司马相如与汉赋

汉赋代表作品汉赋代表作品有：1.汉代司马相如的《子虚赋》；2.汉代司马相如的《上林赋》；3.汉代贾谊的《吊屈原赋》；4.汉代贾谊的《鵩鸟赋》；5.汉代枚乘的《七发》。

以上，就是汉赋的几部代表作品。

汉赋是古代文学的一种体裁样式，兴起并辉煌于两汉时期，尤其受到汉代文人墨客的喜爱。

汉赋的主要特点是专铺叙事，散韵结合，文体特点是大多文章优美，辞藻华丽。

汉赋主要分为五大类，分别是记叙帝王游猎、渲染城市宫殿、谈论草木禽兽、叙述旅途所见、抒发怀才不遇之情。

在汉赋上成就最高的是被称为“汉赋四大家”的司马相如、班固、扬雄、张衡。

《子虚赋》是汉代文学家司马相如的代表作品之一，主要描写了楚国的子虚先生出使齐国，子虚向乌有先生讲述随齐王出猎，齐王问到楚国，极力铺排楚国之广大丰饶，以至于云梦仅仅是他的后花园的小小一角，先生不服，用齐国的大海名山傲视子虚的故事。

首先，文章写了玉子先生和武玉先生的谈话，这引出了皇帝去森林的故事。

后来两人把皇帝要去森林的园子里的植物、动物、树木都夸了一遍，然后写皇帝对郁庆功的狩猎，最后写皇帝的忏悔和反省。

文章主要讲述了贾谊被贬谪，来到屈原被贬谪的响水，表达对屈原这位一心为君的忠臣的哀思。

文章既表达了对屈原的悼念，也反映了他对非正义和世俗的厌恶。

这篇文章主要描写贾谊借助猫头鹰的问答来表达自己的忧郁和怨恨。

文章是一篇非常优秀的作品，文笔潇洒，格调深沉，文笔苍劲有力，一气呵成。

这篇文章是一篇讽刺赋的作品。

假设楚王病了，吴克去探望。

通过相互问答，最终形成整部作品。

通过吃、乘、乐、猎、宴、观道六件事，太子康复了。

这篇文章的目的是告诫贵族子弟不要沉溺于过度的放荡，同时表达他们对贵族群体奢侈生活的批判。

汉赋四大家是哪四位汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。

从赋的形式上看，在于“铺采摛文”;从赋的内容上说，侧重“体物写志”。

赋是汉代最流行的文体。

那么，你对汉赋四大家是哪四位了解吗?接下来，就让我们一起来看看了解一下吧。

汉赋四大家是哪四位第一：司马相如司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为蓝本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞赏，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气势恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特点，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占有重要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被认为是与司马迁齐名的重要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争论。

