康熙南巡图,一部总长达200余米,最恢宏、最气势的山水人物和宫廷艺术长卷!!

康熙南巡图，一部总长达200余米，最恢宏、最气势的山水人物和宫廷艺术长卷！！清王翚等《康熙南巡图》（第九卷局部）人马过钱塘江《康熙南巡图》共12卷，每卷长度约在10米、20余米长短不等，宽约60余厘米。

此图总体设计及图中山、水、树、石均出自清初“四王”之一王翚手笔，人物及牛马等为其弟子杨晋所画，房屋、舟车等由供奉内廷的其他画家绘制，堪称最长的宫廷画卷艺术珍品。

作品场面宏大、人物众多。

真实、细致地再现了康熙南巡所经之处的风土人情及农业、商业的繁荣景象，具有极其珍贵的史料价值和艺术价值。

《康熙南巡图》历时3年完成。

康熙曾御笔“山水清晖”赐赠王翚，并欲授官职。

不谙官场的王翚借故推辞，于1698年南归故里。

当时参与绘画的还有冷枚、王云、徐玫、虞沅、吴芷、顾昉等画师。

根据宫廷绘画特点，该画卷同样一律不落这些画家的款印。

晚清倾覆以后，第五、六、八卷由宫中散失下落不明，第二、四卷现在典藏于法国巴黎吉美博物馆，第三、七卷现在典藏于美国纽约大都会艺术博物馆。

其余各卷仍为北京故宫博物院所典藏。

第一卷描绘康熙二十八年正月初八从京师出发的情景车驾从北京外城的永定门到京郊的南苑，画面开始即为永定门，康熙一行已经出城，送行的文武官员，站在护城河岸边。

浩浩荡荡的队伍在大路上行进，玄烨坐在一匹白马上，由武装侍卫前后呼拥，沿途路旁有舆车及大象。

前哨越过一座石桥，抵近南苑。

路边仪仗鲜明整齐，一直排列到南苑行宫门口，面幅到此为止。

第一卷之一：序第一卷之二：出永定门第一卷之三：皇帝出巡第一卷之四：卤簿仪仗第一卷之五：卤簿仪仗第三卷描绘康熙南巡至山东境内的情景画面开始为丘陵地带，一座城池出现在众山环抱之中，此即济南府。

康熙在城墙上视阅，随从若干，城门大开，南巡的先行骑兵正从城里出发，行进于绵延的山丘之间，山势雄伟，草木葱茏。

队伍翻山过、河，穿过村落，群山逐渐高耸、险峻，画面出现了泰安州和泰山，康熙率扈从诸臣到泰山致礼。

过泰山后，山势略趋平缓,画面至蒙阴县止。

11《康熙南巡图》第七卷卷首题记图2《康熙南巡图》第七卷局部•浒墅关图3《康熙南巡图》第七卷局部•文昌阁、射渎、枫桥、寒山寺宁團顴雨术研究C H IN E S E P A IN T IN G S C A L L IG R A P H Y I《康熙南巡图》第七卷中的苏州◊吕晓《康熙南巡图》（以下简称为《南巡图》) 是表现康熙皇帝1689年第二次南巡盛况的历史 图卷，共十二卷，总长2!3米。

