千禧大教堂案例赏析
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千禧教堂场地分析建筑与环境关系千禧教堂总平面图千禧教堂所在地距离罗马市中心6英里,附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。
教堂建筑面积108414平方英尺,包括教堂和社区中心,两者之间用4层高的中庭连接。
建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。
教堂因其特有的建筑外观已成为当地的标志性建筑。
场地分析:三角形的场地在平面布局上的区域划分十分清晰,它的南面是教堂的中殿所在的区域,北面是非宗教区,东面是步行道,西面是停车区。
教堂东面铺砌的是一片空地,一直延伸到居住区的中心,为公众集聚提供了开阔的广场。
东面庭院下沉了整整一层高度,为社区中心提供采光和交通,一条通向停车区铺地的步行道,将教堂的西庭院和教堂后面的冥想庭分开。
左上图:从住宅区看教堂左上图:卫星视图(圆圈处为千禧教堂)相比直的墙面,弧形墙面具有更强的方向性和延伸性,更能赋予建筑形体强烈的动态感和轻盈感,因此,迈耶往往选择建筑的主体、建筑人口或者局部交通流线密集的部位,运用弧形墙面叠置的手法予以强调和突出。
罗马千禧教堂采用了三片同方向的弧形墙面叠置的手法,不仅赋予了建筑独特的造型,不同方向立面产生了不同的层次感和虚实变化,而且巧妙解决了遗阳、采光和结构等功能要求。
三片弧形的外壳墙面是整个工程的亮点所在.它们直接担任7教堂部丹的结构角色这三段弧形墙体是彻底的垂直悬臂构件。
内部是预应力钢筋疆凝土板,外层是白色面板,施工质量很高,看起来更像是大理石,它们形成T一个巨大的光的容器.这是迈耶这一作品最具有纪念意义的特征,并体现干教堂的中殿空间,满足了宗教建筑所要求的神秘气氛。
千禧教堂项目从某种程度上体现T 现代建筑流行趋势对迈耶的影响,而三片悬挑结构的墙壳不仅体现了现代建筑技术的精巧和典雅,同时,也是迈耶“剥洋葱“设计手法的一次突破性运用(图1 0) 。
千禧教堂处于迈耶设计的哪个时期,对迈耶设计风格和设计生涯的意义。
文章千禧教堂设计的背景(千禧年耶稣降临的传说一点点命名的由来)迈耶的前两座教堂。
Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师,这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。
「我认为能被挑选上是一个莫大的光荣。
」Meier 说道:「这对教廷与犹太人间的历史而言是和平的象征,因此是很重大的责任。
千禧教堂是迈耶设计的第三座教会建筑,前两座分别是美国加利福尼亚州的水晶教堂(2003)和康涅狄格州的哈特福德神学院(1981)。
图片由于在中世纪的西欧曾经有一个"千禧年"(Millennium)传说,说基督将在公元1000年时重新降临。
类似的预言在2000年也遇见不少。
可是时间到了,天堂并没有开启。
而作为罗马的第50座新教堂,却因此得名。
介绍教堂!!!结构介绍照片和平立剖相对应口头介绍场所,功能。
承重结构。
交通流线分析图。
功能分区作为教会建筑的特点。
要删减提炼成几句!与其他教堂的区别(文章)教堂的场地分析音效和围栏的硬伤教会的原因然而,教堂最大的败笔在于教堂的音效。
Meier说,他非常注重声音的问题,极力避免教堂关于麦克风或扩音器的需求。
但教区的人却随后加装了音效设备,也许是为了顾及现代性,造成了这种幽静的地方,神职人员及朗诵者的声音听起来却像从便宜的烂广播里传出的一样。
Meier批评道:「我们有许多问题是由于原本的设定被恣意更改,被来自各方的礼物代换。
」音效系统便是礼物之一。
通往教堂南侧的回廊为了不轻易受外界打扰﹝教堂每日只固定开放几小时﹞,以六呎高的栏杆围在两侧,令人感到死板而有些多余。
建筑师本欲建一个广而浅的水池,池中的水可以别具特色地倒映出三座墙,这设计也被教廷主权者严重忽略了。
围栏的图片材质的运用还有最重要的光与影面的穿插还有长相!Ppt、、上面的介绍顺序还有视频放哪里。
对后世的影响以及我们从中学到的建筑知识和精神还要改在研究理查德·迈耶的事迹之後发现,他在1963年大学毕业之後,短短四年之後,便能设计出史密斯住宅如此具有令人佩服的作品,足以作为日後年青学子的表率。
