从女性主义论《月亮与六便士》中毛姆对女性的偏见-文档资料

063文艺评论《月亮与六便士》的女性主义视角本文选择以女性自我价值作为切入点，以便更好地从女性主义的角度分析《月亮与六便士》三位女性形象，旨在发掘小说中三位女性的闪光点。

以前文章在分析此三位女性形象时，往往从男性心理需求出发，明显受到了男权主义思想的影响，而本文则尝试以女性自身精神或物质需求得到满足而实现自我价值的女性视角出发来彰显其女性主义思想。

女性主义背景现代学者普遍认同的观点是：女性主义运动经历了三次浪潮。

第一波浪潮主要目标是争取与男性平等的政治权利。

经过这次运动，女性在政治权利方面取得了很大成就。

女权主义第二次浪潮目标是要消除两性差别，批判表面的性别平等掩盖了的实际上的性别不平等。

虽然经历了两次女性主义思潮的冲击，但是，现实社会和文学作品中传统的性别角色规范并无大的改变。

第三次女性主义的浪潮是要实现三个转变：从启蒙主义的宏大叙事转向微观政治；从对事物的研究转向对语言文化和话语的研究；从追求男女平等转向强调妇女之间的差异与身份认同。

其最重要的原则包括: 争取男女平权，批判男性中心主义传统文化; 探讨文学中的女性意识，改善女性形象，研究女性特有的表达方式等( 陈厚诚、王宁，2000)。

优秀女性的定义视角传统男权视角下的优秀女性定义。

尽管有了三次妇女运动的浪潮，但在人们的传统观念和文学作品中，男性依然对妇女提出了严格的限制，认为女性结婚后应恪守相夫教子的信条和遵守父权的片面标准。

如果她们像男性那样追求自己的生活和需求，就会受到社会的批判，这样的待遇实在不公。

透视文学作品中男性眼中优秀女性的形象标准还是离不开封建时代的妇容妇德。

一直以来，女性也被动地以男性定制的标准来严格要求自己去满足男性审美的需求。

这是受男性霸权文化压迫的结果，也是女性向男权屈服的结果。

女性视角下的优秀女性定义。

如果要破解男性主体下的女性形象，女性要根据女性的精神和物质需求，抵制必须遵从男权标准，建立起自己的女性主体形象。

那么女性自身的精神和物质需求是什么呢？如果一个女性同男性一样选择满足自己的生活物质需求（这也是作为一个人的最基本的需求），不能被贴上利欲熏心物质主义的标签。

从女性主义角度分析《月亮与六便士》中女性角色的形象一、本文概述《月亮与六便士》是英国作家毛姆的代表作之一，以其深刻的人物刻画和独特的叙事风格，吸引了无数读者。

作品主要讲述了主人公思特里克兰德为了追求艺术理想而抛弃世俗生活，最终走上精神崩溃和自我毁灭的道路。

尽管这部作品以男性艺术家的视角展开，但其中的女性角色同样具有丰富的内涵和独特的魅力。

本文将从女性主义的角度出发，深入剖析《月亮与六便士》中女性角色的形象，探讨她们在男权社会中的命运与抗争，揭示作品对女性生存状态的深刻思考。

在本文的论述中，我们将首先梳理作品中的主要女性角色，包括思特里克兰德的妻子艾米、模特勃朗什以及画家施特略夫的妻子。

接着，我们将结合女性主义理论，分析这些角色在男权社会中所面临的困境和压迫，以及她们如何以不同的方式应对这些挑战。

我们还将探讨作品如何通过对女性角色的塑造，反映了当时社会对女性的偏见和歧视，以及女性如何寻求自我救赎和成长的可能。

通过对《月亮与六便士》中女性角色的深入分析，本文旨在揭示女性主义视角下这部作品所蕴含的深刻内涵和现实意义。

