七年级语文上册 第14课《秋天》教案设计 (新版)新人教版

秋天教学目的1．有感情地朗读、背诵这首诗。

2．品味诗歌语言，体会诗歌的意境。

教学时间：1课时第1课时教学内容与步骤情景激趣：何其芳(1912～1977)，现代散文家、诗人、文艺评论家。

原名何永芳，出生于四川万州一个守旧的大家庭。

幼年时即喜爱中国古代诗词小说，1929年到上海人中国公学预科学习，读了大量新诗。

1931～1935年在北京大学哲学系学习。

大学期间在《现代》等杂志上发表诗歌和散文。

1936年与他人合集出版诗集《汉园集》，1937年出版散文集《画梦录》并获得《大公报》文艺奖金。

大学毕业后，何其芳先后在天津南开中学和山东莱阳乡村师范学校任教。

抗战爆发后，何其芳回到老家四川任教，一面继续写作诗歌、散文、杂文等。

1938年北上延安，在鲁迅艺术学校任教，后任鲁艺文学系主任。

新中国成立后，主要从事文学研究和评论，并长期参加文艺界的领导工作。

曾任中国文学艺术界联合会委员；中国作家协会书记处书记等职，并任文学研究所所长职务。

《秋天》诗中那一个个生动鲜明的画面，构成一组绚丽多彩的乡村秋景图。

我们学习这首诗，一定会沉浸到诗的意境中，仿佛能听到诗人在深情絮语，仿佛能看见幽谷、农舍、渔舟、牧羊女……探究生趣第一步，泛读课文。

指导学生阅读时，要求用着重号标出关键词语，用横线标出关键句。

在此过程中理解积累词语：(1)丁丁：伐木声。

(2)幽谷：幽深的山谷。

(3)肥硕：这里指果实又大又饱满。

(4)栖息：停留，休息(多指鸟类)。

(5)归泊：船靠岸回家。

(6)寥阔：高远空旷。

(7)枯涸：干涸，没有水了。

(8)清洌：水清。

(9)梦寐：睡梦。

一、指导学生理解诗歌的结构学法指导：理解文章整体结构，要注意通过文章的结构特色、文中提示思路的词语或句子加以理解。

散文的一般结构方式为提出对象，对对象进行直接描写和间接描写，点明意义。

理解结构要从抓线索或文眼入手。

1．这首诗描绘了三幅画面，每节诗都是一幅美丽的画面，三节诗又组成三幅复合画面，表现了既流动而又整合的充满诗意的乡村秋景图。

请给这三幅画各起一个标题。

讨论并归纳：(1)农家丰收图。

(2)霜晨归渔图。

(3)少女思恋图。

二、理解诗歌表达的中心学法指导：理解中心，要找出文章的写作重点和文章中对整体内容进行抒情或议论的部分；指导学生结合上述内容，根据作者的写作背景、意图等概括出文章的中心，并理解含义；理解这个中心的深刻或新颖之处，并理解这个中心在原文中是如何表达出来的；指导学生理解这个中心对自己的启示。

1．作者在诗中表达了怎样的中心？2．作者在诗中是如何表达中心的？3．作者表达的中心对你有何启示？第二步，精读课文，理解语言。

课堂探究：1．第1节哪些词语写出了“丰收”?讨论并归纳：“饱食过稻香”、“肥硕的瓜果”写出农家的丰收之景，农民的丰收之乐。

2．第1节运用哪些修辞手法，有什么好处?讨论并归纳：“饱食过稻香的镰刀”用拟人写出丰收的景象，“秋天栖息在农家里”把秋天人格化，写出农家因秋收的丰硕而兴奋的感情，创造出喜悦、松弛、闲静的氛围。

3．第1节从哪些感官来描写农家丰收的景象?讨论并归纳：(1)听觉：伐木声(2)嗅觉：稻香(3)视觉：肥硕的瓜果4．第2节哪些词语表现秋晨?讨论并归纳：“冷雾”、“乌桕叶”(落叶)、“白霜”。

