电影调色基本风格 PPT
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《影视色彩搭配》课件
色彩的层次感
总结词
通过合理的色彩搭配，可以营造出丰富的层次感，增强画面的空间感 。
详细描述
色彩的层次感可以通过色彩的深浅、明暗、冷暖等变化来实现，使画 面更加立体和生动。
层次感的运用
在影视作品中，可以利用色彩的层次感来表现物体的远近、大小、虚 实等关系，增强画面的视觉冲击力。
层次感的注意事项
在运用层次感时，需要注意色彩的变化要自然、和谐，避免过于突兀 或不协调。
色彩的分类
无彩色系
黑、白、灰等无彩色在影视作品中的 运用和效果。
有彩色系
红、橙、黄、绿、蓝、紫等有彩色在 影视作品中的运用和效果。
色彩的属性
色相
纯度
介绍色相的概念，以及不同色相在影 视作品中的象征意义和情感表达。
介绍纯度的概念，以及不同纯度在影 视作品中的视觉效果和情感表达。
明度
介绍明度的概念，以及不同明度在影 视作品中的视觉效果和情感表达。
数字技术的广泛应用使得影视制作更加便捷，色彩的运用也更加 丰富多样。
高动态范围成像（HDR）
HDR技术能够提供更广泛的色彩范围和更高的对比度，为影视作 品带来更真实、生动的视觉效果。
虚拟现实与增强现实
VR/AR技术为影视创作提供了新的可能性，使得创作者能够更加自 由地探索和运用色彩。
未来影视色彩的趋势
《影视色彩搭配》ppt课件
contents
目录Leabharlann • 影视色彩基础 • 影视色彩的运用 • 影视色彩搭配技巧 • 影视色彩的实际应用 • 影视色彩的未来发展
01
影视色彩基础
色彩的原理
色彩的感知
人类如何感知和理解色彩，以及 色彩在视觉传达中的重要性。
色彩的混合
pr调色教学课件ppt
色彩偏差
01
02
总结词：色彩偏差是指 图像的整体色调与真实 场景的色调存在差异， 通常是由于光线、设备 、环境等因素导致的。
详细描述
03
04
05
1. 光线问题：在拍摄过 程中，如果光线不均匀 或者不稳定，就会导致 色彩偏差。解决方法是 使用专业的灯光设备， 确保光线充足且均匀。
2. 设备问题：不同的设 备对颜色的显示和还原 能力也有所差异，例如 不同的显示器或相机。 解决方法是校准设备， 确保颜色显示的一致性 。
3. 环境问题：环境因素 如温度、湿度等也会影 响颜色的呈现。解决方 法是尽量在恒温、恒湿 的环境中进行拍摄和后 期处理。
05
pr调色实例教程
实例一：快速校正偏色视频
要点一
总结词
要点二
详细描述
通过使用PR中的色彩校正工具，可以快速有效地校正偏色 视频。
首先，打开需要校正的视频，选择颜色校正工具，然后根 据需要调整色调、饱和度等参数，最后应用调整。
详细描述
首先，选择需要应用灯光效果的视频片段， 然后选择合适的灯光类型和颜色，并调整灯 光的位置、大小等参数，最后应用调整。
实例四：制作黑白电影效果
总结词
通过使用PR中的颜色分级工具和黑白效果 预设，可以快速制作出黑白电影效果。
详细描述
首先，选择需要应用黑白电影效果的视频片 段，然后选择合适的黑白效果预设，并调整
色彩空间
不同的色彩空间对应不同 的色彩范围和精度。
视频色彩系统
RGB色彩模式
在视频中，大多数的图像格式采用RGB色彩模式。
CMYK色彩模式
主要用于印刷和打印。
HSL和HSV色彩模式
这两种模式将色彩分解为色调、饱和度和亮度。
影调色调调节PPT课件
细调白的步骤
①首先根据实际照明光源的色温值，选择相应的滤光 片。如在3200K的灯光照明时，选择1号滤光片；在 5600K的自然光下选择3号或2号、4号滤光片。
②选好滤光片以后，打开摄像机电源开关，将光圈调 至自动档，把白平衡选择键调至自动档，然后将选择 的白色卡片置于顺光照明下，把摄像机镜头对准卡片 并充满画面。
2、在摄影摄像中的主要作用 （1）在高亮度条件下实现正常曝光。 （2）间接控制画面的景深。 （3）在高亮度条件下拍摄具有较强动感的画面。 （4）利用灰片与其他滤镜配合使用，拍摄特殊画面效果，如夜景。
中性灰阻光片
使用ND滤 镜在白天 可以拍摄 出长时间 曝光的效 果
二、偏振镜
偏振镜，也叫偏光镜，简称PL镜，是一种滤色镜。偏
