关于清四王的介绍

清代画坛四王人物介绍即清初画坛的正统派，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁。

共同特点：他们在艺术上强调'日西临摹’、'宛然古人，脱离现实醉心于前人笔墨技巧的路线，摹古画使他们山水画创作的一大倾向。

他们之间有师友或亲属关系，在绘画风尚和艺术思想上，直接或间接受董其昌影响。

技法功力较深，画风崇尚摹古，不少作品趁于程式化。

王翚、王原祁一度出入宫禁，烜赫南北。

前者综合宋元各家各派，缔造一套体例完备的画格；后者把元代黄公望一系，糅和实质，融化精神，亦一成就。

“四王”对清代和近代山水画有深远影响。

四人画风接近，按传统审美模式的心理定式，形成“四王”画派，当时以正统地位雄踞于画坛。

“四王”属于正统画派，同时也属文人画家，他们倡导南宗的绘画风格，创造出了另一种新风格。

将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。

1、王翚 [清] 清代著名画家(1632～1717)•王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。

江苏常熟人。

清代著名画家，被称为“清初画圣”。

与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以-气韵。

”王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。

王翚师从王时敏、王鉴。

但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家……[详细]2、王时敏 [明] 清代画坛四王,清初六大家(1592～1680)•王时敏（1592—1680年），初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子。

明末清初画家。

王时敏以荫官至太常寺少卿。

时敏系出高门，文采早著。

鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。

明季画学董其昌，时敏少时亲炙，得其真传。

於黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。

爱才若渴，四方工画者踵接於门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。

清朝皇帝列表_清朝皇帝及简介【附图片】对于那些学习历史的童鞋们来说，历朝历代的皇帝可谓如数家珍，这当中包含着很多历史上的风云突变，是非常地具有魅力的。

而最后一个封建王朝——清朝，更是有着数不完的传奇。

今天店铺就给大家带来一篇清朝皇帝列表，希望大家喜欢。

清朝皇帝列表一清太祖：努尔哈赤爱新觉罗·努尔哈赤(1559.02.21-1626.09.30)，享年67岁，葬福陵{沈阳东陵}，后金政权的建立者，为后金首位可汗，1625年迁都沈阳，统一女真各部，创建八旗制度，创满文，摆脱奴隶制度。

爱新觉罗·皇太极称帝后追尊努尔哈赤为太祖高皇帝。

谥号：承天广运圣德神功肇纪立极仁孝睿武端毅钦安弘文定业武皇帝二清太宗：皇太极爱新觉罗·皇太极(1592年11月28日-1643年9月21日)享年51岁，葬盛京昭陵。

崇德8年9月21日入葬，1626年，继位后金可汗，1636年，皇太极于盛京即皇帝位，改国号为“大清”谥号：应天兴国弘德彰武温宽仁圣睿孝敬敏昭定隆道显功文皇帝，简称文皇帝努尔哈赤第八子，生母孝慈高皇后叶赫那拉氏。

三清世祖：顺治爱新觉罗·福林(1638年3月15日-1661年2月5日)，享年24岁，陵寝：清东陵之孝陵，火葬，在沈阳即位，年号顺治，1644年迁都北京，诏定天下，六岁登基，14岁亲政谥号：体天隆运定统建极英睿钦文显武大德弘功至仁纯孝章皇帝，简称章皇帝皇太极第九子，生母孝庄文皇后科尔沁博尔济吉特氏(昭圣皇太后)四清圣祖:康熙爱新觉罗·玄烨(1654.5.4-1722.12.20)，在位61年，葬景陵，1661年2月17日8岁即位，年号康熙，平定三藩，遏制俄国确定中俄两国东段边界，维护和加强了民族国家统一谥号：合天弘运文武睿哲恭俭宽裕孝敬诚信中和功德大成仁皇帝福临第三子，生母孝康章皇后佟佳氏五清世宗;雍正爱新觉罗·胤禛(公元1678年—公元1735年)，58岁，葬于清西陵之泰陵。