我们希望通过这样的研究，能够引起更多人对女性生存状态的关注和思考，推动社会对女性权益的进一步认识和尊重。

二、小说中的女性角色概述《月亮与六便士》这部小说中的女性角色形象丰富多样，涵盖了不同的社会阶层和性格特征。

从女性主义的角度出发，这些角色不仅仅是情节的推动者，更是对当时社会性别观念的一种反映和挑战。

我们来看看小说的女主角布兰奇·沙垂尔。

她美丽、温柔，是许多人心中的理想女性形象。

然而，布兰奇也是社会传统观念的牺牲品，她将自己的全部价值和幸福寄托在男人身上，最终却因为无法满足对方的期望而走向悲剧。

布兰奇的命运揭示了当时社会对女性的刻板印象和期待，同时也反映了女性在这种期待下所承受的压力和束缚。

除了布兰奇之外，小说中还出现了其他一些女性角色，如斯特里克兰的太太、画家艾米·劳森等。

《月亮与六便士》之毛姆的女性观李铭 董晓烨东北林业大学摘要：《月亮与六便士》是威廉·萨默塞特·毛姆的一部长篇小说，它讲述了思特里克兰德为追寻个人理想而弃家出走放弃一切的故事。

在他追寻个人理想的过程中，三名女性都与他在感情上存在关联。

本文将对小说中的三名女性进行解读来看男权社会对这女性的影响及毛姆的女性观。

关键词：毛姆；思特里克兰德；女性威廉·萨默塞特·毛姆是20世纪英国著名的小说家、剧作家。

毛姆一生当中获得无数的成就并且直到今天他的作品仍然很受欢迎。

其中《月亮与六便士》是英国作家毛姆的代表作之一，成书于1919年。

小说以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，描述了一个原本平凡的伦敦证券经纪人思特里克兰德，突然为艺术着了魔，抛妻弃子，放弃了旁人眼中幸福美满的生活，把生命的价值全部注入绚烂的画布的故事。

在他追求艺术的过程中，三名女性都成了他追求道路上的牺牲品。

本文将对这三名女性进行分析说明毛姆的女性观。

一、贤妻良母的女性形象思特里克兰德的妻子在外人眼中她是为人称道的高品味女主人，她布置的餐厅与伦敦五百家餐厅一样简洁、素雅、有品味，且为人处事样样把握得恰到好处，毫无出格之处。

丈夫思特里克兰德有着一份稳定的工作，老实厚道。

在毛姆笔下，思特里克兰德夫人是父权社会下典型的“贤妻良母”—勤劳、踏实、能干。

她每天操持家务，为孩子奔忙。

以读者的视角难免对思特里克兰德妻子“藤”一般的生活感到厌烦。

因为藤科的植物，再美丽，也无法独自存活，总是要有所依附。

接下来发生的事将男权社会下女性对男性的依附暴露的一览无余。

在平静似水的生活外表下岂料看似如山的丈夫在所有人完全无所察觉时，把家庭的担子一撂，跑到巴黎追求自己的画家之梦去了。

思特里克兰德的妻子瞬间从悬崖跌到了谷底。

家里的靠山没有了，收入没有了，两个孩子还未成年，三个人的吃喝住行，以及孩子的未来，全压在了思特里克兰德妻子身上。

《月亮与六便士》中女性的真善美作者：曾君来源：《牡丹》2016年第08期毛姆的生活经历使他对女性真善美有独特的认知，在作品中对女性的刻画呈现多样性。

《月亮与六便士》中三位女性的形象以及作者的态度展现了毛姆对怀有母性情感女性的追寻，和对平庸伪善、为婚姻套上枷锁的女性的厌恶。

毛姆在小说《月亮与六便士》中生动地刻画了几位性格各异的女性形象，有评论家认为，这些形象普遍体现了毛姆对女性不善的态度，但探究毛姆的生活经历可以发现，他对女性并不总是厌恶的，也有对女性真善美的渴求，作者把多样的情感被投射到书中的女性上。

