商业片：四名主角都是燕京大学的高材生，不仅高分，而且全能。

不仅建筑、化学、生物、外语（日语、德语）这种主科拿满分，连枪械、厨艺、情报这种副科甚至格斗、手语、表演、摄影这种课外兴趣班都无所不能；不仅专业素质好，四人政治觉悟也绝不辜负党的栽培。

他们深入贯彻落实我党科学发展观，坚持以人为本：抢疫苗不是为了和国军抢地盘，不是要杀日本鬼子，更不是副业创收、度过困难时期，而是为了解救千千万万被感染的中国老百姓。

这个事业伟不伟大？这个追求光不光荣？这个理想正不正确？无论你什么立场、什么党派、什么阶级、什么观点、什么目的，都不能否定这一理想——无形中，我们又紧紧地团结到党的统一战线下；更重要的是，本片也没有丑化日本人来迎合吹捧国人历来膨胀的自豪感。

两个日本俘虏血气方刚、宁死不屈，最后还玩了把剖腹，壮烈地为大日本帝国玉碎了。

外面围攻的日军也有条不紊，谈判、进攻、撤退、破译效率极高。

当然了，最终照样被“中国人里算笨的”燕大高材生给套出话来，让观众不得不感叹一句：“不是皇军无能，实在共军太狡猾！”影片中喜剧效果和悬念营造互相配合，令影片妙趣横生、悬念迭起。

后现代语境下的美学探索--《厨子戏子痞子》的叙事策略研究朱月荣【摘要】《厨子·戏子·痞子》与管虎的前两部电影《斗牛》、《杀生》，被视为“管虎电影三部曲”。

该影片与前两部作品在影像表达和美学追求上有着一脉相承之处，却也进行了大胆的尝试和创新。

影片在叙事上的一系列实验性创新，为电影的美学表达开拓了更为广阔的空间。

文章旨在对影片进行叙事策略上的探究，为国产电影有限的表现形式提供值得借鉴之处。

【期刊名称】《戏剧之家》【年(卷),期】2015(000)009【总页数】2页(P120-121)【关键词】电影;后现代;电影美学;叙事【作者】朱月荣【作者单位】陕西师范大学陕西西安 710119【正文语种】中文【中图分类】J90与管虎之前的作品不同的是，《厨子·戏子·痞子》没有太多的隐喻空间和寓意叙事，影片的商业诉求使其不再曲高和寡，如同在死水微澜的国产电影市场投下一颗巨石，浪花四溅，收获了不俗的票房。

影片极尽华丽技法，模仿杂糅，充斥着眼花缭乱的电影技巧、浓墨重彩的影像风格，导演与三位金马影帝在小小的封闭空间内，上演了一出实验性的抗日传奇，英雄主义、怀旧叙事与影片的娱乐诉求在戏中戏的结构中实现了完美的统一。

一、跳跃、断裂的叙事时间电影的叙事节奏主要体现在电影叙事时间的运动形态中。

时间是推动故事前进的动力，造成故事的跌宕起伏。

影片《厨子·戏子·痞子》没有采用常规的电影叙事手法，而是打破传统的时间轴模式，采用了大量的时间倒错的形式，倒叙、插叙，甚至更复杂更细腻的形式。

影片的前二十三分钟为观众呈现了一出舞台性、戏剧性十足的抢劫戏。

痞子劫持了两名日本生化专家来到一家日式料理店，却又遭遇了厨子、戏子，及其哑巴老婆，四人为财达成协议，合力审讯两位日本专家，对其进行喜剧感十足的严刑逼供。

至此，叙事似乎正有条不紊地进行，倒叙的切入点却突然插入，伴随着飞速倒退的镜头影像，故事回到五小时前的北京城，城内瘟疫盛行，横尸遍野。

《厨子戏子痞子》观后感旧中国的人们谁不渴望幸福？谁不渴望平安？谁不渴望吃好穿暖？所以，在战场上的那些勇敢无畏的英雄们拼死抗争，抛头颅洒热血，就是为了能让老百姓们长久的安宁。