普利兹克奖(1979-2013)一、1979年菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国(1)代表作品:1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂Crystal Cathedral Garden Grove1984 美国电报电话公司大楼AT&T Building New York★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂:①10,000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上,使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。
②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开,以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。
③祭坛和道坛由花岗岩制成,17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。
(2)设计概念:①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。
②用雕刻结等方式创造更大的空间。
③他对排列的建筑空间相当感兴趣,并将它当作一种思路来进行思考,将之付诸实际中以领会、理解。
二、1980年路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥(1)代表作品:1948 巴拉干住宅Casa Luis Barragan1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅Antonio Galves1968 圣·克里斯特博马厩与别墅San Cristobal★巴拉干住宅:①对墨西哥民居传统的延续。
②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊,这种过渡空间与传统一致。
③休息厅内有一堵粉红色墙,反射出柔和的粉红色光线。
④起居室有块落地玻璃窗面向庭院,窗子只有两条极细的分隔。
⑤建筑中有许多矮墙隔断,形成良好的光影变换的效果。
(2)设计概念:①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。
②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中,并且与色彩浓烈的墙体交错在一起,使两者的混合产生奇异的效果。
③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。
经典建筑分析案例
SonYangWon纪念博物馆
此建筑是为纪念韩国爱国者、基督教的圣徒SonYangWon虔诚的一生而建造,位于韩国的庆尚南道,建筑面积1268m2.整个纪念馆是一个裸露的混凝土圆柱体,呈封闭姿态与外部空间隔离,同时清晰地揭示了纪念馆的象征符号。
从建筑形体设计角度看,可以归纳总结出以下要点。
1、体块穿插
纪念馆以圆柱体和长方体体量进行相互叠加,形成了一个穿插的系统,通过体量的穿插将空间转换为符号来展览。
纪念馆主要展览空间位于长方体体量内;空心圆柱体作为交通空间穿插其中,藏于其中的狭窄坡道和楼梯将下部水域、展示空间和上部天空有机地组合在一起,营造了具有仪式感的参展流线。
2、体块并置
穿插进入圆柱体内部的长方体体量,以廊道连接划分成并置的三个独立展厅,构成了一个动态穿插的有机系统。
3、底层架空
建筑师采用了底层架空的设计手法,将“混凝土圆柱体”底面与下方水体完全脱开,架空的底层烘托了上部漂浮的圆柱体。
在圆筒的一角以具有不同质感的混凝土结构墙体支撑,另一角以分散布置在场地内的柱子支撑,架空的底部空间为建筑内部和外部空间建立了通透的视线关系,一定程度上打破了建筑的封闭感和隔离感。
4、庭院空间
混凝土圆柱体底层架空衍生出了一个内向的庭院,水体的置入增加了庭院宁谧肃静的氛围,契合建筑物纪念和缅怀的肃穆主题。
从水面向上蜿蜒的坡道是进入纪念馆的起始点,狭窄的坡道和静谧的水院沉淀了人们繁杂的思绪,引领参观者进入追忆SonYangWon的精神空间。
理查德·迈耶与罗马千禧教堂理查德·迈耶Richard Meier美国建筑师现代建筑中白色派重要代表1934年出生于美国新泽西洲1957年毕业于康奈尔大学建筑系纽约建筑五杰之一1984年获普利策奖理查德·迈耶早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职,并兼任过许多大学的教职。
是当代最有影响力的建筑师之一,现代主义建筑“白色派”教父,被誉为建筑界诺贝尔的“普立兹克”奖最年轻的获得者,由于受到勒·柯布西耶的影响,其大部分早期的作品都体现出勒·柯布西耶的风格。
1963年,麦耶在纽约组建了自己的工作室。
Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师,这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。
白色是一种精神白色是色彩的记忆和期待,白色实际是能强化对自然界所有其他色彩的感觉的颜色,对着白色表面能够最好的欣赏光影虚实的表演,白色是永恒运动的短暂标志,白色也是纯洁、透明、完美的象征。
迈耶自己这么解释白色:“白色是一种极好的色彩,能将建筑和当地的环境很好地分隔开。
像瓷器有完美的界面一样,白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。
雪白是我作品中的一个最大的特征,用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。
白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏。
”设计风格理查德·迈耶设计的产品都颇为简练,既包括居家设计也包括商用设计。
他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。
他的设计大胆和忠诚,所以创造出颇为独特的粗犷风格。
麦耶注重立体主义构图和光影的变化,强调面的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。
在对比例和尺度的理解上,他扩大了尺度和等级的空间特征。
麦耶着手的是简单的结构,这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。
通过对空间、格局以及光线等方面的控制,麦耶创造出全新的现代化模式的建筑。
“白”是迈耶的建筑给我们的第一印象。
“白”是迈耶的作品给我们的第一印象。
与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反,他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。
这就是迈耶建筑的特点,也是他建筑的魅力所在——纯净。
与周围环境有机结合,特别是三片弧墙的闪亮一笔,使建筑脱胎换骨,室内光线经过弧墙的反射,一定显得静谧和洒脱。
这座引人注目的教堂,外观上仍具传统教堂予人的那份崇高和令人敬畏之意,然而,在这一片只有一般公寓的郊区里,并不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲近。
由于三面墙各是三个半径相等的球面的部分,前来礼拜的民众会惊讶地发现,自己正置身在三个大小相同、虚幻又彼此交叉的巨大球体中。
北侧的活动中心是严谨的方形混凝土构造体。
中国人民大学历史系选修课“罗马天主教文明鉴赏”讲义之十六AN APPRECIATION OF ROMAN CATHOLIC CIVILIZATION, UNIT 16罗马2000年千禧大庆特辑THE JUBILEE CEREMONY IN ROME 2000(本辑包括1999-2000年罗马的千禧年大庆和第15届世界青年节两部分)1,罗马千禧年大庆活动:1999年12月24日,教皇约翰保罗二世打开圣彼得大教堂第一圣门(Cape of Holy Doors / Porta Santa),标志着罗马天主教千禧年庆祝活动的开始。
12月31日晚上,教皇约翰保罗二世在圣彼得大教堂隆重主持迎接千禧年的特别赞美祈祷。
2000年1月18日下午,在罗马圣保罗无墙大教堂开启圣门仪式后,教皇约翰保罗二世、英国坎特伯雷大主教乔治·坎瑞George Carey和世界东正教领袖巴桑隆缪一世Metropolitan Athanasios, Ecumenical Patriarch Bartholomew I ,共同下跪祈祷世界和平。
世界基督教三大宗派领袖共弃前嫌同襄盛事,反映了基督教普世联合的某种潜在的可能性。
第一部分照片,除了反映有关大庆的宗教、文体活动以外,还有反映意大利FIAT公司为教皇千禧年特制的Lancia高级装甲轿车、梵蒂冈发行千禧年纪念金币等照片。
1. 圣彼得大教堂第一圣门朝教堂内部的景象(Cape of Holy Doors / Porta Santa)。
“圣门”平时是关着的,只有逢“圣年”(the Holy Year / L’Anno Santo)或其他庆典(Jubilee / Giubileo)才由教皇亲自打开。
圣年的规定源出犹太教的“禧年”,最初每5年一次。
犹太教的“禧年”年实行大赦(redemption / redenzione),抵押的土地归还原主,卖身奴隶被释放。
后基督教继承了这一规定,目的主要是赦免基督徒的罪过,但基督教的“禧年”间隔期几经调整:1300年定为每100年一次,后又改每50年、每33年一次。