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中国当代文学史复习要点：·中国当代文学的起点——全国文代会（中华全国文学艺术工作者代表大会）1949.7.2-7.19一、三次批判文艺运动：1、1951.3～1951.8年对电影《武训传》的批判；2、1954～1955年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判；3、1955年对胡风文艺思想的批判。
·1952年俞平伯的《红楼梦研究》出版；1954年，李希凡、蓝翎（“两个小人物”）《关于<红楼梦简论>及其他》，《评<红楼梦研究>》，对俞平伯的研究观点和方法提出批评。
二、在“双百”方针影响下出现的两股文学思潮：a、干预生活；b、写人性、写爱情·《重放的鲜花》（名词解释）是一部多人作品合集。
五十年代中期，在双百方针鼓舞下，一批眼光敏锐、关注社会问题的青年作家和诗人，创作了“干预生活”的作品。
后来由于“反右”斗争扩大化，他们受到严厉的批判，作品被打为“反党反社会主义的大毒草”。
到1979年，上海文艺出版社左泥，吴真从这些作品中选取了王蒙、流沙河、刘宾雁、耿简、邓友梅等17位作家的篇章，编辑为《重放的鲜花》出版。
三、文艺政策调整时期的三次会议：1、新侨会议：1961年6月，在北京召开了全国文艺工作座谈会，周恩来发表了《在文艺工作座谈会和故事片创作座谈会议上的讲话》。
旨在克服文艺界“左”的倾向，正确认识和解决艺术民主和艺术规律两个重大问题，并制定了《关于当前文学艺术工作的意见》，即《文艺八条》。
2、广州会议：1962年3月，在广州召开话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会，周恩来作了《关于知识分子问题的报告》。
是一篇建国以来对知识分子做出全面估计、正确评价的光辉文献。
3、大连会议：1962年8月，中国作协在大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”。
讨论文艺如何反映人民内部矛盾，邵荃麟提出“现实主义深化”和写好“中间人物”的理论思想。
四、“人物状态”——中间人物是指介于先进人物和落后人物中间的人物，即梁三老汉、亭面糊（盛佑亭）、赖大嫂、小腿疼、吃不饱、严志和等艺术形象。
现当代文学史下册知识点现当代文学史下册知识点50、60年代的小说一.概述50、60年代的小说以革命现实主义为主潮，在历史和现实两类题材方面，有一些收获。
（1）历史题材（民主革命）A.解放战争：长篇《保卫延安》杜鹏程、《红日》吴强、《林海雪原》曲波、《红岩》罗广斌、杨益言短篇《黎明的河边》峻青《百合花》茹志娟B．抗日战争及20、30年代的革命斗争孙犁《风云初记》、知侠《铁道游击队》、冯至《敌后武工队》、冯德英《苦菜花》、李英儒《野火春风斗古城》杨沫《青春之歌》、欧阳山《三家巷》梁斌《红旗谱》（被称为“中国农民革命运动的史诗”）C.抗美援朝长篇杨朔《三千里江山》、陆柱《上甘岭》短篇路翎《洼地上的战役》（2）现实生活A.土改后，农民家庭、婚姻观念的变化短篇《一架弹花机》马峰、《登记》赵树理、《新事新办》谷峪B.农业合作化短篇《不能走那条路》李淮、《农村散记》秦朝阳长篇《创业史》柳青、《三里湾》赵树理、《山乡巨变》周立波C.合作化后，农村妇女走向社会《新结识的伙伴》王汶石、《李双双小传》李淮D.60年代两部长篇《艳阳天》浩然、《风雷》陈登科E.工业建设长篇《铁水奔流》《春天到了鸭绿江》《百炼成钢》《上海的早晨》中篇《在和平的日子里》杜鹏程二．作家及作品简介1.柳青第一部长篇小说：《种谷记》（1947）、第二部《铜墙铁壁》、第三部《创业史》（1960年）中篇小说：《狠透铁》（1958）散文集：《黄埔村的三年》2.梁斌短篇《三个布尔什维克的爸爸》（高蠡暴动、保定二师学潮）、《夜之交流》中篇《父亲》长篇《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》反映土改运动的《翻身记事》3.杨沫长篇《青春之歌》续集《东方晓欲》、《芳菲之歌》《我的日记》4.李淮（1）原名木华黎，蒙族，1982年出生于河南孟津（2）短篇《不能走那条路》、《两匹瘦马》、《芦花放白的时候》《夜走骆驼岭》、《车轮的辙印》中短篇《李双双小传》5.茹志娟短篇小说集《高高的白杨树》、《静静的产院》、《百合花》反映战争的《关大妈》、《百合花》、《澄河边上》、《三走严庄》反映社会主义建设的《春暖时节》、《如愿》、《静静的产院》进入新时期后《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》、《她从那条路上来》6.王蒙长篇《青春万岁》、《组织部新来的年轻人》7．邓友梅《在悬崖上》8. 宗璞《红豆》80年代的小说1．刘心武的短篇小说《班主任》是新时期文学的开山之作。