在这片红色的土地上，不知有多少英灵正长眠于此，默默的保护着我们伟大的祖国。

电影《厨子戏子痞子》就写了四个靠自己的聪明才智来打败敌人的事，创造了属于中国的“神奇四侠”。

事情发生在民国三十一年，“虎烈拉”横行华北。

北平城被日军封城。

城外闹瘟疫，城里闹饥荒。

以强盗著称的痞子饿得不行，蹲在胡同里劫大户，没想到却把两个带着“虎烈拉”病毒标本的日本人劫到了一家日本料理店里。

店里只有店主夫妇和一个驻店唱戏的戏子。

厨子胆小如鼠，厨子的老婆对眼结巴。

戏子颠三倒四，神神叨叨。

怎么处理这俩日本人成了难题。

为了让其他俩人听自己的，痞子亮出枪，厨子拔出刀，戏子干脆摸出来一手榴弹。

三人陷入僵局，料理店外，日军和城中伪军正在进行全城地毯式搜查。

之后事态发展却出人意料，闹剧百出，几人甚至放弃自己的尊严只为成功获得“虎烈拉”病毒的破解方式。

在疯癫闹场的狂欢表象下，“曲线救国”的“愚人谍战”，才刚刚上演。

从严刑拷打至偷天换日，从装疯卖傻至崇论宏议，从疯疯癫癫到策划已久，每一个剧情，每一秒钟都使我的心情跌宕起伏。

特别是最后痞子摇身变为生化专家后，在显微镜和实验药瓶之间来回穿梭，以身试险。

戏子变回机械专家后冷静的拿着狙击枪精准的扫射日本兵而不浪费仅有的子弹为其掩护，厨子变回语言专家后以二抵百，身受重伤却还是给痞子拖延时间，在倒数的几分钟内痞子终于在大家的巨大牺牲下成功将“虎烈拉”病毒破解，并从密道逃离敌人的炸弹。

在几天后他们自豪的向空中洒出解药，救老百姓于水深火热之中。

其实，他们从头到尾都在扮演着不属于自己的角色，只有此时才是真正做回了自己，其他时候不过是为着他人、为着正义、为着民族而演绎。

最后几个人相视而笑的镜头明明很唯美，我却生生笑得哭了出来……心潮久久不能平复。

厨子戏子痞子影评本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

厨子戏子痞子影评（一）与其说影片《大上海》是一部黑帮片，倒不如说是一部爱情片，当然，黑帮和爱情这两个元素从来都不矛盾冲突，在经典黑帮片《美国往事》里人们记住的，除了“面条”和算计了他一辈子的麦克斯之间的纠葛，还有他和黛博拉之间的情感悲剧，而那句“我们浪费了一生”，虽是“面条”对麦克斯说的，但用在感情上，也同样适用。

在当下遍网的“感觉不会再爱了”的“哀嚎”中，难得有部国产片能如此情深意切地表述爱情，也难得上了年纪的发哥在影片中深情似海一回，还是“我拿生命换取爱”的类型。

当片尾成大器怀抱爱人坐在车里，从容面对欣然微笑时，不免令人想起一句话：“心中充满爱时，瞬间即为永恒。

”有的观众或许会纠结片中的成大器究竟最爱谁，其实这不算是个问题，因为人的情感会随着年龄和阅历而变化，虽然有时候并不自觉。

一个是青葱美好的初恋，虽然美好但留有遗憾，人们难忘初恋的最主要的原因之一，大抵是怀念年少时爱的那种感觉，仿佛时间余烬中的一抹青炎烛光，影影绰绰，散发出点点暖意，虽不能驱寒，却叫人欲罢不能。