]69()年，王犟应宋 骇业之邀北上京师，率领弟子历时6年绘成这 一鸿篇巨制，名动京师。

该画是我国第一套以 长卷形式表现皇帝巡游的历史长卷，画中所绘 人物万余，牛、马、犬、羊等各类牲畜数千，更 不要说江河山川、城池衙署、商铺街巷应有尽 有。

其中，第七卷由清宫散佚后曾藏于丹麦私 人收藏家，20余年前转手为加拿大某收藏家， 现藏于加拿大阿尔伯塔大学。

全卷纵67.8厘 米，横2丨95厘米。

卷首上的题签：“康熙南巡图 第七卷，康熙二十八年己已二月。

”前隔水题字 (图 1):第七卷敬图：皇上自无锡县经浒墅关，驾莅苏州之阊门，见人民繁臃，街衢湫隘， 特简仪从入城。

缙绅士庶以及白叟黄童，无 不感沐深恩，欢欣鼓舞，焚香结彩，夹道跽 迎，虽幸往来驻跸得觐尧天，而爱戴之诚， 倍深踊跃，恳留法从至再至三。

一时擎浆献 果，呼嵩颂德之情绘图难尽。

此皆我皇上轸 念吴民，蠲赋除租有加无已，決洽于人心所 致也。

若夫虎丘一阜，万姓建亭纪盛，恭祝 万寿，并施之毫素云。

本卷描绘了康熙皇帝经过惠山、锡山后即 将到达无锡城区，经过浒墅关，进入苏州地 界，沿途欢迎的人群络绎不绝，康熙皇帝在苏 州阊门登岸。

―、《康熙南巡图》中的苏州《康熙南巡图》第七卷以大半段来表现苏 州，标明的景点明显多于无锡段，分别如下：浒墅关当地人多简称作“浒关”，濒临运河，“上 接瓜埠，中通大江,下汇吴会巨浸，以入于海”， 号称“十四省通衢之地”，北方的棉花、小麦、 杂粮，南方闽广的海货、苏杭嘉湖的丝和棉织 品，以及其他手工业品，都通过这里，故镇内商 贾骈集，贸易繁盛，“每日千百成群，凡四方商 贾皆贩于此，而宾旅过关者，亦必买焉”。

《康熙南巡图》名词解释名词解释：《康熙南巡图》是王翚、杨晋等于1691到1693年创作的宫廷绘画作品。

该画作是以康熙皇帝南巡为题材的。

2018年10月08日，沈阳故宫展出镇馆之宝《康熙南巡图》。

一、作品内容《康熙南巡图》（见彩版5）是以康熙皇帝南巡为题材的大型历史图卷，共十二卷，绢本，设色，纵67.8厘米，横1400至2600厘米不等，总长213米。

其展现了康熙帝第二次南巡（1689年）从离开京师到沿途所经过的山川城池、名胜古迹等。

所绘人物万余个，牛、马、犬、羊等牲畜数千，江河山川、城池衙署、衢街闾阎、典当商行应有尽有。

画家在描绘时，将皇帝南巡所经过的地方和事情如实地表现出来，另一方面又大量地反映了当时的一些风土人情、地方风貌及经济文化景象，从侧面反映了当时的社会生活和人民的生产劳动。

画卷中，康熙皇帝由北京出发，经山东入江苏，到苏州、南京，再到杭州，最远渡过钱塘江，到达绍兴。

康熙南巡图总体设计及画中的山、水、树、石均出自王翚手笔，人物及牛马等为杨晋所画，房屋、舟车等由供奉内廷的其他画家绘制，整个画面宏大，人物逾万，形形色色，牛马牲畜过千，姿态各异，充分展示了康熙南巡时的盛况。

二、图册收藏地该画原藏清宫，后散佚，今第一卷、第九卷、第十卷、第十一卷、第十二卷现收藏于故宫博物院，第二、第四卷现收藏于巴黎Guimet博物馆，第三卷现收藏于纽约MET（大都会博物馆），第六卷现收藏于美国凤凰城，第七卷现收藏于加拿大Alberta大学。

三、作者简介清代画廊的巨作《康熙南巡图》，它的主要作者是清初六大画家之一王翚。

王翚，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。

清代著名画家。

其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。

与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家“四王”，又与吴历、恽寿平并称“清六家”。

同时他还是虞山派鼻祖。

主要作品：有《康熙南巡图》（与杨晋等人合作）、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》、《芳洲图》（常熟博物馆藏）等传世。

书画收藏：清代宫廷画真伪辨析书画收藏：清代宫廷画真伪辨析在清代宫廷画200多年的过程中，创作了内容丰富、数量众多、艺术精湛的作品。

而为谋取私利而伪造假画亦屡见不鲜。

本文就宫廷画如何辩伪问题，作一些初浅的探讨。

宫廷画作伪情况清代宫廷画的作伪现象，与明代的沈周、文征明、董其昌，清代的王时敏、郑板桥作品相比，其数量要少得多。

其原因主要是，其一，封建王朝法律严酷，如发现谁伪造皇帝的假画或假玺印，均要受到严厉制裁，甚至带来杀身之祸；其二，宫廷画主要为皇室服务，作品很少在社会上流传；其三，宫廷画家的作品艺术水准高，作伪难度大，费力不讨好，故传世的作伪较少。

