颜真卿楷书颜勤礼碑讲解

颜体《勤礼碑》笔法和结构讲解分析，分析的比较到位
以下三个字是出自颜真卿《勤礼碑》，大勇把这三个字裁剪出来给大家从笔法和结构上给大家分析一下，分析的不好大家多多见谅，大勇也是一个书法爱好者，也在学习和练习的道路上，希望与大家一起共勉吧。

间架结构分析：上字笔画比较好，比较好的字一般都是比较难写的，笔画越多字越好写，垂露竖藏锋，横画露锋注意和水平面的夹角在45度左右，不能写的太平，不然这个字就死了，和电脑字没有什么区别了，注意和竖的交叉处一分为二，左短右长。

间架结构分析：护字（繁体字）左右结构，左低右高，左窄右宽，左右相向，左边言字旁，圆点在右边，言字旁右边对齐，3横下笔角度和取势各不相同，这就是颜真卿的高明之处，口字上宽下窄，折为方笔，右部笔画较多笔画要细，右部上紧下松，撇要走起来不要过长，捺是主笔要加粗中锋行驶，注意捺上边线要齐。

间架结构分析：军字有秃顶宝盖(天覆)，宝盖通常情况下要盖住下面的笔画，这样情况只再下部笔画没有横的情况下，有长横的不需要全盖住比如“安”字。

常、穷没有长横可以全部盖住，军字整体笔画是横向，间隔基本相同，中间是扁日开口，长横扛肩，左放右收，悬针竖中锋加粗为主笔。

勤礼碑字帖及释文《勤礼碑》是唐代著名书法家颜真卿所撰写的一篇楷书碑文，立于大历十四年（779年）。

碑文共四面，存书三面。

碑阳19行，碑阴20行，行3 8字。

左侧5行，行37字。

下面是《勤礼碑》的释文：碑阳：曰：“颜君之先，出自有周。

绵绵瓜瓞，历世载德。

至于汉魏，为臣为君。

积善余庆，诞降英哲。

颜阖守道，确然不群。

汉明帝时，为五官中郎将。

遭家多难，亡命江左。

后汉中兴，事详谱谍。

子孙绵延，代有显人。

魏晋之际，一门三公。

盛矣哉！自兹以降，或隐或仕。

或忠或孝，代不乏贤。

至隋末，皇考讳密，字敬仲，为长安令。

值隋氏失国，杖策归乡。

武德初，历官监察御史、长安令、侍御史、吏部侍郎、秘书少监、国子祭酒、太常卿、刑部尚书、御史大夫、银青光禄大夫、侍中、中书令、尚书右仆射、左仆射、开府仪同三司、太师、太傅、太尉、录尚书事、尚书令、监修国史、上柱国、鲁国公。

薨，年七十一。

赠太师，谥曰文贞。

皇妣讳某，某氏女，生子三人：长曰真卿，次曰伸，次曰倚。

真卿自幼好学，遍观群书，尤善书法。

举进士，对策高第，迁监察御史。

属禄山之乱，奉诏招募勇士，拒贼有功，拜尚书右丞。

贼平，迁刑部侍郎。

代宗即位，除御史大夫。

德宗立，召为尚书右仆射，封鲁国公。

薨，年七十一。

赠太师，谥曰文忠。

伸，举明经，为监察御史。

贼平，迁给事中。

德宗时，为京兆尹。

薨，赠礼部尚书。

倚，举进士，为太子中允。

贬蓬州刺史。

事迹见《新唐书·颜氏传》。

”碑阴：“颜氏之先，自周至隋，世传积德。

至唐颜阖，为汉五官中郎将。

子孙绵延，或仕或隐。

至隋末，颜阖子敬仲，为长安令。

武德初，历官至监察御史、长安令、侍御史、吏部侍郎、秘书少监、国子祭酒、太常卿、刑部尚书、御史大夫、银青光禄大夫、侍中、中书令、尚书右仆射、左仆射、开府仪同三司、太师、太傅、太尉、录尚书事、尚书令、监修国史、上柱国、鲁国公。

