颜真卿楷书书法笔法讲解

颜真卿楷书间架结构92法颜真卿是中国古代著名的书法家，尤以楷书著称。

他的楷书笔法威严刚健，构图疏密有致。

其中，颜真卿楷书间架结构有着独特的艺术魅力，被誉为“92法”。

下面，就让我们来详细了解颜真卿楷书间架结构的92法。

一、行间高低法颜真卿楷书中，行内的字高低相对平衡，间距适中。

每个字所占的行间高度都严格控制，使得整个行的视觉效果和谐统一。

这种高低法的运用使得颜真卿楷书在视觉上具有均衡美与秩序感。

二、整字占面法颜真卿的楷书在整体布局上，采用整字占面的方法，即每个字所占的空间大小相对一致。

无论字体大小如何，都能够平衡地填充整个作品的面积，给人以整体完整感和美观感。

三、笔画宽度法颜真卿经过长期积累的实践，形成了独特的笔画宽度法。

他注重用笔流畅自然，横平竖直的笔画线条宽度均匀一致，既有章法有规则，也要注重变化多样，以呈现出楷书的独到魅力。

四、神韵流转法颜真卿的楷书充满了独特的神韵，通过笔画起伏和间架结构的安排，使得每个字之间的神态流转得以表现得淋漓尽致。

既注重字与字之间的衔接和过渡，又要保持笔画的独立性，给人以视觉上的美感。

五、间隔对称法颜真卿的楷书中，间隙的大小和位置都考究得十分精致。

他通过巧妙地安排每个字之间的间隔大小和对称位置，使得整个作品呈现出和谐、平衡的美感。

间隔对称法的运用使得颜真卿的楷书显得庄重而又富有艺术感。

六、宽状一致法颜真卿的楷书中，宽状一致是其独特的特点。

他注重字形宽度的统一，使得每个字的笔画宽度基本保持一致。

无论是横笔还是竖笔，都能够保持宽状相当，给人以整体平衡和谐的感觉。

七、用字间隔法颜真卿楷书中，字与字之间的间隔大小是十分考究的。

他注重用字之间的空隙，使得每个字的位置与周围字的关系都精确到位。

通过适当的用字间隔，既保持了字与字之间的独立性，又使得整个作品呈现出一种统一的感觉。

八、避让均衡法颜真卿的楷书在布局时，注重每个字的位置和间架结构的均衡分布。

他避免字与字之间的相互压挤，尽量保持每个字的空间舒展，使得整个作品呈现出和谐的视觉效果。

第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。

琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。

颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。

742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。

他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。

74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。

(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。

这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。

中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。

这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。

晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。

这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。

颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。

(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。

其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。

横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。

值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。

(四)《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。

碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。

颜真卿楷书颜勤礼碑讲解YUKI was compiled on the morning of December 16, 2020第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。

琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。

颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。

742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。

他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。

74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。

(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。

这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。

中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。

这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。

晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。

这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。

颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。

(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。

其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。

横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。

值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。

颜真卿楷书入门精要详解教程！逐层深入初学必备！
颜真卿（709－785），字清臣，生于京兆（今西安）历任吏部尚书，刑部尚书等要职，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。

是继王羲之后成就最高，影响最大的书法家
颜真卿转益多师，一变成法，创造出方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的楷书书法审美范式，创立“颜体”楷书，与柳公权并称“颜柳”。

（1）用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘。

粗细里面务必要贯有气力，从笔画首端到末梢要笔笔力送。

（2）结构：每字笔划，空白布局匀称，不使一处狭窄拘紧。

本教程从用笔到偏旁笔画到结构到布势层层深入，以最详尽细致的方法呈现给书友，相信对您研习颜体楷书有很大的帮助。

颜真卿楷书艺术探究颜真卿楷书艺术探究唐代是我国书法艺术发展的辉煌时期，产生了许多书法大家和经典作品。

盛唐的颜真卿便是唐代书法的代表人物，他的书法艺术极具创造性，具有鲜明的时代特征，是盛唐艺术精神的集中体现，是书法史上自二王（王羲之、王献之父子）之后的又一面革新的旗帜。

