宋词鉴赏课件

宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的，如辛弃疾的 《摸鱼儿》（更能消几番风雨）及宋未周密、张炎等一些词章。但 其表现多用“比兴”象征手段，旨意朦胧，须读者去体味。婉约词 自有其思想艺术价值，已见上文。然而有些词人把它作为凝固程式， 不许逾越，以至所作千篇一律，或者过于追求曲折隐微以至令人费 解，这就走到创作的穷途了。
定风波 菩萨蛮 临江仙 江城子 青玉案
常见二十种词牌
鹧鸪天 蝶恋花 渔家傲 虞美人 满江红 水龙吟 水调歌头 卜算子 天仙子 浪淘沙 雨霖铃 八声甘州 清平乐 浣溪纱 念奴娇
大晟词：宋徽宗崇宁中，创立了大晟府，制作新乐，名 曰大晟乐，并以周邦彦为提举，会集词人乐 师，讨论古音古调，又增慢、引、近、犯等新 的曲调。作者多依体格填词，世称大晟词。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处， 明月夜，短松冈。
永 遇 乐 京口北固亭怀古
辛弃疾
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌 台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常 巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气 吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四 十三年，望中犹记、烽火杨州路。可堪回首， 佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣， 尚能饭否？
大部分词的句式长短不齐，押韵也变化多端。
平仄诸韵分别具有声情之美。一般说来，平声声调长， 不升不降，宜于慢声吟唱，表达不尽的情意、盎然的韵味。 仄也称“侧”，是不平之意。诗词中仄声包括上、去、入 三声，声调都是短的。上声是升调，去声是降调，入声是 特别短促。以欹侧短促的仄声押韵，易于寄寓奇拗不平的 感慨，令人激动不已。不少词调中平仄诸韵递押，也就是 长短声调递用、平调与升、降调或促调递用，不仅声调抑 杨顿挫，激荡而和谐，蕴蓄的感情也显得更加丰富曲折。 这是我们诵读宋词时所值提注意的。

—— 培 根 72、失去财产的人损失很大，失去朋友的人损失更大，失去勇气的人则损失了一切。 —— 塞万提斯 73、不要将过去看成是寂寞的，因为这是再也不会回头的。应想办法改善现在，因为那就是你，毫不畏惧地鼓起勇气向着未来前进。
—— 朗费罗 74、悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。—— 拜 伦 75、一个有坚强心志的人，财产可以被人掠夺，勇气却不会被人剥夺的。 —— 雨 果
莎士比亚
70、当一切似乎毫无希望时，我看着切石工人在他的石头上，敲击了上百次，而不见任何裂痕出现。但在第一百零一次时，石头被劈成两半。我体会到，到，并非那一击，而是前面的敲打使它裂开。 贾柯•瑞斯
名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 71、瓜是长大在营养肥料里的最甜，天才是长在恶性土壤中的最好。
1．天行健，君子以自强不息。 ——《周易》 译：作为君子，应该有坚强的意志，永不止息的奋斗精神，努力加强自我修养，完成并发展自己的学业或事业，能这样做才体现了天的意志，不辜负宇宙给予君子的职责和才能。
2．勿以恶小而为之，勿以善小而不为。 ——《三国志》刘备语 译：对任何一件事，不要因为它是很小的、不显眼的坏事就去做；相反，对于一些微小的。却有益于别人的好事，不要因为它意义不大就不去做它。
“古难全”，是事实；“人长久”，是希望。两相对立，而统一于作者的感 情中。
《念奴娇》
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、 三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山 如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑 间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。
李清照词赏析
• 《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊） • 《念奴娇》（萧条庭院） • 《声声慢》（寻寻觅觅） • 《武陵春》（风住尘香花已尽）