人不能穿越，但感受可以，于是不由自主地陷入回忆并全心关照，这是重情之人难以抗拒的宿命。

而另一个是陪伴自己走过打拼之路的女人，从年少到如今，仿佛习惯成自然般不必劳心和牵挂，于是惯常易让人的感官迟钝，心灵也一样，除非境况陡转。

个人感觉成大器是爱着陪伴他走了一路的阿宝的，虽然“成宝恋”的结局看上去悲情而虚无，却显得相对成熟，至少在阿宝身上有成熟的因子，她从一开始就知道自己要什么，她的言行仿佛是对狄更斯这句话的注解：“成熟的爱情，敬意，忠心并不轻易表现出来，它的声音是低的，它是谦逊的、退让的、潜伏的，等待了又等待。

”而对成大器而言，最重要的情感是需要熟化过程的，该片的叙事恰恰提供了这样一个熟化过程，他早期被爱而不得（初恋）的遗憾折磨过，后又被得而复失（妻子）的痛苦折磨过，历经过这样反复的碾压后，终于催发出了他心中最想说的、也是阿宝最想听的话。

抗日奇侠交响曲——评析电影《厨子戏子痞子》《厨子戏子痞子》是导演管虎在荒诞加戏谑的个人化风格上，愈加鲜明的一部新作。

撑起故事的三大男主角刘烨、张涵予和黄渤都拿出了看家的本事，恣意、癫狂、全情突破，再熟悉的观众也只有目瞪口呆的份了，完全一部“三傻大闹关东军”。

影片更多地继承了导演对现实问题、对小人物的关注，与中国以往的抗战题材所展示的宏大主题相比，影片抛弃了以往同类型电影中对宏观叙事的关注表现，从而影片的主题凸显的深刻而独特：一个厨子、一个戏子、一个痞子和一个聋哑呆傻的老板娘演绎了一首抗日奇侠交响曲。