历史上的四阿哥介绍早年经历康熙十七年十月三十日1678年12月13日寅时，胤禛出生于北京紫禁城永和宫，生母为德妃乌雅氏。

由于其生母乌雅氏出身低微，不能给胤禛带来皇子中的特殊地位，此外，清初时后宫也不允许生母抚育自己的儿子，因此胤禛满月后由孝懿仁皇后佟佳氏抚养。

孝懿仁皇后是一等公佟国维之女，孝诚仁皇后的侄女，孝懿仁皇后没有生过皇子，只有一个公主还早年殇逝，故而养育德嫔之子，年幼的胤禛因其尊贵，很可能有意巴结她。

康熙二十二年1683年胤禛六岁进尚书房，胤禛跟从张英学习四书五经，向徐元梦学习满文。

与胤禛关系最密切的是顾八代，胤禛说他“品行端方，学术醇正。

”少年和青年时代的胤禛，受父皇和师傅的严格管束，从事以四书五经为主要内容的学习，也在这个时期，作《春日读书》、《夏日读书》等诗歌。

稍长，便跟随康熙帝四出巡幸，并奉命办理一些政事。

十六岁那年，他陪同其三兄胤祉往祭曲阜孔庙。

康熙三十五年1696年，十九岁的胤禛随从康熙帝征讨噶尔丹，掌管正红旗大营，此役胤禛没有参加，然而他很关心这次战斗，作《狼居胥山大阅》、《功成回銮恭颂二首》，赞扬乃父用兵的功业。

又往遵化暂安奉殿祭祀孝庄文皇后。

康熙三十七年1698年二十一岁受封为贝勒。

二十三岁侍从康熙帝视察永定河工地，检验工程质量。

二十五岁，随同父皇巡幸五台山，次年侍从南巡江浙，对治理黄河、淮河工程进行验收。

经营争储九子夺嫡康熙四十七年1708年夏，康熙帝第一次罢黜了太子胤礽。

在推选新太子的过程中，胤禛支持复立胤礽，同时与皇八子胤禩也保持良好的关系。

康熙四十八年1709年，复立胤礽为太子。

同年封胤禛为和硕雍亲王。

此间诸皇子为谋求储位，各结私党，勾心斗角极为激烈。

当时的太子胤礽两立两废，康熙诸皇子储位的传奇猜疑很多。

胤礽再立后，为巩固储位又进行了一些非法活动，引起父皇不快，于康熙五十年1711年再次将他废黜。

以后不断有朝臣为他复位奔忙，均遭康熙帝处罚。

胤礽被遗弃了，但他留下的皇太子的空位，康熙帝却未令人替补，惹得诸皇子为之大动心机。

清朝的历史名人清朝是中国历史上的一个重要朝代，它的历史名人众多，为国家的政治、文化和发展做出了重要贡献。

本文将介绍几位清朝的历史名人，展示他们的事迹和影响。

1. 康熙皇帝（1654年-1722年）康熙皇帝是清朝的第四位皇帝，他在位达61年，为清朝治理和巩固统治做出了巨大贡献。

康熙皇帝重视民生，实行了一系列政策，促进了农业、手工业、商业和科技的发展。

他还出版了《康熙字典》，对汉字的研究和整理做出了重要贡献。

康熙皇帝的治世被誉为“康乾盛世”，对清朝的历史产生了深远影响。

2. 雍正皇帝（1678年-1735年）雍正皇帝是清朝的第五位皇帝，他继承了康熙皇帝的统治，继续进行改革和整顿。

雍正皇帝实行了一系列反腐倡廉措施，减轻了百姓的负担，加强了官员的廉洁行政。

他还修订了法律、减少了税赋，推动了社会经济的发展。

雍正皇帝注重教育，提倡读书学习，兴办了多所学校，为培养人才奠定了基础。

3. 乾隆皇帝（1711年-1799年）乾隆皇帝是清朝的第六位皇帝，他在位达60年，是中国历史上在位时间最长的皇帝。

乾隆皇帝重视农业发展和改革，提倡水利工程，在全国范围内开展水利建设，有效改善了农田灌溉条件，提高了农业产量。

他还注重科学技术的发展，致力于收集和整理古代文献，成立了文献馆，为研究和保护中国古代文化做出了重要贡献。

4. 文徵明（1470年-1559年）文徵明是明代末年和清初著名的书画家，也被尊称为“文徵明先生”。

他擅长绘画和诗词创作，作品以山水画和花鸟画最为著名。

文徵明的画作独具风格，自成一派，注重表现自然景物的气韵和神韵。

他的山水画多以泼墨勾勒山石，加之淡雅渲染山水，给人以清新脱俗之感。

他的艺术影响深远，开创了明清画派的新局面。

5. 成吉思汗（1162年-1227年）成吉思汗，即铁木真，他是蒙古帝国的建立者和伟大的民族英雄。

在他的领导下，蒙古帝国迅速壮大，征服了亚洲大陆的大部分地区，创造了世界历史上少有的辽阔国土。

成吉思汗注重法制建设和民族团结，实行宽容政策，尊重各民族的宗教和风俗习惯。

清初“四王”介绍及其作品赏析“清初四王”是清初四位画家王时敏、王鉴、王翚[huī]、王原祁，他们与吴历、恽寿平被誉为清初正统画派六家，是当时画坛的旗帜，代表了当时绘画艺术的发展演变。

