谈谈借用量词的修辞作用

诗词中数词修辞的运用一、例析文言文数量词在文言文中,数量词意义的表示,很多地方和现代汉语不一样,下面举例介绍。

1、“两次”或“第二次”的意思用“再”表示。

①“一鼓作气,再而衰,三而竭”。

《曹刿论战》——第二次击鼓,士兵的勇气就减弱了……②“后秦击赵者再,李牧连却之。

”《六国论》——后来秦国两次攻打赵国。

(赵国大将)李牧接连打退秦国的进攻。

注意：现代汉语中“再”表示又一次，有时指第二次，有时又指多次。

如“再次”。

当“又”意思讲的“再”,在文言中是用“复”表示的。

2、“四”用“乘”(shèng)表示。

古代一辆车配四匹马拉叫“一乘”,因而常用“乘”表示数目“四”。

①“以乘韦先牛十二犒师”。

《■之战》——先送上四张熟牛皮,再送十二头牛犒劳军队。

②“其以乘壶酒,束修,一犬,赐人。

”《礼记・少仪》——郑玄注:“乘壶,四壶也。

”孔颖达疏:“四马曰乘,故知四壶酒,亦曰乘壶酒。

”3、十位以上的数字中,个位数或十位数前往往加个“有”字。

“有”古同“又”,表示整数之外再加零数。

①“尔来二十有一年矣”。

《出师表》——那时以来已有二十一年了。

②“割地朝者三十有六国。

”《韩非子・五蠹》——有三十六个国家向他割地朝贡。

4、零位数不专门表示。

文言文中无当“零”讲的词,“零”是“凋零”、“零散”的意思,遇到有零位数时,把间隔的位数连接在一起即可。

①“汉兴以来,三百二年。

”《后汉书・郭陈列传》——汉朝建立以来,已三百零二年。

②“户三千三百四十,口二万四十。

”《汉书・西域传》——这里的“口二万四十”就是“(有)二万零四十口人”。

5、有的数目用两个数相乘的形式表示。

①“三五明月满，四五蟾兔缺”。

《古诗十九首》——十五月亮又明又圆，可一过二十就缺损了。

②“正见当垆女，红妆二八年”。

《江夏行》——这里的“二八”即“十六”。

6、约数的表示。

如果是数目不大，往往连用相邻的两个数词表示。

①“若止印三二本,未为简易”。

《活板》——如果只印两三本,还不算简便。

量词在几种修辞格中的运用量词主要来源于古汉语中的名词,很多量词本身就具有很强的形象性。

修辞格的运用也是为了增强语言的形象性,因此,量词和修辞格之间关系密切,量词在修辞格中的恰当运用可以取得更好的修辞效果。

标签：量词夸张层递对偶叠字量词的形象性特点,使量词在各种修辞格中运用得十分广泛,恰当地使用量词可以构成多种修辞格,使这种修辞格的作用体现得更加完美。

下面分析幾种修辞格中量词的运用。

一、量词与夸张夸张是为了达到某种表达的需要,在客观现实的基础上,依靠丰富的想象力,有目的地对事物形状、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小。

夸大或缩小事物的性质时,可以从量词入手,形成夸张的辞格。

(1)一滴太白酒十里草木香。

(太白酒广告)“滴”这个量词,本身就含有“少”的意思,看到这个字我们就可以想象到“太白酒”的量是多么少,然而,这么少的酒,却可“十里草木香”。

“里”是个名量词,一般用来形容土地宽广或道路漫长,本身就含有“多”的意思。

量词“滴”“里”前面再各自加上数词“一”和“十”,仅仅“一滴”酒,就可以“十里”香。

这种夸张,形象地写出了太白酒的香醇可口。

类似的例子还有:(2)三万里河东入海,五千仞岳上摩天。

(陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)(3)她种的甜瓜,一百里外就闻到瓜的甜香味儿。

(韦其麟《百鸟衣》)(4)敌人到处挨打,寸步难行。

(许世友《许世友回忆录》)夸张的作用主要是深刻、生动地揭示事物的本质,增强语言的感染力,给人以深刻的印象,并能引起读者丰富的想象和强烈共鸣。

恰当地运用量词,可以起到很好的夸张效果。

二、量词与层递针对至少三种以上的事物,按照事物性状的大小、长短、高低、轻重、远近、难易、深浅等差别,有层次地去叙述、表达客观事物的层级性,或者逐层递增,或者逐层递减,这种修辞手法叫做层递。