简述司马相如对汉赋的贡献司马相如是中国汉代文学史上的重要人物，他的文学成就在当时就备受赞誉。

他的汉赋作品不仅在当时广受欢迎，而且对后世文学的发展也产生了深远的影响。

下面将从他的生平、作品和影响三个方面简述司马相如对汉赋的贡献。

一、生平司马相如，字长卿，汉代文学家、政治家。

他出生于汉武帝时期，是一个富裕的家庭的子弟。

他年轻时就展现出了文学才华，曾经在宫廷中担任过侍御史。

后来，他被任命为长沙太守，这个职位使他有机会接触到各种各样的人和事，从而丰富了他的文学创作。

二、作品司马相如的汉赋作品在当时非常流行，他的作品以描写人物和情感为主要特点，具有浓郁的个性和情感色彩。

他的代表作品有《子虚赋》、《凤求凰赋》、《上林赋》等。

其中，《子虚赋》是他最著名的作品之一，这篇赋描写了一个虚构的故事，讲述了一个女子为了救父亲而不惜献身的故事。

这篇赋的语言优美，情感深刻，被誉为中国文学史上的经典之作。

三、影响司马相如的汉赋作品对后世文学的发展产生了深远的影响。

他的作品不仅在当时广受欢迎，而且对后世文学的发展也产生了深远的影响。

他的作品在语言、情感和思想方面都具有独特的风格，这种风格在后世的文学创作中得到了广泛的传承和发展。

他的作品也成为了后世文学创作的重要范本，对中国文学的发展产生了深远的影响。

总之，司马相如是中国文学史上的重要人物，他的汉赋作品不仅在当时广受欢迎，而且对后世文学的发展也产生了深远的影响。

他的作品在语言、情感和思想方面都具有独特的风格，这种风格在后世的文学创作中得到了广泛的传承和发展。

他的作品也成为了后世文学创作的重要范本，对中国文学的发展产生了深远的影响。

汉赋四大家名词解释
汉赋是中国古代文学的重要体裁之一，其流行于汉代。

汉赋的发展和繁荣离不开四大家的贡献，他们分别是：司马相如、扬雄、杨雄、枚皋。

1. 司马相如：司马相如（约公元前179年-公元前117年）是
西汉初期的著名赋作者，被誉为汉赋的开山鼻祖。

他的赋作格调端庄典雅，深受士大夫阶层的喜爱。

司马相如的赋作以《凤求凰》最为著名，该赋描写了凤凰因思念蓬莱山而游历全国，最终与牡丹花相遇并化为凤凰，以表达了自己对理想之地的追求和赋词者对自身命运的思考。

2. 扬雄：扬雄（公元前53年-公元18年）是西汉时期的赋家，是司马相如的学生，他的赋作受到前辈的影响，但也有自己的创新之处。

扬雄的赋作大都描写了山川之美和各种历史典故，语言华丽辞藻繁多。

他的代表作有《法言赋》，通过讲述商纣王的昏庸和商朝的灭亡，反衬出了周朝的兴起和崇高的君主理念。

3. 杨雄：杨雄（生卒年不详）是汉代的一位赋作者，与司马相如、扬雄并列为汉代四大家之一。

他的赋作以《法言赋》最为著名，这一作品主要描写了汉武帝发动匈奴之战的壮丽场面与英勇行动，使赋的描写力得以充分展现。

4. 枚皋：枚皋（约公元前140年-公元前74年）是汉代的赋作者，其生平事迹不详。

他的赋作继承了司马相如和扬雄的优点，风格自成一格。

枚皋以《上枢石赋》最为著名，这一赋描写了
帝王下诏典礼的盛况，并以此反衬了社会的混乱和希望找到合适统治者的殷切愿望。

这四位大家的赋作，不仅有着独特的个人风格，而且各有侧重，以不同的题材和意境展现了汉代社会的各种面貌。

他们对汉赋的发展产生了深远的影响，打下了汉赋的基础，对后世的文学创作也有着积极的启示作用。

汉赋四大家及其代表作导读：司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为蓝本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞赏，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气势恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特点，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占有重要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被认为是与司马迁齐名的重要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的.一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争论。

后人辑有《司马文园集》。

扬雄扬雄(前53—公元18)，汉赋代表作家，与司马相如并称“扬马”。

字子云，西汉蜀郡成都(今四川郫县)人。

适值王莽篡汉，被迫投阁，曾自杀未遂，后抑郁而死。

汉赋四大家及其代表作汉赋四大家及其代表作都有哪些？下面就让我们一起来看看吧。

汉赋四大家及其代表作一：司马相如汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。

司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为底本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞颂，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气魄恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特性，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占领首要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被觉得是与司马迁齐名的首要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争辩。

第四节汉赋四大家及其代表作一、司马相如汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。

司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为底本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞颂，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气魄恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特性，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占领首要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被觉得是与司马迁齐名的首要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争辩。

后人辑有《司马文园集》。

二、扬雄扬雄(前53—公元18)，汉赋代表作家，与司马相如并称“扬马”。

司马相如《子虚赋》《上林赋》的艺术成就如何？它确立了汉赋怎样的表现模式？司马相如是西汉时期的一位重要文学家，他的作品《子虚赋》和《上林赋》在汉赋文学中具有重要的艺术成就，并确立了汉赋的一种表现模式。