薨，年七十一。

赠太师，谥曰文贞。

娶某氏，生子三人：真卿、伸、倚。

真卿，监察御史，历官至尚书右丞、御史大夫、尚书右仆射、鲁国公。

论述颜真卿颜勤礼碑的艺术特色颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的作品被誉为中国书法的巅峰之作。

其中，颜真卿的《颜勤礼碑》被认为是他的代表作之一。

这块碑的艺术特色体现在以下几个方面。

颜真卿的《颜勤礼碑》在构图上极为精妙。

整个碑体大小适中，布局简洁，字迹工整有力。

碑身分为三个部分，上部刻写题记，中部为颜勤礼事迹，下部是颜真卿的题款，整体呈现出一种平衡美和谐美。

颜真卿通过巧妙的布局，使得整个碑体显得庄重而稳定，增强了作品的艺术感。

颜真卿的书法风格在《颜勤礼碑》中得到了充分展现。

他的书法以气韵生动、笔势遒劲著称。

在这块碑上，他运用了楷书的技法，字形工整，结构严谨。

每个字都有着精确的笔画和独特的笔法，使得整个作品显得磅礴大气。

颜真卿的力度掌握得恰到好处，既有饱满的笔墨，又不失细腻的表现，使得字迹有着极高的艺术价值。

颜真卿的笔画运用在《颜勤礼碑》中也十分精湛。

他善于运用骨法，使得笔画饱满有力，形成了独特的笔墨风格。

他的笔画有着明快的起笔和稳健的收笔，线条流畅自然，传达出一种生动活泼的气息。

颜真卿通过精准的笔触掌握，将每一笔都表现得淋漓尽致，给人以强烈的观赏感受。

颜真卿的艺术特色还体现在他对于字形的创新和变化上。

他在书写《颜勤礼碑》时，不拘泥于传统的字形，而是根据自己的审美观念进行了一些改变。

他创造性地运用了一些独特的笔画结构，如斜钩、点画等，使得字形更加生动有趣。

这种创新的字形不仅增加了作品的艺术性，也展示了颜真卿的独特才华和个人风格。

颜真卿的《颜勤礼碑》在艺术特色上展现出了他卓越的书法造诣。

从构图到笔墨运用，再到字形创新，都体现了他的独特风格和卓越才华。

这块碑的艺术价值不仅在于其内容，更在于颜真卿对于书法艺术的极致追求和创作精神，为后世书法家树立了榜样。

《颜勤礼碑》是创作于盛唐时期的一座楷书石碑，现收藏于西安碑林博物馆，它的作者就是大名鼎鼎的颜真卿。

颜真卿书法精妙，擅长行、楷。

初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。

其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。

与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。

又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。

他的书法不但一改初唐以来风范，摆脱二王的影响，还自成一家，创造新的大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐气象的时代书风，对后世影响深远。

到了晚年，颜真卿的书法已经臻至成熟，这个时候，他创作了颜体中的代表作《颜勤礼碑》。

在《颜勤礼碑》中，点画的端部及转折处得到了最大限度的强调，提按的笔法较之前人上升到主导地位。

端部及转折处的用笔变化更加丰富，藏锋、驻笔在楷书中获得了重要意义，与此同时也保留了初唐诸家楷书中的使转笔法，从而使《颜勤礼碑》点画的端部及转折处呈现出丰富多彩的形态。

丰富多变的笔法将粗与细、方与圆、高与低、曲与直、欹与正、快与慢等诸种矛盾巧妙地统一在一个笔画之中，使每一个点画都透露出朝气蓬勃的生命气息。

《颜勤礼碑》方圆兼施、以圆为主的运笔方法和笔画形态，集中表现了一种含蓄之美，最符合中国传统的“含而不露”的审美理想，也是颜体楷书美学价值之所在。

从宏观层面上看，《颜勤礼碑》结体总的特征是“外紧内松”。

中宫开阔、四面收束的结体方法从体势上形成一种强大的内聚力，使得整体显得博大但不散乱。

这也可以看作是高度统一、强大的盛唐气息的一种艺术缩影。

结体，从本质上说，就是笔画间的组合关系。

从微观层面上看，《颜勤礼碑》的结体严格遵循平衡对称、主次相宜、变化统一和对比照应的法则。

这种法则通过笔画间的组合关系高度地统一在一字之中，使每一个字都构成一个丰富多彩、充满矛盾的对立统一和运动感的小宇宙。

《颜勤礼碑》外紧内松的结体方法展示出一种葱笼茂密、浩然大气的审美效果和高山大川、黄河瀑布般的雄伟壮阔气势，给人一种伟岸的大丈夫气慨，包含着丰富的审美容量，为人们提供了广阔的审美联想的天地。