5．“秋天游戏在渔船上”中“游戏”一词好在哪里?讨论并归纳：用拟人手法把秋天人格化。

秋晨渔船满载而归，此时渔民的心情欢欣、轻松而悠闲，用“游戏”写出渔民此时的心境。

6．草野为什么在蟋蟀声中更寥阔?讨论并归纳：秋季天高气爽，田园收获后显得更加空旷，在人秋的蟋蚌叫声中，草野显得“寥阔”。

7．“那满流着夏夜的香与热的笛孔”是什么意思?讨论并归纳：那是放牛郎在夏夜吹响笛声，洋溢着芳香和热情。

8．是谁在问“牛背上的笛声何处去了”?讨论并归纳：是牧羊女．牧羊女在想念着放牛郎。

那牛背上笛声是否表达过、勾起过牧羊女的情怀?9．“秋天梦寐参牧羊女的眼里”“梦寐”一词好在哪里?讨论并归纳：用拟人手法把秋天人格化。

秋景在牧羊女眼如梦幻一般的美，但牧羊女却在盼望着听到放牛郎热情的笛声，此刻，她的心里一定微颤着喜悦和渴盼，而“梦寐”恰如其分地写出牧羊女如痴如醉的微妙感觉。

第三步，选读相关内容，个性解读，读写结合。

一、个性解读。

学法指导：指导学生根据自己的生活经历、知识等对作品作个性解读。

课堂探究：1．你对本诗有怎样的新见解？2．学了本课有怎样的收获？二、读写结合。

学法指导：找出文中最主要的写作手法，体现作者是如何表达的，有怎样的表达效果？1．你认为文中最主要的写作手法是什么？作者是如何运用的？有怎样的表达效果？对你的写作有怎样的借鉴作用？2．以“春天”为题，写一首小诗，要注意借鉴何其芳在《秋天》中的写作技巧。

总结固趣这是一首绚丽多彩的乡村秋景图。

诗不长，只三节，却将幽谷、农舍，渔舟、牧羊女……诸般景致皆收笔下。

通过对不同场景、画面的描绘，创造了一种既来自人世又远离嚣尘的清静、清远、清甜、清柔的“秋”的氛围，令人砰然心动!布置作业：预习《古代诗歌四首》，要求能概述文章内容，拟出不懂或有质疑之处。

趣味语文教学资料1．何其芳传略（节选）卓如何其芳同志是我国著名的诗人，散文家，杰出的文学评论家。

他自幼爱好文学，勤奋学习，在漫长的革命生涯中，他努力实践，勇于探索，坚持不懈，为争取人民革命斗争的胜利，为发展和繁荣社会主义文学事业，贡献了毕生的精力。

他在文学创作和文学研究中做出了卓越的成就，他的治学态度和为人品德，深为人们景仰和赞扬。

他的一生是作家、战士、学者的一生。

一、挣脱封建教育的羁绊何其芳，原名何永芳，一九一二年二月五日出生在四川省万县割草坝的一个封建家庭。

祖父何铁生，博学多能，在乡间以精于堪舆和医治眼疾著名，免费给乡亲开方治病，但政治上保守。

尽管清朝已被推翻多年，他仍坚信还有皇帝要出世，科举制度还要恢复。

父亲何伯嵇，和祖父一样保守，因而何其芳刚六岁，便被送进私塾，读经书，念古文，学作试帖诗，接受传统的封建伦理教育。

读了两年多，因军阀割据，土匪横行，一九二〇年，八岁的何其芳与弟弟随母亲从万县到湖北宜昌避难。

在湖北过了两年多流离的生活，一九二三年回到万县城里，住在祖父与别人合办的棕厂里。

热闹的县城，在他看来显得十分阴暗，十分荒凉。

不久回到乡下，接着又继续进私塾，旧式的封建教育和封建家庭的束缚，使十岁的何其芳开始感到心灵上的压抑和营养不足。

于是他利用假期自己埋头读书，《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋志异》等深深地吸引着他，常常从清晨读到深夜，废寝忘食。

十二岁开始读《昭明文选》、《赋学正鹄》。

十四岁那年暑假，他读完《唐宋诗醇》，李白、杜甫的诗打动了他，“真正从心里爱好它们，从它们那里感到了艺术的魅力，艺术的愉快”（《关于读诗和写诗·写诗的经过》）从此，开始爱好诗歌。

一九二六年春，在一位长辈亲戚的支持援助下，何其芳挣脱了封建私塾教育的囚笼，带着一种模糊的希望，生怯的欢欣，进入了万县第一高小，改名何其芳，开始了新式学校的生活。

同年秋，考取万县中学。

……在万县中学，何其芳开始接受白话文，阅读了“五四”以来的新文学作品以及中国古典名著《红楼梦》。

他酷爱读书，因而文思敏捷，词汇丰富。

有了次万县全体中学生统考，县教育局出了“我们为什么要读书”作文题目，他尽情阐发了救国救民、振兴中华的民主思想，文笔流畅，结构精巧，深得多位阅卷老师的赞赏，被评为全县考生第一名，并登在县里的《民众教育月刊》上(见尹在勤：《何其芳评传》第9—10页)。