例如，在用偏振镜消除大范围的反光时（如用广角镜
头时），只有在布儒斯特角附近角度效果比较理想。
不使用偏振镜与使用 偏振镜的区别
如下图是没有用偏振镜拍摄的，水面的反光使我们看不到水底下的 缸，远处还有反光引起的对面建筑物的倒影。
这是用了偏振镜的情况，水底下的缸清晰可见
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
降色温滤光片在摄影摄像中的 应用
通常用于灯光型彩色片在外景自然光条件下拍 摄。为了使日光光源色温5500K与灯光型彩色 片的平衡色温3200K相一致，需在镜头前加降 色温的雷登85B。如果不加，拍出的画面会偏 蓝青。
降色温滤光片还适用于日光型彩色片在阴天或 晴天阴影处等色温较高的条件下，产生使景物 色彩正常或有意偏暖色调的画面效果
You Know, The More Powerful You Will Be
电影调色基本风格
电视摄像
科恩兄弟（Coen brothers）的电影《阅后即焚》中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝 绿色来呈现
二、五种电影基本调色手法
5.矩形配色模式Tetradic Color Scheme
电视摄像
矩形配色是由两组互补色所构成，通常具有五光十色之缤纷感，但至少有一种主色来突显其 效果。
二、五种电影基本调色手法
三、经典电影调色卡
电视摄像
电影基本调色风格
江苏农林职业技术学院 耿飞
目 录
CONTENTS
01 综述 02 五种电影基本调色手法 03 经典电影调色卡
电视摄像
一、综述
电视摄像
电影作品调色前后的分别有多大呢？这里有电影 "The House On Pine Street“ 的一 些剪辑片段，展示了影像在调色前后的分野，效果十分夸张，很值得一看。
电视摄像
色相环The Color Wheel
二、五种电影基本调色手法
1.互补Scheme
互补色是指两种对应的颜色所形成的对比效果，以暖色系与 冷色系的两种颜色来强调对比度以及提升鲜艳、突出的效果。
最常见的例子为橙色与蓝色、蓝绿色（Teal），这也是多数 的好莱坞大片都以这两种颜色作为电影色彩效果的原因。然 而，使用互补色模式时须适度调整其饱和度，使该对比效果 是令人感到赏心悦目而非刺眼。
1.互补色模式Complementary Color Scheme
电视摄像
电影《搏击俱乐部》就为橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的诠释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分 就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维来抨击一个完整的个体。
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
电影调色基本风格
三、经典电影调色卡
电视摄像
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015年） 导演： 乔治·米勒
三、经典电影调色卡
电视摄像
《彼得·潘》（1953年） 导演： 克莱德·吉诺尼米，威尔弗雷德·杰克逊，汉密尔顿·卢斯科
三、经典电影调色卡
电视摄像
《罗密欧与朱丽叶》（1996年） 导演： 巴兹·鲁赫曼
三、经典电影调色卡
三、经典电影调色卡
电视摄像
《被解救的姜戈》（2012年） 导演： 昆汀·塔伦蒂诺
三、经典电影调色卡
电视摄像
《剪刀手爱德华》（1990年） 导演： 蒂姆·波顿
三、经典电影调色卡
电视摄像
《阿甘正传》（1994年） 导演： 罗伯特·泽米吉斯
三、经典电影调色卡
电视摄像
《冰雪奇缘》（2013年） 导演： 克里斯·巴克 珍妮弗·李
三、经典电影调色卡
电视摄像
《荒野猎人》 （2015年） 导演： 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
三、经典电影调色卡
电视摄像
《沉默的羔羊》（1991年） 导演： 乔纳森·戴米
三、经典电影调色卡
电视摄像
《万物理论》（2014年） 导演：詹姆斯·马什