但确有赝品存世，有的现在还被收藏于国家博物馆中。

以故宫博物院和辽宁博物馆为例，收藏的郎世宁、王翚、王原祁、蒋廷锡、张宗苍、钱维城、唐岱、张照等人的伪作就有40余件。

至于全国的宫廷画伪作有多少，还难以统计。

宫廷画的作伪时间，比较符合实际的说法是，清末至民国初年。

清室腐败，民不聊生，反清斗争风起云涌，最后清王朝灭亡。

民国初年，末代皇帝溥仪及嫔妃、太监、宫女等仍居住紫禁城内。

他们过惯了挥金如土、纸醉金迷的奢侈生活，国民政府提供钱远不够他们的挥霍。

于是溥仪以赏赐为名，把价值千金的名家书画等盗出宫外，以低价出售。

一些贪财爱宝之人则利用这一可乘之机，大量收购名人字画、古玩等，形成求大于供的新的艺术市场形势。

在这种形势的刺激下，一些伪造宫廷字画的假手、作坊应运而生。

造假的地点，主要在北京故宫北面的景山后面，地安门大街烟袋斜街一带。

烟袋斜街是位于鼓楼前西北角向西南角斜出的一条小巷，长约500余米，为当时地安门内繁华的闹市区之一。

此处所造的假字画（俗称后门造），以清代“臣字款”的宫廷画为多，如郎世宁、徐扬、邹一桂、钱维城、金廷标、董浩等人之作。

伪画内容有山水、人物、花鸟、鞍马、走兽、仕女画等。

伪造皇帝的各种“收藏印”和“鉴赏印”，如乾隆五玺（“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”），乾隆八玺（加上“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“乾清宫精鉴玺”）、十三玺以及嘉庆帝的印章。

康熙南巡图的作文《康熙南巡图》是清朝著名的纪实宫廷画之一。

平定三藩之乱后，康熙皇帝在南方的统治得到了巩固，为治理黄、淮等流域的水患，整饬史治和安抚民心，尤其是为笼络江南的士大夫阶级，康熙前后一共进行了六次南巡，在康熙二十三年（1684年）完成了首次南巡后，康熙二十八年（1689年）第二次南巡也紧锣密鼓地随之展开。

康熙为了记录这次“南巡盛典”，降诏制作新的圣驾记实图，其中王翚得到御史宋骏业、老师王时敏第八个儿子宰相王和孙子户部左侍郎王原祁以及词人纳兰容若等人的推荐，于公元1691年六十岁的年纪带了学生杨晋，前往北京，担任侍诏总管这次出巡绘画的创作。

王翚，出生在苏州虞山，虽然不是宫廷画家，在民间极负盛名，善画山水。

与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平和称“清初六家”，他们的画作被许多画家奉为圭臬。

王翚的画工更是其中的佼佼者，他善学习古人，又能革故鼎新，悟出“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为达成”的道理，成为集大成者。

传言，恽寿平本初学山水，但见王翚山水画后，自叹不如，遂改花鸟。

《康熙南巡图》在王翚的领衔下，被划分为12卷，总长超过200米，可惜的是在清朝的灭亡之后，其中有几卷也不知去向。

这幅图中大部分山水都由王翚亲自执笔，用的是熟稔的宏伟北宋笔法。

其余像人物、界画及其他繁琐的细节由他的助理完成，此次创作共历时3年，于公元1698年完成。

作为宫廷画中的宏篇大作，《康熙南巡图》既具备官方绘画一贯的蓬勃大气，也拥有画风严谨，工整华丽的特点。

画作的顺序是按着南巡的路线进行的，基本沿是京杭大运河，绘录济南、剡城、淮阴、扬州、苏州、杭州、绍兴等地南巡的情景。

因画作篇幅巨大，在此无法叙述，特挑选其中的第一卷、第三卷、第九卷和第十二卷进行简叙。

新见《康熙南巡图》第六卷残本考聂崇正（故宫博物院研究员）《康熙南巡图》全图共有十二卷，现尚有九卷完整存世，即第一卷、第二卷、第三卷、第四卷、第七卷、第九卷、第十卷、第十一卷和第十二卷，分别收藏于故宫博物院、美国纽约大都会艺术博物馆、法国巴黎吉美博物馆和加拿大爱德蒙顿阿尔博特大学Mactaggart Art Collec-tion等处，其余的第五卷、第六卷、第八卷此前则一直下落不明[1]。

《康熙南巡图》卷的正本，均为绢本工笔重设色画，是由康熙皇帝的亲信、“江宁织造府”的织造曹寅之弟曹荃作为内务府的人员出任“《南巡图》监画”[2]，由著名画家“清初四王”之一的王翚领衔主绘的，参与绘制的画家还有冷枚、杨晋、王云、宋骏业、徐玫、虞沅、吴芷、顾昉等人[3]。

该图卷描绘康熙皇帝爱新觉罗·玄烨在位期间六次南巡中第二次南巡时（康熙二十八年，1689年）的全部过程，正本的绘画风格非常写实，画面精细、华丽，场面宏大，是清朝前期宫廷绘画中的重要作品之一。

