从用调与创意看苏轼的词史地位——以、、为例

苏轼在文学史上的地位院系：09理工专业：建筑工程技术班级：五班姓名：徐东旭在宋代文学史上，苏轼是继欧阳修之后的又一文坛领袖，也是诗文运动的集大成者他的文学他作代表着北宋时期的最高成就，宋文、宋诗、宋词都在他的手中达到了高峰。

他的作品展现了可供人们感知、思索的活生生的真实人生，表达了他深邃精微的人生体验和思考。

他几起几落的生活波折和他过人的睿智使他对人生的思考获得新的视角和高度。

他是在宋型文化滋养下产生的一位”百科全书式”的天才与全才，在他的身上典型地体现着宋型文化的精神。

苏轼的创造性活动不局限于文学，他在书法、绘画等领域内的成就都很突出，对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献。

苏轼典型地体现着宋代的文化精神。

可以说苏轼在文学史上取得的成就是前无古人后无来者的，这主要表现在以下几个方面。

一、苏轼是继欧阳修之后宋代文坛的“盟主”苏轼登上了唐宋古文艺术的高峰，文名之盛在两宋可谓独一无二，宋孝宗为其文集作序曰：“一寓之于文，雄视百代，自作一家，浑涵光芒，至是而大成矣。

朕万几余暇，细绎诗书，他人之文或得或失，多所取舍，至于轼所著，读之终日，每每忘倦，常臵左右，以为矜式，信可谓一代文章之宗也与。

”（《御制文集序》）在他手上，北宋古文运动推上高潮，并发展了欧阳修平易自然、流畅婉转的散文风格，并使之成为宋一代散文成熟而稳定的主导风格。

他的散文既有宋文的共同特色，也有自己鲜明的个性。

他学贯百家，广备众体，雄视百代，自作一家，涵纳儒、释、道诸家精华，将事、理、情融为一体，视野开阔，姿态横生，机变灵活，挥洒如意。

苏轼的散文呈现出绚丽多姿的艺术风貌，其风格随文而异，倾吐自如，具有雄放恣肆、隽逸洒脱的鲜明特色，创造出了以极平淡而自然的语言，抒写出极深刻的哲思、极真挚的情感而又极富生命力的散文新境界。

他挖掘了古文文体的巨大潜力，又显示了古文艺术的广阔前景，幽美、澄澈的景色与轻松愉悦的心情构成开阔明朗的艺术境界，而那种渺茫、虚幻的感觉，又为后文的人生哲思作铺垫，体现出作者高超的表达能力和语言技巧。

论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
苏轼词在宋词的发展变革中发挥了重要的作用，他的贡献使宋词得以发展成为它至今的形态。

从宋词的演变中不难发现，苏轼的贡献是宋词发展的一个重要关键点。

苏轼是宋朝的大文人，他与任何朝代的文人相比都十分非凡。

他的诗文高度充分地体现了宋词的精髓，也深刻影响了宋词的发展。

宋词时期是宋朝文学发展的最鼎盛时期，也启动了古典诗词的新潮流，苏轼被誉为“诗仙”，他的词兼具文采和抒情，使宋词的魅力得以完美的体现，特别是“玉台新筝”和“定风波”等作品，更突显了他在宋词发展中的重要性。

苏轼也在宋词技巧和构思上做出了重要贡献。

他继承了前朝诗词式样，又在抒情上有所创新，推崇“超尘”及“清新”，追求自然、自由、优美之意，增添了宋词的品位。

另外，他也有很多古朴而又自然的词句，并运用它们贴切地表达了不同的情思，它们对宋词的发展有着不可忽视的影响力。

此外，苏轼还倡导了一种新的诗歌理论，批判了当时流行的“王维诗学”，他强调诗作要简洁，主题要淡，理念要清新，不做过分装饰，反对过分浮华和修辞之词。

这些理论对宋词发展有着重大的影响。

苏轼的贡献不仅体现在词牌、技巧和理论上，更体现在他的词的审美价值之上。

他的词经常穿插自然界的情景，表达了他对大自
然的无限憧憬，他把不同的文化、历史和景色综合到诗中，从而把宋词的抒情性推向极致。

总之，苏轼对宋词的发展变革有着重要的影响。

他以其独到的眼光着墨宋词的词牌、技巧、理论以及审美价值，丰富了宋词中的抒情性，使宋词上升到一个新的高度，为古典诗词的发展做出了突出贡献。

论苏轼词的创新及其影响论苏轼词的创新及其影响苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡先生，在历史上被誉为文学家中的巨擘。