下面将对这两篇赋进行分析：1.《子虚赋》的艺术成就：o独特的叙事手法：《子虚赋》以虚构的故事情节展开，通过个人经历的叙述，描绘了子虚历险的过程。

这种虚构叙事的方法激发了读者的阅读兴趣，引人深思。

o形象的描绘和细腻的情感表达：《子虚赋》中细腻描绘了自然景观和人物形象，以及主人公子虚的情感体验。

通过对山水、天地、人物等的描写，形象生动地展示了作者的艺术功底和感受力。

o寓意深远的主题：《子虚赋》以虚幻的故事情节，探讨了人生的虚妄与现实的矛盾，呈现了对人性、命运和道德的深刻思考。

作品提出了关于追求真实、珍惜时光以及人生和理想之间的理解与平衡的主题，具有较高的艺术性和思想性。

2.《上林赋》的艺术成就：o生动的描写和细腻的情感表达：《上林赋》通过对上林苑的生动描写，如花木、奇兽等，展示了其丰富多样的景观。

同时，作品中细腻地表达了作者对自然的痴迷、对皇家园林的赞美以及感受到的温暖、喜悦等情感。

o豪放的辞章和修辞手法：《上林赋》采用了丰富的辞章和修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，使作品具有浓郁的艺术气息。

通过修辞手法的巧妙运用，赋文富有音乐性和韵律感，激发了读者阅读的愉悦感。

o歌颂皇权和政治意义：《上林赋》以对皇家园林的赞美为主题，旨在歌颂皇权和政治意义。

作品中穿插了对君主的赞美以及对帝国统治的讴歌，体现了作者对王权和社会秩序的推崇。

司马相如的《子虚赋》和《上林赋》不仅在艺术上具有重要的成就，而且也确立了汉赋的一种表现模式。

他们强调描述细腻的情感表达、生动形象的描绘和丰富多样的修辞手法。

同时，个人情感和社会政治意义的结合，也成为汉赋的一种典型特征。

这种表现模式在汉代赋坛上产生了深远的影响，对后世赋文创作具有重要的借鉴意义。

汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。

一、司马相如司马相如，成都人，西汉辞赋家。

被誉为“汉赋第一大家”“赋圣”“辞宗”。

鲁迅《汉文学史纲要》评述“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁”。

为求爱卓文君所赋《凤求凰》流芳百世。

代表作：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《美人赋》。

现存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》六篇，另有《梨赋》、《鱼赋》、《梓山赋》三篇仅存篇名。

明人张溥辑有《司马文园集》。

二、扬雄扬雄，郫县人，汉辞赋家、思想家，将源于老子之道的“玄”作为最高范畴，是汉朝道家思想的继承和发展者。

代表作：《河东赋》、《羽猎赋》、《甘泉赋》、《长杨赋》、《蜀都赋》。

仿《论语》作《法言》，仿《易经》作《太玄》。

提出以“玄”作为宇宙万物根源之学说，并强调如实地认识自然现象的必要，并认为“有生者必有死，有始者必有终”，驳斥了神仙方术的迷信。

三、班固班固，陕西宝鸡人。

东汉大臣、史学家、文学家，与司马迁并称“班马”。

作为史学家，修撰《汉书》，开创了纪传体断代史的新体例，是“前四史”之一；作为辞赋家，《两都赋》开创了京都赋的范例，列入《文选》第一篇；同时，作为经学理论家，编的《白虎通义》，集当时经学之大成，使谶纬神学理论化、法典化。

