欧洲先锋派电影报告

学习笔记之一：影史三大电影运动捕风捉影的猪发布于：2010-06-28 17:14第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动（1917年----1928年）一、法国印象主义派（1917---1928）第一个先锋派中心人物：路易.德吕克创作了《西班牙的节目》《流浪女》1922 发表《上镜头性》代表人物：谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919 《微小的布德夫人》1923马塞尔.莱皮埃《黄金国》1921 阿贝尔.冈斯《车轮》1923 让.埃普斯坦《忠诚的心》1923主要贡献：1、开掘题材拓展电影心理叙事的表现，作品题材选择适合描写人物心理活动的。

2、追求自然物象与人物心理和精神的对应，依据自然景象的瞬息变化的客观事实给艺术家的印象。

3、确立新的摄影技巧以适应人物心理和精神视觉表现4、强调视觉节奏的表现与节奏剪辑的重要性，内部和外部节奏。

二、超现实倾向的各种流派：纯电影美学试验：1、法国立体主义流派：费尔南.莱谢尔《机器的舞蹈》强调图形形状的匹配和节奏性剪辑2、抽象主义流派：亨利.希美特《纯电影的5分钟》达达主义无理性的电影试验：曼.雷伊《回到理性》第一部作品雷内.克莱尔《幕间休息》充满幻想，又荒诞的达达主义，共同反理性的艺术主张。

失去了现实性而变为了超现实性的。

超现实主义电影的绝对现实：达达主义的超现实性美学追求最终导致了超现实主义电影的产生。

是许多先锋派的最终归宿谢尔曼.杜拉克《贝壳与僧侣》1927 刘易士.布努艾尔《珍珠项链》1929 《一条安达鲁狗》超现实主义的代表作品曼.雷伊《海之星》1929三、德国表现主义：1919---1924 受到先锋主义的影响表现主义受到后印象主义的影响代表作品罗伯特.维内《卡里加利博士》表现主义造型风格，布景和背景情调一致，人物造型与布景一致，光线阴影，视觉造型为表现主义特征《吸血鬼诺斯费拉杜》《三生记》《泥人哥连》现实主义倾向：室内剧：卡尔.梅育《最卑贱的人》编剧《卡里加利博士》编剧之一利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方式表现街头电影：现实主义创作态度利用布景感兴趣的是社会环境而不是心理状态。

浅探欧洲先锋电影的美学特征及其影响作者：张杰来源：《大观》2017年第12期摘要：欧洲20世纪20年代出现了一次被称为“先锋电影”的运动，这场运动所带来的作品与传统电影截然不同，其具有强烈的反对叙事反对情节等多个特点。

这场运动所留下的电影美学观念影响着现代电影的创作。

因为“先锋电影”是个大的类别，世界各地都有不同的“先锋电影”存在，因此本文只讨论20世纪初期在欧洲德、法两国兴起的先锋派电影运动。

试图分析其形式上的美学特征及其对当代电影带来的影响，望对其做出更深的了解。

关键词：电影美学；先锋派；电影创作一、欧洲先锋电影的美学特征在乔治·杜萨尔的《世界电影史》一书中提到先锋派电影时，指出它是在1925年前后出现的。

在此之前一位意大利未来主义的左翼画家卡努杜就曾发表了《第七艺术宣言》（1911），他首先倡导把电影视作一个新的艺术形式，即“第七艺术”。

欧洲先锋电影的出现也体现了电影开始关照自身的艺术语言特征。

巴赞评价欧洲先锋电影时说“电影企图摆脱文学内容（故事）的问题时，曾首先指出这种排斥虚构剧情的倾向是朝着两个方向发展的：一方面表现赤裸裸的事实，二是表现纯粹的现象。

前者的目的只是表现事物而不是表现形式，后者则是只表现形式而不表现物象。

”①在巴赞看来先锋派电影是反美学的。

虽然其在叙事上、情节上和主题上都有模糊性，但不会影响我们从表现形式上来发掘其美学特征。

欧洲先锋电影在发展过程中出现了三个阶段的变化，在第一阶段意在追求画面带来的节奏感和速度感，在《机械的舞蹈》中我们看到的各种各样物体的运动都充分体现了这一目的，由此看来这一阶段其目的在于通过画面来传达音乐的特征，力图让画面像音乐一样有节奏感。