本人近期对其楷书艺术进行了探究，有了更进一步了了解。

一、颜真卿其人颜真卿，字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍山东临沂。

生于景龙三年（709），逝于贞元元年（785），享年77 岁。

颜真卿出身于一个世代擅长书法、文字学的封建士大夫家庭，他的五代祖颜之推，是南北朝时著名的学者，所著《颜氏家训》中就有关于书法和文字学的论述。

颜真卿又是唐代著名训诂学家颜师古的五世从孙，父亲颜惟贞亦是唐代有名的书法家。

在这种学术和艺术氛围很浓的环境里，颜真卿从小就受到熏陶和影响，他聪明好学，不但文章写得好，而且书法也受到长辈们的赏识。

颜真卿于唐玄宗开元二十二年（公元734）登甲科，中进士，任殿中侍御史。

因受杨国忠排斥，天宝末年出任平原太守，肃宗即位，迁工部尚书兼御史大夫。

代宗朝曾当过吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公。

所以后世多称他为“颜平原”或“颜鲁公”。

他为人刚正不阿，安禄山叛乱，颜真卿在平原联合堂兄常山太守颜杲卿奋起抵抗，河北一带十七郡纷纷响应，被推为盟主。

由于颜真卿为人忠烈耿直，后李希烈叛唐攻破汝州，宰相卢杞平常就忌恨颜真卿的刚正，要趁机陷害他，就谎说颜真卿德高望重，四方敬仰，让他去说服李希烈，可以不动刀枪不流血而平定强敌。

皇上愚昧听了卢杞的话。

这时候，颜真卿已经是七十开外的老人了。

许多文武官员听说朝廷派他到叛贼那里去，都为他的安全担心。

但是，颜真卿却不在乎，带了几个随从就到淮西去了。

颜真卿见了李希烈之后，正宣读诏书，李希烈的养子等一千多人亮出兵刃争先恐后要杀他，围绕在四周骂他。

他神色不动，毫不畏惧，面不改色，朝着他们冷笑。

后来，李希烈让人在院子堆积了柴薪，浇上油，让人对颜真卿说：“你不投降，就烧死你！”颜真卿看劝说无效就自己跳到火里去。

颜真卿楷书临字讲解
颜真卿楷书临字是中国传统书法中的代表性作品，其被誉为“楷
书之魁”。

颜真卿（609—665)，又称“颜云龙”，即钦定了中国书法
楷体经典，是《隶书•楷书》的创始人。

颜真卿楷书临字是他所临摹之楷书，其特点在于用笔大、淡而圆，写作速度快，构图庄严，每一笔都有其特定的意思，有如诗文一样婉
约雅致，极富气派，以其精雅、柔和的意境，得到了文人墨客的喜爱。

颜真卿的楷书临字构成由四部分组成：首先，中心部分，采用楷
书的雅正形体，表现出颜真卿的修辞和美感；其次，上部，左右通幽，用来调和整体氛围；第三，下部，侧向变化，体现出书法的变化；最后，左右边界，表现出颜真卿的对立变化的思想理论。

从书体的形式上看，颜真卿的楷书临字是四段式独立结构，主要
特点是字体宽大稳重，以光滑肥粗的感觉冒出，将楷书书写体系带入
了新的高度，其特别之处在于做到中正不偏，清峻圆润，因而被誉为“书法楷体经典”。

这种书法构成和表达形式对后世书法艺术产生了深刻的影响，其
被誉为中国书法史上最伟大的书体，而且也为陕西和全国示范提供了
十分全面的技法和方法，从而树立了楷体书法的标准。