代表作：《汉书》《两都赋》《白虎通义》《典引》《应讥》。

四、张衡张衡，河南南阳人。

东汉时期杰出的天文学家、数学家、发明家、地理学家、文学家。

张衡在天文学方面著有《灵宪》《浑仪图注》等；数学著作有《算罔论》；文学作品以《二京赋》《归田赋》等为代表。

张衡为中国天文学、机械技术、地震学的发展作出了杰出的贡献，发明了浑天仪、地动仪，是东汉中期浑天说的代表人物之一，后人誉为“木圣”（科圣）。

代表作：《二京赋》《归田赋》《思玄赋》《七辩》《应间》《南都赋》等。

中國文學史漢賦大家………….司馬相如一、前言…作者簡介：漢賦的代表作家司馬相如，字長卿，蜀郡成都人，早年曾到梁國遊歷，和枚舉等人相處有數年之久。

在梁國時，他曾寫過一篇『子虛賦』。

後來這篇賦傳入宮廷，深受漢武帝的賞識。

這時蜀人楊得意札為漢武帝養獵犬，就向漢武帝舉薦司馬相如。

相如於是受到漢武帝的召見。

他對武帝說：「這只是寫諸侯的事，我能再寫一篇關於天子遊獵的賦。

」於是就寫了現在的『子虛賦上林賦。

』漢武帝因此任他為郎。

在此期間，相如曾多次隨武帝出獵，先後寫了『諫獵疏』和『哀二世賦』，他又曾奉命出使屬地，並去過西南少數民族地區。

當時，漢武帝頗迷信神仙長生之術，重用方士。

司馬相如就作了一篇『大人賦』，使武帝讀後，飄飄然有凌雲之感。

此後不久，他就因病免官。

漢武帝料到他不久會死去，就派人道他家去訪求他寫的書。

這時他已死，他妻子獻上了一卷書，這就是著名的『封禪文』。

二、作品……關於司馬相如的辭賦從司馬相如的一生看來，他是個放浪不羈的才子。

歷來一些論者說他的一些辭賦意在諷練，這未必合乎事實。

近來還有人說他寫那些賦是用經學和讖緯之學說，為漢武帝的享樂生活製造理論根據，也十分牽強。

因為司馬相如作賦，始於景帝時代，他在梁國所寫的那篇『子虛賦』，寫的亦是遊獵之事，討得武帝的歡心。

在他作賦時，董仲舒作為一個儒家，雖然提倡讖緯之學，卻不贊成窮奢極慾。

司馬相如的『子虛上林賦』對皇帝和貴族的享樂生活都寫的有聲有色，從賦中也看不出他對生活有什麼不滿。

在賦的最後一段，他借皇帝的嘴，講一通提倡節儉的大道理，只不過是枯燥無味的說教。

這種說教在先秦諸子中的著作中差不多都有類似的意思，尤其在漢代距秦王不到一百年，許多人都認為秦亡於不愛惜民力，因此他這些話也未必是闡述董仲舒那套學說。

他的『大人賦』據說也有諷諫之意，結果使漢武帝看了反而飄飄欲仙。

這種現象似乎不能單純說成是作者主觀意圖與客觀效果的矛盾。

其實司馬相如作為一個文學侍從之臣，不管他如何傲世，總得適應帝王要求。

简述司马相如对汉赋的贡献司马相如是中国汉代文学家、赋作者，他对汉赋的贡献不可忽视。

本文将从司马相如的生平背景、代表作品以及他在汉赋发展中的重要地位等方面来阐述司马相如对汉赋的贡献。

我们来了解一下司马相如的生平背景。

司马相如，字长卿，汉代西汉人，出生于今天的安徽省滁州市，是汉代著名的文学家和政治家。

他的父亲是西汉官员司马迁，司马相如从小受到良好的家庭教育，文学才华在同龄人中脱颖而出。

司马相如的代表作品之一是《子虚赋》。

《子虚赋》是司马相如创作的一篇赋文，以虚构的子虚人为主角，描绘了他的父亲司马迁被贬到边疆的悲惨遭遇和对家乡的思念之情。

这篇赋文通过细腻的描写和真实的情感表达，展现了司马相如卓越的文学才华和对汉赋的独特贡献。

司马相如的作品不仅在文学形式上有所创新，更在题材和情感表达上具有独特性。

他的作品融合了古代文人的情感表达和现实社会的关注点，既有对个人命运的悲悯和追忆，也有对社会现实的思考和批判。

司马相如通过自己的作品，传达了对家乡、亲人和国家的深情厚意，赋予了汉赋一种独特的人文关怀和情感表达。