层递具有一贯的次序,易于了解记忆,且可重点突出,给读者留下深刻的印象。

事物性状的差别除了可以用数词来衡量,还可以用量词来衡量,恰当地运用量词可以把这种层层递进的关系更好地体现出来。

数量词的作用和表达效果高中《数量词的作用和表达效果高中》在高中的语文学习中，我们常常会碰到数量词。

可别小瞧了这些看似简单的词，它们的作用和表达效果那可真是相当神奇呢。

就像我那超级有趣的语文课，让我深刻地领悟到了这一点。

那是一个阳光正好的上午，教室里弥漫着一种既紧张又兴奋的气氛。

我们的语文老师，一个戴着黑框眼镜，总是充满活力的人，大步流星地走进了教室。

他手里拿着一沓试卷，脸上带着神秘的笑容。

“同学们，今天咱们来玩个小游戏。

”老师的声音就像一阵轻快的风，吹过教室的每个角落。

同学们都好奇地抬起头，眼睛里闪烁着疑惑和期待。

“我给你们念一段描写，然后你们根据这段描写来猜一个场景。

”老师清了清嗓子，开始念道：“那一片树林里，有几十只鸟儿，三五只松鼠在树枝间跳跃，树下是一堆五颜六色的野花，旁边还有一条清澈见底的小溪，溪水潺潺地流淌着，溪边有几个孩子在欢笑玩耍。

”我闭上眼睛，脑海里就像播放电影一样，浮现出了那幅美好的画面。

这时候，我同桌，那个聪明又调皮的家伙，小声地对我说：“你看，这里面的数量词多重要啊，如果没有这些数量词，这画面得多模糊啊。

就像鸟儿，要是不说几十只，那我们哪能想象出鸟儿的数量，这场景的热闹程度就出不来了。

”我不禁点头称是。

可不是嘛，数量词就像是一把神奇的钥匙，打开了我们精确想象的大门。

如果把“几十只鸟儿”换成“一些鸟儿”，那这个画面立马就变得模棱两可了。

“几十只”让我们能想象出树林里鸟儿成群结队的景象，它们叽叽喳喳的，像是在开一场盛大的音乐会。

而“三五只松鼠”，这个数量词组合恰到好处地描绘出松鼠的数量不多不少，要是说“很多松鼠”，就没有那种灵动俏皮的感觉了，好像松鼠就变得普通平常了。

老师接着说：“咱们再换个角度想，如果我把‘一堆野花’改成‘野花’，你们觉得怎么样？”这时候，后排的一个同学大声说：“那可不行，‘一堆’能让我们感受到野花的数量比较多，而且是聚集在一起的，就像一个小小的野花王国。

只说‘野花’，我们就不知道到底有多少，这个画面就没那么生动了。

量词的修辞及作用作者：张妙君来源：《文学教育下半月》2008年第05期量词常常跟数词构成数量短语，因此往往使人产生一种误会，以为量词是浅显易懂而又简单枯燥的可有可无的点缀。

因此不少同学在欣赏文章的语言美时，往往只注意赏析形容词、动词，而根本不去注意量词。

实际并不如此。

量词是汉语特有的一个词类。

是汉语中的一枝奇葩。

汉语的量词丰富多彩，十分发达，且使用频率很高，这是其它外语所无法比拟的。

它除了表示人和事物的单位之外，还具有独特的修辞功能。

文学作品中恰当地使用量词，能使文学语言更生动形象，更有感染力。

一、巧借量詞构成比喻，使其更加形象生动。

1.量词是喻体，量词前后的那个名词是本体，量词+名词构成一个绝妙的比喻。

①天与云与山与水，上下一白。

湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

——张岱《湖心亭看雪》把小舟及舟中之人比作芥子和米粒，这样，“天与云与山与水，上下一白”的空旷辽阔的境界“一芥”、“两三粒”的渺小相对照，更显天地的浩渺无际，自然而然的引出作者“渺沧海之一粟”“哀吾生之须臾”的人生感叹，表现出悠远脱俗的情味，作者遗世独立的高洁情怀和不随流俗的生活态度也就从这几个量词中显现出来了。