毛姆对女性情感是复杂的，既有对类似母爱温柔情感的依恋，又有对索取无度欲望的厌恶，而这些情愫源自他的生活经验。

他对女性真善美的感知源自幼年时母亲无私的爱，这份爱“给他实实在在的安全感”，对毛姆终生产生了不可磨灭的影响，导致他努力在不同的女性身上寻找相似的情感。

但在寻求母性情感的过程中，他却接连受挫。

起初，他遇到心仪之人，“浑身散发着充沛的母性光辉”。

然而，他的求婚却遭受拒绝。

之后，毛姆为了名誉而非爱情勉强结合的婚姻并不愉快。

在外人看来，妻子“时髦轻佻的世界不属于他，她咄咄逼人的占有欲令他反感”，毛姆自己则感觉“生活在一个充满抱怨的氛围里”。

妻子的无理与无尽的欲望激发了毛姆对婚姻生活的抵触。

《月亮与六便士》中的女性形象有挚爱母亲的影子，也有令人厌恶的妻子的痕迹。

个人经历影响毛姆对女性的评价与刻画，也就是毛姆的真善美价值观。

但什么是真善美？首先，毛姆认为，太多人把真当作一种表现和判断，而忽略了真的本身，“人为了虚荣、安乐和利益，总是不顾‘真’的”。

真的价值在于其本身，而不是外在的形式。

人应该注重自我或行为的内在本质。

其次，谈到善时，毛姆区分了爱情和仁爱。

在爱情里，“渴望自由的人类灵魂总是把爱情所要求的自我服从看作是有失体面的”。

因此，爱情容易引发自由心灵与占有欲之间的矛盾，“许多人害怕它的威力，满腹怨恨地只求摆脱它的重压”。

从《月亮和六便士》中的女性形象看毛姆的女性观英国著名小说家威廉・萨默塞特・毛姆通过《月亮和六便士》塑造了三位非常鲜明的女性形象。

本文通过对这三位女性形象的分析，总结出毛姆的女性观，即一方面对女性有些固有的偏见、排斥和厌恶，另一方面又对女性进行理想化的塑造，他渴望爱却又逃离爱，既依赖又排斥。

《月亮与六便士》是毛姆的三大代表作之一，因其擅长描写情爱曲折纠葛，他的作品深受读者欢迎。

这部小说描写了一个原本平凡的伦敦证券经纪人思特里克兰德，突然着魔于绘画，抛弃妻子，放弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，以期追求个体自由的故事。

近年来，人们对小说中女性人物形象的研究逐渐增多，国内在此方面的研究主要集中在以下几个方面：毛姆的“厌女症”；毛姆的反女性倾向；毛姆的婚恋观、情爱伦理观及毛姆的人性观。

这些研究大多从毛姆对女性纯批判的角度入手，更多的研究者认为毛姆具有强烈的“厌女”情节。

笔者发现，这部小说中塑造了三位女性形象：传统型――思特里克兰德夫人阿美，情欲型――勃朗什，母爱型――爱塔。

小说前中期思特里克兰德一直处于逃离状态，试图摆脱阿美和勃朗什的情爱束缚，挣脱现实的枷锁，想觅得一方净土专心创作，直到最后遇到理想型伴侣爱塔才真正安定下来，开启创作之旅。

毛姆的女性观其实是矛盾的，他一方面竭力批判女性，另一方面又对女性进行理想化的塑造，对女性又爱又恨。

本文试图通过对小说中这三位不同女性形象的分析，浅谈毛姆的女性观。

一、逃离情爱束缚阿美是思特里克兰德的发妻。

这个与思特里克兰德有着16年婚姻的女人，在旁人眼中是传统的贤妻良母，她追求生活品质，把丈夫和孩子照�得事无巨细。

她的丈夫虽不善交际，但生活中也算兢兢业业、恪尽职守，他们育有一双健康漂亮、招人喜爱的儿女。

这种安静的家庭生活似乎足以羡煞旁人。

阿美与思特里克兰德生活多年，却不知丈夫有一个绘画梦，还一度怀疑丈夫的离家出走是因为桃色新闻。

阿美作为家庭主妇，经济上依附于丈夫，丈夫放弃一切去追寻梦想，她就会失去生活来源。

A学教育 2。

19〇5___________________________________________i i m 《月亮与六便士》中的女性形象浅析®闻着内容摘要:英国著名文学家威廉•萨默塞特•毛姆创作了《月亮和六便士》，其中塑造了三位不同性格的女性 形象。