……二、最初的文学活动在中学学习期间，何其芳对文学就产生了极大的兴趣；而且表现出了文学才能。

他喜欢读冰心的《寄小读者》、《往事》等散文，以及她的小诗《繁星》《春水》。

在新文学的影响下，他开始写新诗。

……一九三〇年夏，北京大学和清华大学到上海招生，何其芳报考了这两个学校，均以优异的成绩被录取。

当时他想学外语。

“用这把钥匙去打开世界文学的宝库”，于是上了清华大学的外文系，结识了高班同学曹葆华。

他在外语系只上了两三个月的学，因为没有高中毕业文凭，被斥退了。

离开清华后，……后来，在曹葆华的帮助下，到北大交涉，由于他考试成绩优秀，北大承认他在上海已被录取。

当时何其芳认为，“从事文学的人应该了解人类的思想的历史”（《关于读诗和写诗·写诗的经过》）。

“作为了解欧洲文化的基础，必须明瞭西方哲学思想的来源和演变”(见《我和散文》，《还乡日记》代序第2页)，所以他进了北京大学哲学系，这是一九三一年的秋天。

”可是，在学哲学的过程中，何其芳对那些枯燥的理论书籍完全没有兴趣。

“教授讲着胜论，数论，我却望着教室窗子外的阳光，情不自禁地想象着热带的树林花草，奇异的蝴蝶和巨大的象”（《还乡日记·我和散文》）。

于是，一下课，他就完全沉浸在文学书籍里。

晚上他常常一个人到北京图书馆阅览室去读书，他读了屠格涅夫、陀思妥也夫斯基、托尔斯泰、契诃夫、雨果、福楼拜、莫泊桑等人的小说，以及莎士比亚、易卜生、契诃夫、霍卜特曼等人的戏剧，差不多把北京当时所有翻译的外国文学作品都读完了。

还用英语直接读雪莱和济慈等人的短诗。

还读了《全唐诗》、《宋六十家词》、《元曲选》等古典文学作品，文学修养大为提高。

何其芳步入文学创作生涯是从写诗开始的，他的成名诗作《预言》，就是刚入北京大学哲学系时写的。

那时，他经常有写诗的冲动，有时一天之中，清晨写，晚上也写，甚至做梦时也写诗。

……一九三三年，何其芳对抒情散文产生了浓厚的兴趣。

他认为：“每篇散文应该是一个纯粹独立的创作，不是一段未完篇的小说，也不是一首短诗的放大”（《还乡日记·我和散文》）。

他竭力想为抒情散文寻找出一个新的方向，“我企图以很少的文字制造出一种新的情调：有时叙述着一个可以引起许多想象的小故事，有时是一阵伴着深思的情感的波动。

正如以前我写诗时一样入迷，我追求着纯粹的柔和，纯粹的美丽。

一篇两三千字的文章的完成往往耗费两三天的苦心经营，几乎其中每个字都经过我的精神的手指的抚摩。

”(见《我和散文》，《还乡日记》代序第10页)这一时期，他写的散文有《墓》，《雨前》、《黄昏》、《独语》、《岩》、《伐木》、《货郎》、《楼》、《静静的日午》等，后收入散文集《画梦录》，一九三六年七月出版，当时受到很多读者的喜爱，曾获《大公报》文艺奖。

有的评论文章称它是“别自开放的奇花异朵”，说何其芳是“文章能手”，“是一位自觉的艺术家”，人们惊叹他的艺术禀赋，说“他把若干情境揉在一起，仿佛万盏明灯，交相映辉；又象河曲，群流汇注，荡漾回环”（刘西渭：《读〈画梦录〉》，《文学季刊》1936年9月1日第1卷第4期）；他的散文具有他的诗的风格，可以说篇篇都富有诗意。

他构思精巧，想象美妙，文字秀丽，感情真挚。

但是，大多是叹息青春易逝，抒发个人的幻想、寂寞、哀愁和一些纤弱的情感，笼罩着徬徨、郁闷、感伤的色调。