②君看一叶舟，出没风波里。

——范仲淹《江上渔者》小舟如一片树叶漂浮在滔滔巨浪中，一会儿被抛向浪尖，一会儿又被抛进浪谷。

一个“叶”字，就将风浪险恶，小舟颠沛流离的景象表现得淋漓尽致。

而作者对渔者的同情也就不动声色地表现出来了。

③一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。

——毛泽东《虞美人·枕上》巧借名词“钩”为量词，形象地表现出“残月”形状，使句子传神地产生“残月如钩”的修辞效果。

④山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。

——老舍《济南的冬天》形象地写出了矮松顶上的白雪形如妇女的发髻，与“好像日本看护妇”相照应，使人联想到“日本看护妇”外在的秀美与内在的温柔，并暗指这是“小雪”，作者的深情赞美寓于其中。

浅析诗词中的数量词妙用诗是用美丽形象、鲜明节奏与和谐音调组成的乐章。

诗人词家们往往巧妙地、大量地把数字引入诗词创作之中，把本属抽象思维范畴的数字运用于形象思维领域，从而获得奇妙的美学效果和独特的艺术魅力。

鉴赏古诗时，品味其数词的运用，既可领略古人遣词造句之匠心，又能从一个新的视角获取审美享受。

古典诗词中常用数字，或直抒诗人的喜怒哀乐，或直绘笔下的艺术形象，从而达到加重感情色彩，渲染气氛或突出主题，开辟意境的作用。

优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情。

庚信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”，被前人称之为“读之骚逸欲绝”。

李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，尽管元遗山慨叹“独恨无人作郑笺”于前，王渔洋表示“一篇锦瑟解人难”于后，“五十弦”、“一弦”、“一柱”这些并非富于诗意的数词，在高明的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实。

郑谷把僧齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数枝开”改为“一枝开”，齐己因而拜郑谷为“一字师”。

这里“几”改为“一”,更能贴切地表达出诗人蓦见而喜,喜中有惊的心情。

同时，用“一枝”也更显示出所咏的确是“早梅”,艺术画面新鲜诱人，从而使全诗气流畅韵味平添，收到“怡然心会，妙处难与君说的艺术效果。

柳宗元的五绝《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

首联从大处落笔，说“千”道“万”，描“山”绘“径”，勾勒背景，拓展视野，配合“人”“鸟”动景的描绘，展示了一个纯洁寂静、辽阔苍茫的粉妆世界。

为了突出主要的描写对象——孤舟独钓，诗人不惜用一半的笔墨去描画背景，而且使这个背景尽量广大辽阔，几乎到了浩瀚无边的程度。

后两句“千秋雪”与“万里船”均是虚写相对。

千年积雪，洁白晶莹；万里船只，待命远航。

画面开阔，意境深远，形对神合，堪称形式美的典范。

[收稿日期]2004-03-08 [作者简介]孙　琴(1980-),女,湖南邵阳人,硕士研究生,主要从事现代汉语研究。

第25卷　第7期2004年7月 哈尔滨学院学报JOURNA L OF H AR BI N UNI VERSITY V ol.25　N o.7Jul.2004 [文章编号]1004—5856(2004)07—0023—04浅议量词的修辞作用孙　琴(广西师范大学中文系,广西桂林　541004)[摘　要]在修辞中大量使用量词是现代汉语的一大显著特征,量词具有多种修辞功能和特殊的修辞效果。

文章主要分析现代汉语中量词修辞作用的特殊效果的成因和量词的表现形式,以及如何鉴赏量词的修辞效果。

[关键词]量词;修辞[中图分类号]H042:H05 [文献标识码]A 现代汉语一个突出的特点是大量使用量词,按照汉语的习惯,各种量词只能用在数词、代词、少数几个形容词和方位名词的后面,一般不可以单独充当句子成分,是个地地道道的“配角”。