典型又深刻的镜头语言在营造影片人物情感的同时，凸显导演的用意，进而将影片的主题得以亲切自然地表达。

影片中的近景描绘充满了深刻性，展现了大背景小环境下人物的情态。

影片开始不久，痞子、厨子、戏子和老板娘四个人一台戏，完全将地下党人的身份掩饰起来。

大量的近景拍摄，将人物的表情及四个人戏中戏的逼真性呈献给观众，真如一首抗日奇侠交响曲。

影片中导演时不时将空镜头呈现出来，展现了一个逼真的故事背景，生动描绘出北平城悲惨的社会景象，这些典型的镜头语言运用可以说是主题流露的很好诠释。

标致且丰富的背景音乐作为情节发展的诠释力量充满了深刻性，成为推动情节发展的重要力量，利用这些很好地将主题传递给观众。

影片中，当戏子表演时，带有京剧味的标志性音乐恰当迎合了情节发展。

而当痞子表现时，带有花旦似的着装，将各种式样舞蹈表演了个遍。

音乐的渲染使得在严肃的背景下体现出喜剧形式，使观众情不自禁。

当然作为抗日题材影片，抒情性音乐总会出现，当老板娘被日本军队带走时与厨子离别时的情景，音乐此刻为我们展现了抒情的一面。

这些丰富的音乐运用对主题的诠释也起到了很好帮助。

高潮而巧妙的蒙太奇手法，不仅是体现导演的深厚功底，对于推动情节发展、凸显导演用意也具有突出作用。

影片在同一时间不同地点，同一时间同一地点将所发生的事件并列展现给观众，形成对比，产生强烈的艺术感染效果。

《厨子戏子痞子》电影观后感《厨子戏子痞子》是一部由英国导演盖·里奇执导的黑色喜剧电影，通过讲述一段关于权力、欺骗和复仇的故事，展现了人性的复杂性和社会的残酷性。

观看这部电影后，我被它所呈现的独特风格和深刻的内涵所深深吸引。

首先，这部电影的剧情极为扣人心弦，充满了悬念和反转。

故事背景设定在18世纪的伦敦，一个充斥着黑暗势力和阴谋的时代。

主人公是一位聪明机智的厨师，他被卷入了一场政治阴谋之中，不得不扮演起戏子和痞子的角色。

整个故事情节紧凑，每个角色都有着自己的目的和秘密，观众在电影中不断解开谜团，感受到了剧情的紧张和刺激。

其次，电影的视觉呈现和音乐运用也非常出色。

盖·里奇以他独特的导演风格，将伦敦的贫民窟和贵族社会以及各种色彩鲜明的人物形象展现得栩栩如生。

他运用了大量的特写镜头和镜头语言，使得观众能够更加深入地了解角色的内心世界。

此外，电影中的音乐也非常独特，通过融合了古典音乐和摇滚乐的配乐，为整个故事增添了更多的情感和张力。

除此之外，这部电影还通过对人性的探索，展现了社会的残酷性和权力的腐败。

在这个黑暗的时代，人们为了权力和利益不择手段，欺骗和背叛充斥着整个社会。

观众在电影中可以看到各种形形色色的人物，他们为了自己的目的而不择手段，不断地欺骗和伤害他人。

这让人深思，我们是否也生活在一个类似的社会中，是否也存在着这样的人性弱点。

最后，电影中的演员表现也非常出色。

主演们通过精湛的演技，将角色的复杂性和矛盾性展现得淋漓尽致。

他们的表演给观众留下了深刻的印象，让人不禁为他们的命运而感到心痛。

尤其是主人公厨师这个角色，他在权力斗争中扮演了多重身份，同时也在内心中经历了巨大的煎熬和挣扎。

观众通过他的眼睛看到了这个黑暗世界的种种不公和荒谬，也体会到了他作为一个普通人所面临的困境和无奈。

总的来说，《厨子戏子痞子》是一部充满深度和内涵的电影。

它通过独特的剧情、精彩的视听呈现和出色的演员表演，展现了人性的复杂性和社会的残酷性。

电影厨子戏子痞子电影观后感据说获奖无数的《厨子戏子痞子》总算是在内地上映了，我在第一时间便来到影城观看这部期待已久的影片。

之所以期待这部片子完全是因为喜欢黄渤，喜欢他有时候类似周星驰更多时候有自己表演风格的搞笑式表演。

可能跟我一样喜欢黄渤和期待这部电影的人很多，所以影城里座无虚席，我到的时候还有几分钟电影就要开场了，所以只团购到了一个特别偏的位子。

没办法，为了第一时间看到心仪已久的影片，只好这样了。

还好最偏的位子也能够清楚的观影，所以我也可以忍受。

本来以为黄渤是当仁不让的第一男主角，没想到这部片子里根本没有第一男主角，而是三个都是主角，简直比《天龙八部》还狠。

《天龙八部》三条线索并进，萧峰的戏还是主导呢!结果这个《厨子戏子痞子》居然三个人戏份并重，每一个人的表演都可圈可点，不但黄渤演的让人无可挑剔，张涵予和刘烨也一样挑不出毛病。

三个男人加一个女人梁静以夸张的方式奉献给观众一个荡气回肠的故事。

让人含着眼泪捧腹。

整部戏以抗日战争时期的北京作为历史背景和社会背景，以一场席卷京城的瘟疫为契机，展开了一幕幕惊心动魄的斗争和较量，一会让人心惊肉跳一会让人血液沸腾，一会又让人怒发冲冠。

几个主演以其夸张细腻的表演将社会刻画的形象生动、入木三分。

每一个人的表演或夸张或大胆活狂放或抓狂，让观众不知不觉中受到感染，跟着歌哭笑骂、痴傻癫狂。

影片结尾是几个主演的一幕幕学生时期的生活照，与前面颠覆性的形象形成鲜明对比，让人心里如同翻了五味瓶。

正是这几个把自己打扮的看似无可救药的小人物，以自己的青春和热血拯救了整个北平城。

走出影城，回过头去，似乎眼前还是三男一女四个为民族大义而把自己弄的疯疯癫癫的形象。