风入松·一春长费买花钱俞国宝注释翻译赏析讲解

风入松·一春长费买花钱|俞国宝|注释|翻
译|赏析|讲解
【作品简介】
《风入松;一春长费买花钱》由俞国宝创作，被选入《宋词三百首》。

此词写西湖春景。

上阕由买花赏春开头，写醉游西湖。

“红杏”、“绿杨”一联从声、色、味、影、动、静等诸多角度，表现了春的音色。

绿杨影中的秋千，又引出下阕有人情味的春天之盛。

春天之美与“丽人之美”相呼应。

“花压鬓云偏”，春意盎然。

与开头的“一春长费买花钱”呼应，情韵无穷。

结尾写“赏花”人的心理活动，一片痴情无限。

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【原文】
《风入松①;一春长费买花钱》
作者：俞国宝
一春长费买花钱。

日日醉花边。

玉骢惯识西湖路②，骄嘶过、沽酒垆前。

红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，花压髻云偏。

画船载取春归去，馀情寄、湖水湖烟。

明日重扶残醉，来寻陌上
花钿③。

【注释】①风入松：古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松歌》，调名源于此。

②玉骢：毛色青白相间的马。

③花钿：女子头饰。

【讲解】
据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。

已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。

公元1164年（隆兴二年），宋金签订“隆兴和议”，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。

暂时的和平麻痹了人们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。

这首词写于淳熙年间，正是这种社会现实和心理状态的反映。

因此，读者一定要用批判的眼光来看待这幅“西湖游乐图”。

词篇由描写词人的自我形象开头。

这里虽然没有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋：“玉骢”两句写马，然而马的“惯识”是由于人的常来，马的“骄嘶”是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。

总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向
往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。

再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用，并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。

“红杏”以下四句是游乐图的主体。

这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千，漂亮的簪花；有氤氲的香气，和暖的春风。

;;作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。

“画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。

在这里，作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。

“馀情付湖水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面。

人去湖空，论理词篇也该收尾了。

不料作者别出心裁，反以来日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了当日之尽兴欢乐。

陈廷焯说：“结二句馀波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生’。

”（《白雨斋词话》）“重扶残醉”是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。

不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。

这一句的原文作“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。

这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近
雅。

在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。

因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。

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这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：一、完整。

从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。

二、分片。

根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工。

《古今词论》引毛稚黄的话说：“前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。

”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。

三、照应。

比如：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与“陌上”，“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。

这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。

【赏析】
这是一幅西湖春游图。

是淳熙间作者为西湖断桥畔小酒家所作，并书写在酒家的素色屏风上面。

上片写春景。

一起两句：“一春长费买花钱，日日醉湖边。

”自然香逸。

“玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。

”盛况非凡。

先写游人之豪兴，花边买醉，席上听歌；次记车马之纷繁，白马如玉，骄嘶湖边。

一个“醉”字，直贯篇末。

“惯识”句，从晏几道《鹧鸪天》“梦魂惯得无拘检”脱胎，紧承“日日”，细致生动。

“红杏香中歌舞，绿
杨影里秋千。

”描绘湖上之美景，摹写歌舞欢乐之实情，香茜芳隽，嬉春景象，形容殆尽。

短短六句，勾勒出一幅西湖春光图；红杏飘香，绿杨婆娑，湖边人山人海，车水马龙，买花、沽酒，歌舞、秋千，把一片大好春光和人们争相赏春的情形，描绘得淋漓尽致。

下片写恋春惜春的情绪。

换头：“暖风十里丽人天，花压云鬓偏。

”仍承上片，写游人之钗光鬓影，绵延十里之长。

丽人天，指踏青游春的时节。

杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。

”花压云鬓，花插满头，杭州习俗，三月三日，男女皆戴荠花。

当地俗语说：“三春戴荠花，桃李羞繁华。

”这两句，描写西湖的春色，是上片的承接，又是下片的铺垫。

“画船载春归去，余情付、湖水湖烟。

”写人们恋惜春光的情绪，绵渺多姿，风致妍秀，十分动人。

这是这首词的核心，是画龙点睛之笔！歇拍“明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

”起应篇首，结束全篇，余波袅袅，饶有韵味，绮丽动人！“重扶残醉”，原本作“再携残酒”，据《武林旧事》载：高宗（赵构）笑曰：“此词甚好，但末句未免儒酸。

因为改定云：‘明日重扶残醉，则迥不同矣。

即日命解褐云。

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这首词的可贵之处，在于它通过写西湖春游，将南宋时期偏安一隅，贪图享乐的社会风气，写得淋漓尽致，俨然如见！
【点评】
这是一首描写西湖旖旎春光、点写歌舞升平的游乐词。

此词曾得
到南宋临安最高统治者的赏识，并经过御笔改定。

从这首词中，我们可以看到偏安一隅的南宋统治阶级仍不思进取、安于现状的醉生梦死的奢靡生活。

全词主写西湖春景，上下一气贯通。

词的前四句写人也写马。

而其意在渲染西湖的美不胜收。

西湖放游，日日如此。

以至于到了人“日日醉湖边”，而马则“惯识西湖路”的境地。

“惯识”承“日日”，“沽酒楼”承“西湖边”，马经此而“骄嘶”，而写马正为了写人。

一个“醉”字已将人带入那神往的画中。

故沈际飞《草堂诗余正集》有云：“起处自然馨逸”。

通过侧面渲染，西湖魅力已然足见。

“红杏”而下四句实写西湖美景。

“红杏”、“绿柳”予人以花香，配之以暖风，自然之美令人赏心悦目；继之以悠扬飘荡的“萧鼓”和隐约可见的“秋千”，加上青春靓丽、珠光宝气的出游丽人，人文景观热闹非凡，令人陶醉。

有山、有水、有花、有人、有声、有色，此等美景只应天上有，如今却在人间西湖边现，难怪西湖有“人间天堂”之美称。

如此美不胜收的胜景，谁能不陶醉于其中呢？末四句则写日暮人归，湖水山色幽悄淡远，风光依然妩媚，词人余兴未尽，独自赏玩之余，相期明日扶醉重来。

既是与前“日日醉湖边”相呼应，也表达了词人对西湖春景的无限留恋。

此词笔调轻快流丽，如行云流水，读来令人心无远虑。

但词局限于风光如画、香绮浓艳的描写，故篇外并无多少深意可言。

【作者介绍】
俞国宝，生卒年不详。

号醒庵，临川（今江西抚州）人。

宋淳熙
间太学生。

《武林旧事》卷三载，宋高宗一日游西湖，御舟经断桥，有小酒肆，中饰素屏，书《风入松》一词于上，孝宗驻目称赏久之，问何人所作，乃太学生俞国宝醉笔也。

其词云：“明日再携残酒，来寻陌上花钿。

”孝宗笑曰：此词甚好，但末句未免儒酸。

因为改定云“明日重扶残醉”，则迥不同矣。

即日命解褐云。

况周熙《蕙风词话》卷二谓俞词“第流美而已。

顾当时盛传，以其句丽可喜，又谐适便口诵，故称述者多”。

《全宋词》辑其词五首。

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