• 南宋初，曾慥编《乐府雅词》，在当时，
这个书名仅仅表示它是一部高雅的乐府歌 词。不仅如此，北宋词家集名，都不用词 字。如苏轼的词集名《东坡乐府》，秦观 的词集名《淮海居士长短句》，欧阳修的 词集名《欧阳文忠公近体乐府》，周邦彦 的词集名《清真集》。
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• 南宋初期，出现了“诗余”这个名词，
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• 语句形式不同。
诗歌的诗句从二言、四言、六言、杂 言、五言、七言，呈现出整齐化的发展趋 势。诗句的整齐化是一种诗歌内部的要素。 词的语句是以长短句为主要特征的。词句 十分之八九是长短不齐的。这是因为一方 面是为了适应音乐，一方面也是为了更容 易表达复杂的感情----既可以是慷慨激昂的， 也可以是委婉细腻的。
或称歌辤。《诗经》时代，诗也就是辤。
• 到了汉代，五言诗产生之后，诗逐渐与音乐
脱离，诗与歌辤分家。从此以后，凡是能作 曲歌唱的诗，题目下往往带有一个“辤”字。
• 魏晋时代，有步虚辤。这个“辤”，晋宋之
后，都简化为“词”。
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• 唐代，凡凉州词、竹枝词等，这一切
“词”，都只有歌词的意义，并不代表 是一种特殊的文体。
如许文玉的《唐诗综论》、胡云翼的《唐诗 研究》、苏雪林的《唐诗概论》、杨启高 的《唐代诗学》、王士菁的《唐代诗歌》， 直到陈伯海的《唐诗学引论》。
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无题
李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
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雨霖铃
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭 沉沉楚天阔。

苏轼词
2014-12-03
1
水调歌头 苏轼
明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙què 、今夕是何年？ 我欲乘风归去，又恐琼qióng楼玉宇，高处不胜
寒。 起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮qǐ户，照无眠。 不应有恨、何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共蝉chán娟。
6
• 念奴娇 赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 • 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。 • 江山如画，一时多少豪杰。 •
遥想公瑾jǐn当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 • 羽扇纶guān巾，谈笑间、强虏lǔ灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。 • 人间如梦，一樽还酹lèi江月。
9
• 卜bǔ算子 黄州定慧院寓居作 缺月挂疏shū桐，漏断人初静。谁见幽人独 往来，缥缈piāo miǎo孤鸿hóng影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯 栖qī ，寂寞沙洲冷。
10
哨遍
苏轼
为米折腰，
因酒弃家，
口体交相累。
归去来，
谁不遣qiǎn君归？
觉从前皆非今是。
露未晞xī ， （干）
征夫指予归路，
2
• 江城子 密州出猎 • 老夫聊liáo发少年狂，左牵黄，右擎qíng苍。 • 锦帽貂裘diāo qiú ，千骑jì卷平冈 gāng 。 • 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 • 酒酣hān胸胆尚开张。鬓bìn微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
3
江城子.乙卯mǎo正zhēng月二十日记梦
16
减字木兰花 苏轼
春光亭下。流水如今何在也。 岁月如梭suō。白首相看拟奈何。

• 罗大经《鹤林玉露》卷一： • ‚此词流播，金主完颜亮闻歌，欣然 有慕于‘三秋桂子，十里荷花’。遂起投 鞭渡江之志。‛
• 《八声甘州》 • 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，误几回、天际识归舟。争知 我，倚阑干处，正恁闲愁。
• 《蝶恋花》： • 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂 三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不 语，乱红飞过秋千去。
• 《古今词论》引毛先舒云： • ‚永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过
秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪， 此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不 语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋 千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅 而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑 成也？‛
五、王安石词
• （一）生平简介 • 王安石（1021－1086），字介甫，号半山，小字獾
郎，封荆国公，世人又称王荆公。抚州临川人，北宋杰出 的政治家、思想家、文学家。 • 庆历二年（1042）登杨镇榜进士第四名，先后任淮南 判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等 地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，诏安石知江宁 府，旋召为翰林学士。熙宁二年（1069）提为参知政事， 从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙 宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏省南京市）钟 山，谥文。
• 二、柳永词在题材内容上的开拓： • 1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和 丰富多彩的市井风情。 如：《望海潮》 • 2、比较多地描写了妓女的生活和思想。 • 3、描写流落江湖和离别怀人的情绪， 尤工于羁旅行役。