他一生中涉猎广泛，不仅是一位杰出的政治家、文坛领袖，更是一位具有卓越才华的词人。

苏轼的词作以其独特的风格和思想内涵而闻名于世。

本文旨在探讨苏轼词在创新方面的贡献以及其对后世的影响。

首先，苏轼在词的写作技巧方面进行了创新。

他以自由自在的笔法、自由格律和随心所欲的构思，为词赋予了多样的韵律和表现形式。

苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中运用了咏史叙事的手法，展现了激荡的壮丽场面，使词作具有史诗般的气势。

他在《水龙吟·登建康赏心亭》中巧妙地运用了对比手法，描绘了山水与人文之间的和谐，使词作更加生动有趣。

此外，苏轼还倡导了“诗中有画，画中有诗”的创作理念，使得词作更富有意境和艺术性。

其次，苏轼的词作表现了他的个性与情感，具有强烈的现实意义。

苏轼通观天下、洞察社会，他坚持诗情与人情相结合的创作原则，将自己的感受和思考融入到词中。

他以深情厚意、真挚自然的语言，表达出对生活的理解和对人生的感悟。

他在《江城子·密州出猎》中，通过对自然景物的描绘，抒发了对久别家园的思念之情。

他在《西江月·世事一场大梦》中，以诗意的文字，表达了对人生虚幻和世事变幻的感慨。

这些意境深远的作品，不仅给读者带来了强烈的触动，也对后世诗词创作产生了深远的影响。

此外，苏轼的词作展现了他对现实社会的关注和对人性的思考。

苏轼生活在一个混乱的时代，他以平和的心态和独立的思考，对政治、社会进行了深入的反思。

他在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中揭示了官场的黑暗和腐败。

他在《赤壁赋》中通过对历史事件的表达，表明了他自由不羁的个性和崇尚英雄气概的精神。

这些作品以直观的方式展示了社会弊病和人性弱点，引发了读者对社会改革和人性解放的思考。

苏轼的词作对后世产生了深远的影响。

他的作品不仅为后人提供了丰富的创作范例，也启发了后世词人们对自由表达的思考。

论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
苏轼词是宋元以来宋词发展变革中不可或缺的重要元素，也是宋词为人们所熟知。

苏轼不仅深厚地掌握了宋词传统，而且拥有非凡的创作才能，使宋代宋词达到了顶峰的发展。

在宋词发展变革中，苏轼的贡献无可超越。

苏轼的词作家多，但词能力却不仅在于创作数量，而在于质量。

他取法传统，又突破传统，有自己的独特性格。

他的词中有理有智，融温情与才思，有传统的诗意，又兼有他自己创造的新颖，把古代宋词的“抒情”和“写实”融合在一起，将宋词推向高潮。

在视觉表现上，苏轼的词相当通俗，很容易被人理解，他擅长用精辟活泼的形象概括体现宋词主题，语言优美富有情趣，蕴含深刻的文学智慧，使得宋词具有深厚而精致的文化底蕴。

苏轼受到唐宋词人传统的启发，使宋词的文学意蕴及审美概念更进一步的发展。

他的词作把唐五代流派和宋代新派的艺术特征融合在一起，使宋词以自身的独特文化属性发展起来，成为一门独立的艺术流派。

苏轼的词代表了宋词发展的一个重要拐点，也是宋词发展变革的标志性人物。

从社会背景到诗人情思，苏轼都关注到了宋词发展变革中实质性的问题，受到了当时宋人的普遍喜爱，带动了宋词发展变革的前进。

苏轼的词作更是让宋词发展变革的得以成功。

苏轼对宋词的创作深刻地影响了宋词的发展，他的词作把理性思考和情感表达融合在一起，不论是抒情还是写实，都有苏轼特有的艺
术精髓，穿越历史时空，蕴含着浓郁的文化底蕴，为宋词发展带来了新的生机。