《颜勤礼碑》风格、结构详解，值得收藏《颜勤礼碑》风格、结构详解，值得收藏颜真卿书法研究 2020-07-30 08:17:1901正锋运笔，方圆兼得颜书甚为古拙，讲究起笔"藏头"，雄健有力，收笔"护尾" 。

颜真卿主张"用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着"以及"折钗股"、"屋漏痕"等，强调的就是"中锋"和"因劲有力"。

如"折钗"，金钗折如弓，就比其挺直见力度。

《勤礼碑〉中，笔画"化直为曲"，以增加点画的力度《勤礼碑〉讲究笔画圆劲，如横画收笔重按; 钩和捺画先收后放;折笔处有时，上耸出方，圆等。

总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧"庄重沉雄"之作。

02主次分明，突出主笔有主有次，主次分明，多转，是同一类笔画主笔厚重，即粗而繁(回折次笔陪衬，给人以明快之感，例如"书轻而简(回折轻)。

笔画有主如横细竖粗、都有此特点。

0精"字等。

二是一个字中，笔画间轻重反差较大，撇轻捺重等。

由于"宾主分明，主从有别"，使字显得瘦而劲健，肥而不笨。

03以拙为巧，神采焕发对《勤礼碑》领悟较浅时，会诧异于颜字"笨拙";随着学习的深入，会发现其有"大智若愚"之感，可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷，如"书"、"善" "等"、"禄"等字。

从宏观上说，颜字不拘小节，顿挫分明，结构宽博;从微观上讲，颜书独具匠心，灵活多变。

例如每字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同。

就横竖画而言，其形态或方或圆，或尖或秃，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透着秀气。

颜真卿《勤礼碑》赏析颜真卿的《勤礼碑》那可真是书法界的一个超级厉害的存在。

咱先说说颜真卿这个人哈，他就像一个书法界的大侠，在书法的江湖里那是相当有名望的。

我第一次看到《勤礼碑》的时候，就感觉那些字像是一个个小士兵，整整齐齐地站在那里，可是又充满了活力，不那么死板。

你看那些笔画，粗的地方就像大力士的胳膊，充满了力量感。

比如说那个“横”画，有的就像是一根粗壮的树干，稳稳地撑着整个字。

而细的笔画呢，又像是小姑娘的小辫子，细细长长的，特别精致。

我觉得颜真卿写这个《勤礼碑》的时候，可能心情就像平静的湖水一样。

你想啊，要是他心里乱糟糟的，能写出这么规整又有力量的字吗？也许他在一个安静的小屋子里，阳光从窗户缝里洒进来，照在他的书桌上，他就慢慢地磨墨，然后拿起毛笔，一笔一划地开始写。

每一笔都像是他在和字对话，就像我们和好朋友聊天一样。

有人可能会说，这《勤礼碑》看起来就是规规矩矩的字，有啥特别的呀？嘿，这你就不懂了吧。

你要是仔细看，每个字都像是有自己的小脾气呢。

就拿“大”字来说，那撇和捺就像一个人张开的两条胳膊，好像在说：“看我多强壮！”而且这些字组合在一起的时候，又像是一群小伙伴在开派对，每个字都有自己的位置，但是又相互呼应。

我记得我自己刚开始练字的时候，那写得可难看了，歪歪扭扭的，和《勤礼碑》里的字比起来，简直就是一个天上一个地下。

我当时就想，颜真卿是怎么做到的呢？难道他是有什么魔法吗？后来我才知道，他肯定是经过了大量的练习。

就像我们做数学题一样，多做才能做得好。

颜真卿可能写坏了无数张纸，用掉了无数根毛笔，才写出这么漂亮的字。

再说说这《勤礼碑》的结构。

它的结构就像一座坚固的城堡，每个部分都安排得妥妥当当的。

比如说有些字是上下结构的，上面部分和下面部分就像盖房子的两层楼，既不会太重压垮下面，也不会太轻显得不稳。

这一点我自己写字的时候就很难做到，我经常把字写得东倒西歪的，不是上面太大就是下面太大。

我就想啊，要是我能从《勤礼碑》里偷学点小技巧就好了。

唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（高志强编著）一、综述：1、颜真卿小传及其书法艺术。

颜真卿(公元709-785年)，字清臣，祖籍山东临沂，后迁陕西西安(唐都城长安)，唐代中期官至平原太守，吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”，又称“颜平原”。