但是这个“配角”在特定的语言环境中,一旦选用得好,其修辞效果绝不亚于动词和形容词。

量词除了表示人和事物的单位之外,还常常具有独特的表达作用。

有相当一部分量词,在常规运用的情况下就有形象化的作用,例如“条”可用于长条形物体:“一条鱼”、“一条蛇”、“一条毛巾”、“一条腰带”等;“片”可用于平而薄的东西:“一片饼干”、“一片树叶”、“一片纸”等。

以上这些量词的使用,直接显示了物体的形状,不需要作者加以特殊的描写就给人以鲜明的形象感。

一、量词修辞作用的表现 量词表义具体,应用广泛,具有多种修辞功能,在描写人物、事物、景物和抒发感情等方面表达效果贴切鲜明、形象生动,富有感情色彩。

1.用量词作比喻。

用表示某事物形象的词作度量该事物的量词,并使之不用喻词就能对事物做具体而生动的比喻,从而使抽象的事物变得具体形象,使有形的事物、景物更加鲜明生动。

例如:灰蒙蒙的天空,飘洒着细柔柔的雨,叩醒了九月季节里那一株寒意,于是寒蝉不再哭泣,尤加利、木麻黄皆缀上了晶莹的雨珠,祭悼它的衰老。

浅谈汉语使用中量词的修饰效果作者：张震来源：《中学生导报·教学研究》2013年第08期摘要：大量使用量词是现代汉语的一大显著特征，量词具有特殊的修饰效果。

本文着重谈了量词在表内在感情、渲染烘托、表动作、表形等方面所具有的修饰效果。

关键词：量词修饰美感现代汉语一个突出的特点就是大量使用量词，按照汉语的习惯，各种量词只能用在数词、代词、少数几个形容词和方位名词的后面，不能单独充当句子成分，是个地地道道的“配角”。

但是这个配角在特定的语言环境中，一旦选用得当，往往显示出其隐含的特殊的修饰功能，达到异想不到的效果。

这里的修饰，通俗地讲，是人们在说话和写作时，对言语的各种同义形式和表达方式进行具体选择和安排。

量词的修饰功能主要表现在以下几个方面。

一、表示一种内在的感情某些量词在特定的语境中能表现出一些细微的感情色彩。

例如，（1）老栓也向那边看，却只见一堆人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。

（鲁迅《药》）句子中“堆”这个量词本多是形容物的，用在这里表现了这些围观刽子手屠杀革命者的乌合之众的多而杂乱，表达了鲁迅先生对这些愚昧麻木、不觉悟的人的痛惜、无奈和谴责。

（2）还有一群姨太太，也大可以请她们各自走散是。

（鲁迅《拿来主义》）句中“群”这个量词，还显示了那些达观贵人娶妾之多，生活之荒淫，表达了作者对他们的鄙夷之情。

（3）这是我的不是，人家走路都没出一滴汗。

因为我跟他说话，却害他出了这一头大汗，这都怪我了。

（茹志鹃《百合花》）句子中“一滴”和“一头”两个词，前后照应，形成对比，既显示了小通讯员年轻壮实，羞于与女同志独处的朴实性，也流露了“我”这个女文工团员对这位小战士发自内心的喜爱和愧疚之情，两个量词的含义非常丰富。

（3）他觉得她浑身都是透明的，就像一尊水晶观音！（姜磊《枫叶思》）这里用量词“尊”而不用其他如“个”等，含有敬仰或喜爱的感情在内。

（4）昨天在北京抢去了咱们的刘和珍的那一伙子野兽。

万绿丛中红一点，动人春色不须多——浅谈诗文中量词的妙用(网友来稿)临汾一中常红杰朱光潜先生在《咬文嚼字》中讲到“在字面上推敲，骨子里是在思想情感上推敲”，中国古典诗文中有“红杏枝头春意闹”，“云破月来花弄影”，“小星闹若沸”，“枫叶烧人眼”，“燕字归时，月满西楼”，“帘卷西风，人比黄花瘦”这些经典的炼字事例，这里，“闹”、“弄”、“烧”、“满”、“瘦”这些动词形容词的使用，使诗人的情感得到了淋漓尽致的表达。