9月12日，筹办长达一年之久的故宫博物院藏清初“四王”绘画特展在故宫文华殿书画馆开幕。

本次特展展出了多达121件/套“四王”作品，其中一级文物占展出文物半数以上，为广大书画家与书画爱好者们打开了一个了解清代山水绘画特色的窗口。

“四王”通过“仿古”总结历代绘画大师程式语言，形成了“集大成、开生面”的艺术风貌，引领了整个清代及近现代绘画艺术长达三百余年，被誉为“国朝正统”、“南宗正脉”。

下面我们就具体看看他们的生平和作品。

清初四王介绍及其作品1、王时敏（1592—1680）王时敏是四王中年龄最长，地位最高的“元老”人物。

▲王时敏仿古山水图册纸本墨笔1652年时年61岁王时敏是官三代，父亲早逝后，身为万历内阁首辅大臣的祖父将他抚养成人。

家里祖辈当官，衣食无忧，可能正是因为这种出身，让王时敏对功名并没多大欲望。

他更爱画画。

▲ 清王时敏松风叠嶂图绢本 42.3cmx80.3cm跟着喜爱传统文化的祖父，王时敏也成了“好古之人”。

而且就算学画，王时敏的资源也得天独厚。

董其昌亲自给他当家教，而且他家里收藏了好多名画，他天天看着李成这种传说级别的大神的真迹，摹古功力怎么可能不深？明亡后，他本可以当清朝的官，但还是选择了隐居，终日与绘画为伴，安贫乐道。

▲ 清王时敏山楼客话图纸本 52.4cmx116.3cm南宗画派在他的带领下，越来越大势。

他开创了娄东画派，成为“四王”里的大前辈。

后来皇帝也认为他们的仿古山水好，是“正统”，就这样，四王在画坛的影响力一直持续到今天。

2、王鉴（1598-1677）王鉴和比他大6岁的王时敏，人生经历很相似。

▲ 清王鉴远山岗恋绢本 151cmx66cm王鉴是官四代，他曾祖父是明代著名文人王世贞，因为家里收藏了好多名家真迹，所以他从小就喜欢画画，喜欢摹古。

清朝最厉害的四个皇帝，乾隆没上榜，第一超乎想象！本文导读：清朝，一共存在267年，历经十二位皇帝，即所谓的“大清十二帝”。

在清朝的十二位帝王中，称得上是雄才大略的只有四位，很遗憾，乾隆未能入列。

以下是具体介绍：第四位：咸丰皇帝即爱新觉罗·奕詝，清朝第九位皇帝，定都北京后的第七位皇帝。

更为重要的是，他是清朝以及中国历史上最后一位有实际统治权的皇帝，也是清朝最后一位通过秘密立储继位的皇帝。

说起咸丰皇帝，很多人觉得他丧权辱国，甚至在他执政期间丢失了首都北京。

其实，咸丰皇帝并非如此无能，第二次鸦片战争的惨败不能把罪责都推给咸丰皇帝。

咸丰皇帝，即位后便勤于政事，大手笔的对朝政改革。

为了挽救统治危机，咸丰帝颇思除弊求治。

他任贤去邪，企图重振纲纪。

重用汉族官僚曾国藩，依靠其训练指挥的汉族地主武装镇压太平天国和捻军起义。

同时，他提拔敢于任事的肃顺，支持肃顺等革除弊政。

同时，罢斥了道光朝军机大臣穆彰阿、耆英等。

但此时的大清帝国内忧外患不断，早已病入膏肓，最后以签定一系列不平等条约收场。

可以说，咸丰皇帝是清朝中后期最具雄才大略的皇帝，也是一位思想活跃，敢于变革的帝王!第三位：清太祖努尔哈赤清朝的奠基者，后金开国之君，通满语和汉语，喜读《三国演义》。