是我国最负盛名的书法家。

其為人耿直忠烈，“安史之乱”时，他起兵讨伐，被推为讨逆盟主，统帅十七郡，招集二十余万民众，横绝燕赵，大败叛军，取得唐王朝讨伐叛军的首次大胜，扭转了局势，功劳显著。

德宗时李希烈叛乱，他奉命劝谕，但被拘留，李希烈对其劝诱逼迫，颜公不屈而就义。

颜真卿是一位承先启后富有创新成就的大书法家。

是“颜体”的开拓者，书法艺坛的革新领袖。

在中国书法史上是继王羲之后又一位划时代的书法家。

颜真卿的建树是以他那如椽大笔，为中国书法树立了又一座巍巍丰碑。

他的书法源自家学，早期精研王羲之、褚遂良、张旭。

中年后，他敏锐地抓住了逆向思维在审美领域中的巨大作用。

——面对王羲之的清秀婉媚，他追求雄强浑厚；——面对魏晋风度的潇洒俊逸，他追求端庄凝重；——面对两晋南北朝或轻盈或粗拙的书风，他追求沉稳严整；——面对“书贵瘦硬方通神”的古来审美理想，他追求丰腴和筋肉饱满。

在恢宏博大的盛唐气象中，颜真卿血管中流的都是盛唐文化的血。

他开创的雄强刚健、大气磅礴的新书风，无疑是盛唐文化的一种象征，对后世影响极大，在书法史上占有重要地位。

颜真卿流传于世的作品很多，著名碑刻有《颜家庙碑》《郭家庙碑》《颜勤礼碑》《多室塔》《东方朔画赞》《麻姑仙壇记》、《大唐中兴颂》《李元靖碑》、《元次山碑》等等。

行书墨迹有《争坐位帖》《祭侄文稿》《自书告身》。

书论有《述张长史笔法十二意》，他博学识工词章，著有《颜鲁公文集》。

颜真卿的楷书，中锋用笔，逆入平出，强调藏头护尾，点画圆厚饱满，捺脚顿挫后踢出，形成了“蚕头燕尾”的艺术特色。

线条挺拔有力，丰满而极富弹性，刚劲外露。

结体字形端庄，结构宽博，意态浑成，笔画分佈外紧内松.其用笔很讲究提按顿挫的起伏与律动，在楷书的整饬中融入了明显的运动意识，流露出内含之力。

颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。

其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。

竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。

碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。

此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。

笔法是指写字点画的用笔之法。

从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。

汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。

起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。

露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。

当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。

回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。

抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。

即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。

在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。

中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。

中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。

侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。

按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。

顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。

挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。

方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。

方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。

全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。

颜真卿-勤礼碑全⽂及解释颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之⼀，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相⽣、雍容⼤⽅之特点。

其⽤笔横细竖粗，藏头护尾，⽅圆并⽤，雄健有⼒。

竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间⽓势连贯。

碑中的字，同样的点画有不同的变化，⽣动多姿、节奏感强。

此碑重法度、重规矩，具有⼤唐盛世之⽓象。

笔法是指写字点画的⽤笔之法。

从⼴义上说，笔法包括执笔法和⽤笔法，从狭义上讲，笔法即指“⽤笔”法，也就是写出各种不同形态点画的⽅法。

汉字书法的每⼀个笔画都是由起笔、⾏笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个⽅⾯的运动来完成具体形象的，现将常⽤的笔法分述如下：藏锋：是指起笔⽽⾔，当某⼀笔画起笔时，笔锋先向相反⽅⾯逆⾏，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。