总之，苏轼在宋词发展变革中发挥了重要作用，他不仅提升了宋词的艺术水准，而且像神秘老人一样推动了宋词发展变革的前行，使宋词发展及其前景变得更加光明。

从用调与创意看苏轼的词史地位——以《浣溪沙》、《水调歌头》、《念奴娇》为例专业品质权威编制人：______________审核人：______________审批人：______________编制单位：____________编制时间：____________序言下载提示：该文档是本团队精心编制而成，期望大家下载或复制使用后，能够解决实际问题。

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苏轼在中国词史上的地位苏轼在中国词史上有特殊的地位。

宋人王灼在《碧鸡漫志》中说，词到了苏轼，才“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振”，这是很确切的。

虽然在苏轼之前，从相传为李白所作的《忆秦娥》，到范仲淹的《渔家傲》，也有些苍凉刚健之作，但这只是整个文人词史上的个别现象。

从晚唐五代到北宋中叶，在文人的观念中，词始终被视为纯娱乐性的“末道小技”，让歌妓唱来侑酒的风流小曲，写来写去转不出儿女情长、离合悲愁的圈子，其语言风格，也因此难脱离柔媚纤巧的樊篱。

直到苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，才大大开拓了词的题材、意境、风格与表现手法。

苏轼词的题材，正如刘熙载《艺概》所说，“无意不可入，无事不可言”。

他既写男女恋情、离合悲欢之类的传统内容，又突破词为“艳科”的狭隘范围，将通常只在诗中出现的田园风情、山水景物、人生志趣、怀古感今以及咏物记事等内容移入词中，并充分利用词的体式上的特点，取得诗歌所难以具有的艺术效果。

而最能反映苏轼在词的题材方面的开拓的有二类。

一类是写自己的抱负与理想，表现出一种慷慨豪迈的精神，如《江城子·密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

全篇洋溢着报国杀敌的豪情，所选用的词调恰好地配合了这种情绪。

另外，如《沁园春·赴密州早行马上寄子由》回忆自己与苏辙少年英俊之日，自信“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难”的勃勃雄心，《南乡子》（“旌旆满江湖”）中讥讽迂儒，赞扬“帕首腰刀”的勇士，《阳关曲·赠张继愿》中“恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡”的惋惜，都充满高昂豪放的精神，这在中唐以来，不仅词中没有，诗中也很少有。

另一类是写自己面对自然、感怀今昔之际带有哲理性的人生感受，表现出一种高逸旷达的精神，如苏轼最著名的两首词作：明月几时有？把酒问青天。

苏轼生平苏轼，字子瞻，号东坡居士，苏洵次子，宋仁宗景佑三年（1037年1月8日）生于四川眉山纱縠行（今三苏祠内），卒于宋徽宗建中靖国元年（1101），终年66岁。

唐宋八大家之首，千古第一文人。

他自幼聪慧，七岁知书，十岁能文。

苏轼幼时，其父游学在外，由母程夫人教授诗书，即“奋厉有当世志”。

宋仁宗嘉佑三年（1057），与弟辙同试礼。

国子监直讲梅尧臣读了苏轼所作《刑赏忠厚之至论》，顿觉“有孟轲之风”，遂将试卷交主考官欧阳修。

修见轼卷，“惊喜以为异人”，拟取为第一，又疑其为门生曾巩所作，为避嫌疑，才取为第二；接着，礼部复试，又以“春秋对义”取为第一。

欧阳修兴奋地说：“读轼书，不觉汗出，快哉，快哉！老夫当避路，放他出一头地也。

可喜，可喜！”并高度褒奖苏轼“善读书，善用书”，预言苏轼文章“必独步天下”，“三十年后世人更不道着我”。

苏轼兄弟遂同科进士及第。

其后又同辙参加秘阁的制科考试，入三等（最高等，宋王朝建国以来制策入三等的仅二人），从此，苏轼、苏辙文章名扬天下，学者多从讲问，皇帝还自诩为子孙得了两个宰相。

他官至翰林学士、端明殿学士、知制诰兼侍读，曾任兵部和礼部尚书，先后出任凤翔、杭州、密州、湖州、徐州、颍州、登州、扬州、定州等地方官，他救灾治水、发展生产、抑制豪强、整顿军纪，为官一任，造福一方。