三、经典电影调色卡
电视摄像
《楚门的世界》（1998年） 导演： 彼得·威尔
电视摄像
二、五种电影基本调色手法
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
电视摄像
电影《美国骗局》中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色 调偏向暖和的氛围，画面几乎不含一丝紧张之气氛。
二、五种电影基本调色手法
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
《影调色调调整》课件
05
影调色调调整的案例分析
高对比度人像摄影案例
要点一
总结词
通过提高对比度，强调人像的轮廓和细节，营造强烈的视 觉冲击力。
要点二
详细描述
在人像摄影中，高对比度调整可以突出模特的面部特征和 身体线条，使人物更加立体和生动。同时，适当的高对比 度还可以强调光影效果，为照片增加层次感和质感。
低饱和度风景摄影案例
饱和度调整
总结词
饱和度调整用于增强或降低图像中颜色的鲜艳程度，使图像 更加鲜明或柔和。
详细描述
饱和度调整通过改变图像中颜色的纯度和鲜艳度，使图像的 整体色彩更加饱满或淡雅。在饱和度调整时，需要注意不要 过度调整，以免导致颜色失真或图像失真。
曲线调整
总结词
曲线调整是一种高级的影调色调调整方法，通过调整图像的亮度分布曲线，实现精细的影调色调控制 。
详细描述
对比度调整通过扩大图像中明暗区域的差异，使整个图像的层次感更加丰富。 在对比度调整时，需要注意不要过度调整，以免导致图像失真或细节丢失。
色彩平衡调整
总结词
色彩平衡调整用于纠正图像中的颜色偏差，使图像颜色更加自然或符合特定要求 。
详细描述
色彩平衡调整可以通过对红、绿、蓝等颜色通道的增减来改变图像的整体色调。 通过色彩平衡调整，可以纠正偏色、增强色彩对比，使图像更加生动。
VS
详细描述
在风景摄影中，影调与色调的调整能够显 著提升画面的视觉效果。通过对亮部和暗 部的处理，摄影师可以强调风景的层次感 ，使画面更具深度。同时，通过调整色彩 饱和度和对比度，摄影师可以展现出风景 中最具吸引力的部分，使观众仿佛身临其 境。
产品摄影
总结词
通过影调与色调的调整，可以突出产品的材质、纹理和色彩，提高产品图片的视觉冲击 力。
影视视听语言色彩光线影调ppt课件
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲 的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
第三章 第二节 光色影调 影视作品分析 国家级精品课程课件 65页
法国影片： 《红色情深》
导演：基耶斯洛夫斯基
▪ 讲述女主角与年轻律师还有一位退休老法官之间 的微妙故事。
▪ 红代表“博爱”以每个人的孤独来体现对博爱的 向往。
▪ 女主角的孤独 ▪ 年轻律师的孤独 ▪ 老法官的孤独
第九届香港电影金像奖：十大华语 片之一 *法国第四十三届戛纳国际电影节： 首届路易斯·布努埃尔特别奖 *西班牙第35届瓦亚多里德国际电 影节：金穗奖、观众最佳影片奖 *第63届奥斯卡金像奖：最佳外语 片提名 《菊豆》获得芝加哥国际电影节金 雨果奖；
▪ 红色:是暖色系的代表色，色性很暖，最易使人产生热烈、 兴奋感，是一种很富积极性的颜色。由于红色光与其他色光 相比其波长最长传得最远的原因，因此，它被用作警戒、警
惕、危险和停止前进等信息的符号或讯号 。红旗、红五星、 红袖章等。象征胜利、办喜事多用红色表示喜庆。
▪ 橙色：具有温暖与光明的意味，同时，在表情上又有别 于红与黄两色，具有相对独立的意义。橙色更多带有辉 煌，富丽的表情，它是积极的色彩。橙色与黄色并置时， 极其和谐，产生富丽堂皇之感。 秋天的颜色多为橙黄色，因此，橙色又有收获、富有 等情感。但如联想到强烈的阳光，干枯的土地时，橙色 又会引起人们烦躁、焦急与渴望等情绪。
▪ 在相当一部分影视剧中，导演采用了并非完 全与现实世界相一致的色彩倾向，使影视色
彩更利于表现主题和时代特征，但基本上还 是运用了有一定倾向性的色彩基调。
•意大利~安东尼奥尼《红色沙漠》