这一点是其反对叙事和脱离文学的主要因素，此时他给我们带来了画面在节奏上的律动和活力。

在我们看来这些画面并非在塑造美的形象，但这对现代电影制作有着很深远的影响。

在第二阶段欧洲先锋电影因受超现实主义的影响转而表现梦和潜意识的画面，我们没有必要去剖析画面内容的含义，这样的结论是不同的。

欧洲先锋派电影的贡献先锋派电影的概念有广义和狭义之分:从广义上来说是指对已成传统惯例的电影表现模式提出挑战引发一场范围较广的电影运动提供一类新的美学范例如苏联蒙太奇学派诗意现实主义新现实主义新浪潮等等.从狭义上来说是指对电影表现形式和手法的革新通过画面影像的变形或独特的处理寻找和发现新的表现形式和电影语言这一类艺术家往往以一种极端主义的姿态表现出来.通常所指的欧洲先锋派电影主要是指20-30年代出现在欧洲特别是在德意法等国的一种电影创作倾向.欧洲先锋派电影从精神实质上是要打破一种”趣味共同体原则”让·利奥塔第一节先锋派电影的美学特征先锋派电影虽然林派众多但在美学原则上它们有共同的审美理想具有一致性那就是打破”趣味共同体”反对既存的美学原则和叙事原则这样就形成一些共同性的美学特征:一反叙事二非理性三抽象性第二节先锋派电影的主要流派一印象主义电影最有代表性的人物是德吕克其次是杜拉克和甘斯等.此电影流派的特点是:1、这些影片注重画面的视觉效果在深入表现人的心理变化过程中强化对自然的诗意的描述。

如了《流浪女》《忠诚的心》2、对蒙太奇形式的创造性运用与多层隐喻相结合表现人的心理活动如《车轮》。

3、对画面表现形式的多方面探索。

如《流浪女》《拿破仑》第二节先锋派电影的主要流派二、德国表现主义电影德国表现主义电影来源于德国表现主义文艺运动这一探索造型原则的文艺运动出现于1910年左右的慕尼黑。

《卡里加里博士》是表现主义的代表作也是先锋派电影的代表作是电影史上被人说得最多的一部影片。

以这部影片为代表的表现主义电影的特点1、高度的舞台化、摈弃实景拍摄全部使用绘画布景和黑色背景。

2、非自然的、扭曲的空间关系。

3、人物都经过浓重的变形化妆穿着奇形怪状的衣服行动就像一具具僵尸在游动4、光线的明暗对比强烈人工光和黑暗形成了极度反差画面气氛阴沉恐惧。

“室内剧”电影茂瑙《最卑贱的人》这部电影最突出的是移动摄影、主观镜头和变形镜头的运用。

欧洲先锋派电影运动时间：1917-1928，10年时间主要参与国家：法国，德国，前苏联特点和形成背景：第一次世界大战结束，存在主义开始在欧洲盛行，资本主义社会体系面临全面的价值重估，人们对艺术的探求的渴望日记增加，哲学的思辨和现代艺术的发展致使电影人开始了一场异常有激情的电影革命－欧洲先锋派电影革命；这次电影革命的特点是大量的大胆的电影试验，各种形式的电影风格的出现，对日后的电影发展有非常重要的意义，是繁花绽开前的必要准备。

欧洲先锋派电影产生于大约1925年前后的德国和法国，后期以法国为中心，晚于绘画和诗歌方面近二十年.不是以营利为目的，而要求摆脱故事情节，摆脱舞台剧影响，创造一种"让画面来主宰一切"的纯视觉电影。

欧洲先锋派电影崛起的主要原因是：其一，上世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思潮日益侵入电影，不少电影艺术家搬用现代派文艺的各种主张和表现手法，把绘画和音乐上的抽象主义应用于电影创作，使电影成为非理性化、非形象化的东西。