近代文学史知识点汇总总结近代文学是指从18世纪后期至20世纪初期的文学作品及其创作风格和思想内容。
近代文学在世界范围内都表现出了多样性和丰富性，反映了不同国家和民族的文化传统和时代精神。
近代文学历经了启蒙运动、浪漫主义、现实主义、自然主义、象征主义、表现主义等不同的文学流派和思潮，呈现出了独特的艺术风貌和思想内涵。
近代文学的知识点包括文学史的发展轨迹、代表性作家及其代表作品、主要文学流派和思潮、文学作品的风格特点和思想内涵等方面。
本文将从这些方面对近代文学的知识点进行汇总总结，为读者提供一个全面、系统的近代文学知识体系。
一、文学史的发展轨迹近代文学的发展轨迹可以分为几个重要阶段：启蒙运动、浪漫主义、现实主义、自然主义、象征主义和表现主义。
这些阶段的文学发展与社会历史的变迁密切相关，反映了人类思想和文化的变革。
1. 启蒙运动（18世纪后期至19世纪初期）启蒙运动是近代文学的开端，主张理性、人文主义和进步思想，反对封建专制和宗教教条。
启蒙运动的代表作家有法国的伏尔泰、卢梭、英国的伯克、德国的歌德等。
他们的作品脱离了传统的宗教和神话意义，注重对社会和人性的现实关注，推动了近代文学的发展。
2. 浪漫主义（19世纪初期至中期）浪漫主义提倡个性、感情、幻想，追求真善美、理想国家和人性的纯净。
浪漫主义的代表作家有英国的拜伦、雪莱、德国的歌德、席勒、法国的雨果等。
他们的作品表现出了强烈的感情色彩和理想主义的审美追求，深刻影响了后世的文学创作。
3. 现实主义（19世纪中期至末期）现实主义强调对社会和人生的真实再现，关注生活的底层和现实的问题，反对虚构和理想化的情节。
现实主义的代表作家有法国的巴尔扎克、俄国的屠格涅夫、英国的狄更斯、美国的马克·吐温等。
他们的作品具有鲜明的社会批判色彩和对人性的深刻洞察，形成了现实主义文学的重要风格特点。
4. 自然主义（19世纪末期至20世纪初期）自然主义是现实主义的发展阶段，强调对生理和心理的客观描绘，探讨人类的本能和环境的影响。
当代文学史研究生考试重点一、简述“十七年文学”赖以产生的社会风尚表现在哪些方面？答案：建国后马克思列宁主义、毛泽东思想广泛深入的普及，各种社会改造和思想教育运动取得的巨大成效，以及在新的经济基础上建立的新的社会关系和思想观念，从根本上改变了这期间的社会风尚，形成了50、60年代特有的一种团结、和谐、热情、乐观和积极、进取时代风尚。
这种新的时代风尚主要表现在一下几个方面：其一，是主人公态度，中华人民共和国的成立不但在国际国内造成了巨大的政治影响，而且也给中国人民注入了巨大的心理能量。
其二，是集体主义精神。
其三，是理想主义激情。
二、如何看待文革期间的文学思潮？答案：严格说来，文革期间并不存在一种真正意义上的文学思潮。
所谓文学思潮，只是盗用文学的名义，实质上却是一种普遍泛滥的极左政治思潮。
这种潮流如果要冠以文学思潮的名称的话，就可以叫做“政治文学”的思潮。
这种“政治文学”的思潮，集中表现在如下两个方面：其一，是以《纪要》为代表的对既往的文学传统和文学成就的全面批判和全盘否定。
其二，是以“样板戏”的创作经验为代表的违反艺术规律的理论戒条。
文化大革命中对上述“政治文学”的思潮的抵制力量是极为微弱的。
在这样严峻的情势下，唯一存活下来并对后来的文艺发生过深远影响的，是一股处于“地下”或半“地下”状态的文学潮流。
二、继批判胡风的文艺思想之后，本期关于现实主义问题的理论探讨表现在哪些方面？答案：在批评和批判胡风的文艺思想之后，本期关于现实主义问题的理论探讨仍然集中在如下两个方面的问题上：其一，是从理论上辨析“社会主义现实主义”的定义的缺陷和由此所造成的阐释与理解的混乱。
其二，是在时间中反对创作的公式化、概念化和理论批评中的教条主义倾向。
本期关于现实主义问题的理论探讨存在着一以贯之的内在联系。