▪ 第一部赋予色彩象征意义和主观色彩《红 色沙漠》，它是意大利现代主义大师安东 尼奥尼1968年拍摄的代表作，色彩随着人 物的心理变化而变化，而非客观世界中的
▪ 1、了解光、色、影调的基本含义、作用；
▪ 2、掌握影视色彩造型的分析方法，提升鉴赏与评析能力。
电影色彩分析 ppt课件
电影色彩分析
电影色彩分析
《英雄》--张艺谋
《英雄》简介
▪ 战国末期，燕、赵、楚、韩、魏、 齐、秦七雄并起，惟秦国最为强大， 急欲吞并六国一统天下，秦王因此成 为六国大敌，各地不同的刺秦故事一 直在上演，其中赵国刺客残剑、飞雪、 如月、长空因名震天下的高超剑术， 令秦王十年里没睡过一个安稳觉。 某 日闻得残剑等人已被名叫无名的秦国 剑客杀死，秦王大喜急召其上殿相见， 却也谨慎小心以防有诈，秦王和无名 斗智斗勇的较量遂即展开，感情就在 真与假的对话中显现出来。
▪ 蓝色的故事中包含了平静 爱情牺牲 ，在无名和残 剑水上的激斗后残剑守护 在飞雪身边达到极致。
秦宫之战—绿
▪ 和平 心怀天下
▪ 这是残剑给无名讲述的故事 残剑的心态已经返璞归真 ， 柔和的绿色也为几乎真实的 的描述添加了一些祥和
▪ 这一段在残剑放弃刺杀秦王 时 ，寝宫无尽的绿色缓缓落 下达到极致
棋馆之战—青灰
▪ 无名与长空争夺刺杀秦王的 机会。这是一个真实的故事， 至少是影片中的真实，丝毫 没有添加讲故事人——无名 的感情色彩。其实两人一直 在用意念在对决，意念就是 青灰色的，没有现实那么清 晰。
▪ 青灰意味着死亡，代表着朋 友之间凄凉的离别与死亡， 也代表着意念的颜色。灰色
书馆之战—红
Hale Waihona Puke 书馆之战—白残剑和飞雪的爱情在张艺 谋的摄像机里从红色的狭隘、蓝 的忧郁、绿色的激荡到最后白色 的殊途同归 ，一点点伟大起来。 两人拥在一起，死了也幸福。这 是一种纯洁的爱，张曼玉也从红 色的冶艳、绿色的浪漫、蓝色的 质朴到最后白色的伤心、白色是 一种凄凉的心境，也是一种别离。
▪ 整个场景充满了孤独寂寞 凄凉，充满仇恨。红色的 衣服与萧瑟的叶子形成鲜 明的对比。整个画面瞬间
电影色彩分析
《英雄》--张艺谋
《英雄》简介
▪ 战国末期，燕、赵、楚、韩、魏、 齐、秦七雄并起，惟秦国最为强大， 急欲吞并六国一统天下，秦王因此成 为六国大敌，各地不同的刺秦故事一 直在上演，其中赵国刺客残剑、飞雪、 如月、长空因名震天下的高超剑术， 令秦王十年里没睡过一个安稳觉。 某 日闻得残剑等人已被名叫无名的秦国 剑客杀死，秦王大喜急召其上殿相见， 却也谨慎小心以防有诈，秦王和无名 斗智斗勇的较量遂即展开，感情就在 真与假的对话中显现出来。
▪ 蓝色的故事中包含了平静 爱情牺牲 ，在无名和残 剑水上的激斗后残剑守护 在飞雪身边达到极致。
秦宫之战—绿
▪ 和平 心怀天下
▪ 这是残剑给无名讲述的故事 残剑的心态已经返璞归真 ， 柔和的绿色也为几乎真实的 的描述添加了一些祥和
▪ 这一段在残剑放弃刺杀秦王 时 ，寝宫无尽的绿色缓缓落 下达到极致
棋馆之战—青灰
▪ 无名与长空争夺刺杀秦王的 机会。这是一个真实的故事， 至少是影片中的真实，丝毫 没有添加讲故事人——无名 的感情色彩。其实两人一直 在用意念在对决，意念就是 青灰色的，没有现实那么清 晰。
▪ 青灰意味着死亡，代表着朋 友之间凄凉的离别与死亡， 也代表着意念的颜色。灰色
书馆之战—红
Hale Waihona Puke 书馆之战—白残剑和飞雪的爱情在张艺 谋的摄像机里从红色的狭隘、蓝 的忧郁、绿色的激荡到最后白色 的殊途同归 ，一点点伟大起来。 两人拥在一起，死了也幸福。这 是一种纯洁的爱，张曼玉也从红 色的冶艳、绿色的浪漫、蓝色的 质朴到最后白色的伤心、白色是 一种凄凉的心境，也是一种别离。
▪ 整个场景充满了孤独寂寞 凄凉，充满仇恨。红色的 衣服与萧瑟的叶子形成鲜 明的对比。整个画面瞬间
电影的照明与色彩PPT课件
►②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿
一个段落。《英雄》由五大颜色构成：白、蓝、
红、绿、黑。电影的整个基调是黑色的.，这个
色彩创意很有三个意义：第一，用颜色来讲述了
三个不同的故事；第二，由于有了色彩上的分隔，
使观众在理解故事情节上减轻了压力
.