在汉赋的发展中，司马相如具有重要的地位。

他不仅是汉代赋文的代表人物，也是汉赋发展的重要推动者。

司马相如的作品风格独特，语言优美，情感丰富，对后来的赋文创作产生了深远的影响。

他的作品为后世的赋文提供了范本和灵感，使汉赋得以不断发展和繁荣。

司马相如还在汉赋的创作技巧和艺术形式上做出了重要贡献。

他善于运用修辞手法，巧妙地运用比喻、夸张等手法，使赋文更富有表现力和感染力。

他还注重节奏和韵律的运用，使赋文更具音乐性和美感。

司马相如的创作技巧和艺术形式对后世的赋文创作产生了积极的影响，使汉赋在形式上更加多样化和丰富。

总的来说，司马相如对汉赋的贡献主要表现在以下几个方面：首先，他创作了许多优秀的赋文作品，其中以《子虚赋》最为著名，这些作品在题材和情感表达上具有独特性，对后世的赋文创作产生了深远的影响。

其次，司马相如在汉赋的发展中具有重要的地位，他的作品为后世的赋文提供了范本和灵感，使汉赋得以不断发展和繁荣。

司马相如名词解释古代文学摘要：一、司马相如简介二、司马相如的文学成就1.司马相如与汉赋2.司马相如的辞章艺术3.司马相如的作品影响三、司马相如在古代文学史上的地位四、总结正文：一、司马相如简介司马相如，字长卿，蜀郡成都人，生于公元前179年，卒于公元前117年，是西汉时期著名的文学家、辞赋家。

他不仅在政治上有很高的地位，曾任中郎将、谏议大夫等职位，同时也是古代文学史上的杰出代表。

二、司马相如的文学成就1.司马相如与汉赋司马相如的文学成就主要体现在汉赋上。

他是汉赋的代表人物之一，与枚乘、扬雄并称“汉赋三大家”。

他的赋作具有鲜明的个性，以描写山水、抒发豪情壮志为主题，形式独特，气势磅礴。

2.司马相如的辞章艺术司马相如的辞章艺术在当时无人能及。

他的作品语言优美，形象生动，具有极高的艺术价值。

他善于运用夸张、比喻等修辞手法，展现出浓厚的浪漫主义色彩。

如《子虚赋》、《上林赋》等作品，皆为辞章艺术的瑰宝。

3.司马相如的作品影响司马相如的作品对后世产生了深远的影响。

他的赋作风格影响了后世许多文学家，如杜甫、白居易等。

同时，他的作品也成为了古代文学教育的典范，对辞赋的发展产生了重要推动作用。

三、司马相如在古代文学史上的地位司马相如在我国古代文学史上具有举足轻重的地位。

他不仅是汉赋的翘楚，更是整个古代文学史上不可或缺的一环。

他的作品代表了当时文学创作的高峰，对后世文学的发展产生了深远影响。

四、总结司马相如，一位杰出的文学家、辞赋家，他的名字与古代文学的瑰宝——汉赋紧密相连。

他以其独特的文学风格、丰富的想象力和高超的辞章艺术，成为了古代文学史上一道绚丽的风景线。

汉赋四大家及其代表作品1、司马相如，代表作品：《子虚赋》，《上林赋》，《大人赋》，《长门赋》，《美人赋》等司马相如（约公元前179年—前118年），字长卿，汉族，蜀郡成都人，祖籍左冯翊夏阳（今陕西韩城南）侨居蓬州（今四川蓬安）西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。

有明显的道家思想与神仙颜色。

景帝时为武骑常侍，因病免。

工辞赋，其代表作品为《子虚赋》。

作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和“辞宗”。

他与卓文君的爱情故事也广为流传。

鲁迅的《汉文学史纲要》中还把二人放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”2、杨雄，代表作品：《太玄》《法言》《方言》《训纂篇》扬雄（公元前53年—公元18年），字子云，汉族。

