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文学史视野下的“８０后”写作：粉碎泡沫或重新出发“青春文学”始终是中国现当代文学史的文学生长点。
每一时代的“青春文学”在文学史中都有不成熟之处，总会遭遇各种批评。
正是在各种批评中，每一时代的“青春文学”成长并壮大起来。
以“80后”为主力军的青春文学作者对“青春文学”的反叛本身没有新意，它不过是文学史“青春文学”反叛倾向的一个循环。
“80后”有新意的则是反叛背后的原因，即我们需要在文学史的视野下考察“80后”反叛倾向所牵连出来的文学场域、文学生产体制、文学生产方式、写作资源等问题。
“80后”文本自身为文学史提供了哪些新质因素？“80后”写作与文学史有哪些内在联系？“80后”意欲打造什么样的文坛？如果从未来的文学史出发，“80后”写作存在哪些致命的缺憾？当短短时间内虚假的市场泡沫熄灭之后，这些问题的凸显既属于“80后”的生存问题，也关涉文学史的发展问题。
从文学史的立场出发，如果套用王国维的“一代有一代之文学”，那么我们可以说：一代有一代之“青春文学”。
事实上，“青春文学”始终都是现当代文学史的文学生长点。
而且，每一时代的“青春文学”在文学史中都有不成熟之处，总会遭遇各种批评。
正是在各种批评中，每一时代的“青春文学”成长并壮大起来。
这一点，集中体现在文化转型期的现当代中国社会。
如果从文学史的视角考察“80后”写作，就会发现，作为当代文学史有待整合的“后辈”，“80后”写作不是横空出世。
“80后”写作与现当代文学史有着内在的血缘情感。
其实，“80后”的反叛精神从现代文学伊始就已经开始。
“80后”对生活经验的放逐、对文学虚构性的纵容从先锋文学就已经确立了摹本。
“80后”写作应该是文学史链条下不可缺失的存在。
文学史视野下的反叛话语“80后”写作率先吸引读者眼球的缘起是1999年“新概念作文大赛”第一届一等奖获得者韩寒的长篇小说《三重门》的出版。
无论日后韩寒及其《三重门》受到多少争议，韩寒及这部小说的价值都不可忽视，因为小说对现存教育体制所发起的批判开启了“80后”的反叛（其实，韩寒并不是世纪之交“青春文学”写作第一人，在他之前，许佳的《我爱阳光》已经由春风文艺出版社于1998年出版）。
“80后”作家的青春文学创作主题探析作者：邢静媛来源：《青年时代》2019年第29期摘要：随着改革开放经济、技术等发展，文学作品的形式、主题等发生了一定的变化。
其中以郭敬明、韩寒等为代表的80后作家，创作的青春文学作品可以反映出鲜明的时代特点，将青春的热血、迷茫以及叛逆等个性融入到作品中，为读者提供了解80后青春时代的机会。
本文主要对80后青春文学作品创作主题进行分析，并探析青春文学作品创作的背景、作家创作心态等，希望为读者提供深入了解80后文学作品的机会。
关键词：80后作家;青春文学作品;创作主题一、引言在特定的时代背景下出现了80后青春文学作家，由于当时处于改革开放的浪潮中，他们的青春文学作品中传达着新思想、新的价值观以及生活状态等。
例如，张悦然、郭敬明的作品中透露着淡淡的忧伤，读起来不禁有一种悲伤;韩寒、孙睿等作品可以突显出调侃、反叛的姿态，言语间有一种洒脱和无奈。
通过这些文学作品将青春的执着、叛逆以及幻想等淋漓尽致的传达出来，希望得到同龄人的共鸣、认同。
二、80后作家青春文学创作主题分析任何的文学作品创作都来源于生活，所以80后作家所创作的青春文学作品与当时的时代背景有着一定的联系。