他二十五岁时起兵统一女真各部，明神宗万历四十四年(1616年)，努尔哈赤在赫图阿拉称汗，建立后金，割据辽东，建元天命。

萨尔浒之役后，迁都沈阳。

之后，他率领八旗铁骑席卷辽东，攻下明朝在辽的七十余城。

《清史稿》评价他为：“太祖天锡智勇，神武绝伦。

蒙难艰贞，明夷用晦。

迨归附日众，阻贰潜消。

自摧九部之师，境宇日拓。

用兵三十馀年，建国践祚。

萨尔浒一役，翦商业定。

迁都沈阳，规模远矣。

比于岐、丰，无多让焉。

”由此可见，努尔哈赤确实是雄才大略。

第二位：雍正皇帝即清世宗爱新觉罗·胤禛，清朝第五位皇帝，定都北京后第三位皇帝。

雍正帝在位期间，大幅重整机构，并且对吏治做了一系列改革。

清初四王是哪四个人？四位著名画家的简介清四王，是指清朝初期以王时敏为首的四位著名画家:王时敏、王鉴、王原祁和王翚。

他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为'正宗'。

'四王'以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为'娄东'与'虞山'两派，影响了后代三百余年。

又称'四王'画家、清初四王。

王时敏(1592年─1680年)。

字逊之，号烟客、西庐老人等。

他是江苏太仓人。

王锡爵孙。

出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为'王奉常'。

寄情诗文书画，家藏历代法书名画甚多，反复观摩，并曾得到董其昌等人的指点。

擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。

其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。

与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称'清六家'。

开创了山水画的'娄东派'，居清初画家'四王'之首。

王时敏的传世作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等，并著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》等。

王时敏是娄东派的创始人。

他是'清四王'中年龄最长的一位，为'四王'之首，是领袖式的人物。

年少时与董其昌、陈继儒等书画大家往来密切，为'画中九友'之一，入清后隐居不仕。

工诗文字画，朝夕临摹潜心研讨，遍摹宋、元名迹。

传世作品有《山水册》、《仿宋元六家册》、《长白山图卷》、《落木寒泉图》、《仙山楼阁图》、《杜甫诗意》、《夏山图》、《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》等。

2001年他的《隶书》被上海敬华拍至50.6万元;同年，南京举办的'艺兰斋'首届中国书画拍卖会上曾有一件他的《富春江山居图》，受到了众多买家的追捧，最后以590万元高价成交，创下王氏作品的新高。

浅谈清初“四王”及其画风对后世的影响摘要：本文简单介绍了“清初四王”，并浅要分析了其各自的艺术风格,总结了“四王”画风的艺术特色及其形成原因,阐明了“四王”画风形成的历史必然性，并对“四王”画风的形成对后世的影响作了分析阐述。

关键词:“清初四王”;笔墨;摹古受明末董其昌等人的影响,清代画坛始终以文人画占绝对优势。

而清朝前期的山水画，直承董其昌的理论和实践。

沿袭董其昌的画风脉络,恪守古法，讲究笔墨韵致，形成了以“清初六家”为代表的画坛正宗，他们领导画坛，左右时风，尤其是“四王”在当时山水画中的垄断地位是难以动摇的。

一、“清初四王"各自生平及其艺术风格“四王"是指王时敏，王鉴，王翚，王原祁四位明末清初的山水画家.他们的绘画有共同的艺术特征，即追求笔墨，注重摹古，因此被称为“清初四王”。

（一）苍润松秀王时敏。

“四王”中，以王时敏为首，这不仅因其成就高，影响大，年岁长，也因它与其他“三王”的特殊关系。

王鉴同于他是江苏太仓人，小他六岁，他视其为子侄行,两人相互切磋画艺，对清初画坛同有开启之功.王原祁是王时敏的嫡孙，师法黄公望，后世推其三人为著名的“娄东派"代表人物。