按照清代宫廷绘画创作的制度及惯例，凡是绘制重要的作品时，画家必定先要画出草图，并且需经由皇帝御览过目，提出修改意见，然后再绘制正图。

现在《康熙南巡图》就留下了若干卷纸本图稿，为我们了解、研究这一巨作的创作过程，提供了极有价值的实物资料[4]。

《康熙南巡图》正本中的第六卷，此前大家也一直以为它已经不存于世了。

2009年底，笔者鉴定了一卷画的残本。

从局部图像资料看，起初以为该残本为纸本画，而且图中有长江边上的名胜“金山”，所以认为可能是《康熙南巡图》某一卷的稿本，因该图卷第十一卷的末尾就出现有“金山”。

2010年元月，在对这件残本的原件进行鉴定后，发现它竟然是《康熙南巡图》正本第六卷的局部，这真是一个令人喜出望外的收获。

该图为绢本，重设色画。

画幅的左右两端已被人为整齐剪裁，尚存部分为纵68、横362厘米，画幅的宽度与现存各博物馆的同名作品完全一致。

画卷的包首部分还在，保存完好，其题签上的文字为“南巡图第六卷，从瓜州渡江登金山经常州府”（图一），与其他尚存画卷题签上文字的格式完全相同，但正本的每卷画前图一《康熙南巡图》第六卷残本题签图二《康熙南巡图》第六卷残本（局部）图三《康熙南巡图》第六卷残本（局部）图四《康熙南巡图》第六卷残本（局部）■新见《康熙南巡图》第六卷残本考2013年·第8期图五《康熙南巡图》第六卷残本（局部）有一段较为详细说明康熙皇帝一行行程的文字已缺失。

清代王翚《康熙皇帝南巡图》历史长卷清代-王翚经典名著绘画长卷康熙皇帝出巡为题材的大型历史图卷共十二卷，总长213厘米，其展现了康熙皇帝第二次南巡1689年，从离开京师到沿途所经过的山川城池，名胜古迹等。

反了当时的风土人情，地方风貌及经济文化景象，从侧面反映了当时的社会生活和人民的生产劳动。

画卷中，康熙皇帝由北京出发经过山东入江苏，到苏州，南京再到杭州最远渡过钱塘江到达绍兴。

为了纪念这次南巡盛典康熙皇帝玄烨亲自下诏，决定以宏大的绘画叙画方法，记载此行经过。

具体由内务府曹荃负责鉴画，主持绘事的都察院左副都御史宋骏业，于是便推荐自己从画的老师王翚担纲。

当时参与画卷的还有：杨晋，冷枚，王云，徐枚，虞沅，吴芷，顾昉等画师。

康熙大帝像清代-王翚画像康熙南巡图局部一《康熙皇帝南巡图卷》第一卷之一序：出永定门至南苑，北京故宫博物院藏，1555厘米。

《康熙皇帝南巡图卷》第一卷之二：皇帝出巡《康熙皇帝南巡图卷》第一卷之三：卤薄仪仗《康熙皇帝南巡图卷》第一卷之四：卤薄仪仗《康熙皇帝南巡图卷》第二卷平原至济南，巴黎Gutmer博物馆藏，长1377厘米。

《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之序：济南城开山庙章夏镇泰安洲蒙阴县，纽约MMA博物馆藏，长1393厘米。

《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之一：济南府城之二《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之二：开山庙《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之三：章夏镇《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之四：泰安洲《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之五：蒙阴县《康熙皇帝南巡图卷》第四卷：山东至江苏，巴黎Gutmer博物馆藏，长1562厘米。

《康熙皇帝南巡图卷》第六卷之一：从瓜洲渡江登金山经常州府，美国凤凰城私人收藏，长567厘米。

《康熙皇帝南巡图卷》第六卷之二：浩淼长江《康熙皇帝南巡图卷》第六卷之三：从瓜洲渡江登金山经常州府《苏州浒墅关》第七卷:序《康熙皇帝南巡图卷》第七卷之一：无锡惠山，锡山，泰园《奇畅园》黄婆墩，加拿大Aibrta大学藏，长2195厘米。