作为独生子女的80后一代，在思想观念、价值观以及行为方式等方面与父辈一代存在比较大的差异，在80后青春文学作品中多可以体现青春心理、成长经历以及生活体验等特点。
同时，经济改革、信息传播等大环境为他们文学作品创作提供有利的环境，他们享受文学创作的乐趣，尽情的书写青春[1]。
其中80后青春文学创作的主题具体体现在如下方面。
（一）以青春期叛逆为主题青春期作为每个人成长的必经阶段，在80后作家的青春文学创作中可以突显出反叛的一面。
由于现实生活中80后一代与父辈价值观存在一定的矛盾，对于事物有自己独特的见解，他们愿意勇敢尝试、批判。
例如，韩寒在《三重门》这部作品中借主人公林玉祥的口吻对当下教育制度进行批判，过度重视学术的研究，敢于表述对学校生活的不满，为读者塑造了叛逆的少年，引起社会各界对当下教育制度反思。
浅谈“80后”小说创作转型作者：赵维娟来源：《丝绸之路》2011年第10期［摘要］“80后”小说创作至今已经经历了10年的发展历程。
在这10年中，小说创作出现了一次大的转型，本文主要对这次转型作以探讨。
［关键词］“80后”；青春小说；文学创作［中图分类号］I24 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）010-0078-02通常意义上的“80后”作家作品主要是指写作主体为20世纪80年代出生的青年作家群体，其文学作品以当代青少年青春期的生活、内心情感等方面为表现内容。
他们的作品被称为“青春文学”，内容以校园生活和都市生活为主，人物形象以中学生和大学生为主，作品涉及学校生活，校园爱情、友情以及家庭亲情，描写了青春少年的苦闷与叛逆。
作品以展现自我解放的青春冲动、追求至真至纯的美好理想、抒写青春生活的失意与痛苦、沉湎个人的身世情怀为主要内涵。
不管是小说、散文，或是诗歌及其他体材，都流露着这一代人特有的孤独、迷茫、忧伤、颓废的情感基调。
对于“80后”作家的文学创作，主流文学评论界一开始并未注意，直到形成一股强大的势力渗透到文坛的各个角落时才惊醒了部分评论家，但是一开始批评声就远远高于赞扬声。
好的文学作品总是来源于生活，体现和透露着时代气息。
由于受到成长环境的影响和自身人生经验的不足，“80后”作家们的作品内容普遍缺少深度，多是皮毛的、肤浅的创作；再加上题材上的选择过于狭窄，显得重复、陈旧。
虽然他们的语言有一些独特性，但往往缺乏提炼，经不起推敲，难以组合成整体，有一种硬生生的拼凑感。
这样多重因素的影响使得作品缺乏现实性、真实性，文学的价值也就大打折扣，因而得不到广大读者的认同，只能受到同龄人的欢迎。
但是，毕竟“80后”还是文学的一棵幼苗，直到今日也不过只有十几年的发展历程，这在漫长的文学发展史上只能算是很短暂的一瞬间。
然而“80后”作家对文学的追求、向往，给文学带来了新的希望。
一、“80后”小说创作转型从2006年开始，一个共同的特征显现在“80后”作家身上，即他们纷纷推出转型之作，推出试图蜕变的作品。
论“80后写作”的兴衰成因2019-10-02“80后写作”的作家们都是⽣于80年代的年轻⼈，新时期的⽂坛新秀，他们凭着⾃⼰的个性表现和突出的个⼈代表作等⼀跃成名，成为中国⽂坛的⼀批新⽣⼒量，其作品在市场上畅销⽆⽐，使得⽼⼀辈的作家们的作品退居⼆线，成为当代⽂坛的主流⼒量，并且深受年轻读者们的喜爱和崇拜。
本⽂就对该“80后写作”现象的兴衰的成因做了简要的分析并得出相应的对策。