鉴于此，本研究透过三位女性形象总结出作者的女性观，对女性存在排斥、偏见、厌恶的同时，也理性化地 塑造了女性，他渴望爱却又逃离爱，不仅依赖又排斥。

关键词：毛姆《月亮与六便士》女性形象女性观《月亮和六便士》这部小说比 较出名，由威廉•萨默塞特•毛姆创 作，文章中重点讲述了主人公同三 个不同女性形象之间的故事，且这 些女性形象也迎合了那个时代，也 代表了作者及那个时代男性社会 对女性的看法。

《月亮与六便士》中的女性形象分析(—■)自私虚伪思特里克兰德太太是大家公 认的好太太，从小生活在英国贵 族，在名流社交活动中绽放光彩，言谈举止十分优雅，具有浓厚的淑 女风范。

在各个社交场合,她总是 能够找到话题，打破沉默,讨论热 烈，并且可引导大家基于共同的主 题进行讨论。

她十分贤惠，管理家 庭得心应手，孩子们培养的很优 秀，在大家眼中他是贤妻良母，家 庭和谐美满。

然而,实质上这些都 是假象，是她自以为是地向外人展 现自己的幸福，是一种表象。

对于 丈夫,他完全不了解，丈夫的追求 与理想她置之不顾,却一味地同丈 夫装出一种很相爱的墨阳,她只是 将丈夫视为养家糊口的供给者，将 其捆绑在自己的身边，保障她与孩 子们舒适、优质的生活。

在特里克 兰德眼中，她十分虚伪，这也是坐 着十分痛恨的女性形象。

当丈夫为 了追求自己的理想（画画）离家出 走后,大家纷纷指责他缺乏家庭责 任意识，对思特里克兰德太太表示 同情。

然而,后来思特里克兰德太 太的真实面目逐渐表现出来。

对于 丈夫的不辞而别，她十分气愤，生040气并不是出于对丈夫的关心与爱，而是外界的流言蜚语使得她没有面子,于是她向外界编造散布丈夫婚外情与人私奔，从而博得大家的同情,她的眼泪与孩子也无法挽回追求理想的丈夫时，她感到十分绝望:如果是为情私奔，他终有一天会厌倦的，她会原谅他；如果真正为了理想，所有的一切就完了。

从女性主义角度看《月亮与六便士》⊙吴昊旻［郑州大学，　郑州　450001］摘 要：《月亮与六便士》是毛姆的代表作之一，主人公思特里克兰德作为艺术的殉道者而为人称道。