本期关于现实主义的诸多理论问题，直到“文化大革命”结束后的新时期，才得到正确的评价，社会主义现实主义也在一个新的意义上，重新成为新时期最初一个阶段文学发展的理论方向。
中国现代文学史下册重点名词解释1.第一次文代会中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。
来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议，周恩来代表中央作报告，周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告；会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。
选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。
第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。
开始了当代文学的“一体化”的进程，并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。
2.双百方针1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。
其具体内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。
利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。
艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。
”双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
3.社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命发展中真实地，历史地和具体地去描写现实，同时，艺术描写的真实性和历史性、具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。
4.根本任务论是“文革”文学理论的核心命题。
《部队文艺工作座谈会纪要》规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。
”5.三突出创作原则1968年5月23日，“四人帮”根据江青旨意最先提出“三突出”创作原则，即“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。
这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式。
6.主题先行论其主题是指“老干部等于民主派，民主派等于走资派，走资派还在走，必须要打倒”。
重要时间和事件1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编。
（1917年迁北京）10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。
11．1917.2陈独秀《文学革命论》举起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗。
13．1918年5月中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；（学衡派是活跃于20世纪二三十年代的一个文化团体,其主要代表人物有梅光迪、吴宓、胡先驌、柳诒徵、吴芳吉等）1914.5在东京成立的甲寅派。
（章士钊等）15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。
17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团文学研究会。
（为人生派，茅盾、周作人等12人）18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。
（叶圣陶、刘延陵、朱自清、俞平伯等）19．1921.7创造社于东京成立。
（为艺术派，郭沫若、郁达夫等）20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。