⼀、论“80后写作”之兴盛成因新事物的出现都要有它的所遵循的道路和指引⽅向，任何⼀种⽂学都与它⽣存的经济⽂化背景相关，任何⽂本都不能摆脱其⽣存的⽂化语境⽽存在。
1、各⼤媒体出版社极⼒炒作任何事物的兴盛都需要媒体和各⼤商家的包装，也就体现了炒作的价值。
我们可以看出⾸先是“80后”这个概念本⾝就夹杂着不少商业炒作的成分。
媒体和出版商的炒作给“80后写作”打上了商业化、娱乐化和偶像化的印记。
这对于“80后作家”的作品进军图书市场并持续畅销⽆疑起了重要作⽤。
由此我们可以找到其为什么如此⽕爆，⼀跃成为⽂坛宠⼉的真正原因之⼀：那就是媒体极⼒炒作，和各位读者的盲⽬追捧。
2、各位读者盲⽬崇拜每个⼈都有⾃⼰的⼼中偶像，甚⾄⼀个社会⼀个民族都有他的精神灵魂作为指引，这本来是⽆可厚⾮的。
⽽“80后作家”正是眼下传媒跟踪追随的对象。
因此⾃然倍受这⼀读者群的青睐。
由此，我们更是清醒地了解到80后兴盛的原因，是年轻的明星爱好者们盲⽬的崇拜。
⼆、论“80后写作”之衰败成因1、经济利益的负⾯影响当今经济社会，经济利益⾄⾼⽆上。
但是我们也应该考虑其产⽣的负⾯影响和结果。
商品经济对⽂学创作的负⾯影响，商品经济对⽂学的影响是⽂学发展中不可忽视的⼀个重要问题。
它在市场经济的今天，“80后写作”不仅是⼀种⽂学形式，⽽且被经营成⼀个⽂化产业。
如何才能使“80后作家”的发展⽅向与经济利益更好的结合起来呢?是我们⼴⼤媒体和读者值得长期关注的问题。
2、⽣活阅历的⾃⾝缺乏“艺术源于⽣活”，任何伟⼤的⼈物，伟⼤的作品都有其⾃⾝的阅历作为背景，那么我们常说的80后写作呢?”80后作家”⽣活在⼀个物质条件极⼤改善，⽣活⽔平不断提⾼的现代社会。
浅谈“80后作家及其文学现象”80后作家顾名思义就是80年以后出生的作家，主要指那些文章中伤痕色彩比较浓重的青年作家，当然，也有很多正知正见的豪放派作家，和有思想内涵、具有人文关怀的现实派作家。
代表性人物有韩寒，李成恩，张一一，沉沙流，夏茗悠，落落，郭敬明，张悦然，水上原子，春树，田禾，周嘉宁，王朝东，孙睿等以及85后新人如滴呐，韩殇等。
其中最受各界关注和推崇的是郭敬明及韩寒，2010年10月“诺贝尔文学奖”揭幕之际，在强烈的诺贝尔奖情节的驱动下网络忽然风传黄士诚，韩寒，郭敬明和张悦然入选为中国“文坛四大天王”，组成了一支具有希望劈开中国无缘诺贝尔文学奖魔咒的中国文坛劲旅。
现在，我就对其中具有代表性的作家提出我们组一些浅显的理解。
应试教育斗士——韩寒，韩寒的《三重门》让他成为众人的焦点。
他满堂红“的成绩傲人的文笔形成太过刺激的对照。
而他对目前教育制度不留余地的批判也激怒了所有的“卫士”。
其实和韩寒一样的“80后”甚至“90后”们都力挺韩寒，推崇他的思想和生活态度。
但家长们的态度就有些矛盾，一方面家长们心里看不惯韩寒那种不羁的叛逆性格，一方面又钦佩韩寒的才华，希望自己的儿女能够像韩寒意义独立思考，自由生活。
但韩寒的成功是“特例”，在应试教育下是不可复制的。
韩寒说过：“如果现在这个时代能出全才，那便是应试教育的幸运和这个时代的不幸，如果有，他便是人中之王了，可惜没有。
所以我们只好把“全”字人下的“王”字去掉，时代需要的只是人才。
即便如此，目前大学毕业生也远远没有达到社会对“人才”的需求，因为这个社会需要的是学生的素质，而不是分数。
但我们的课堂反其道而行，培养的不是“高才生”，而是“高分生”。
中国教育的路还很长，教育的主要目标是提高表达能力，应变能力和自理能力等综合素质，最终达到完美人格，并达到磨练意志，激励人生的目的。