而事实上，诗文中还有一些量词，经过作者的精心构思，巧妙运用，也能化腐朽为神奇，增强了诗文的表现力、感染力。

一、使诗文内容更加丰富，更富有韵味。

量词的语法作用本来是使不可计数的事物变成可以计数的事物。

但量词并非简单地用于计量，它还可以绘形、绘色，甚至绘情。

古人写诗，讲究“诗中有画，画中有诗”，同时，又讲究“状难写之景,如在目前;含不尽之意,见于言外,然后为至矣。

”妙在生动形象，而一些量词的妙用，不但能增加诗文的画面感，而且也能增添画面的内容，从而使诗文更富有韵味。

苏轼在一首《如梦令》中，他说“归去，归去，江上一犁春雨。

”本词是写苏轼对东坡的思念之情，为何用一“犁”字修饰“春雨”？因为他一生都在儒道佛的思想中徘徊，在“进则兼济天下”人生理想受挫之后，他就用道家的“玩世”和佛家的“出世”思想来平衡自己，试想诗人曾以“只渊明，是前生”而自许，自然也曾在东坡过着躬耕自食的生活。

而现在，江上一片春意，自然也就想着春耕时分的来临。

陶渊明说“归去来兮，田园将芜胡不归”，而在苏轼看来，那春日的东坡也在盼着自己归耕呢。

一个“犁”字，将诗人多少的怀念之情蕴于其中。

一篇文章中有“今晚的月色很美，煮一壶月光下酒，与谁共饮？”句，试想，月光皎洁，洒落一地清辉，酒清洌，月清澈，月亮倒映在杯中，然而，对此良辰美景，让人总能想起李白的诗“举杯邀明月，对影成三人”，月亮在古典诗词之中，常做相思的代名词，比如“海上生明月，天涯共此时”，比如“但愿人长久，千里共婵娟”，比如“雁字回时，月满西楼”。

《湖心亭看雪中》量词的妙用雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。

湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

比喻，把小舟及舟中之人比作芥（小草）和米粒。

把小舟比作芥是有一个典故的，庄子在《逍遥游》里有这样的句子“覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟，置杯焉则胶，水浅而舟大也。

”意思是说：在堂屋的低洼处倒一杯水，就只能拿芥草作它的小舟了，如果放一只杯子在上面，那么就会粘在地面上，这是因为水太少而舟太大了。

所以要写出“余舟一芥”这样的佳句出了要有丰富的想象力外，还要从其他文学作品中汲取营养。

量词是喻体，量词前的那个名词是本体，量词+名词构成一个绝妙的比喻。

这种写法在文学作品里面屡见不鲜：1、“君看一叶舟，出没风波里。

”——范仲淹《江上渔者》小舟如一片树叶漂浮在滔滔巨浪中，一会儿被抛向浪尖，一会儿又被抛进浪谷。

一个“叶”字，就将风浪险恶，小舟颠沛流离的景象表现得淋漓尽致。

而作者对渔者的同情也就不动声色地表现出来了。

2、一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。

——毛泽东《虞美人·枕上》巧借名词“钩”为量词，形象地表现出“残月”形状，使句子传神地产生“残月如钩”的修辞效果。

3、山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。

——老舍《济南的冬天》形象地写出了矮松顶上的白雪形如妇女的发髻，与“好像日本看护妇”相照应，使人联想到“日本看护妇”外在的秀美与内在的温柔，并暗指这是“小雪”，作者的深情赞美寓于其中。

量词与名词构成比喻的短语还有：一轮红日，说明此时太阳盈满如圆轮；一镰初月，月亮如弯弯的镰刀；一丸秋月，秋月如一个小小的丸子。

类似的短语，一峰骆驼，骆驼的脊背像一座高大的山峰；一扇蝴蝶，蝴蝶的翅膀如一把打开的扇子又大又美；一眼井，使人联想到水汪汪就是大地的明眸。

除了运用了比喻之外，还用了夸张的修辞，用“痕”“点”“芥”“粒”等量词来分别描绘“长堤”“亭”“舟”“人”等，是夸张的修辞，突出了想象中居高俯瞰的视点上所看到的雪中景物之小，与浑然一体的浩渺天地构成鲜明的对比。