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艺术论坛美术界ARTS CIRCLE2010/7TEXT/全勇色彩在雕塑中的作用纵观中外雕塑艺术可谓丰富多彩，造型形式和造型语言表现多样。
我发现，色彩在雕塑的表现中很重要的作用和意义。
雕塑着色使雕塑更显得醒目、绚丽，色彩有着美妙的和令人印象深刻的表现魅力，可以说色彩在雕塑的视觉表现有着强烈的表现能力。
雕塑艺术越来越来强调雕塑造型的视觉表现力和内心的感受力，而色彩在雕塑的视觉表现中有着不可或缺的作用。
研究雕塑与色彩的关系是雕塑艺术的重要课题之一。
色彩是绘画的重要的造型语言，同样，在雕塑中也是重要的陈述语言之一。
一方面材料本身的色泽被艺术家在创作中充分挖掘和合理利用，成为独具魅力的表现形式。
同时，色彩也被雕塑家运用到雕塑创作中来再现真实和表达自己艺术情感，成为雕塑表现中重要语言之一。
从中国的彩塑，西方古典雕塑到当代雕塑中都有重要的应用。
因此我们研究色彩在中外雕塑的视觉表现中起到的作用。
一、色彩在中国彩塑中的表现作用中国泥塑有几千年的历史了，在传统雕塑艺术表现中，中国人寻找到了一种用色彩反映现实生活的真实和理想化的真实的方法。
那就是泥塑敷彩，是雕塑和绘画结合一种方式——彩塑。
色彩在彩塑塑中有重要的意义。
彩塑讲究“三分塑，七分彩”，色彩是雕塑的重要表现语言，是对雕塑重要描述和补充。
如敦煌彩塑，山西晋祠彩塑，及民间彩塑都充分运用了色彩的描述性功能，积累了丰富的色彩经验，留下许多杰出的雕塑艺术作品。
因此，我们有必要认识色彩在中国彩塑中的功能，以利于我们对中国传统艺术的继承和发扬。
（一）色彩可以用来塑造人物性格。
中国彩塑的色彩运用，根据人们的欣赏习惯，艺人们常常运用色彩来塑造人物性格，如钟馗、包公等往往选择纯而重的色彩，突出压邪惩恶、疾恶如仇的鲜明个性，而李白，苏东坡往往选择清而雅的色彩，以表现他们的潇洒豪放。
“泥人张”第三代张景祜作品《惜春作画》中，不仅人物人物造型、性格的刻画令人称道，色彩的配置效果也非常美丽。
探索研究［摘 要］瓦猫，又称降脊虎、吉祥虎，是云南地区特有的一种文化产物，也是当地民族信仰的象征。
传统的瓦猫常被置于房屋的正脊飞檐或门楣之上，以起到装饰房屋和驱邪避凶的作用。
然而，随着时代的变迁，房屋结构发生变化，瓦猫文化逐渐走下了房梁，开始以工艺品的形式走进大众的视野中。
大理鹤庆瓦猫是云南瓦猫的典型代表，它以夸张的造型和独有的宗教神秘感著称，以鹤庆瓦猫为研究对象，针对其历史起源、造型特点及色彩法则展开分析，并结合当地的习俗文化探寻鹤庆瓦猫蕴含的文化内涵。
［关键词］鹤庆瓦猫；造型；色彩；文化内涵［中图分类号］J327 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2023）16-0057-03 本文文献著录格式：姚雨辰，齐云飞.浅析鹤庆瓦猫的造型艺术及色彩表现［J］.天工，2023（16）：57-59.姚雨辰 齐云飞云南艺术学院浅析鹤庆瓦猫的造型艺术及色彩表现作者简介：姚雨辰（1999—），女，满族，辽宁鞍山人，硕士研究生在读，研究方向：民族艺术与设计。
齐云飞（1991—），男，汉族，江苏苏州人，硕士研究生在读，研究方向：民族艺术与设计。
滇西是一个多民族文化交融的地区，有着众多不同的民族信仰和历史文化。
白族瓦猫是滇西众多民族文化的载体之一，它分布于云南的大理、楚雄、玉溪、曲靖等地区，用以装饰房屋和驱邪避凶，其中以大理鹤庆瓦猫最具代表性。
鹤庆瓦猫造型夸张怪诞，色彩质朴多变，虽稚拙朴实却不失趣味性，尤其是随着时代的变迁和人们审美观念的转变，大理鹤庆瓦猫为了满足当下年轻人的审美需求，在造型和设色方面进行了大胆的加工和创新，使瓦猫以工艺品的形式为更多人所熟识。
一、云南瓦猫概述（一）瓦猫的简介中国古代的建筑以木质材料为主，宫殿府邸等建筑存在易燃的缺陷，因此人们为了挡灾镇宅，经常在屋脊飞檐处安放镇宅神兽，如太和殿的鸱吻、坤宁宫的狻猊以及孔庙的吞兽等，都是典型的屋脊神兽。
然而，由于不同地域的民族文化不同，屋脊神兽的形象大相径庭。
造型艺术特征
造型艺术是一种通过形状、线条、颜色和空间等视觉元素来表现感觉、情绪和思想的艺术形式。
其特征包括以下几个方面：
1. 形状与线条：造型艺术强调形状和线条的选择与表现。
形状可以是具象的物体或抽象的符号，线条可以是曲线、直线、斜线等不同形式。
通过形状和线条的运用，艺术家可以表达出各种感觉和情绪。
2. 色彩与明暗：色彩是造型艺术中重要的表现手段。