张悦然，从14岁开始发表文学作品，先后在《人民文学》，《花城》，《上海文学》等报刊发表小说和散文。
“80后”文学的创作实绩及症候探析一今天，当我们使用“80后”文学这一概念的时候，往往需要加以严格限定，否则便可能失去其概念范畴的有效性与阐释力。
因为，“80后”作家的分化已经十分明显，不像十数年前，“80后”几可等同于“青春文学”作家，主要是由新概念一批作家构成，在这之后，随着很多非新概念“80后”作家的崛起，“80后”越来越呈现出双峰并峙的局面。
后者是通过传统期刊渠道成长起来的一批“80后”作家，与通过媒体制造的“80后”明星作家风格明显不同。
但是，近几年来，情况又有大变。
虽然“80后”作家仍旧可以大致分为两类群体，但“80后”作家的创作却呈现出趋同的倾向，“80后”作家也越来越走向成熟。
这主要表现在两个方面，一是新概念“80后”作家的“去青春化”倾向。
或许，这与“青年文学”的接力棒被媒体转让给更年轻的“90后”有关，或许也因为“80后”一代已并不太年轻，青春正逐渐离他们而去。
在前几年，这一“去青春化”倾向，还主要体现在个别作家身上，比如说蒋峰，虽新概念出身，但他的创作始终与新概念“80后”主流保持一致，近期创作出版的长篇《白色流淌一片》更是显示出“80后”文学应有的高度和成熟。
另外，像张怡微的创作，也常常在青春和“去青春”之间徘徊，其早期创作，带有明显的青春时尚的余韵，但自从创作《你所不知道的夜晚》（20XX）和《细民盛宴》（20XX）以来，张怡微离青春文学越来越远。
就新概念“80后”作家的“去青春”倾向而言，今年发表的张悦然的长篇《茧》（《收获》20XX 年第2期）是一个标志和象征。
这部新作虽然在形式上同她此前的作品并没有太大的变化，都是采取混合视角。
混合视角是“80后”青春文学惯常采用的视角，某种程度上，可以视之为“80后”文学的标志。
虽然说，这仍是在表现创伤与成长的主题，但在作品中，作者不再在一种静止式的时空中展现其青春忧伤与感叹，而是把故事内容转向具体历史语境（而非像《誓鸟》和《红鞋》以及《葵花走失在1890》那样在一种虚化的历史背景下展开叙事）之中，显示出“80后”作家（不限于“80后”新概念一族）少有的历史感和历史担当，实在让人惊叹。
浅析“80后”文学青白江区福洪中学校熊滢内容提要：“80后”文学指由1980—1989出生的人创作的作品。
本文主要针对“80后”文学作品进行研讨，以80年代的青春写手创作的小说为主，辅以诗歌。
通过对“80后”文学所呈现出来的特点进行分析，如：创作带有浓厚的自我色彩，文章充满性情；创作中灰色成分增多；文章内容单一但想象丰富。
进而思考出现这种文学现象的原因，从“80一代”所居的受网络文化影响的时代特征、青年文化“裂变”的价值观念、大众消费的文化使书写成为了一种欲望这三个方面来总结分析“8 0后”文学的价值，正视“80后”文学符合市场经济需求；迎合受众审美心理需求；给中国当代文坛注入新鲜血液的这些现实，从而更好地认识当今社会上“80一代”的文学现象。
关键词：“80后”文学审美特点文化背景审美价值“80后”文学兴起于本世纪之初，距今不过十年，但是已经成为了当代重要的一个文学现象。
“80”文学产生于一个特定的年代，出自特殊群体之手，年龄和生活时代的限制不容忽视，所以我认为有意贬抑或过分宣扬都无必要。
在短短的几年里“80文学”便成为文坛乃至整个文化界的一大景象，带给了人们以无尽的思考，但是无论如何，“80后”文学的崛起已是事实，它关系着文学的传承和发展，它有着自己独特的产生背景和审美价值。