王翚是江苏常熟人，与王时敏可谓是“大同乡”，更重要的是王翚的脱颖而出,极大的得力于王时敏，王鉴的指授,奖掖。

王时敏（1592-1680 年),字逊云，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。

明末以荫官至太常寺少卿，故亦称“王奉常”。

清军南下时他在太仓率众降清，从此隐居不仕，“优游笔墨，啸咏烟霞”。

工诗文,善书法，尤长八分于绘画，是清初的“画苑领袖”。

著有《西田集》、《西庐画跋》等.王时敏出身在一个书香官宦家,遍摹宋元名迹，又特别醉心于黄公望。

王时敏对文人画内涵的领悟力深受董其昌，陈继儒赏识，在董其昌的指点和影响下，王时敏走上了临古，摹古，追求笔墨趣味的正统之路。

早年他的山水画精细淡雅，工整清秀，中后期特重笔法，用笔能虚而沉,即笔见墨,又善用积墨法，即墨见笔。

清初四王名词解释(一)清初四王名词解释1. 清初四王•清初四王是指清朝初期崇尚文学的四位重要诗人和文学家，他们分别是黄宗羲、顾炎武、茅盾和王夫之。

他们对于中国文化的发展和文学艺术的推动都有着重要的贡献。

2. 黄宗羲•黄宗羲（1610年-1695年），字吉翔，号前行，江西人，是清朝初期的一位思想家、历史家和文化评论家。

他提倡历史研究要以实事求是的态度，批判了朝廷的封建制度，并倡导了一种以“平”、“和”为主题的政治理念。

他的代表作有《明夷待访录》和《宋学四愚集》等。

3. 顾炎武•顾炎武（1613年-1682年），字元直，号龙洲，江苏苏州人，是清朝初期的一位政治家和文化名人。

他主张西学东渐，研究了西方的政治制度和经济理论，并在《日知录》中提出了许多社会改革的意见。

他还是一位重要的地理学家和历史学家，著有《明儒学案》、《江南通志》等作品。

4. 茅盾•茅盾（1896年-1981年），原名叶紫，浙江湖州人，是中国现代著名的长篇小说作家和文艺理论家。

他是中国文学史上第一个获得诺贝尔文学奖的作家。

茅盾的作品充满了对普通人民生活的关注，代表作有《子夜》、《春蚕》和《红土地》等。

5. 王夫之•王夫之（1847年-1927年），字载之，号法曾，湖南长沙人，清末民初的文化名人和教育家。

他是中国现代散文运动的先驱，是新文化运动的杰出代表之一。

王夫之的作品以清丽、深情、抒发真理为特色，代表作有《传家将》、《狮子吼》等。

以上是对清初四王的名词解释和相关举例说明。

这四位重要的文学家和思想家在不同的历史时期，都通过他们独特的创作和思想贡献，对中国文化和文学发展起到了积极的推动作用。

他们的作品和思想不仅有助于我们更深入地了解中国历史和文化，同时也对后世的文艺创作和社会变革产生了重要影响。

清四王清初六家山水作品欣赏图.文/香儿的空间复制.编辑/齐鲁人【齐鲁人按】“清四王”是指明末清初的王时敏、王鉴、王翚和王原祁。

他们接受董其昌的艺术思想，其共同特点是仿古，追摹古人，探究宋元的笔墨传统。

这种思想得到皇室的认可和提倡，被尊为“正统”。

“四王”和吴历、恽寿平又合称“清初六家”，影响后世三百多年。

“四王”各自的画风略有区别，又以师承关系分为“娄东”(王时敏、王鉴、王原祁)和“虞山”(王翚)两派。

对“四王”的评价，见仁见智。

有说“四王”继承和发扬了古人的传统技法和理论，为中国画的传承做出了巨大贡献。

学画，必先临“四王”;亦有说“四王”导致程式化的倾向，以至其后的承袭者们，往往只得古人僵化的躯壳，而未能尽山川之本真。

对艺术的认知，向来如此。

王时敏山水作品《山水图》清王时敏纸本墨笔纵23厘米横31厘米北京故宫博物院藏王时敏(公元1592—1680),字逊之，号烟客、西庐老人。

太仓(今属江苏)人。

他的祖父王锡爵、父亲王衡都是高官。

他也以荫仕太常寺少卿，故人称“王奉常”。

王时敏家富收藏，每遇名迹，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真迹。

王翚、吴历及其孙王原祁均经他传授画艺。

他与王鉴并称“二王”、加上王、王原祁被称为“四王”。

此为王时敏的山水图册之一,作品描绘的是山村景致,一派幽雅静穆的山野景象。

这幅作品在艺术手法上，其笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，得莽苍之气，功力深邃。

《山水图》清王时敏纸本墨笔纵23厘米横31厘米北京故宫博物院藏《仙山楼阁图》清王时敏纸本墨笔纵133.2厘米横63.3厘米北京故宫博物院藏此画描绘的是长松高岭，溪水村舍。

由画中题识可知此画是一幅贺寿之作。

画中以两株粗壮茂盛的参天巨松压轴，寓意常青不老。

画面的远景是连绵的山岭，水溪从山中流出，至低处汇成大河，在山水林木的环抱中隐约可见幽静的楼阁。

此画在笔墨表现上宗法黄公望，峰峦层叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相映衬，皴擦点染兼用。