【转载】黄格胜［倾情《漓江百里图》］气势恢弘的中国山水画长卷《漓江百里图》《漓江百里图》是黄格胜２０年前历时三年构思创作而成的中国山水画长卷，全长２００多米。

它采用分段式的手法有重点地突出表现桂林山水的秀丽风光和风土人情等多个元素，而最后又通过漓江一天中的晨、昼、夜将其统一起来，突破了中国山水长卷的“四季”时空观，漓江的烟霞云雾、风云突变、雷鸣电闪、暴雨倾盆、霁色晴明都表现得淋漓尽致，使它能全面、完整地表现桂林山水的神韵，是第一幅真正把漓江、把广西的自然地域环境、民族文化特色当作研究对象的美术作品。

《漓江百里图》气势恢弘，豪迈奔放，兼具清新疏朗、典雅婉丽，它们统一于雄迈清健之中，形成了一个丰富的综合体。

在一件作品中，糅合如此之多的风格，而毫无零碎之感，既是作者精心构思的结果，更是画家的一大创造，充分体现了一个大家的胸怀和手笔。

随着时间的洗礼，它在今天看来，全面的气势和艺术构思、处理方法都是中国山水画难以逾越的一座里程碑，被评论界誉为“漓江画派”的开山之作。

《漓江百里图》曾在国内外多次展出，中央电视台也多次拍摄成专题片播出。

大型画册先后出版了五个版本，曾作为礼品赠送给美国前总统布什等外国政要。

充满田园感和乡土气息的《漓江百景图》《漓江百景图》是《漓江百里图》的姊妹篇，是这２０年来黄格胜对桂林山水重新认识再表现的一个小总结。

它以单幅册页的形式来表现，全系列一百余幅。

作者的目光这次投向了“大漓江”的代表性景点，是漓江山水的精华所在，它涵盖了古园林、山寨、古民居等多种题材，是黄格胜在近三年繁杂的公务之隙创作而成的。

用他的话来说就是给漓江的主要景点建立档案，它最大的特色就是每一幅作品都是现场对景完成，因此具有较强的写生味和亲切感。

在《漓江百景图》中，黄格胜倾情致力于古镇旧圩、山寨村落的表现。

因为他发现，作为人与自然、人与人相处的最融洽、最和谐的地方，古镇旧圩、山寨村落可以说是几乎完美地体现和谐的理想。

其中的老房子，大多经历了几百年的沧桑洗礼，虽然破旧甚至衰落，却依然传达出几许温馨，散发出一缕缕感人的情愫。

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1.我国有着重视历史记载的传统，尤其是涉及上古时期、带有传说色彩的史料记载，如都邑之地必有城垣，而考古学的发现却带来了关于上古时期“大都无城”的思考。

这表明( ) A.考古发现更新对中华文明的认知 B.古代修史方法不当不能反映历史真实C.考古资料可与文献资料相互补正D.考古学主要关注社会上层的文化遗存2.汉朝注意开发水利，“朔方、西河、河西、酒泉皆引河及川谷以溉田”。

在河西走廊设置酒泉、张掖、敦煌、武威四郡后，逐渐有计划地向这里进行移民，至西汉末年河西四郡的人口已达二十八万多人。

同时，政府又给徙民和田卒提供必需的农具。

上述做法( )A.说明解决边患问题时机成熟B.表明汉与匈奴间无意继续战争C.着眼于增进民族间经济交流D.是发展生产巩固边防的重要举措3.唐朝有不少僧尼参与家庭佛事活动，与世俗家庭保持密切联系；当俗家亲人去世时，出家僧尼会返回俗家为亲人送葬：有些僧尼出家后仍住在俗家，甚至参与家庭事务的处理。

由此可知，当时( )A.政府的宗教政策非常开明B.佛教得到民众支持C.佛教受到儒家文化的影响D.寺院经济遭遇困难4.《全宋文》收录了大量的宋代《桥记》文献，有学者统计研究发现，桥梁众多的南方水乡地区，地方官员不遗余力地向富民、僧侣劝捐，甚至不惜捐出俸禄作为表率，民间财富逐渐成为最重要的修桥经费来源。

这可以用来说明( )A.经济重心南移已经完成B.地方治理凸显经世情怀C.重农抑商政策亟待调整D.中央集权制度受到挑战5.如图所示为康熙年间王翠所画的《康熙南巡图》（局部）。

该作品( )A.反映了康熙统治时期的国力强盛B.意在歌颂康熙皇帝勤政和爱民的行为C.具有珍贵的史料价值和艺术价值D.体现了统一多民族国家的巩固和发展6.1898年3月，总理衙门先后两次上奏朝廷，建议将湖南岳州、福建三都澳和直隶秦皇岛三地“开设通商口岸”，当即获旨允准。