朴质无华、平淡自然的情趣韵味，退避社会， 厌弃世间的人生理想和社会态度，反对矫揉 造作和装饰雕琢，并把这一切提高到某种透 彻了悟的哲理高度。
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人生到处知何似？ 应似飞鸿踏雪泥； 泥上偶然留指爪， 鸿飞那复计东西。
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二、传统美学的典型意义 对元画、元曲到明中叶以来 的浪漫主义思潮，起了重要 的先驱作用。
许多文献都提到茯苓与菟丝共生 .生有茯苓的松树基部地面 上往往有白色菌丝，早晨松树上也可见有从地面缠系到树干上的 毛状长丝，或是周围泥土长出一层淡白色云雾状的菌丝，这其实
是Poria cocos的菌丝体，这些情况至今仍是药农寻找野生茯苓
的标志。至《本草纲目》乃有正确结论，李时珍云：“下有茯苓， 则上有灵气如丝之状，山人亦时见之，非兔丝子之兔丝也。注 《淮南子》者以兔丝子及女萝为说，误矣。”
宋词
1
“山东之人质，故尚婚娅；江左 之人文，故尚人物；关中之人 雄，故尚冠冕；代北之人武， 故尚贵戚。”
《新唐书》
2
郁郁涧底松，离离山上苗， 以彼径寸径，荫此百尺条。
宁为百夫长，胜作一书生。 （杨炯）
3
本朝人尚理，唐人尚意兴。 《沧浪诗话》
“诗分唐宋乃风格性分之殊，非朝代之别。” “唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见 胜，…非曰唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也。” “夫人禀性，各有偏至，发为声诗，高明者近唐， 沉潜者近宋。” “一生之中，少年才气发扬，遂为唐体，晚节思 虑深沉，乃染宋调。”
采收时还要注意茯苓会沿草根，树根跑到另一个穴或邻 近土层里结苓，所以当发现穴内不见苓个时，要注意菌 丝走向，争取个个归仓。
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《史记·龟策列传》褚先生曰：“所谓伏灵者，在兔丝之下， 状似飞鸟之形。新雨已，天清静无风，以夜捎兔丝去之，即以 留烛此地，烛之火灭，即记其处，以新布四丈环置之，明即掘 取之。入四尺至七尺得矣，过七尺不可得。伏灵者，千岁松根 也，食之不死。”

鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！ 才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都 一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
雨霖铃
寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初 歇。都门帐饮无绪， 留恋处、兰 舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝 噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷 落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、 晓风残月。此去经年，应是良辰、 好景虚设。便纵有、千种风情，更 与何人说。
惟有长江水，无语东流。
红花绿叶也都衰败凋零了，一切美好的景物也都休 止了。宇宙间始终不变的，只有楼前的长江流水。在感 叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认 识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。
柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩 大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都 有杰出贡献。 第一，发展了慢词。《乐府余论》： “(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游 辈继起，慢词遂胜。” 第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长 处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 第三，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅 者则可以江天， 一番洗清秋。
是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。写登临 纵目所见暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如洗，显出秋色 的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。
渐霜风凄紧，关河 冷落，残照当楼。
写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博 大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
二、词的基本知识
• “词别是一家‛ 柔媚香艳；‚词为艳科‛；‚诗庄词 媚‛； ‚诗之境大,词之境狭‛ • 雅俗两面： 一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正 的诗； 一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情 的词。