正确看待“80后”一代作家的才华和早熟，看到他们青春之后的景象，看到他们成熟的叙事和艺术的言说才能建设性地对待“80后”写作的现状与未来。
一﹑“80后”文学的特点“80后”文学指的是1980年——1989年出生的人创作的文学作品。
80年代作家及其文学的兴起，与“新概念”大赛和网络分不开，他们的创作几乎每个人都有自己的风格，但是与前现代作家相比，则表现出明显的不同，在这里我主要概括以下三点：(一)创作带有浓厚的自我色彩，充满了性情与过去“文艺为政治服务”和“文学从属于政治”乃至着重于文学的社会价值相比，“80后”文学的特点是表现年轻人的情感生活和内心自我交流，这是“80后”作家创作的敏感区域。
“80后”文学的创作实绩及症候探析一今天,当我们使用“80后”文学这一概念的时候,往往需要加以严格限定,否则便可能失去其概念范畴的有效性与阐释力。
因为,“80后”作家的分化已经十分明显,不像十数年前,“80后”几可等同于“青春文学”作家,主要是由新概念一批作家构成,在这之后,随着很多非新概念“80后”作家的崛起,“80后”越来越呈现出双峰并峙的局面。
后者是通过传统期刊渠道成长起来的一批“80后”作家,与通过媒体制造的“80后”明星作家风格明显不同。
但是,近几年来,情况又有大变。
虽然“80后”作家仍旧可以大致分为两类群体,但“80后”作家的创作却呈现出趋同的倾向,“80后”作家也越来越走向成熟。
这主要表现在两个方面,一是新概念“80后”作家的“去青春化”倾向。
或许,这与“青年文学”的接力棒被媒体转让给更年轻的“90后”有关,或许也因为“80后”一代已并不太年轻,青春正逐渐离他们而去。
在前几年,这一“去青春化”倾向,还主要体现在个别作家身上,比如说蒋峰,虽新概念出身,但他的创作始终与新概念“80后”主流保持一致,近期创作出版的长篇《白色流淌一片》更是显示出“80后”文学应有的高度和成熟。
另外,像张怡微的创作,也常常在青春和“去青春”之间徘徊,其早期创作,带有明显的青春时尚的余韵,但自从创作《你所不知道的夜晚》（2012）和《细民盛宴》（2015）以来,张怡微离青春文学越来越远。
就新概念“80后”作家的“去青春”倾向而言,今年发表的张悦然的长篇《茧》（《收获》2016年第2期）是一个标志和象征。
这部新作虽然在形式上同她此前的作品并没有太大的变化,都是采取混合视角。
混合视角是“80后”青春文学惯常采用的视角,某种程度上,可以视之为“80后”文学的标志。
虽然说,这仍是在表现创伤与成长的主题,但在作品中,作者不再在一种静止式的时空中展现其青春忧伤与感叹,而是把故事内容转向具体历史语境（而非像《誓鸟》和《红鞋》以及《葵花走失在1890》那样在一种虚化的历史背景下展开叙事）之中,显示出“80后”作家（不限于“80后”新概念一族）少有的历史感和历史担当,实在让人惊叹。
浅谈“80后”小说创作转型［摘要］“80后”小说创作至今已经经历了10年的发展历程。
在这10年中，小说创作出现了一次大的转型，本文主要对这次转型作以探讨。
［关键词］“80后”；青春小说；文学创作［中图分类号］I24 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）010-0078-02通常意义上的“80后”作家作品主要是指写作主体为20世纪80年代出生的青年作家群体，其文学作品以当代青少年青春期的生活、内心情感等方面为表现内容。
