李清照词二首：鹧鸪天、永遇乐

李清照《永遇乐》（落日熔金）赏析大学语文必须的落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。

不如向，帘儿底下，听人笑语。

黄昏是一个特别令人惆怅的时候，微醺的夕阳斜斜地照上绮窗，半明半昧的光线似醉人的眼光，软软的朦胧的笼在身边，不肯离去。

前尘影事渐渐都回到眼前，此时隔了这样一种昏黄的惆怅看去，不论欢乐悲伤都染上了岁月的痕迹。

这一阕《永遇乐》是写在黄昏的词，写的是作者在黄昏里的一点回忆一些感慨。

“落日熔金，暮云合璧，人在何处？”开首实写眼前景色：夕阳似融化的金子，斜斜的挂在西山上，明亮、温柔、没有刺眼的光芒却别有一种教人留恋的软媚。

暮色渐起，满天云影舒舒卷卷，散开复又聚拢。

如同散落天涯的半璧，因了机缘的巧合，再遇到另一半合成整璧，这些分散满天的云朵慢慢合成一片。

暮色愈发沉了，环顾四周，叫人忍不住想低低地问一句：那念兹在兹的人在哪里？自己这又是在哪里？”这一问拉开了作者与景物的距离，同时又暗暗地为整首词定了调子。

悼往伤今，抚今念昔如同黄昏里的那一抹苍青是整首词抹不去的底色。

南朝江淹《拟休上人怨别》有“日暮璧云合，佳人殊未还”句，“暮云合璧”化用此上句而来，同时词中暗蕴“佳人殊未还”之意。

“人在何处”这一问，问的含蓄问的惆怅，将这追念之意暗暗地漾了开来。

“染柳烟浓，吹梅笛怨”是“烟染柳浓，笛吹梅怨”的倒文。

作者在那低低地一问之后，又将眼光转向身边的景物。

暮色沉沉，青青的柳枝隔了这四起的烟霭看去，似乎愈发浓郁。

不知何处传来一缕笛声，《梅花落》的曲调幽幽入耳，直响到人心里去。

只影对晚景，纵是春色正好，这其中又有多少春意？词中“春意知几许？”正承“染柳”两句而来，正因为有对春景的描绘，才引出“春意知几许”这一问。

上片这前六句，作者极巧妙地在景物与自己之间推进推出，既写眼前之景又寄心中之意。

李清照最著名的20首诗词1、《一剪梅》宋代李清照红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

2、《如梦令》宋代李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

3、《醉花阴》宋代李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

4、《清平乐》宋代李清照年年雪里，常插梅花醉。

挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。

5、《蝶恋花》宋代李清照泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。

人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。

好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

6、《鹧鸪天·桂花》宋代李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

7、《浣溪沙·闺情》宋代李清照绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

8、《如梦令》宋代李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

9、《武陵春·春晚》宋代李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

10、《浣溪沙·小院闲窗春色深》宋代李清照小院闲窗春已深。

重帘未卷影沉沉。

倚楼无语理瑶琴。

远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

11、《多丽·咏白菊》宋代李清照小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。

也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。

细看取、屈平陶令，风韵正相宜。

李清照诗词100首全集1.花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》2.物是人非事事休，欲语泪先流。

——李清照《武陵春·春晚》3.知否，知否？应是绿肥红瘦。

——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》4.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

——李清照《武陵春·春晚》5.元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。

——李清照《永遇乐·落日熔金》6.蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》7.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》8.何须浅碧深红色，自是花中第一流。

——李清照《鹧鸪天·桂花》9.枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》10.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

——李清照《声声慢·寻寻觅觅》11.此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》12.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》13.生当作人杰，死亦为鬼雄。

——李清照《夏日绝句》14.天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》15.和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》16.一种相思，两处闲愁。

——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》17.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

——李清照《武陵春·春晚》18.天上星河转，人间帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋。

——李清照《南歌子·天上星河转》19.落日熔金，暮云合璧，人在何处。

——李清照《永遇乐·落日熔金》20.千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

——李清照《题八咏楼》21.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》22.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

《李清照词》教案《李清照词两首》教案四篇作为一位无私奉献的人民教师，通常需要用到教案来辅助教学，借助教案可以有效提升自身的教学能力。

那教案应该怎么写才合适呢？以下是我们为大家收集的《李清照词两首》教案，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