历史上著名的民族英雄、驰骋在抗金战场上的主帅岳飞， 就这样被秦桧一伙奸臣夺去了年青而宝贵的生命。
自由朗诵，说说满江红上阕、下 阕分别表现了作者什么情感？
• 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼， 仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土， 八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空 悲切! 靖（jìng）康耻，犹未雪；臣子恨， 何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺！壮志饥餐 胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧 山河，朝天阙！
岳飞，字鹏举，北宋相州汤阴县人。从小天资聪悟，
爱读《左氏春秋》,《孙吴兵法》。臂力超人，十一岁随陈广学 武，成为一县无敌的枪手。 后拜周同为师学射箭，练就了能挽
弓三百斤，左右开弓箭无虚发的本领。二十岁，首次从军，带 兵首战告捷，活捉贼首。二十四岁，转入开封宗泽部，带兵杀 得金兵横尸十五里，斩获金军大小军将首级一百七十五颗，在 建康南面的牛头山设下伏兵痛击金兵，斩首三千余，生俘三百 余，收复了大片国土，岳家军威名大振，绍兴三年春，岳家军 巳达一万八千人。同年九月九日，高宗在临安召见岳飞父子， 并赐“精忠岳飞”锦旗，授江州建置制置使司等官职。岳飞在 江州写下了振铄千古的《满江红》词。绍兴五年(1135年)岳飞奉 命平定了洞庭杨幺，仅用八天时间，一举获胜，收编六万降军 入岳冢军，扩充了抗金力量。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工， 青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在， 波心荡、冷 月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
小结
• 本词是姜夔因路过扬州，目睹了战火洗劫后的扬州一 派破败、萧条景象，全词追忆昔日的繁华，悲叹今日 的荒凉，寄托了词人对扬州昔日繁华的怀念和对今日 山河残破的哀思。词前小序交代了写作时间、主要内 容、创作缘起和主旨，并为全词奠定了凄凉的感情基 调。
下片小结

宋祁
（998—1061），字子京，安州安陆（今 属湖北）人，后迁开封雍丘（今河南杞 县）。天圣初与兄痒同举进士，排名第 一。其诗词多写优游闲适生活，语言工 丽，描写生动。清人辑有《宋景文集》。 近人赵万里辑有《宋景文公长短句》。
木兰花
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨 烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？ 为君 去年天气旧池台, 夕阳西下几时回? 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
清平乐
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水， 惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何 处，绿波依旧东流。
踏莎行
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。 春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。 一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
词起源于隋，与“乐”有渊源
诗、楚辞、上古雅乐 汉魏时期的清乐 燕乐
燕乐的形成
政治统一 经济贯通 民族融合 文化汇流 词应运而生
词：
全名“曲子词” 曲子为燕乐曲调 词为 唱辞 词渊源 敦煌曲子词 唐代词 受文人雅士瞩目效尤 “西蜀词 派” “南唐词派” 宋词 全唐五代词 全宋词
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日 上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。 暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无 那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡 窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。 镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和 我。免使年少，光阴虚过。
夜半乐
冻云黯淡天气， 扁舟一叶，乘兴 离江渚。渡万壑 千岩，越溪深处。 怒涛渐息，樵风 乍起，更闻商旅 相呼。片帆高举。 泛画鹢、翩翩过 南浦。

吟咏
声声慢
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难
将息。三杯两盏淡酒，怎敌地、晚来
风急。雁过也，最伤心，却是旧时相
识。
满地黄花堆积，憔悴损、如今有 谁堪摘。宋著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 者次第，怎一个愁字了得。
卜算子 陆游 雨霖铃 柳永 水调歌头 苏轼 江城子 苏轼 永遇乐 辛弃疾 声声慢 李清照 蝶恋花 晏殊
京口北固亭怀古
辛弃疾
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞 榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳 草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当 年、金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北 顾。四十三年，望中犹记、烽火杨州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
卜算子 陆游 雨霖铃 柳永 水调歌头 苏轼 江城子 苏轼 永遇乐 辛弃疾 声声慢 李清照 蝶恋花 晏殊
重
头：唐宋词中上下片声调全同的，叫“重头”。
减字：唐宋曲子词中的术语。词的句度和声韵，都须按
谱填写，不能变换。但当时的音乐家的声腔方面，
仍可自由伸缩，因旧曲为新声。如《木兰花》原
为七言八句，后将第一三五七句各减去三字，称
为《减字木兰花》，押韵也有改变。
摊破：
又名“摊声”。唐宋曲子词中的术语。指乐曲节拍
“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其 辞”，“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意。分别言之：“婉” 为柔美、婉曲。“约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。 “婉约”之名颇能概括一大类词的特色。从晚唐五代到宋的温庭筠、 冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不 无差别、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男女情 爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴 藉，情景交融，声调和谐。因之，形成一种观念，词就应是这个样子 的。