本文选择以女性形象而非男主人公作为切入点，以便更好地从女性主义的角度分析《月亮与六便士》，旨在揭露小说中体现的男权主义思想。

小说中的三位女性在形象塑造上明显受到了男性中心主义思想的影响，而在两性情爱关系的描绘上则一直是男性主宰、女性被支配的模式。

关键词：《月亮与六便士》　毛姆　女性形象　情爱关系　男权中心主义毛姆是世界文坛上一名出色的现实主义作家，《月亮与六便士》是其重要的长篇小说之一。

小说讲述了曾是伦敦证券经纪人的思特里克兰德为了艺术追求，决然抛弃人人艳羡的温馨美满的家庭生活，前往巴黎而后又奔赴南太平洋的塔希提岛的人生经历。

通过主人公的一生，毛姆探讨了人生和艺术的关系。

思特里克兰德将自己的整个生命献给了绘画，使他成为众多理想主义者心中完美艺术家形象的典范。

同时，若从女性主义角度去把握《月亮与六便士》这部经典作品，我们可以发现曾被思特里克兰德的光彩掩盖的女性人物也具有突出的文学和社会意义。

她们的个人形象、她们与思特里克兰德之间的两性关系都值得深入探讨。

一、三位女性形象毛姆塑造了思特里克兰德这个抛弃美满人生，全身心投入绘画中的主人公形象。

在讲述思特里克兰德的人生经历时，毛姆安排了三个女性形象——思特里克兰德太太、勃朗什和爱塔，依次参与了思特里兰德的生活。

作为思特里克兰德的第一任妻子，思特里克兰德太太曾与从事证券经纪人职业的思特里克兰德经营着一个富裕美满的家庭。

一开始，“我”认为思特里克兰德太太是一位令人喜爱的女性。

“她生得并不美，但面庞很讨人喜欢……在三个女性里面，她是唯一没有用化妆品的，但是同别人比较起来，这样她反而显得更朴素，更自然。

”思特里克兰德太太是一位贤妻良母，她将家庭打理得井井有条。

同时，她的性格也让人喜欢，她会专注地聆听别人的烦忧与苦楚，同时给出合理的建议。

从女性主义视角解读毛姆的《月亮和六便士》一、本文概述《月亮和六便士》是英国著名小说家威廉·萨默塞特·毛姆的代表作之一，这部小说通过主人公查尔斯·斯特里克兰德的生平，探讨了艺术、天才、物质与精神追求之间的冲突。

然而，从女性主义的视角出发，这部小说同样揭示了女性在男权社会中的困境与挣扎，以及她们如何在这种环境下寻求自我价值和身份认同。

本文将通过深入剖析小说中的女性角色及其命运，揭示毛姆对女性问题的独特见解，从而展示女性主义视角如何为经典文学作品带来新的解读视角和价值。

在这个概述中，我们将简要介绍《月亮和六便士》的基本情节和主要人物，特别是那些对故事发展起到关键作用的女性角色。

我们还将概述女性主义视角在文学批评中的重要性，以及它如何影响我们对这部小说的理解。

我们将提出本文的主要论点和研究方法，即通过分析小说中的女性角色及其命运，来探讨毛姆的女性观及其在作品中的体现。

二、女性主义视角下的斯特里克兰及其女性角色斯特里克兰，这位《月亮和六便士》中的主人公，从男性视角出发，似乎被描绘成一个为了艺术而生活，为了理想而斗争的英勇形象。

然而，从女性主义的角度重新审视，我们会发现，这位艺术家的形象其实充满了对女性的刻板印象和压迫。

斯特里克兰对女性的态度充满了矛盾。

他既渴望女性的陪伴和照顾，又鄙视她们对他的束缚和控制。

他的第一任妻子，原本是一个温柔贤良的女性，然而，当她的存在开始对他的艺术创作产生阻碍时，他毫不犹豫地选择了抛弃。

这种对女性的利用和排斥，无疑体现了男性中心主义的思想。

斯特里克兰的第二位女性，斯特洛夫夫人布兰奇，同样受到了他的压迫。

她深深地爱上了斯特里克兰，甚至不惜一切地想要和他在一起。

然而，斯特里克兰对她的感情却十分冷漠，甚至在最后选择了离开她。

布兰奇的悲剧，不仅仅是因为她对斯特里克兰的盲目崇拜，更是因为她在男权社会中，无法掌握自己的命运，只能被男性所操控。

斯特里克兰的第三位女性，阿塔，则是一个完全被他所忽视的角色。

2018年第〗期(总第775期)大教解读《月亮和六便士》中毛姆的女性观陈秋#(四川外国语大学重庆南方翻译学院，重庆 401120)摘要：《月亮和六便士》是英国作家毛姆的长篇小说代表作之一。

残疾、贫困和丰富的生活经历让毛姆在小说中展现出 了不避讳粗俗、同情不幸者、宽容不端者、洞悉人类荒谬的特点。

由于毛姆的人生经历，透露出他本人对女性整体无好感的偏 见，这是本文探讨的重点，也是了解毛姆作品的重要途径。

关键词：《月亮和六便士》毛姆女性观1. 引言威廉•萨默赛特•毛姆(William Somerset Maugham1874—1965)是19世纪末20世纪初英国著名的现实主义作家。