《李清照词两首》教案 1教学目标：知识与技能：了解作者李清照的生平和文学创作。

过程与方法：分析《鹧鸪天·桂花》以议论入词的写作特点;赏析《永遇乐》中对比的写作手法和以乐景写哀情的手法。

情感态度与价值观：感悟作者在《鹧鸪天·桂花》中所表现出的超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷地赞美和崇敬之情;感悟作者在《永遇乐》中所表达的盛衰之概和身世之悲。

教学重点：赏析《永遇乐》中对比的写作手法和以乐景写哀情的手法。

教学难点：分析《鹧鸪天·桂花》以议论入词的写作特点。

教学方法：朗读、背诵、鉴赏、引导、讨论。

教具：多媒体课件。

教学课型：基本阅读。

课时安排：2课时。

教学过程：鹧鸪天·桂花【导入语】播放李清照的词作歌曲《一剪梅》视频，询问学生，这首歌曲的作词者是谁(李清照)，现在我们来学习李清照的另一首词《鹧鸪天·桂花》。

【作者介绍】李清照(1084-1155)，宋代女词人，号易安居士,济南人。

天资卓越，不到十一岁，她的诗文已被父辈晁补之等人所称赞。

父李格非为当时著名学者，母王氏也工文章。

十八岁时，李清照与赵明诚结婚。

赵明诚为金石考据家，李清照与丈夫都喜好读书。

他们节衣缩食，省下钱来买书。

他们起书库，造书橱，收藏之富，冠绝一时。

于是买书、藏书、校书，几乎成了书痴。

李清照结婚之初，北宋已濒临危亡的边缘。

钦宗靖康元年，即李清照42岁时，金兵攻下汴京，徽钦二帝被俘后，朝廷南迁，北宋灭亡，赵明诚时在山东做官。

第二年即李清照43岁时，金兵攻陷山东，夫妇南逃到建康(南京)。

从山东流亡到建康，赵明诚被任命为建康知府，在一次城中叛乱中，赵明诚缒城逃跑，使得李清照对其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至乌江时写下有名的《夏日绝句》，赞项羽讽明诚，赵明诚自感羞愧，心情郁郁，加上沿途风霜劳顿，使赵明诚病倒了。

赏析李清照的诗歌诗词李清照，号易安居士。

宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

著有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》。

我在此整理了赏析李清照的诗词，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!赏析李清照的诗词11声声慢·寻寻觅觅李清照〔宋代〕寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。

这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。

此词便是这时期的典型代表作品之一。

这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

2一剪梅·红藕香残玉簟秋李清照〔宋代〕红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。

在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。

王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。

这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。

成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。

李清照的这一点化，就是一个成功的例子。

李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。

李清照前后期词风差异及成因李清照（1084——约1155），号易安居士，济南（今属山东）人。

李清照生活在两宋交替时期，从现存作品看，她的创作成就主要是词。

著有词集《漱玉词》。

李清照的词在当时就已经广为流传，具有鲜明的艺术特色，她继承并发展了婉约词的技巧，被称为婉约词派的代表人物。

李清照创词“别是一家”①，李清照以词的杰出成就在两宋词坛上独树一帜，她的词被称为“易安体”②，并且对后世词人有深远影响。

一.李清照前后期词风差异李清照的词以靖康之难（1127年）为界，分为前后期。

无论是艺术手法还是思想内容都有很多不同。

1.悠闲风雅的前期词李清照前期的词主要表现她贵族少女、少妇的幸福生活，也有伤春，别情之作，表现出悠闲风雅的情调。

大胆地表现了一个贵族少女对自然的热爱，以及幽居离别的相思之苦。

如《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

词中用白描手法描写了“沉醉不知归路”流连忘返的活泼少女的形象；描绘了归舟惊起水鸟，粉红的藕花上飞翔着雪白的鸥鹭，画面色彩明丽而富有生趣，令人感受到词人热爱大自然的情怀和开朗活泼的性格，表现出她无忧无虑的少女生活，并对生活充满了热爱之情。

李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁，《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词，则是李清照抒写闺情的名篇。

如《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

相思离愁，竟然使女主人公感到时光难熬，怅然若失，乃至到了“人比黄花瘦”的地步。

这是李清照在重阳佳节怀念丈夫的作品，词以细腻委婉的笔触塑造出一个多愁善感的思妇形象，表现了她刻骨的相思。

一个“瘦”字传神地写出了词人憔悴形象和凄苦的心境。

2.凄婉悲怆的后期词李清照后期的词写靖康之难以后，李清照尝尽了国破、家亡、夫死以及颠沛流离的苦痛，词的主要内容也多抒写她对国家的忧思和生活沦落的痛苦，心境凄凉而孤寂，其中融入了极深的爱国之情，词风凄婉悲怆。