后工业景观---先锋艺术与工业遗存的交响诗伴随着经济的飞速发展和城市用地的调整，许多传统工业地沦为废弃地。
生态思想的觉醒、工业美学的价值认同，使这些功能过时但具有再生潜力、历史价值、景观特色的工业遗存越来越被重视，后工业景观设计开始发起。
而20世纪百家争鸣的先锋艺术, 为工业废弃地的景观再生提供了设计思路。
艺术与工业交融的偶然契机，使后工业景观成为先锋艺术与工业厂区遗存的精彩交响乐诗。
关键词：后工业景观；工业遗存；先锋艺术；景观再生；交融Abstract:With the rapid development of economy and the adjustment of the city land, many traditional industrial land into abandoned land. The awakening of the ecological ideas, the value of the industrial aesthetics recognized, and make these functions obsolete but have growth potential, historical value, landscape features of industrial heritage is taken seriously more and more, the industry after the landscape design was launched. And 20 century schools of thought contend avant-garde art, for the landscape of industrial wasteland provide the design thought regeneration. Art and industrial blending accidental opportunity, so that the industrial landscape become vanguard art and industrial factories of remains the wonderful symphony Keywords:Post industrial landscape；industrialheritage；Vanguard Art；The regeneration of landscape；Blend一、后工业景观概述后工业景观(Post－Industrial Landscape)是指“工业之后的景观”。
可以理解为在废弃的工业用地上，以创造城市公共空间为目的，用景观设计的方法将其改造成为具有全新功能的景观场所，因此它最显著的特征就是体现着工业文明和记忆，有着独特的场所精神。
20世纪60、70年代，后工业景观设计在欧美发达国家开始发起，90 年代进而发展为景观设计领域里的一部分。
后工业景观的形成与城市的发展紧密相关。
对自然资源的攫取导致了大量矿区废弃地的产生，工业化和城市化的加剧，又产生许多失去功能的城市废弃工厂、工业设施、交通运输设施等。
出于生态、社会、经济、文化的考量，这些工业厂区遗存渐渐被重视，进而促生了众多城市后工业景观重建设计项目。
按照对象的不同，后工业景观设计可分为后工业公园、后工业广场、后工业艺术社区、后工业小区等，例如上海世博会整个就是一个后工业公园，其中的都市最佳实践区广场就是典型的后工业广场，后工业艺术社区在北美的成功案例是加拿大的格兰威尔岛，而天津万科的水晶城是后工业小区的代表。
二、后工业景观设计为何初露锋芒（一）生态思想的觉醒大量工业废弃物和工业垃圾造成的经济损失、生态破坏和污染问题日益严重，人们从工业文明的陶醉中逐渐清醒，恢复现有被工业污染的工业废弃地的生态环境，成为公众的呼声。
另外，恢复生态学和景观生态学理论日趋完善,和有赖于生态技术的日趋成熟，对被破坏的区域进行生态重新塑造、设计提供了极大支持。
（二）后工业美学的价值认同19 世纪末德国工业得以迅速发展，以包豪斯(Bauhaus) 功能主义为核心的工业美学思想，成为现代主义设计的主旨，工业建筑也成为现代主义建筑的主流。
工业美学在这样的背景下得到了功能及审美的价值认同，在面对废弃的工业遗存时，人们不再激进，而是肯定工业文明，善意的面对这段历史轨迹。
工业废弃地的建筑、构筑物反映了工业活动的结果，反映了某一历史时期的建筑设计风格、流派特征，饱含着技术之美。
三、先锋艺术与工业厂区遗存的交响诗工业时代带来物质利益的同时，也产生了种种潜在的危机，人们开始质疑、反思、争执，引发了20世纪百家争鸣的先锋艺术,文化艺术思潮趋于多元化艺术与工业交融的偶然契机，使后工业景观成为先锋艺术与工业遗存的精彩交响乐诗。
（一）大地艺术与工业废弃地的偶遇大地艺术将艺术与工业废弃地建立起联系，因而对工业景观有着启蒙性的深远影响。
大地艺术家最初借助原生态的自然空间为创造媒介，来表达人与自然的亲密无间，以视觉化的艺术形式回应自然。
经过不断艺术实验发现，那些因人类生产、生活破坏而废弃的土地所显露的文明逝去后的荒凉孤寂的气氛与大地艺术的主题贴切吻合。