（鲁迅、周作人、孙伏园、林语堂等）21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。
1927年多数成员南下，从此分为两个时期。
(新月社于1923年成立于北京，该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈西滢等。
散文分析杨朔，擅于以饱满的热情抒写新时代，以真挚的感情，来赞扬普通劳动者。
以《雪浪花》为例，赏析杨朔作品特点：1.杨朔擅于于平凡事物中捕捉诗意，通过巧妙的联想，发掘其深刻的思想，“咬”老渔民独特是生活经历，和老一辈英雄乐于奉献的气概。
2.写景抒情，点化人物，创造深邃的意境。
3.联想巧妙跑，构思精致，笔势曲折。
刘白羽，以《长江三月》为例，来赏析刘白羽散文特点：《长江三月》是一种日记体游记，从重庆→（经三峡）武汉→揭示了生活的哲理→人生是用走向黎明的过程。
内容：描绘沿途的见闻和感受，歌颂祖国的江山如此多娇1.写景抒情的手法多样，笔墨酣畅，淋漓尽致，瞿塘峡——险峻壮美，西陵峡——水急滩多，巫峡——幽深秀丽，2.恰当的引用资料，表现当时时代风貌，历史变迁，增强了人文景观特色。
神女峰的传说，杜甫的诗歌，王昭君的故事，3.语言上辞藻华丽，笔势铺张.秦牧散文特点：深刻是思想性，丰富的知识性，健康的趣味性，以《花城》为例赏析秦牧散文特点：1.深刻我思想性，通过61年花市盛况赞扬了源远流长的民族文化，歌颂了劳动人民，洋溢着强烈的自豪感，2.丰富的知识性。
通过解说员向人民介绍各种奇花，民俗学家介绍了南北方春节习俗。
3.健康的趣味性。
细腻逼真的写花，介绍赏花的情趣和相关知识。
启示：劳动创造美，生活中蕴含着美第一次文代会是当代文学的起点。
1. 背景：让从中国第一次大革命失败以来逐渐被迫分离在两个地区的文艺工作者进行大会师2. 时间：1949,7.12~7.19，郭沫若批准地点：北平。
824人参加3. 主要内容：①深刻总结了五四以来新文化运动的经验，特别是1942年延安文艺座谈会后的解放区文艺工作经验，报告：郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》②确立全国文艺工作方针与方向，以毛泽东在延安座谈会撒谎能够的讲话作为我们新中国文艺发展的方向。
文艺为政治服务，文艺为工农兵服务。
③除了确定思想领导外，确立了组织领导。
成立了“文联”（中国全国文学艺术界联合会）郭沫若“作协”（中国全国文学工作者协会）。
《中国现代文学》重点内容整理1、文学革命：是一场轰轰烈烈的文学形式和文学内容的大变革活动。
1917年1月，《新青年》发表了胡适的《文学改良诌议》，是文学革命开端的标志。
文章提出要以“白话文学”为中国文学的正宗。
1917年2月，《新青年》又发表了陈独秀的《文学革命论》，举起“文学革命”的旗帜，提出以“国民文学”取代“贵族文学”，以“写实主义”取代“古典主义”，以“社会文学”取代“山林文学”。
1920年，北洋军阀政府教育部承认白话为国语，通令国民学校采用，成为文学革命成功的标志。
2、文学研究会（艺术倾向）1)主张“为人生”的文学，意思是文学要书写现实人生，表现人生，对人生有现实的意义。
就是很重视文学的现实功能。
反对游戏文学观念，反对消遣的文学态度。
2)文研会作家在创作方法上多注重现实主义。
这在沈雁冰的文论和文学研究会作家的创作中显示出来。
3)文学研究会注重翻译东欧、西欧现实主义名著，介绍普希金、托尔斯泰、屠格涅夫、易卜生、莫泊桑等人的作品。
3、创造社：1921年7月，创造社宣告成立，成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、郑伯奇、张资平等。
刊物有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》（《中华新报》副刊发行）、《洪水》、《创造月刊》。
艺术倾向：1)崇天才，重神会，讲求文学的全与美，强调创作的无目的。
通常被歧视为“艺术派”。
2)富有浪漫主义特色，大都尊崇个性，表现自我，富有强烈的反抗色彩。
3)在翻译方面，主要翻译介绍歌德、雪莱、海涅、济慈、惠特曼、泰戈尔、王尔德、波特莱尔等人的作品。
大多数为浪漫主义，也有现代主义作家。
4、郁达夫：名文，是创造社的发起人和最重要的小说家。