色彩的选择和运用可以影响观者的情绪和感受。
明暗对比也是一种常用的造型艺术手法，通过明暗的变化可以产生深度和层次感。
3. 空间与透视：造型艺术通过空间布置和透视原理的运用来创造立体感。
艺术家可以通过透视的方式将平面转化为立体，使观者感受到深度和空间的存在。
4. 抽象与具象：造型艺术既可以是具象的，即可辨识出具体对象的形象，也可以是抽象的，即摈弃具象形式，通过形状、线条和色彩等元素表达情感和思想。
5. 表现手法与风格：不同的艺术家有不同的表现手法和风格。
例如，一些艺术家善于运用流畅的线条和明快的色彩表现动感与生命力，而另一些艺术家倾向于运用精细的线条和柔和的色彩表现细腻与内敛。
综上所述，造型艺术的特征主要包括形状与线条、色彩与明暗、
空间与透视、抽象与具象以及表现手法与风格等方面。
这些特征通过艺术家的创作和观者的感受相互交融，形成独特的艺术作品。
１９３５年美国马摩里安执导的电影《浮华世界》问世，使电影由黑白两色转向了彩色的斑斓。
色彩不但给观众带来了全新的视觉享受，更为电影艺术增添了新的魅力。
在电影艺术创作中，艺术家们精心选择场景，准确布置色彩与光线，拍摄出风格迥异的优秀影片，使影片赏心悦目甚至回味无穷，电影中色彩的美学作用也许就在此。
一、营造意境与氛围在现在的电影创作中，色彩也开始上升为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造一种特殊的氛围。
如吴贻弓的《城南旧事》，与婉丽的抒情风格相协调，电影画面则蒙上了一层淡淡的晨雾般迷蒙的色调，出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相思，淡淡的哀愁”。
李安的《卧虎藏龙》，整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰白”色光线基调，表现出人文修身的精神净化。
因是具有东方传统色彩的武侠片，导演刻意营造出山水画般的灰白画面，传达给观众有如中国水墨画般的优美意境。
竹林里两个白衣人飞跃打斗，长镜头所呈现出的竹林背景，大量的翠绿让人记忆深刻。
在中国，竹林长久以来被士大夫赋予君子的象征，如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”，所以在此绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。
在色彩学的感性语汇中，白色象征着和平，纯洁，善良，虚无。
绿色象征生命，活力，仁慈，再生，希望等内涵。
由色彩的语汇联想，也隐喻出本片追求儒家思想的虚无与和平的境界。
再如，影片《芙蓉镇》那条石块铺就的路，道两旁有破旧木屋的街道，在漆黑的夜晚，在浓雾的早晨，门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光线，梅雨染湿了的大地……暗淡的青紫色调，在银幕上托出一个具有生命力的，但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。
这样一个典型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合，让人觉得和谐而统一。
芙蓉镇的街道设计，从人物复杂的心态来看，便呈现出了多样化的特征：夜晚街道的气氛多悲，早晨街道的气氛多喜，白天的街道氛围热闹中多阴谋，雨中的街道氛围中又多悲愤……这样，镇街上的一切便具有脉脉的人情味了。
1.文化观和意识形态观：你对艺术史的看法应该有所选择，是选择站在人类文化观的角度，还是站在意识形态观的角度，会影响你的价值判断体系。
在意识形态观角度，我们选择了《采石工》、《纺织女》。
可艺术选择贵族的历史太长了，它历来就是贵族史，其本质是追求艺术的品质，古典艺术中对制作过程品质的追求已经超越了对物的表达。
2.造型艺术的三个要素：既造型系统、色彩系统和材料系统，每个系统都有他的体系，只有深入的学习掌握，才可能会对你的艺术有帮助。
3.色彩系统有它自身的体系：条件色体系、固有色体系和观念色的体系，也有各自的训练方法，条件色强调的直接画法，而固有色更多是间接的方式。
固有色的关键在色的品质和色的形状，既色形及其分布。
4.欧洲艺术：间接的方式比直接方式的历史要长很多，它在人类艺术及文明史上留下无数辉煌的篇章。
巴尔蒂斯所经常使用的是“坦培拉油彩”绘画，他明确的表达了他对油画材料的不喜欢，“非常不舒服的光泽”。
