古琴简介

目录
古琴简介 (2)
古琴 (2)
古琴结构 (2)
古琴制式 (4)
古琴记谱 .......................................................................................................... 错误！未定义书签。

指法 (5)
琴曲欣赏 .......................................................................................................... 错误！未定义书签。

音律 ............................................................................................................... 错误！未定义书签。

一、音律............................................................................................................ 错误！未定义书签。

二、三种律制的应用........................................................................................ 错误！未定义书签。

三、标准音 (6)
谈盛世古琴“大热”下的保护与传承.............................................................. 错误！未定义书签。

琴学小史 . (7)
古琴简介
古琴，亦称瑶琴、玉琴、丝桐，相传古琴只有五弦，周文王、周武王琴各加一根，故也称为文武七弦琴，为中国最古老的弹拨乐器之一。

20世纪初，为区别西方乐器才在“琴”的前面加了个“古”字，被称作"古琴"。

在中国古代社会漫长的历史阶段中，“琴、棋、书、画”历来被视为文人雅士修身养性的必由之径。

古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格寄寓了文人风凌傲骨、超凡脱俗的处世心态，而在音乐、棋术、书法、绘画中居于首位。

“
琴一般长约三尺六寸五（约120—125公分），象征一年三百六十五天（一说象周天365度）。

一般宽约六寸（20公分左右）。

一般厚约二寸（6公分左右）。

琴体下部扁平，上部呈弧形凸起，分别象征天地。

整体形状依凤身形而制成，其全身与凤身相应（也可说与人身相应），有头、颈、肩、腰、尾、足。

古琴最初只有五根弦，内合五行，金、木、水、火、土；外合五音，宫、商、角、徵、羽。

后来文王囚于羑里，思念其子伯邑考，加弦一根，是为文弦；武王伐纣，加弦一根，是为武弦。

合称文武七弦琴。

已知的制式多达45种，后世仍新的制式及变种出现，此外例举常见的几种。

促尼式灵机式连珠式伏羲式凤势式
凤嗉式正合式落霞式残雷式神农式
梁鸾式养和
式
师
旷
式
减字谱的谱字，大都由右手指法、左手指法与一般术语组合而成。

右手基本指法有8种，俗称“四指八法”，即大拇指的尸（劈）、乇（托），食指的木（抹）、乚;（挑），中指的勹（勾）、剔（易），无名指的丁(打)、倽（摘）。

其他指法实由八法变化组合而成。

左手指法，主要有倶（吟）、犭（猱）、卜（绰）、氵（注）、上、下、佳佁（进复）、艮佁（退复）、弁（分开）等等。

比如根据成公亮先生编订的《古琴指法简释》：
有右手的其他指法：
历。

食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。

蠲。

在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。

如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。

这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。

轮。

在同一弦上连续摘、剔、挑（速度视具体定），连续出三声。

琐、长琐。

在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。

双弹。

在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。

左手的其他指法：
浒。

按弹得音后略微停顿，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”，上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引上过程中不滞留者为浒。

淌。

常写成“ ”，即淌下，奏法与下相似，“淌”使“下”进行的音过程略缓，有滑奏效果，常用于下准。

往来。

按弹得音后即连续绰至上一音位和注下至原音位，往来数次。

谱中不
一定标出往来次数，一次至四五次都可能，三次为常用。

一般术语，包括调名（定弦法）、弦名、徽名、散、泛、按音与速度、力度、表情术语等等。

其记写方法，先在曲名下记明琴调（定弦法），然后将谱字用大字作为正文，用小字作为旁注，分别记出。

每个大字，一般用上半部代表左手各指所按徽位，下半部代表弦名与右手所用指法。

如略去上半部或仅有弦名而无右手指法，则表示左手徽位或右手指法均与前一谱字相同。

小字旁注大都为前列大字的说明，或代表左手的走指音与带出音。

这种记谱法对于保存传统的演奏技法，比较准确地表现古曲有其独到之处。

纯五度（c — g）大三度（c — e）
c——e——g g——b——d
纯五度（g — d）大三度（g — b）
（三）十二平均律
将纯八度分为频率比值均等的十二半音的音律，叫做十二平均律，也叫等音程。

十二平均律中最小的音高差别为半音，两个相邻的半音为一个全音。

在基本音级之间，E — F 、B — C 为半音，C —D 、D — E 、F — G 、G — A 、A — B 为全音。

三、标准音
音的国际标准高度随时代而异。

１７、１８世纪时，a１约为４１５ Hz ～４３０ Hz ，称为“古典高度”。

到１９世纪，１８３４年，德国斯图加特物理学家会议决定a１＝４４０ Hz 。

１８５９年，法国巴黎音乐家和物
理学家委员会决定a１＝４３５ Hz ，１９３９年，英国伦敦国际会议恢复斯图加特会议决定的a１＝４４０ Hz 。

此后，称a１＝４４０ Hz 为第一国际高度，因通常用于演奏会上，又称演奏会高度。

而a１＝４３５ Hz 被称为第二国际高度。

现在世界上通用第一国际高度。

琴学小史
近年来，关心和爱好民族音乐的人们，在文艺各方面的活动中，可能不时接触到一些古典音乐乐曲的名称。

例如：“南风”“关瞧”“幽兰”“离骚”“高山”“流水”“白雪”“阳春”“雉朝飞”。

“乌夜啼”“楚歌”“胡笳”“广陵散”“风雷引”“蔡氏五弄”“梅花三弄”“嵇氏四弄”这些都是千年以上的古琴曲；其次如“昭君出塞”“苏开思君”“洞庭秋思”、“潇湘水云”“秋鸿”“禹会涂山”“文王思士”“渔歌”“阳关三叠”“韦编三绝”“沧海龙吟”“凤翔霄汉”“醉渔唱晚”“雁落平沙”“渔樵问答”这些古琴曲，其中多数也流传了七八百年，少叙作得晚些，也是三四百年前的作品。