在散文、旧诗词、文学理论、翻译等方面也有独到的贡献，以小说创作影响最大。
《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》三篇小说于1921年结集为《沉沦》发行，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
但其在轰动一时的同时也毁誉参半。
褒者认为它真实地抒写了青年的时代病，开创了小说的新体式，标志着“自我小说”的兴起；贬者攻击它为“诲淫”，是不道德、不端方的文学。
中国当代文学史复习要点(2018最新版)考试用中国当代文学史复习要点考试用一、名词解释1、第一次全国文代会：全称“中华全国文学艺术工作者代表大会”，于1949年7月2号至19号在北平举行。
出席代表824人，毛泽东、周恩来、朱德参加会议。
会议听取了郭沫若、茅盾、周扬等人的报告。
这次大会是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会。
大会总结了五四以来文艺工作的成就与经验，确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，指出文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务，成立了中华全国文学艺术界联合会。
标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。
2、双百方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针，简称“双百”方针。
具体内容是“艺术上不同的形式和风格可以自发展，科学上不同的学派可以自争论。
……艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决”。
其核心是以马克思主义为指导，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬学术民主与艺术民主，繁荣和发展社会主义科学文化事业，以迎接和顺应全国工作重心的转移。
这一方针的贯彻，极大地鼓舞了当时的知识分子，使他们逐渐从胡风事件的阴霾里走出，在文学创作上初现百花齐放的苗头。
3、八大样板戏：“样板戏”又称“革命现代京剧”，是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。
产生于六十年代，流行于文革时期，是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革。
于江青的参与，“样板戏”过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。
习惯上将京剧现代戏《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称为“八个样板戏”。
中国现代文学史考研知识点第六章闪耀于五四时代的星辰第六章闪耀于文化战国时代的星辰第一节闻一多徐志摩李金发闻一多，原名闻家骅，1923第一部诗集《红烛》，多为自由体诗歌，浪漫主义色彩浓厚。
1928，第二部诗集《死水》，转向格律体，诗风颇具新古典主义色彩。
昵称“新月的理论家”。
诗歌特征：《红烛》《死水》：大多秉持严谨凝练的诗风，“体情之制”。
《红烛》多写留美期间游子对家人的眷恋以及对故土的恋怀。
《死水》大多表现诗人悲愤的沉郁美和强烈的忧患意识。
但并没有完全陷入沉郁，而是在压抑中坚守抗争精神，赋予其爱国诗篇以悲壮的艺术魅力，而爱国主义的真情倾露，又成为其诗情的主要特色。
意象的选择和处理：华贵而新奇的意象；在意象的运用与组合上，他力求短小而恰切，同他的诗歌语言一样精炼。
三美理论：完美体现于代表作《死水》。
以及《口供》《夜歌》《一个观念》徐志摩：四部诗集，1927分界，前期《志摩的诗》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927），主调：忧郁和抒情的浪漫主义；后期《猛虎集》（1931）《云游集》（1932），情感更为低沉阴郁。
比闻一多更像一位纯诗人，擅长凭借灵性将柔美流丽的情绪洒脱表达。
胡适曾说徐志摩的人生观真是一种单纯信仰，里面只有三个大字：爱、自由、美。