苏轼是一位具有多方面才能的文学艺术大师，他在诗、词、文、书法、绘画等各个领域取得巨大成就以及他天赋的创造性，使他大大超越了同辈作家，高高处于北宋文艺的颠峰。

其诗境界开阔，题材广泛，内容深刻，风格自然奔放，圆美流动。

既有现实主义力作，如《五禽言》、《李氏园》、《荔枝叹》；又有浪漫主义佳篇，如《游径山》、《百步洪》，充溢着有磅礴的气概，又如《崇惠春江晚景》、《饮湖上初晴后雨》写得清新明净，华美自然，尤其是后者更成了咏唱杭州西湖的千古绝唱，正如宋人武衍《正月二日泛舟湖上》所云：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖。

”当代著名学者钱钟书先生对苏诗艺术风格的浪漫豪放评价道：“李白以后，古代大约没有人赶得上苏轼这种豪放。

苏轼词在宋词发展中的地位和贡献苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

首先，苏轼树立了诗词一体的词学观。

苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。

苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。

他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。

为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼提出了词须“自是一家”的创作主张。

他在《与鲜于子骏》中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。

”此处的“自是一家”之说，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。

其次，苏轼词对词境的开拓，扩大了词的表现功能。

苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。

苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，变花间词婉转之态为激越、豪放，充分表现作者的人格个性。

苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机，代表作有《水调歌头·明月几时有》等。

苏轼用纪实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。

苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。

再次，苏轼“以诗为词”的创作手法是他变革词风的主要武器。

所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。

苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。

苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体。

2005年5月第3期浙　江　教　育　学　院　学　报JOURNA L OF ZHE J I ANG E DUC ATI ON I NSTIT UTE M ay 2005N o 13 收稿日期:2005-02-28 作者简介:李熙庭(1957-),男,浙江安吉人,安吉县上墅中学一级教师。

试论苏轼词创作在词史上的重要地位李熙庭(上墅中学,浙江安吉313302) 摘　要:在内容方面,苏轼以宽广的生活视角拓展了宋词的题材。

在风格方面,他以“豪放”的自觉追求和多元化的风格面貌突破了“词为艳科”的樊篱。

此外,深厚的诗文修养和改革词律的努力等都使苏轼成为宋代词史上最重要的词人。

关键词:苏轼;宋词;创新;以诗入词中图分类号:I20612　文献标识码:A 文章编号:1671-6574(2005)03-0095-05谈到苏轼,我们常常冠以“唐宋八大散文家之一”的美称,他于散文、诗词、书法、绘画方面的造诣都非常高,但作为古代大文豪的苏轼,词作才是他的“当行本色”,这正如陈廷焯在《白雨斋词话》卷七中所言:“人知东坡古诗古文卓越百代,不知东坡之词尤出于诗文之右”。

①苏轼对词的改革与创新,在词的发展史上有着重大意义。

下面,依次从创作内容和艺术风格等方面来论述苏轼词的创作所取得的突出成绩。

在苏轼之前,作词不过是“末流之技”而已。

即使像晏殊、欧阳修这些大家作词,也会遭到一些非议。

又据邵博《河南邵氏闻见后录》卷十九记载:晏几道将自己的词作抄录送给韩维,得到的回复是“得新词盈卷,盖才有余而德不足者,愿郎君捐有余之才,补不足之德”,②教训几道不要因为作词而影响自己的德行名声。