1969 年史密斯在意大利罗马的采矿场完成《沥青用尽》（图1），他的另一代表作则是在因石油勘探而遭污染的大盐湖水面上，设计建造了尺度巨大的“螺旋防波堤”，利用水流拦截回收油污，提醒引导人们反思人类对自然的破坏（图2）。
2史密斯以工业废弃地为载体，对尺度巨大的大地材料，运用艺术的表现手法，传递艺术观念，与此同时将生态手法引入工业废弃地的景观更新，做出解决工业废弃地生态恢复和环境景观再生的方法实践。
从此，由大地艺术参与的工业废弃地更新实践使废弃地景观再生的手法开始丰富起来。
图1.沥青的倾泻图2.螺旋防波堤图3.西雅图煤气厂公园（二）多元艺术主导的后工业景观设计在后现代多元文化的土壤下滋生出多元的艺术形式，多元的艺术表现形式在工业遗存的景观再生上发挥的淋漓尽致。
以工业废弃地为载体的大地艺术，以废旧工业厂房及其遗存为表现元素的装置艺术，以及波普艺术、新达达主义、极简艺术、涂鸦艺术、观念艺术等众多的艺术表现形式，为后工业景观设计提供了丰富的设计源泉。
1、波普艺术。
20世纪50年代兴起的代表大众和流行文化的波普艺术，强调艺术要面对生活，正视机械文明和消费文明，他们的口号是，在任何物体中甚至在街头废物中，都可以发现艺术品和艺术的价值，从美学观点来看，所有物体都是美的，没有贫困的物体。
在后工业景观设计中，任何遗存元素都可能拿来重新利用，重要的是应具备善于发现再利用价值的眼睛，以及怎样适合新场所的功能及精神诉求。
2、新达达接纳现成品，并发现其中的美，他们通过集合工业废弃现成品、重构综合材料，表达对工业文明的肯定或怀疑、赞美或批判、质疑或反省。
新达达主义者认为任何天然和人为的物体都是艺术，艺术可以是令人愉悦的、赏心悦目的，也可以是肮脏粗野的、冰冷破败的…景观设计师哈克在西雅图煤气厂的景观再生中就明显用到了这些观念，（图3）工业设备有区别的保留后，成为标志性的雕塑遗迹；部分机器被改造为游乐设施；一些车间、厂房被改建成体验休闲的活动空间。
生锈的高炉、破旧的厂房、停用的设备这些原本被视为丑陋的东西被提升到艺术。
3、极简艺术出现于20 世纪60 年代的美国。
作为抽象表现主义的反面论坛，极简艺术趋于简化、去个性化、去情感化，追求理性的逻辑思维和严密的几何秩序；崇尚机械加工，标准化制作，追求光滑平整的表面，体现工业化生产的特点；工业材料也相应进入极简艺术的表达范畴，这种理性、冷漠的姿态在某种程度上与工业弃置地的文化和物质要素相吻合。
景观设计师彼得•拉茨设计的杜伊斯堡风景公园“金属广场”中（图4），极少主义代表人物唐纳德•贾德的“顺序”理念显山露水。
技术手段的营造，凸显了物质存在的重量感和质感。
由生铁铸造区遗留的大型铁板铺成“金属广场”，形成一个图形化、秩序感极强的静态空间，给予观者的是宁静、舒展的冥想氛围。
图4.杜伊斯堡风景公园金属广场图5. 台湾酒厂创意产业园4、装置艺术。
装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。
装置艺术的其中一个分支废品雕塑，扩大了艺术表现的素材，利用工业废料现成品，集合成三维的作品，以表达工业文明的种种内涵，对俯拾之物的集合形成新的雕塑技术，意义深远。
出身于大工业背景家庭的戴维•史密斯，将现代雕塑语言与工业时代的基本材料结合在一起，他的很多作品直接由机器零件焊接而成，保留了对原型的暗示。
后工业景观的设计者在特定的环境工业废弃地，将工业遗存实体进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或使整体环境丰富的富有文化意蕴的艺术形态。
台湾酒厂创意产业园的雕塑装置之一，利用废旧的钢铁材料组合成镂空的酒瓶形态，作为原厂址的符号延续场地文脉。
（图5）5、涂鸦艺术。
涂鸦文化本身并不是为了艺术，是为反文化的意向而形成的，在电影《上发条的橙子》里，年轻人为反叛成年人，有意专门到一般不可想象的地方作画，如100米高的烟囱、荒凉的铁路两侧、无攀援条件的高楼外墙。
内容及形式多样自由，在后工业景观中，涂鸦艺术也是艺术家表达自我的常用形式。
（图6）图6.798艺术中心的涂鸦艺术此外，还有拼贴艺术、观念艺术都或多或少的介入后工业景观，多样的艺术表现形式相互对比、交融，给予后工业景观的设计形式丰富的设计表达和灵感来源。
四、总结工业遗产负载着文化使命的景观意义，珍视工业历史遗留的有价值的东西, 化腐朽为神奇, 是后工业时代的新任务。
先锋艺术如大地艺术的启蒙性实践，为工业废弃地地表的景观再生引入生态恢复的理念，波普艺术、装置艺术、极简艺术等的观念和手法为工业废弃地的物质构成要素再利用提供了多维的途径。
在多元艺术主导的后工业时代，用多样的艺术表现形式挖掘工业遗存的美，用生态的手段去面对工业文明与记忆，使工业废弃地成为融合工业、历史、艺术与现实功能的再生场所。
参考文献[1]/Special/Post-industrial-landscape/Index.html.[2]骆天庆.近代西方景园生态设计思想的发展，中国园林，2000（03).[3]王向荣, 任京燕.从工业废弃地到绿色公园: 景观设计与工业废弃地的更新[J]. 中国园林，2003.[4]贺旺.后工业景观浅析[J].北京：清华大学硕士论文，2004.。