对理想的追求和对爱情的歌颂贯穿他的创作历程。
在追逐理想的过程中，抒唱爱情是诗人心灵律动的具体表现，爱的观念成为其人生的原动力。
诗歌语言多是轻烟般的飘逸，带有温柔缠绵的诗化情感。
《沙扬娜拉——赠日本女郎》将其发挥到极致，也集中体现了徐一贯追求的意境美。
徐志摩还注重音乐性的建设，讲究艺术形式的实验，他的新格律诗排列各异，长短不一，还才用过对话体、独白体、戏剧性情景，同时借鉴西方诗歌的用韵特点综合尝试，平衡了新月派过于追求格律的整饬与严谨的形式化倾向。
李金发：1923年，诗集《微雨》，4月《食客与凶年》，10月，《为幸福而歌》。
诗歌主题：大都围绕生与死的忧伤，在现实与梦幻的迷离间弹拨生命的哀弦，表达精神的孤独与绝望。
第十章茅盾（30年代小说）1、1927年秋至1928年，茅盾完成了他的《蚀》三部曲——《幻灭》、《动摇》、《追求》三个各自独立成篇，又有内在联系的中篇小说。
2、1933年，长篇小说《子夜》的问世；接着出版了“农村三部曲”——《春蚕》、《秋收》《残冬》和《林家铺子》等短篇小说。
3、《腐蚀》、主人公：赵慧敏4.《蚀》三部曲人物形象《幻灭》：静女士、慧女士、抱素、强猛《动摇》：方罗兰、胡国光、陆梅丽、孙舞阳《追求》：章秋柳、张曼青、王仲昭、史循、朱近如5.《虹》梅行素、柳遇春、梁刚夫问答题一、茅盾《子夜》的思想及艺术特点：（1）是其宏大而严谨的结构艺术。
纷繁的社会生活与历史进程的展示，以及日常生活的诸多头绪，而各条线索合成合成一个庞大而复杂的艺术构架。
作品以吴荪甫为矛盾冲突的中轴，辐射和串联起各种人物与事件。
（２）小说中随处可见的细致的心理刻画。
茅盾是一个十分擅长人物心理描写的作家。
他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。
二、试论吴荪甫形象及其典型意义：（１）形象：吴荪甫是一个具有复杂性格的民族资本家的典型形象。
他性格的基本特征是似强实弱，外强中干。
吴荪甫有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营的能力与才力。
他有着不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性，这突出地表现在他的家庭生活、部下及工人的关系中的封建专断性质。
作为，民族资产阶级，他在与厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。
吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内涵，表现了中国民族资产阶级的两面性。
而吴荪甫的悲剧命运正说明了：在帝国主义的统治下，中国民族工业是以得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走向资本主义道路的。
这是《子夜》的主旨所在。
他是一在无可抗拒的命运和环境下受打击的悲剧英雄（２）吴荪甫形象的意义：这一形象艺术地表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。
从某种意义上来说，吴荪甫的形象塑造，较为准确地概括了中国民族资产阶级必然的悲剧命运，有力地回击了托派的谬论。
第十一章老舍１、老舍创作的基本特点（1.）基本主题——对传统文化的反思和批判。
老舍继承了从鲁迅开始的关于“国民性”的思考，在某些方面有开拓、有新的特色。
（2.）基本题材——“市民世界”老舍是市民社会杰出的表现者和批判者。
①老派市民形象：人生态度与生活方式都是很旧派，很保守、闭塞的。
②新派市民形象：一味逐“新”和“洋式”的生活情调而丧失人格。
③正派市民形象：狭义、善良而实干，体现了老舍作品的社会教化功能，这也是他在探索文化转型的出路。
④城市底层的贫民形象：苦难的生活和不幸的命运（3）.浓烈的京味。
以北京市民社会为中心，是老舍为自己的文化批判所开拓的领域。
取材上，在地理、风俗等描写上都有浓郁“京味”。
北京风俗，北京市民庸常人生以及北京文化心理结构的揭示。
审美情感上，对北京文化的高雅、舒展、含蓄和精致的美的欣赏与陶醉，以及因这种美的丧失而产生的感伤、悲哀和若有所失的怅惘。
语言上，创造性地运用北京市民俗白浅易的口语，简洁鲜活，平易而不粗俗，精制而不雕琢；又隐约渗透着北京文化，显示出鲜明的“京味儿”。
（４）、幽默格调的丰富性。