造成上述这种情况的原因,主要还是在于当时的词不能冲破“词为艳科”的范围,而传统的文论一直以“文以载道”为中心,因而作词就难登“大雅之堂”了。

苏轼率先打破了这种僵局,他“以诗入词”(《后山诗话》),把诗的创作手法融入到词的创作中去,以写诗的宽阔视角来写词。

这一手法的引入,使词打破了只写儿女私情、离愁别绪的狭隘范围,大大地拓展了词的创作领域,因而也就突破了“词为艳科”的樊笼,提高了词的创作格调。

简述苏轼在词史上的开拓与创新苏轼是中国古代文学史上一位重要的词人，他在词史上的开拓与创新可以说是举足轻重的。

他对词的发展做出了巨大的贡献，不仅在内容上进行了大胆的突破与创新，同时也在形式上进行了多样化的尝试。

苏轼在词的内容上进行了开拓与创新。

他以其深厚的思想修养和独特的艺术眼光，为词赋予了更加丰富的内涵。

苏轼的词作常常以自然景物为题材，通过对山水、花鸟等自然景物的描写，表达自己的感慨与思考。

他将自然与人生相结合，以自然景物来寄托自己对人生的感悟，使词作更具哲理性和思想性。

例如他的《赤壁怀古》中写到：“抚长剑，促短弓，为我沉吟调笑。

已著文章千万言，诗家何处觅知音。

”通过对历史事件的回忆，表达了对时代变迁和人生沧桑的感慨之情。

这种将个人情感与社会背景相结合的创作方式，为后世的词人提供了新的创作思路。

苏轼在词的形式上进行了开拓与创新。

传统的词作多以调子来衬托情感，而苏轼则尝试着创造了新的词调，使词的表现形式更加多样化。

他创作了很多新调，如“水调歌头”、“鹧鸪天”等，使词的音乐性更加丰富。

同时，他还在词的结构上进行了突破，采用了对仗工整、押韵精确的手法，使词的节奏感更强。

例如他的《水调歌头·明月几时有》中写到：“世事一场大梦，人生几度秋凉。

”这种精妙的韵律安排，使词作更具有音乐性和艺术感染力。

苏轼还在词的语言运用上进行了开拓与创新。

他的词作语言优美、流畅，运用了大量的修辞手法，如比喻、夸张、对仗等，使词的表达更加生动鲜活。

他善于运用寓意深远的比喻，使词作更具有意境和感染力。

例如他的《蝶恋花·春景》中写到：“花非花，霧非霧，夜半来，天明去。

来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

”这种对花与霧、夜与天明的对比，表达了对时光流转、生命短暂的思考。

这种深邃的意境和精湛的语言运用，使词作更加富有韵味和艺术性。

苏轼在词史上的开拓与创新是不可忽视的。

他以其独特的思想和艺术才华，为词的发展做出了巨大的贡献。

一、苏词在词史上‎占有特殊地位‎，苏轼以其奔放‎的才情，将词笔深入到‎社会生活的各‎个方面，诸如怀古记游‎、写景咏物、亲情友谊、田园风光以及‎参禅说理等等‎，把词的社会功‎用提到与诗同‎等的地位，全方位地表现‎了士大夫文人‎的生活与精神‎面貌。

苏轼有意突破‎“诗庄词媚”的界限，以自由挥洒的‎文笔，写了大量风格‎豪放之作，开一代新词风‎。

他以诗境、诗语入词，形成了苏词“以诗为词”的特点，同时也改变了‎词完全从司于‎音乐的地位，使词向独立的‎抒情诗体方向‎发展。

豪放是苏词的‎主体风格，而在豪放中时‎有旷达情怀的‎流露。

代表作如《江城子?密州出猎》。

抒发追求理想‎、热爱人生的美‎好感情。

如《水调歌头兼怀子由》。

二、从<<饮酒>>分析陶渊明诗‎歌的艺术特色‎自然平淡是陶‎渊明的人生情‎趣，也是其诗歌的‎总体艺术特色‎，陶渊明多用内‎心独白式的语‎言荷白描的手‎法，真诚地记录了‎自己的内心世‎界，诗句没有魅奇‎的语言，诗文没有曲折‎的结构，更没有雄辩不‎可一世的气势‎，却如“春雨润物细无‎声”，字字句句，润进读者的心‎里。

另外因其人格‎清高超逸，生活体验真切‎深刻，所以当他原原‎本本不雕一笔‎不刻一划地写‎出时，就很有感染力‎，毫不做作，一如生活的本‎来样子。

在他之前很多‎诗人都非常关‎心国家大事，诗歌字句中也‎是表达了重大‎题材。

唯独陶渊明看‎重选取大家常‎见的“俗物”，细小、普通、平凡之事，描写普通人的‎生活。

他还重点写心‎境，对人生对仕途‎透悟的心境。

比如诗文中常‎常出现的意象‎，青松、秋菊、孤云、飞鸟等都已太‎平常，他们既是客观‎物象，又是诗人主观‎情感的载体。

《饮酒》其五：“问君何能尔？心远地自偏”既是回答别人‎的发问，也是自己处事‎经验的总结，这是因为他断‎绝世俗交往，不受外界干扰‎，心情自然平静‎。

诗的后半部，通过采菊时所‎见景物，表达了自己找‎到人生真谛的‎快慰心情。

苏轼在中国词史的重要地位和贡献苏轼在中国词史的重要地位和贡献 苏轼（1037年1⽉8⽇—1101年8⽉24⽇），字⼦瞻，⼀字和仲，号铁冠道⼈、东坡居⼠，世称苏东坡、下⾯是⼩编收集整理的苏轼在中国词史的重要地位和贡献，希望⼤家喜欢。