其二，美国电影的强大的竞争力量使欧洲电影的商业化倾向日益严重，在艺术上停滞不前。

主宰影品生产的资本家，只是把电影当作牟利的商品，粗制滥造，题材平庸，手法刻板。

一不批艺术家知识分子敏锐的感觉到商业与艺术的矛盾，力图在知识分子圈子内，通过各种试验加以解决。

因此，20年代，在德国、法国、英国等国家，出现了许多类似"电影俱乐部"那样的团体，其成员大多数是关心电影的各门类的艺术家和评论家。

他们在团体内放映一般影院不予放映的影片(即一般观众看不懂，上座率不高的影片)。

他们在探讨理论问题，力图抛开群众，创造一种只限于少数"精选的观众"所能接受的新的一电影艺术。

这些艺术家们从各自所从事的艺术角度去看待电影的特征，进行电影创作，从事各种试验。

这样，"先锋派"电影便应运而生。

先锋派电影的电影艺术家们，盲目反对叙事，反对舞台化；主张"非理性化"，"非情节化"，"非戏剧化"。

1920年代的先锋派电影（20－30年代）一、先锋电影兴起的背景1．一战。

战争的残酷与破坏，带来人的心理的失衡。

2．1907年的世界经济危机。

1907年3月美国爆发了金融危机。

10月美国信贷机构破产了300多个，30多家铁路公司倒闭，2.74万家企业登记破产。

在1907年最后几个月里，美国商人被迫大量抛售棉花、小麦以及其他商品并大量低价抛售有价证券来获得当时的硬通货黄金。

在美国，这次危机引起的生产下降比以往任何一次都严重。

失业人数超过以往各次。

在危机里仅次于美国损失的是英国，1907年，黑色金属消费量减少20%，生铁产量下降11%，钢产量下降19%，新建船舶吨位减少48%，棉花消费量下降14%。

从1906年到1909年，生铁价格下跌25%。

危机在德国也十分严重。

1907年，黑色金属消费量缩减20%以上，钢产量下降13.1%，已竣工商船吨位减少三分之一，建设业损失最惨重，业务量缩减36%，与此相应，水泥等建材工业产量下降近一半。

轻工业损失也不小。

棉纱和棉布的出口减少18%，棉布价格下跌23%。

1907年，法国的工业生产下降了6.5%。

其中丝纺工业危机最严重，丝织品出口减少了24%。

危机不但使工人生活恶化，甚至教师与国家公务人员的生活都受影响，工会活动活跃起来。

1909年，巴黎邮电职工大罢工，一时电讯中断。

3．社会文化、艺术的影响。

（1）哲学思想。

A．尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche, 1844-1900）及其哲学。

a．“上帝已死”。

b．反对传统道德与理性，“重估一切价值”。

c．权力意志（der Wille zur Macht）与超人哲学。

B．弗洛伊德·西格蒙德(Freud Sigmund，1856－1939)奥地利精神病学家，精神分析疗法的创始人和精神分析学说的奠基者。

a.《梦的解析》b.意识与潜意识；本我（Ego）、自我(Ich)和超我(Superego)。

谈谈欧洲20世纪20年代的先锋派电影现在时刻，14:49，天⽓很冷，我也很冷。

表弟过来捣乱了，，，，，，= =、废话不多说，下⾯。

主题：————————————————————————————————————————————————————————————————邀请线————————————同类——————————————————————————————————————————————————————————————————这是电影艺术史上的第⼀次电影美学运动。

第⼀次世界⼤战以后呢，欧洲的电影业就开始恢复了。

对于富有创新精神的欧洲电影艺术家们来说，电影根本就没有什么传统可⾔。

出于对电影本性的探索和对商业电影的反抗，它们所继承的仅有格⾥菲斯和卓别林的实验精神，并逐渐形成了实验电影的概念，⼀些电影实验室和电影俱乐部相继诞⽣；⼀批优秀的电影艺术家和作品相继涌现；第⼀批重要的电影理论家和著作也同时问世。

从1917年到1928年，在电影美学的探索中出现了众多的电影学派和流派：在法国呢，如：1、崇尚⾃然追求现实真实的印象主义⼼理叙事；2、纯电影美学实验中摆脱叙事和演说的⽴体主义；3、摆脱叙事、逻辑和物理现实⽽创造出来的纯视觉节奏的抽象主义；4、追求荒诞、⽆理性的达达主义；超越梦幻与现实的超现实主义。

在德国，如：1、发源于从形式到形式的“学究⽓”的抽象主义；2、真理与谬误，理性与⾮理性界限不清的表现主义；3、渗透中产阶级悲观⼼理的寓⾔式的室内剧；4、具有现实主义精神的新客观拍的街头电影。

那么在前苏联，富有创造性的将阶级冲突、社会性的思想内容引⼊电影，通过蒙太奇学派理论与实践的探索，成功地将宣传性、规劝性经由美学化了的形式给予呈现。

总之，，，，，，在20世纪20年代欧洲，先锋派电影各具风格的美学实验和探索，构成了⼀个极为复杂的电影⽂化现象汇集成⼀个空前的美学运动，对世界电影的发展产⽣了⽆可估量的影响。