西汉官吏、学者。

西汉蜀郡成都（今四川成都郫都区）人。

扬雄少年好学，口吃，博览群书，长于辞赋。

年四十余，始游京师长安，以文见召，奏《甘泉》、《河东》等赋。

成帝时任给事黄门郎。

王莽时任大夫，校书天禄阁。

扬雄是继司马相如之后西汉最闻名的辞赋家。

所谓“歇马独来寻故事，文章两汉愧杨雄”。

在刘禹锡闻名的《陋室铭》中“西蜀子云亭”的西蜀子云即为扬雄。

3、班固，代表作品：《汉书》《白虎通义》《两都赋》班固（公元32年—公元92年），字孟坚，扶风安陵（今陕西咸阳东北）人，东汉闻名史学家、文学家。

班固出身儒学世家，其父班彪、伯父班嗣，皆为当时闻名学者。

在父祖的熏陶下，班固九岁即能属文，诵诗赋，十六岁入太学，博览群书，于儒家经典及历史无不精通。

建武三十年（54年），班彪过世，班固从京城洛阳迁回老家居住，开头在班彪《史记后传》的基础上，撰写《汉书》，前后历时二十余年，于建学校基本修成。

汉和帝永元元年（89年），大将军窦宪率军北伐匈奴，班固随军出征，任中护军，行中郎将，参议军机大事，大败北单于后撰下闻名的《封燕然山铭》。

后窦宪因擅权被杀，班固受株连，死于狱中，时年六十一岁。

汉赋四大家及其代表作汉赋四大家及其代表作都有哪些？下面就让我们一起来看看吧。

汉赋四大家及其代表作一：司马相如汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。

司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为底本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞颂，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气魄恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特性，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占领首要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被觉得是与司马迁齐名的首要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争辩。

汉赋四大家我国古代不同历史时期常常衍生一种据主导地位的文学体裁，如汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说等。

其中汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。

那么接下来就为大家介绍几位汉赋的著名代表人物——汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。

1.司马相如司马相如，字长卿，原名司马长卿，因仰慕战国时的名相蔺相如而改名，西汉著名辞赋家。

汉代最重要的文学样式是赋，司马相如是公认的汉赋代表作家和赋论大师，也是一位文学大师和美学大家。

司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。

被后人称为“赋圣”和“辞宗”，是中国文化史文学史上杰出的代表以及西汉最著名的辞赋家。

司马相如还掌握了辞赋创作的审美规律，其作品词藻富丽，结构宏大，代表作有《子虚赋》《长门赋》《凤求凰》等。

其中《凤求凰》是司马相如的古琴曲，演义了司马相如与才女卓文君广为流传的爱情故事。

2.扬雄扬雄，一作“杨雄”。

其本姓杨，扬雄好奇，特自标新，又改姓为扬，字子云，西汉官吏、学者、哲学家、文学家、语言学家，是继司马相如之后西汉最著名的辞赋家。

扬雄年少时十分好学，博览多识，十分喜好辞赋。

自小口吃，不善言谈，但十分善于思考。

年轻时，扬雄非常崇拜大辞赋家司马相如，曾模仿司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，作《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》，为已外忧内患的汉王朝歌功颂德、粉饰太平，但他自认为自己的赋和司马相如的赋一样，都具有一定的社会意义。

因为扬雄的辞赋成就可以媲美于司马相如，后世将两人合称“扬马”。

3.班固班固，字孟坚，东汉史学家、文学家。

班固出身儒学世家，自幼接受父伯教育和熏陶，九岁便能文诵赋。

班固的父亲班彪是当时远近闻名的学者，好多人都前来拜他为师并且与他探讨学问，受父亲朋友辈学者的影响，班固开阔了眼界，学业大有长进。

随着年龄的增长，班固开始不满足于儒学世家的家庭教育。

为了进一步深造，班固于十六岁时进入洛阳太学学习，他用功苦学，贯通各种经书典籍。

司马相如与汉赋司马相如者，蜀郡成都人也，字长卿。

少时好读书，学击剑，故其亲名之曰“犬子”。

相如既学，慕蔺相如之为人，更名相如。

以赀①为郎，事孝景帝，为武骑常侍，非其好也。

会景帝不好辞赋，是时梁孝王来朝，从游说之士齐人邹阳、淮阴枚乘②、吴庄忌夫子之徒，相如见而说③之，因病免，客游梁。

梁孝王令与诸生同舍，相如得与诸生游士居数岁，乃著子虚之赋。

……于是历吉日以斋戒，袭朝衣，乘法驾，建华旗，鸣玉鸾，游乎六艺之囿，骛乎仁义之途，览观春秋之林，射狸首，兼驺虞，弋玄鹤，建干戚，载云毕，群雅，悲伐檀，乐乐胥，修容乎礼园，翱翔乎书圃，述易道，放怪兽，登明堂，坐清庙，恣群臣，奏得失，四海之内，靡不受获。