苏轼在中国词史上的地位不可磨灭。

本⽂从其思想、⼈⽣观、⽂艺观等⼊⼿，并透过其作品的风格创新、特⾊、意境、词学渊源及其词学改⾰、流派、历史影响等⽅⾯的分析，较为完整地剖析其整个词学体系的嬗变过程和词学创作的脉络，对其在中国词史的重要地位和贡献略作刍议。

苏轼(1037—1101)，字⼦瞻，别号东坡，北宋著名的⽂学家、词⼈，中国历史上罕见的全能式(⽂、书、画等)奇才。

据研究，苏轼进⼊词坛较晚，苏轼在《与鲜于⼦骏》信中说道：“近却颇作⼩词，虽⽆柳七郎风味，亦⾃是⼀家。

”信中所谓“近却颇作⼩词”，即指熙宁⼋年(公元1075，四⼗岁)所作《江城⼦·记梦》、《⾬中花·初⾄密州》等词，此在《东坡乐府》中亦得到印证。

然⽽短短⼏年的关于词的创作中，苏轼的才华就已得到巨⼤的体现，在后来的整个词学⽣涯中，苏轼的词学更是形成了独特的风格乃⾄派别，持续⽽深远地影响着整个中国词学史。

前⼈关于苏轼的研究⽂献可谓汗⽜充栋，然⽽，在⼤量关于研究苏轼对于中国词史贡献的⽂献资料中，或囿于其⼈思想之探究，或囿于其⽂艺作品之剖析等等，都不约⽽同地⼈为割裂苏轼本⼈(包括其出⾝、阅历、思想等)与其作品之间的⽞妙关系的探讨，以致不能更加有效合理地科学分析苏轼在词史上的贡献。

据此，笔者试图以苏轼的思想作为主轴，以其作品作为副轴，对苏轼的词学成就进⾏研究。

⼀、苏轼的思想及其词学观 苏轼出⾝礼仪簪缨之家，⼀⽣思想深受儒、道、佛的影响，加上天⽣对于绘画、书法等⽂艺的秉赋，这些都深刻地影响着苏轼本⼈的艺术创作思想，乃⾄于形成其本⼈独特的艺术创作理论和审美观念，⽽这种种观念⼜不断地渗透在其词学作品之中。

词学在晚唐温庭筠、冯延巳、南唐后主李煜等⼈“变伶⼯之词为⼠⼤夫之词”的成功转型以后，“词为艳科”⼏成定论。

举例论述苏轼词体创作的特征及贡献。

苏轼是中国古代文学史上的重要词人之一，其词体创作具有独特的特征和重要的贡献。

首先，苏轼的词体创作风格独具特色，注重意境和情感的表达。

他善于以自然景物、人物形象和情感体验为素材，运用比喻、典故等修辞手法，创造出独具美感的词句。

例如，他在《水调歌头》中写道：“明月几时有？把酒问青天。

”用诗情画意的语言，表现了他对人生的思考和向往。

又如，在《东篱乐府》中，他通过描写田园生活的细节，表达了对平淡生活中情感的追求和感慨。

其次，苏轼的词体创作具有深远的历史和文化价值。

他的词作品不仅在当时备受欣赏，而且经久不衰，成为后世文学的重要遗产。

他对词体的探索和创新，不仅丰富了中国古代文学的表现形式，而且影响了后世文学的发展。

他的词作品被广泛传颂，对中国文化的传承和推广产生了积极的影响。

综上所述，苏轼是中国古代文学史上的重要词人，其词体创作具有独特的特征和深远的历史和文化价值。

他的作品不仅代表了中国古代文学的高峰，而且对后世文学的发展产生了重要的影响。

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苏轼在中国文学史上的地位和影响力
苏轼是北宋时期的文学家、书法家、画家和官员。