11
色调
►③、一个场景：根据主题的需要，一种色调 贯穿一个场景。《日瓦格医生》：帕沙和拉 拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则 是冷色调。
► 1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面， 注意它应与被摄主体形成一定的角度。
► 2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除 主光照射下被摄主体所形成的阴影。
► 3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处， 使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体 感。
► （在传统电影中，“三点布光”是必用的方法。现代电 影中，有时已不用。）
►黑白片、彩色片交替出现的作用：
►表现作品的主题：
►《辛德勒的名单》主体部分用黑白，结尾 和平年代用彩色。
►《阳光灿烂的日子》是一部彩色电影。作 为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白 片的形式出现的。
►作者对生活升华和提炼，使影片中的最后 段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象 征、哲理层面的高度。
.
.
21
个人观点供参考，欢迎讨论！
► 《蓝色》、《红色》、《白色》三部影片恰好代表了法国国旗的三种颜 色——蓝、白、红，分别寓意了自由、平等、博爱。
.
17
“三色”系列 （《蓝》《白》《红》）
.
18
《蓝色》
►《蓝色》以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲 家之妻因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往 昔的追忆本已使她在生与死的两难中徘徊不 定，而她更大的心理创痛却是在处理亡夫遗 作时发现了他生前的艳遇……
电影调色基本风格
三、经典电影调色卡
电视摄像
《死侍》（2016年） 导演： 提姆·米勒
三、经典电影调色卡
电视摄像
《被解救的姜戈》（2012年） 导演： 昆汀·塔伦蒂诺
三、经典电影调色卡
电视摄像
《剪刀手爱德华》（1990年） 导演： 蒂姆·波顿
三、经典电影调色卡
电视摄像
《阿甘正传》（1994年） 导演： 罗伯特·泽米吉斯
二、五种电影基本调色手法
4. 补色分割模式Split-Complementary Color Scheme
电视摄像
补色分割相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两 侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显著。
二、五种电影基本调色手法
4. 补色分割模式Split-Complementary Color Scheme
三、经典电影调色卡
电视摄像
《爱丽丝梦游仙境 2》 (2016年) 导演： 詹姆斯·波宾
三、经典电影调色卡
电视摄像
《阿拉丁》（1992年） 导演： 罗恩·克莱蒙兹，约翰·马斯克
三、经典电影调色卡
电视摄像
《鸟人》（2014年） 导演： 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
三、经典电影调色卡
电视摄像
《僵尸新娘》（2005年） 导演： 蒂姆·波顿 麦克·约翰逊
电视摄像
二、五种电影基本调色手法
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
电视摄像
电影《美国骗局》中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色 调偏向暖和的氛围，画面几乎不含一丝紧张之气氛。
二、五种电影基本调色手法
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
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色相环The Color Wheel
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
互补色是指两种对应的颜色所形成的对比效果，以暖色系与 冷色系的两种颜色来强调对比度以及提升鲜艳、突出的效果。
最常见的例子为橙色与蓝色、蓝绿色（Teal），这也是多数 的好莱坞大片都以这两种颜色作为电影色彩效果的原因。然 而，使用互补色模式时须适度调整其饱和度，使该对比效果 是令人感到赏心悦目而非刺眼。
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
上两图为电影《天使爱美丽》剧中的对应色卡，这是一种典型的红色配绿色之对应效果。通常两种对比的色 彩象征冲突行为，透过外在的互补色彩之呈现来表示角色内心正处于矛盾或是身心交瘁的状态。
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
三、经典电影调色卡
《阿拉丁》（1992年） 导演： 罗恩·克莱蒙兹，约翰·马斯克
三、经典电影调色卡
《鸟人》（2014年） 导演： 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