老舍小说的幽默格调是丰富多样的，既有温厚的同情，又有峻厉的讽刺，视不同对象有所倚重。
２、、以《骆驼祥子》为例，试分析老舍创作中的“京味”特点（结合教材自己描述补充）首先，生动鲜明地描绘北京的自然景观和社会风情，准确传神地刻划北平下层社会民众的言谈心理。
其次，语言主要是北京口语，还选用了北京土语，使语言具有幽默、洗练和优雅的文化色彩。
第十二章巴金1928年处女作《灭亡》１、《家》中觉慧、觉新人物形象（１）高觉新：旧家庭旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。
他是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人”。
他既是一个受到“五四”新文化运动影响的青年，又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。
他的性格善良而又懦弱，他认为反抗是徒然。
以致在“五四”新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，作为他行为的理论根据。
就两重性格而言，这后一面占主导地位。
这是一个复杂的性格，一个悲剧的性格。
（２）高觉慧：封建专制的叛逆者。
觉慧是大胆而幼稚的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主义觉悟的年轻一代代表，是“五四”进步新青年。
他的民主主义觉醒有一个发展过程。
他的思想基础是民主主义、个性主义、人道主义。
２、《寒夜》人物形象（１）汪文宣——善良、胆小而软弱的小公务员。
在国民党统治下的一个忠厚、善良的小知识分子，一个到处受侮辱的小公务员。
他老老实实地辛苦工作，从不偷懒，可是薪水不高，地位很低，受人轻视。
最后在贫病交加下，满怀怨愤地死去。
（２）汪文宣的母亲：既是旧时知识女性，也是一个深爱儿子的寡母。
（３）曾树生：生动感人的复杂形象。
曾树生青年美丽、有充沛的活力，思想开放；然而内心却很孤独、苦闷。
第十三章沈从文及京派小说一、沈从文的创作短篇小说集《八骏图》中篇小说《边城》，长篇《长河》二、京派小说（一）京派及京派小说：1.京派：是20世纪30年代在北方出现的一个小说流派，代表人物有沈从文、废名、萧乾、芦焚、凌叔华、林徽因等，这些京派人物主要以《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《文艺杂志》等为活动阵地。
这个小说流派所呈现的是乡村中国的文学形态、平民化创作倾向、对平凡生活样式的重视，平和冲淡的审美特征，整体上又是一个极具包容性的开放文学流派。
（二）京派小说家的创作1.废名（1901-1967）：长篇代表作《桥》2.萧乾（1910-1999 ）短篇小说集《篱下集》，长篇小说《梦之谷》3.芦焚（1910-1988）短篇集《果园城记》，讽刺长篇《结婚》、《马兰》4.凌叔华（1900-1990）短篇小说集《花之寺》、《女人》、《小哥儿俩》，代表作是1925年的《绣枕》问答题１、以沈从文的小说创作为例，试论京派小说的创作特点。
（1）乡村叙述总体，以乡土小说最著名。
京派小说家善于描画各自的平民世界，城市的描写主要是作为乡村世界对立的人生而被纳入到京派宏大的叙述总体之中。
（2）具有城实、从容、宽厚的审美感情。
京派小说家善于发掘普通人的生命的庄重与坚韧；以积极的怀旧气息去追寻逝去的美；取文化批评的自由立场，避开时代的激烈政治斗争和直接的文学功利目的。
（3）京派主张充分的个性化，讲究情绪的内敛和理性的节制。
（4）京派小说为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体的小说样式。
2、京派小说和京味小说的区别（结合上面老舍“京味”和沈从文“京派”来答）第十四章30年代戏剧一、田汉：话剧《回春之曲》。
洪深：《农村三部曲》——《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。
二、夏衍、李健吾的戏剧创作（一）夏衍（1900－1995）《上海屋檐下》、(30年代) 《法西斯细菌》、(40年代)《上海屋檐下》的人物形象林志成善良、软弱。