他创作了大
量的诗歌、散文、书信、日记等文学作品，具有很高的艺术价值和
思想深度，对中国文学史产生了重要的影响。

首先，苏轼的文学思想和创作技巧对中国文学史产生了深远的
影响。

他对传统文化进行了大量的批判和反思，提出了以“自我表达”为核心的文学创作理念，主张文学要体现“德艺双馨”的标准，
具备高尚的品德和艺术境界。

他的文学理念开创了“宋学派”文学思潮，对后世产生了重大影响。

其次，苏轼的文学作品具有很高的艺术价值，被誉为“唐宋八
大家”之一。

他的诗歌以豪放清峻、含蓄婉约、俊逸洒脱为特点，
表现了他对人生理想、爱情、自然等方面的感悟，具有深刻的思想
和崇高的情感。

他的散文则富有表现力、形象生动、语言优美，常
常具有强烈的批判性和思想性。

最后，苏轼的书法和绘画也是中国文化宝库中的重要组成部分。

他的书法以雅俗共赏、承前启后、刚柔并济著称，被誉为“宋代书
法艺术的巅峰”。

他的绘画则具有丰富的表现力和气韵生动的特点，常常表现出中国文化的哲理和审美情感。

综上所述，苏轼在中国文学史上有着极为重要的地位和深远的
影响力，对中国现代文学的发展和创新产生了积极的推动作用。

历代词话和词学批评谈到知音精律、擅长“创调”“度曲”，多推许柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人，皆属婉约词风和格律词派的代表，而对于自称“唱曲”不如人并开创“豪放”词风的苏轼，则多有“不协音律”“不入腔”一类的批评，对东坡知音协律一面的表现也就有所遮蔽。

至于20世纪以来的词学研究，为了突出和肯定苏轼革新词风的功绩，对东坡词“突破音律”一面的表现似乎又有所夸大。

然而无论是批评还是肯定，笼统持论或泛泛而论者多，往往仅限于少数的个别的作品案例，而缺少对东坡词用调创调这个具体层面进行细致深入的研究。

实际上，在苏轼所用76个词调中，首见词调和创调即达11调之多，说明东坡词在用调上并非只是沿用前人已经用过的旧调，也有首次采用别人还未运用的新调，甚至还有出自东坡之手的首创之调。

本文拟对东坡词中首见词调和创调加以考察，既以此探讨和观照东坡词在用调和创调上的成就与价值，亦藉以消解和破除长期以来人们对东坡不懂音乐不协律一类的偏见与误解。

一、东坡词首见词调的统计分析历代编辑及今人整理的各本东坡词，所收词调和词作数量略有出入。

兹以《全宋词》所收为依据，并参照各本所录，对东坡词中首见词调进行考订与统计，所得东坡词首见词调共计11调，词作凡14首，见“东坡词首见词调一览表”。

一览表对东坡词首见词调的排列，主要依据创作年代先后顺序，其中9调之作皆可考创作年代，唯2018年第4期东坡词中首见词调和创调的词史价值＊刘尊明［摘 要］　苏轼所用76个词调中，首见之调和创调共10调11首，另有1调3首存疑。

属于东坡自己首创的新调占6调，为东坡首次采用的新调占4调，除4个孤调外，6调皆得到了宋代词人的沿用，其中《醉翁操》堪称为琴曲填词的典范，而尤以《贺新郎》一调最为流行。

对新词调的采用和创制，既反映了东坡所具有的音乐文学修养和才能，注重合乐协律的词学观念与创作实践，也体现了东坡在用调上所做出的开拓创新及其对词调发展所产生的深远影响，对于破除东坡不懂音乐不协律的传统偏见也不无裨益。

从用调与创意看苏轼的词史地位——以《浣溪沙》、《水调
歌头》、《念奴娇》为例
刘尊明
【期刊名称】《文艺研究》
【年(卷),期】2007(000)005
【摘要】本文主要选取<浣溪沙>、<水调歌头>、<念奴娇>这三个重要词调,考察苏轼在用调和创意方面所表现出的特色和成就,并借以观照苏轼在词史上所产生的深远影响和占据的重要地位.
【总页数】9页(P47-55)
【作者】刘尊明
【作者单位】湖北大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I2
【相关文献】
1.从苏轼的宗教情怀及人生观念看其作品风格的变化--以《水调歌头》、《定风波》、《前赤壁赋》为例 [J], 吴毅中;吴岚
2.从《念奴娇赤壁怀古》《水调歌头》看苏轼旷达的词风 [J], 卢海春
3.唐宋词"第一调"中"第一人"--论苏轼《浣溪沙》的创作成就 [J], 刘尊明
4.试论苏轼词创作在词史上的重要地位 [J], 李熙庭
5.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头》赏析 [J], 蔡义江
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