于斯之时，天下大说，向风而听，随流而化，喟然与道而迁义，刑错而不用，德隆乎三皇④，功羡乎五帝⑤。

若此，故猎乃可喜也。

若夫终日暴露驰骋，劳神苦形，罢车马之用，⑥士卒之精，费府库之财，而无德厚之恩，务在独乐，不顾众庶，忘国家之政，而贪雉兔之获，则仁者不由也。

从此观之，齐楚之事，岂不哀哉！地方⑦不过千里，而囿居九百，是草木不得垦辟，而民无所食也。

夫以诸侯之细⑧，而乐万乘之所侈，仆恐百姓之被其尤也……──司马迁《史记》卷一百一十七《司马相如列传》【解读】西汉武帝时代是辞赋最兴盛的时代，这其中又以司马相如为最成功、最有名的代表作家。

他的作品歌颂了统一帝国伟大的气魄和声威，也反映了封建统治阶级无比的骄奢和荒乐，具有鲜明的时代特征。

司马相如（？—公元前118年），字长卿，蜀郡成都人。

小时候就喜欢读书、击剑，所以他的父亲就昵称他“犬子”。

因其羡慕战国时代蔺相如的为人处世，所以后来更名为相如。

汉景帝时，司马相如用钱买官，做了个武骑常侍，但这并非其所愿意做的事情。

在当时，汉景帝不喜辞赋，就在这个时候，梁孝王来京朝见皇帝，从游的有邹阳、枚乘、吴庄忌夫子等人。

因司马相如与他们志趣相投，所以见面后就非常高兴。

于是辞官随他们同为梁孝王门客，著《子虚赋》。

中国历史上十大才子之十汉赋奠基者、辞宗——司马相如司马相如（约公元前179年—前118年），字长卿，汉族，巴郡安汉县（今四川省南充市蓬安县）人，一说蜀郡（今四川成都）人。

西汉大辞赋家。

司马相如是中国文化史文学史上杰出的代表，是西汉盛世汉武帝时期伟大的文学家、杰出的政治家。

少年时代喜欢读书练剑，二十多岁时以訾（钱财）为郎，做了汉景帝的武骑常侍，但这些并非其所好，因而有不遇知音之叹。

景帝不好辞赋，待梁孝王刘武来朝时，司马相如才得以结交邹阳、枚乘、庄忌等辞赋家。

后来他因病退职，前往梁地与这些志趣相投的文士共事，就在此时他为梁王写了那篇著名的《子虚赋》，并因此被武帝赏识。

作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和“辞宗”。

司马相如与卓文君不拘封建礼教的束缚，追求自由、幸福的爱情婚姻的果敢行为，远在公元前就演绎了自由恋爱的爱情经典，被誉为“世界十大经典爱情之首”，广为流传，闻名中外。

后人则根据他二人的爱情故事，谱得琴曲《凤求凰》流传至今。

唐代诗人张祜则有《司马相如琴歌》一首，曰：“凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。

梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。

同时，司马相如出使西南夷，将西南夷民族团结统一于大汉疆域，被称之为“安边功臣”，名垂青史。

司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。

《汉书·艺文志》著录“司马相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、《天子游猎赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《鱼葅赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。

《隋书·经籍志》有《司马相如集》1卷，已散佚。

明人张溥辑有《司马文园集》，收入《汉魏六朝百三家集》。

汉代最重要的文学样式是赋，而司马相如是公认的汉赋代表作家和赋论大师，也是一位文学大师和美学大家。

司马相如赋才天纵，文思萧散，控引天地，错综古今，旷世莫比。

他是汉赋的奠基人，扬雄欣赏他的赋作，赞叹说：“长卿赋不似从人间来，其神化所至邪！”被班固、刘勰称为“辞宗”，被林文轩、王应麟、王世贞等学者称为“赋圣”。