匡复：是剧中有理想、有毅力的勇敢坚强的革命者形象（二）李健吾（1906-1982）30年代的剧作，主要有《这不过是春天》论述题（20分）１、以《日出》、《雷雨》《原野》为例来分析人生、人性以及人的生命存在的深刻思考。
（１）《雷雨》的主题：人的生存困境①“郁热”，既是自然背景，又在暗示人的情绪、心理、生命存在的方式——“情热”，欲望与追求之中生命力的“郁结”——超常态的欲望与对欲望超常态的压抑，造成人的精神痛苦；此外，人的欲求也被人不能把握的强大力量（神秘发命运）压抑着。
②“挣扎”、“残酷”的发现与“拯救”自己：人生的复杂、人生的残酷，这里包含了对人无论怎样挣扎终不免失败的生存状态的发现，同时又表明了作者对宇宙间压抑人的本性而人又不可能把握的某种不可知发力量的无名的恐惧。
（2）《日出》的主题①希望献予观众的应是一个鲜血滴滴的印象，深深刻在人心里也应为这“损不足以奉有余”的社会形态。
②《日出》：“人被捉弄”的困境首先，人常常处于的盲目不自知的状态，即“被捉弄”的地位。
“有余者”常常自以为可以主宰自己的命运，而却被一种更大的力量，甚至他们也不清楚的力量支配着。
其次，人的自由生命的自我剥夺，这是“习惯的桎梏”带给生活的残忍。
陈白露在希望与追求落空后，倦怠于飞翔，便被奢华的生活习惯所“桎梏”了。
（3）《原野》原始生命蛮力与复仇《原野》主题：是讲人与人的极爱与极恨的感情，它是抒发一个青年作者感情的一首诗。
总结：《雷雨》、《日出》、《原野》被称为“生命三部曲”。
（用自己的话补充）第十五章３０年代诗歌一、20世纪30年代诗歌创作概况1、中国诗歌会：（名词解释）1932年９月成立于上海，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。
上海总会有机关刊物《新诗歌》旬刊，各分会也有自己的刊物。
中国诗歌会的发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧等人。
中国诗歌会基本特点：诗人的创作与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系，故有强烈的时代性与现实性，且与革命政党、政治思想与组织领导上有密切联系，其影响是十分深远的。
2、现代派30年代现代派是由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成的。
以1932 的《现代》杂志、1935年的《现代诗风》、《新月》月刊为主要园地，代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳、李广田、林庚、废名、金克木等。
30年代的现代派诗的主要是纯然的现代诗。
它们是“现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列的现代的诗形。
”现代派诗作内容：多写自我情绪与感觉；审美原则：朦胧美；表现方法：多重意象的组合，非逻辑的观念联络；形式：散文化的自由体。
二、中国诗歌会诗人群的创作代表诗人的创作：1. 殷夫（1909－1931）：代表作《1929年5月1日》是正面反映工人阶级自觉斗争的最初尝试。
2、蒲风（1911-1943）他的代表作是《茫茫夜》3、现代派诗人的创作（一）戴望舒（1905-1950）《雨巷》（二）卞之琳等诗人的诗作1. 汉园三诗人：是指何其芳，李广田，卞之琳三人因诗合集《汉园集》而得名第十六章30年代散文一、鲁迅的杂文：杂文的分期：前期（1918-1926）：杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》，主要是文化和社会批评。
后期（1927-1936）：《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》等，侧重社会批评。
二、小品散文林语堂（1895-1976）《人间世》何其芳（1912-1977）前期是以散文集《画梦录》为代表，后期是以《还乡杂记》为代表三、报告文学（散文新品种）最早的现代报告文学是瞿秋白的《俄乡纪程》和《赤都心史》。
中国现代报告文学成熟的标志是夏衍的《包身工》、宋之的《一九三六年春在太原》第十七章40年代思潮与运动一、国统区文学进程（简述20世纪40年代文学发展的历程及各个阶段的创作特点）1、抗战初期（1937.7 -1938.10）：（1）整体特点：整个国统区文学的基调表现为昂扬激奋的英雄主义。