《月亮和六便士》以法国印象派画家保罗•高更为原型，讲述了 一位不顾世俗眼光，执着地追寻自我的艺术天才的一生。

主人公查理斯•思特里克兰德原本是伦敦的一个平凡 的证券经纪人，过着普通人羡慕的生，一 家，思特里克兰德 着了艺术的，不 ，了旁人来优渥美好的生，置妻子、孩子、+地位不，实现年的：成为家。

的经，，人疯了。

的生 ，一不停地，，平洋的 ，与一个土著了婚，生 世的，作。

不幸的是，了，执着地作画，以自的小木屋为画布，了一幅震撼人心的型壁画，生命也着艺术的生。

的妻 的，所作付之一炬，那稀世就着家生的化为灰烬。

小说里，毛姆主要塑造了三个女性形象，在一定程度上 反映了本人的女性观。

主人公思特里克兰德所表现出来 的“厌女”(misogy<y)观实际就是毛姆本人的真实写照。

2. 思特里克兰德太太一一自私虚伪思特里克兰德太太是大家眼里标准的好太太，出身于 英国世家，社会名间游刃余，谈举止优雅，全就 是上流社会的淑女风范。

在社交场合她总能巧妙地打破沉 默，不让大家冷场，还能引导大家总是围绕一个共同的主题 展开探讨。

她还非常能干，总是把家里安排井井条，把 孩子培养 教养，她是大家眼里的贤妻良母，们的家人来是恩爱和睦、诚实体面、福定的家。

实际 是表象，是思特里克兰德 自以为是经出来 人看的幸福的表象。

试析毛姆作品《月亮与六便士》中的女性形象摘要：毛姆小说中的女性常常以虚伪、狡猾、又极具破坏力的形象出现，本文运用弗洛伊德和荣格的理论分析了毛姆的作品《月亮与六便士》中的女性形象。

关键词：白日梦；集体无意识心理分析；虚伪的女性角色；毛姆中图分类号：i206 文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2011）-02-00-02众所周知，毛姆和女性相处并不愉快，甚至被认为厌恶女性。

以其妻女为例，他终其一生痛恨其前妻，甚至在其前妻死后很长的一段时间内都无法放下怨恨；而他的女儿最终也卷入了与他的财产纠纷。

这些都与他常常怀疑女性行为处事动机不纯有关。

本文用两种心理分析的理论对毛姆作品中的女性形象进行剖析，并尝试探讨他形成此种心理的原因。

一、作家与白日梦弗洛伊德在《作家与白日梦》一文中说：“一篇作品就像一场白日梦一样，是幼年时曾做过的游戏的继续，也是它的替代物。

”当童年已经远去，我们回忆起年少时的憧憬却依然感动，为那时的好奇心和奇思妙想而感动。

作为成人，游戏已不是天分。

然而我们依然可发现有类似游戏的东西存在于一部分人身上，即是弗洛伊德所说的创造性作家。

这种与“游戏”相仿佛的东西就是“幻想”，而作品就是“幻想”的产物。

他还认为并不是所有幻想都与作品的诞生有关，这种幻想必需是一种未完成的愿望，才能变成“白日梦”。

弗洛伊德认为：“一个幸福的人绝不会幻想，只有一个愿望未满足的人才会。

”在毛姆成长过程中遇到的重要的女性都无法达到他心目中的理想女性形象，这个事实一定程度上刺激了他的创作，使他在创作过程中可以肆意地宣泄自己被压抑的欲望。

根据弗洛伊德的理论，作为动力的愿望根据幻想者的性别、性格和环境的不同而各异, 但是它们天然地分成两类,：或者是野心的欲望, 用来抬高幻想者的个人地位；或者是性的欲望。

这些被压抑的欲望在很多情况下是以性欲为主导的。

纵观毛姆一生，他虽然个子矮小，患有口吃的毛病，在女性面前有自卑感（“对于一个五尺七寸的人而言，这个世界和那六尺二寸的人的世界，是个完全不同的地方呀！”他在《作家札记》中这般说），但是他的机智、风趣和万贯家财使他赢得了不少女性的青睐。