总而言之，颜真卿的楷书临字用笔清秀、雅致，融合了隶书与楷
书的特点，是中国书法画艺术发展历史上一个重要里程碑，也成为了
中华书写文化的瑰宝。

颜体楷书超详细教程
一、笔画学习
笔画是构成颜体楷书的基本元素，学习笔画是学习书法的第一步。

在颜体楷书中，笔画的特点是粗细、轻重、缓急、提按等变化丰富，富有节奏感。

1.1 横画：颜体的横画起笔多用藏锋，收笔多用回锋，笔势向左延伸。

在书写时，要注意控制好笔画的粗细和轻重变化。

1.2 竖画：颜体的竖画起笔多用露锋，收笔多用回锋，笔势向下延伸。

在书写时，要注意控制好笔画的粗细和轻重变化。

1.3 撇画：颜体的撇画起笔多用露锋，收笔多用回锋，笔势向左下延伸。

在书写时，要注意控制好笔画的粗细和轻重变化。

1.4 捺画：颜体的捺画起笔多用逆锋，收笔多用回锋，笔势向右下延伸。

在书写时，要注意控制好笔画的粗细和轻重变化。

二、偏旁部首
偏旁部首是构成颜体楷书的基本单位，学习偏旁部首是学习书法的关键一步。

在颜体楷书中，偏旁部首的变化丰富多样，不同的偏旁部首有不同的特点和应用规则。

2.1 字头：字头是字的顶部，对整个字的结构和美感有着重要的影响。

在颜体楷书中，字头的形状多样，如秃宝盖、宝盖头、山字头等。

2.2 字底：字底是字的底部，对整个字的结构和美感也有着重要的影响。

在颜体楷书中，字底的变化丰富多样，如四点底、皿字底、心字底等。

2.3 左偏旁：左偏旁是字的左侧部分，对整个字的平衡和美感有着重要的作用。

在颜体楷书中，左偏旁的变化丰富多样，如单人旁、双人旁、三点水等。

2.4 右偏旁：右偏旁是字的右侧部分，对整个字的平衡和美感也有着重要的作用。

在颜体楷书中，右偏旁的变化丰富多样，如言字旁、鸟字旁、金鱼尾等。

颜真卿楷书《麻姑仙坛记》临习全攻略！《麻姑仙坛记》为颜真卿63岁时所书，这一时期的颜真卿处江湖之远，或许暂时忘心于政治的纷扰，亲近自然，出入佛道，使得他的书法面目少了几分严正肃穆，而多了几分萧散自然。

颜真卿传世书迹中小字绝少，《麻姑仙坛记》让我们能窥见其小字风貌。

历来习小楷者，多取法钟繇朴拙一路或王羲之秀雅一路，而颜真卿小楷则提供了一种新的风格范式，那就是平正宽博，字虽小而间架仍不失其气势。

欧阳修评价颜真卿的小字“体法持重，舒和而不局蹙”，这与其大字楷书的风格特征是完全统一的。

清王澍曰：“颜鲁公书，大者无过《中兴颂》，小者无过《麻姑坛》。

然大小虽殊，精神结构无毫发异。

熟玩久之，知《中兴》非大，《麻姑》非小，则于颜书思过半矣。

”《忠义堂帖》本较之小字本笔画略细，结构也略紧，少了些许厚重而多了几分秀逸之气，学习小楷者取径于此，当多加留心体会，定能有更多的启示与收获。

《麻姑仙坛记》小字拓本《麻姑仙坛记》是史上的典范之作，是我们学习楷书的优秀范本之一。

下面，我们将分析《麻姑仙坛记》的各种笔画、结体的特征，以便进一步帮助大家临写（可参照大字拓本临写）。

一、《麻姑仙坛记》的笔画特征颜真卿书法作品众多，风格多样，绝少雷同，但总体上都表现出雄厚、庄重、郁勃的风貌。

《麻姑仙坛记》的用笔以篆法入楷，骨力挺拔，起笔、收笔多藏头护尾，精力内蕴，含而不露。

1、点画的特征点是构成汉字的一种重要笔画，许多笔画都是由点而出，由点而收。

点在“永字八法”中叫做“侧”，因笔锋顾左瞰右，审其势而侧之，故称之“侧”。

王羲之云：“倘一点失所，若美入之病一目；—画失节，如壮士之折一眩。

”积点成画，积画成字，积字成篇，由是可见，要学好书法，就必须先把点学好。

《麻姑仙坛记》中点画写法多变，形态上有方、圆、长、横、斜、挑诸多种类，但每画无不落笔峻劲，呼应庄和。

右侧点是该碑中用得最多的一种，如下图中“字”字上点。

这种点画状如瓜子，上光下圆，如欲滴之露，富有张力美。

楷书颜真卿第二章：基本笔画笔法分析颜真卿书法用笔特点：颜真卿书法是中锋用笔的典范。

其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。

横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。

值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。

汉字的基本笔画有横、竖、捺、撇、折、点、挑、钩，无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。

笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。

这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。

（一）点和点的变化古人人云：“点如高山坠石。

”所以点应该有力。

颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

（二）横和横的变化颜体的横画变化丰富，仪态万千，或短如点画而不拘谨，或长如大戟而不笨重，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

（三）撇和撇的变化撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。

而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。

（四）捺和捺的变化颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。

初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。

（五）竖和竖的变化颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。

中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。

（六）折和折和变化颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。

有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

（七）钩和钩的变化颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。

钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。