他们的作品被称为“青春文学”，内容以校园生活和都市生活为主，人物形象以中学生和大学生为主，作品涉及学校生活，校园爱情、友情以及家庭亲情，描写了青春少年的苦闷与叛逆。
作品以展现自我解放的青春冲动、追求至真至纯的美好理想、抒写青春生活的失意与痛苦、沉湎个人的身世情怀为主要内涵。
不管是小说、散文，或是诗歌及其他体材，都流露着这一代人特有的孤独、迷茫、忧伤、颓废的情感基调。
对于“80后”作家的文学创作，主流文学评论界一开始并未注意，直到形成一股强大的势力渗透到文坛的各个角落时才惊醒了部分评论家，但是一开始批评声就远远高于赞扬声。
好的文学作品总是来源于生活，体现和透露着时代气息。
由于受到成长环境的影响和自身人生经验的不足，“80后”作家们的作品内容普遍缺少深度，多是皮毛的、肤浅的创作；再加上题材上的选择过于狭窄，显得重复、陈旧。
虽然他们的语言有一些独特性，但往往缺乏提炼，经不起推敲，难以组合成整体，有一种硬生生的拼凑感。
这样多重因素的影响使得作品缺乏现实性、真实性，文学的价值也就大打折扣，因而得不到广大读者的认同，只能受到同龄人的欢迎。
但是，毕竟“80后”还是文学的一棵幼苗，直到今日也不过只有十几年的发展历程，这在漫长的文学发展史上只能算是很短暂的一瞬间。
然而“80后”作家对文学的追求、向往，给文学带来了新的希望。
一、“80后”小说创作转型从2006年开始，一个共同的特征显现在“80后”作家身上，即他们纷纷推出转型之作，推出试图蜕变的作品。
80后及其小说创作论述研究性学习结题报告“8 0”后及其小说创作论述研究性学习结题报告组员：葛志明高鸣均姚君涛吴宇星季弘博陈皓樊欣迪赵宇班级：一年二班指导教师：杨晓卫结题时间：xx年4月25日“80后”及其小说创作论述内容摘要：“80后”是一个新生的写作群体。
围绕着他们的文学写作存在着多种多样的议论和猜测：包括他们得以生存发展的因素；新闻媒介、评论界和“80后”自身发表的看法；以及他们未来的发展可能等等。
而对这年轻一代的写作进行文学意义上的阐述却是相对薄弱，以系统的、严肃的文学态度来对待“8 0后’’的批评文章，仍值得期待。
关键词：“80后”、小说创作、李傻傻、韩寒、发展可能“80后”这一新生写作群体的出现和引起关注，是近几年的事情。
纵观诸多的报道和评论，“80后”这一概念的提出存在着许多值得商榷之处，可以说“??是一张面容模糊的标签\。
首先，概念提出时间的模糊。
“‘80后写作’是指上个世纪8 O年代出生的青年作家群体的写作，他们的现身文坛，大约是在上个世纪末\，至于在文坛内外引起强烈的反响，是在“进入本世纪后，??尤其是‘新概念作文大赛’连续数年举办，推出一批又一批学生写手”之后的事。
而另据《湖北青年报》报道，“80后”概念的提出者为恭小兵。
至于他在何种情况下提出这样的概念以及其有何用意并没有人去深究。
其次，以出生年代作为一种标准对一批写作者进行归类的合理性到底有多大，是一个存在争议的地方。
如果对那些报道和评论以及“80后”一代自己的说法进行分析总结，我们不难发现，他们眼中的“80后”是特指一九八零年之后其间的跨度很明显，应指一九八零年一月一日至一九八九年十二月三十一日之间出生的人。
而这十年间出生的，年龄最大的为28岁，最小的，才18岁。
对比之下，在出生于六十年代以及出生于七十年代的作家群体中间有着较为一致的创作风格和思考，“新生代”作家群、“身体写作”作家群等等特定的概念已经得到了评论界的一致认可，那么作为一个独立的概念，“80后”存在的意义何在?或者。