起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。

露锋：是指起笔与收笔⽽⾔，在此主要指收笔。

当某⼀笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，⾄收笔处笔锋露于画外，呈尖状。

回锋：是指收笔⽽⾔，即笔画写到结束时，笔锋转为逆⽅向轻回收笔。

抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采⽤的运笔动作。

即在露锋起笔时先在空中作⼀个藏锋动作，然后再⼊纸作笔画的起笔。

在露锋收笔时，也按有往必回、⽆垂不缩的要求把锋在空中回缩。

中锋：在⾏笔过程中，使笔锋在笔画的中间运⾏。

中锋⾏笔可使点画墨⾊均匀，沉着有⼒。

侧锋：⾏笔时锋尖偏在笔画⼀边，笔画呈⼀边齐⼀边虚，扁薄⽽⽆⽴体感，写书忌之。

按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸⾯，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。

顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。

挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按⽽作位置移动的微⼩动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多⽤之。

⽅笔和圆笔：有棱⾓者为⽅，⽆棱⾓者为圆。

⽅笔⽤折法，其特点斩截爽利，具有张⼒；圆笔多⽤转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。

全碑⽂：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂⼈。

颜真卿《颜勤礼碑》基本笔法详解《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。

碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。

碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。

1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。

•颜真卿书法风格特点颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，端庄雄伟。

他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，是书法美与人格美完美结合的典例。

所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。

•颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。

其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。

横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。

•《颜勤礼碑》基本笔画详解汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。

笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。

(1)点古人云：“点如高山坠石。

”所以点应该有力。

颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

点法示例：垂点竖点瓜子点(2)横颜体的横画变化丰富，仪态万千。

或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。

右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。

如“直”第一横、“日中间横。

长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。

《颜勤礼碑》原文及译文（带注释、注音）【译文】唐代曾任秘书省著作郎、夔州都督府长史、上护军的颜君（颜勤礼）之神道碑（这是此碑的碑额）曾孙鲁郡开国公颜真卿撰文并书写【原文】君諱勤禮，字敬，琅邪（láng yá）1臨沂人。

【注释】1、琅邪(láng yá)：同“琅琊”。

国内有琅琊山数处，此处则指秦置琅琊郡。

秦时，在古琅琊邑置琅琊郡。

东汉，琅琊郡改为琅琊国，治开阳（今临沂老城）。

琅琊临沂（即琅琊国临沂县之简称）自此始。

历史上很多望族以琅琊为郡望，如东晋“王谢”的王家。

诸葛亮也是山东琅琊人，为避战乱随叔父迁到荆州。

据记载颜氏始祖是孔门七十二贤之首的颜回。

颜子后裔世居于鲁之曲阜，至二十四代嫡孙颜盛，迁琅琊临沂孝悌里。

颜氏后人皆自称“琅琊临沂人”。

【译文】君名讳勤礼，字为敬，琅琊临沂人。

【原文】高祖諱見遠，齊御史中丞。

梁武帝受禪，不食數日，一慟而絕2。

事見《梁》、《齊》、《周書》3。

【注释】2、东晋灭亡后，南朝宋（420-589）、齐（479-502）、梁（502-557）、陈（557-589）如穿梭般交替更迭。

在齐朝，御史中丞是负责纠察弹劾官僚的最高官员。

齐朝倡节俭，政治清明，后因内乱被梁武帝萧衍所代，颜见远绝食而殉国，可见颜氏的忠烈源远流长。

梁武帝就是编《昭明文选》的昭明太子萧统的老爹，倒行逆施士族门阀制，对百姓则实施残暴苛政，竞也在位48年。

《梁书》列传第四十四《颜协传》载：“高祖受禅，见远乃不食，发愤数日而卒。

高祖闻之曰：‘我自应天从人，何预天下士大夫事？而颜见远乃至于此也。

’”3、《梁书》、《齐书》和《周书》名列“二十四史”，为贞观十年（636）魏徵主持编写，历时七年修成。

《梁书》、《陈书》、《齐书》、《周书》、《隋书》称五代史，时称良史。

【译文】勤礼君的高祖名讳为见远，是齐朝的御史中丞。

梁武帝受禅登基，他绝食数天，一声痛哭，与世长辞，此事记载于《梁书》、《齐书》和《周书》中。