三、经典电影调色卡
《僵尸新娘》（2005年） 导演： 蒂姆·波顿 麦克·约翰逊
三、经典电影调色卡
《死侍》（2016年） 导演： 提姆·米勒
二、五种电影基本调色手法
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）采用三等分配色模式来呈现其1964年电影《狂人皮 埃罗》的整体色调。
二、五种电影基本调色手法
4. 补色分割模式Split-Complementary Color Scheme
二、五种电影基本调色手法
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
电影《美国骗局》中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色 调偏向暖和的氛围，画面几乎不含一丝紧张之气氛。
二、五种电影基本调色手法
3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme
三等配色是指三种颜色于色相环上以120度隔开， 虽然整体色彩的饱和度不会太高，但一样给人生机 勃勃之感。然而，三等分配色为电影中最冷门的配 色模式，不过适当使用仍会展现出令人惊艳的效果。
三、经典电影调色卡
《被解救的姜戈》（2012年） 导演： 昆汀·塔伦蒂诺
三、经典电影调色卡
《剪刀手爱德华》（1990年） 导演： 蒂姆·波顿
二、五种电影基本调色手法
5.矩形配色模式Tetradic Color Scheme
矩形配色是由两组互补色所构成，通常具有五光十色之缤纷感，但至少有一种主色来突显其 效果。
二、五种电影基本调色手法
5.矩形配色模式Tetradic Color Scheme
电影《妈妈咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式来呈现其派对场景，为该场景展现 出良好的协调感，而非沦落似迪斯科舞厅样俗不可耐之貌。
根据负责为影片调色，制作公司Grade的Taylre Jones所说，这部电影由索尼F55拍成， 但重点是使用了Log格式拍摄，大大提升了拍摄时所记录的颜色信息，让影片在后制过 程中能有极大弹性的调度，容许更多的变化可能：增强光影的对比、改变整个画面的色 调，甚至把日间当作晚上的场景来拍。使用这种格式，就可减少天气的影响，也容许影 像色调风格有更多的变化。
电影调色基本风格
目 录
CONTENTS
01 综述 综述
电影作品调色前后的分别有多大呢？这里有电影 "The House On Pine Street“ 的一 些剪辑片段，展示了影像在调色前后的分野，效果十分夸张，很值得一看。
一、综述
那么到底是什么方法，才可以拍出这种色调空间极大的影像？
电影《搏击俱乐部》就为橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的诠释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分 就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维来抨击一个完整的个体。
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
二、五种电影基本调色手法
1.互补色模式Complementary Color Scheme
补色分割相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两 侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显著。
二、五种电影基本调色手法
4. 补色分割模式Split-Complementary Color Scheme
科恩兄弟（Coen brothers）的电影《阅后即焚》中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝 绿色来呈现
二、五种电影基本调色手法
近来多数电影所呈现的色调以橘色与蓝绿色等互补色为居多。橙色多用于明亮及肌肤之处， 而蓝绿色则用于阴暗之处。根据电影《木兰花》（Magnolia）中的场景显现出好莱坞对该模 式的偏爱。以橙色为置中色，强调其脸部的肌肤，而蓝色则退至后方阴影处作为衬托。
三、经典电影调色卡
《爱丽丝梦游仙境 2》 (2016年) 导演： 詹姆斯·波宾
互补色并非总是如此明显，也与使用的对比程度有些许关联。以电影《搏击俱乐部》的另一幕场景为例，外 观看似全以蓝绿色作为色彩效果，仔细地观察后会发现偏橙色的肤色与其蓝绿色的背景相对。
二、五种电影基本调色手法
2. 相似色模式Analogous Color Scheme
相似色是指以色相环上邻近的颜色之组成来呈 现电影中整体色彩的协调感。彼此之间的色彩结合 较为柔性，通常以相似色作为电影中的风景色调来 呈现自然、柔和之感。最常见的模式是选择一个主 色系，并挑选与其相近的色彩作搭配，最后再以黑 色、白色以及灰色作衬托。（日剧也常用）
一、综述
色相环是由RYB上的十二种颜色所组成，亦称减 色法（Subtractive Color）。
RYB颜色模式中主要以红色、黄色、蓝色为主， 亦指三原色。三间色为绿色、橙色、紫色，可以藉 由三原色混合而成。剩下的六个再间色则由原色与 相邻的三间色混合而成。
一般而言，我们多以右半部的暖色调系列来代表 欢乐及活力，而左半部的冷色调系列则代表安详及 冷静。